ジェームズ・ボストック（画家）
ジェームズ・ボストック | |
|---|---|
 スタジオにいるボストック | |
| 生まれる | （1917年6月11日）1917年6月11日 ハンリー、イギリス |
| 死亡 | 2006年5月26日（2006年5月26日）（88歳） マーゲート、イギリス |
| 職業 | 画家 |
ジェームズ・ボストック（1917年6月11日 - 2006年5月26日）はイギリスの画家であった。彼の作品は、1948年夏季オリンピックの美術競技における絵画部門に出品された。[ 1 ]
人生
ジェームズ・ボストック（1917年6月11日、スタッフォードシャー州ハンリー - 2006年5月26日、ケント州マーゲート）は、イギリスの木版画家、芸術家であった。スタッフォードシャー州ハンリーで、陶芸家およびガラス職人のウィリアム・ジョージ・ボストック（1948年没）とエイミー（旧姓ティトリー、1976年没）の息子として生まれた。ケントで育ち、シッティングボーンのボーデン・グラマー・スクール、後にロチェスターのメドウェイ美術学校に通った。[ 2 ] 1936年から1939年まで、王立芸術大学で大学院課程を修了し、エドワード・ボーデン、エリック・ラヴィリアス、ポール・ナッシュ、ジョン・ナッシュらに指導を受けた。ここで版画、特に木版画に魅了された。エッチング、木版画、リトグラフでRCAの証明書、ARCAのディプロマを授与された。[ 3 ]
戦時中の功績を称えた後、ボストックは木版画の制作を始め、その卓越した職人技と芸術的な個性はすぐに認められるようになった。1950年までに、彼は王立画家・版画家協会（後の王立画家・版画家協会）と木版画家協会の両方の会員に選出された。彼はこれらの協会の年次展覧会に定期的に出展し、作品はロイヤル・アカデミーの夏季展にもしばしば出品された。美術館や国際機関が彼の木版画作品を購入し、ボストックは版画界における地位を静かに確立していった。[ 4 ]
ジェームズ・ボストックは30年以上にわたり、芸術家としてのキャリアと専任教師、そして行政官としてのキャリアを両立させてきました。学業への専念と、3人の息子を育てるという避けられない負担をものともせず、ボストックは絵画と版画の素晴らしい作品を制作しました。しかし、1978年に引退し、その後活発な芸術活動を展開するようになって初めて、ジェームズ・ボストックの作品はより広い聴衆の前に姿を現しました。彼の作品は、大英博物館、ヴィクトリア＆アルバート博物館、ブリティッシュ・カウンシル・コレクション、ピッツバーグのハント植物図書館、そして多くの個人コレクションに収蔵されています[ 5 ]。
彼の絵画や版画の展覧会は定期的に開かれ、木版画は木版画家協会の展覧会で展示された。残念なことに、1988年までに視力の衰えと関節炎の発症により木版画の制作をやめたが、その時でも彼はまだ精力的に絵を描いたり、絵を描いたりしていた。木版画は展覧会で引き続き展示され、1996年にはロンドンのバンクサイド・ギャラリーでヒラリー・ペインター（木版画家協会会長）が企画した展覧会に、ボストックは19人の主要アーティストの一人で参加した。この展覧会では王立画家版画家協会と木版画家協会の両方の会員であるアーティストが紹介された。1997年、ボストックの作品はエクセター博物館でのハル・ビショップの画期的な展覧会「20世紀イギリス木版画：祝典…そして異議を唱える声」に含まれた。この展覧会は芸術評議会賞を受賞し、おそらくこの時期に行われたイギリスの木版画の最も重要な展示会である。[ 6 ]
版画とイラストレーション
ボストックは木版画家であり、芸術家であり、技術の職人でもある。彼のサボテンの彫刻は、純粋な彫刻における古典的な形態解釈を示している。[ 7 ]「ボストックの目とビュランは、形を研ぎ澄まし、見やすく、読みやすく、そして記憶に残る出会いをもたらす。彼は形を平方インチに圧縮する能力を持っている。」[ 8 ]ボストックの[自画像]はビュランで描かれ、固体に当たる光線を描写することで、立体的な卵のような印象を与えている。作者の肖像画に見られる主な関心は、最小限の線による純粋な立体表現であり、緊張した針金のような質感を伝えている。ボストックの肖像画は塑性流動性であり…籠に捕らえられた立体的な鳥のようである。[ 9 ]彫刻家たちはツゲ以外の素材でも実験を行っており、パースペックス、バルカナイト、キシロナイトにも彫刻を制作している。[ 10 ]
ボストックは一種の「使徒継承」の始まりと言えるでしょう。彼はケネス・リンドリーを指導し、リンドリーはブラックライン・エングレービングの指導を再開し、レイ・ヘッジャーを指導しました。[ 11 ] 1936年、彼は王立美術大学に進学し、エッチング、木版画、リトグラフを用いた壁画装飾を正式に担当しました。「ポール・ナッシュは毎週木曜日に大学に通っていて、彼の部屋にフォリオを持ってくる学生なら誰でも来てくれました。一度彼を訪ね、約1時間半の指導で、他の誰よりも芸術について多くを学んだと思います。彼は非常に鮮明な印象を与えたので、何年も前に彼から聞いた話を詳細に話すことができました。」[ 12 ]
ボストックは、通常30～40部程度の少量版を手作業で磨き上げることを選択しました。実験的な版木や商業的に使用される版木には、エディション番号が付けられませんでした。これらの版木から約5～10部の試し刷りが印刷され、通常は署名が付けられました。需要が高い場合には、ボストックはその版木からさらに10～30部を第二版、時には第三版として印刷することもありました。しかし、エディションの合計が60部を超えることは稀でした。ボストックは、技法に関してしばしば実験的なアプローチをとりました。経済性と革新性を考慮し、彼は通常のツゲの端材版木に加えて、様々な素材を母材として使用しました。1950年代から1960年代にかけて、ボストックはいくつかの版木で色彩を試し、通常はリノブロックで重ね刷りを行いました。いくつかの注目すべき成果を上げましたが、ボストックは常に白黒画像の方がより力強いと考えていました。[ 13 ]
1988年、ボストックは詩人エドワード・トーマスの詩の復刻版に挿絵として12枚の小さな木版画を提供した。[ 14 ]
参考文献
- ^ 「ジェームズ・ボストック」。オリンペディア。 2020年8月22日閲覧。
- ^ボストック、ジェームズ。「歴史」ジェームズ・ボストック。 2020年11月11日閲覧。
- ^ギャレット、アルバート（1980年）『20世紀イギリス木版画』ロンドン：スカラー・プレス、pp. 181– 184、ISBN 0-85967-608-0。
- ^ギャレット、アルバート（1980年）『20世紀イギリス木版画』ロンドン：スコラー・プレス、181頁。ISBN 0-85967-608-0。
- ^ブレット、サイモン (2002). 『An Engraver's Globe』 ロンドン: Primrose Hill Press. p. 59. ISBN 1-901648-12-5。
- ^チャップマン、ヒラリー、ブレット、サイモン (2002). 『ジェームズ・ボストック：木版画と版画の完全カタログ』ロンドン：20世紀ギャラリー. p. 6.
- ^ギャレット、アルバート（1986年）『木版画の歴史』（ブルームズベリー・ブックス編）ロンドン：ミダス・ブックス、305頁。ISBN 0-906223-29-6。
- ^ギャレット、アルバート（1986年）『木版画の歴史』（ブルームズベリー・ブックス編）ロンドン：ミダス・ブックス、308頁。ISBN 0-906223-29-6。
- ^ギャレット、アルバート（1986年）『木版画の歴史』（ブルームズベリー・ブックス編）ロンドン：ミダス・ブックス、pp. 353, 354. ISBN 0-906223-29-6。
- ^ギャレット、アルバート（1986年）『木版画の歴史』（ブルームズベリー・ブックス編）ロンドン：ミダス・ブックス、371頁。ISBN 0-906223-29-6。
- ^ビショップ、ハル（1997年）『20世紀イギリス木版画：祝典…そして異論の声』エクセター：ロイヤル・アルバート記念博物館、5ページ。ISBN 1-85522-552-2。
- ^ビショップ、ハル（1997年）『20世紀イギリス木版画：祝典…そして異論の声』エクセター：ロイヤル・アルバート記念博物館、61頁。ISBN 1-85522-552-2。
- ^チャップマン、ヒラリー、ブレット、サイモン (2002).ジェームズ・ボストック：木版画と版画の完全カタログ. ロンドン：20世紀ギャラリー. p. 5.
- ^ガーランド、パトリック (1988). 『These Things also are Spring's: Poems by Edward Thomas』（The Folio Society Ltd 1988 ed.）ロンドン: The Folio Press.
外部リンク
