ジェームズ・グレイ（金細工師）

ジェームズ・グレイは、スコットランド女王メアリーとスコットランド王ジェームズ6世の治世中にエディンバラで活躍したスコットランドの金細工師です。グレイは、現在スコットランド国立博物館に所蔵されている鍍金杯「ギャロウェイ・メイザー」で知られています。[ ^{1 ]また}、エディンバラのセント・ジャイルズにある摂政マレー（1570年没）の墓の真鍮板にも彫刻を施しました。

ロイヤルミント

グレイはスコットランド女王メアリーに真珠を販売し、彼女のために洗面器と水盤の修理・改修を手がけた。また、王立造幣局で「シンカー」、つまり鋳型の彫刻師として働いた。造幣局での同僚には、検査官のジェームズ・モスマン、貨幣管理局長のデイヴィッド・フォレスト（通称フォレット）、管理局長のアンドリュー・ヘンダーソン、会計監査官のジョン・バルフォアなどがいた。^{[ 2 ]}

グレイは1575年3月、他の造幣局職員とともに、偽造品を取り除くためにハードヘッドやプラックと呼ばれる硬貨を検査する任務に任命され、再流通用の良貨には摂政モートンの紋章であるハートと星の模様が刻印された。^{[ 3 ] [ 4 ]}グレイは刻印作業を担当した。^{[ 5 ]} 1584年1月、グレイは造幣局での「鉄の沈没者」の地位をトーマス・フーリスに譲った。^{[ 6 ]}

キャノンゲートの金細工師

セント・ジャイルズ大聖堂にある、再建された摂政マレーの墓

彼はキャノンゲートの市民であった。ジェームズ・グレイと大工のアンドリュー・マンシオンは1567年8月にキャノンゲート教会の長老に名を連ねており^{[ 7 ]}、1569年にはキャノンゲートの市民議会のメンバーであった^{[ 8 ]。}

グレイは「ギャロウェイ・メイザー」の製作者として知られています。^{[ 9 ]}メイザーとは、木製のボウルと銀の台座を備えたカップの一種です。ギャロウェイ・メイザーは、メープル材のボウルと彫刻が施された銀鍍金の台座を備えています。キャノンゲートの雄鹿の刻印と、製作者ジェームズ・グレイのイニシャル「IG」が刻まれています。^{[ 10 ]}

これは裕福な夫婦、アーチボルド・スチュワートとヘレン、あるいはエレン・アチソンのために作られたものです。^{[ 11 ]}スチュワートは裕福な商人で、ドゥーンのジェームズ・スチュワートの弟でした。アチソンは金細工師、貨幣鋳造者、そして鉱山事業家であったジョン・アチソンの娘であり、同じく裕福な商人ウィリアム・バーニーの未亡人でした。1569年9月、摂政モーレイは彼らに「プレストンのニューヘイブン」（アチソンズ・ヘイブンとしても知られる）の関税を与えました。^{[ 12 ]}

墓石には彼らのイニシャル「AS EA」^{[ 13 ]}と箴言22章の碑文「良いたてがみ（名）は大いなる富よりも選ばれ、慈愛は銀よりも、どんなに美しい金よりも優れている」（1569年）^{[ 14 ] [ 15 ]}が刻まれている。ジェームズ・グレイはアチソン家の親戚であった可能性が高い。イザベル・グレイ（1565年没）はプレストン在住のアレクサンダー・アチソンの妻であった。^{[ 16 ]}

このメイザーは、スチュワート・オブ・バレー家からギャロウェイ伯爵に受け継がれました。1954年、政治家のジョー・グリモンドは下院で、このメイザーはスコットランドに保管されるべきだと発言し、スコットランド国立博物館がアート・ファンドの支援を受けて購入しました。

初期の「タロック・メイザー」にも「IG」とキャノンゲートの刻印があります。ボウル内部の円盤には「プリント」があり、タロック家の紋章、ラテン語のモットー「HONORA DEUM ET TOTA ANIMA TUA」、そして1557年の日付が刻まれています。かつてはエナメル加工が施されていました。^{[ 17 ]}

摂政マレーの墓に使用された真鍮は中古品だった。グレイはジョージ・ブキャナンが作成した碑文の彫刻料として20ポンドを支払われた。記念碑は石工のマードック・ウォーカーによって建てられた。^{[ 18 ]}

ジェームズ・グレイは、父ジョージ・ヘリオットとマイケル・ギルバートと共に、ロイヤル・コレクションにあるレノックス・ジュエルの製作者と目されている。レノックス・ジュエルはホリールード宮殿に展示されている。^{[ 19 ]}

参考文献

1. クレア・ファローとマーティン・ケンプ、「視覚芸術におけるヒューマニズム、1530-1630」、ジョン・マックイーン著『ルネサンス期スコットランドのヒューマニズム』（エディンバラ、1990年）、39ページ：「ギャロウェイ・メイザー」、スコットランド国立博物館
2. ジェームズ・バルフォア・ポール『会計官の記録：1559-1566』第11巻（エディンバラ、1916年）、76、152、344、352、360、492頁。
3. The Records of the Parliaments of Scotland to 1707、KM Brown他編（セントアンドリュース、2007-2023）、A1575/3/13アクセス日：2023年10月9日。
4. トーマス・トムソン、『スコットランドで起きた注目すべき出来事の日誌』（エディンバラ、1833年）、345ページ。
5. ウィリアム・ボイド『スコットランド暦国務文書：1574-1581』第5巻（エディンバラ、1907年）、97～98頁、96号
6. ゴードン・ドナルドソン『スコットランド国璽等記録』8（エディンバラ、1982年）、286ページ、1722頁。
7. G. How、「Canongate Goldsmiths and Jewellers」、 Burlington Magazine、74:435（1939年6月）、pp.282-4：NRS CH2/11/181、pp.177-8。
8. ジェームズ・キャンベル・アイアンズ『リースとその遺跡』1（エディンバラ、1897年）、583ページ。
9. クレア・ファローとマーティン・ケンプ、「視覚芸術におけるヒューマニズム、1530-1630」、ジョン・マッククイーン『ルネサンス期スコットランドのヒューマニズム』（エディンバラ、1990年）、39ページ。
10. G. How、「スコットランドのスタンディングメイザーズ」、古物協会紀要（1934年4月）、408ページ。
11. ギャロウェイ・メイザー、アート・ファンド
12. ゴードン・ドナルドソン、『スコットランド国璽等記録』第6巻（エディンバラ、1963年）、246ページ、754頁。
13. G. How、「Canongate Goldsmiths and Jewellers」、 Burlington Magazine、74:435（1939年6月）、287ページ。
14. アンドレア・トーマス『栄光と名誉：スコットランドのルネサンス』（エディンバラ、2013年）、72ページ。
15. アンナ・グラウンドウォーター『宝石の解読：スコットランドのルネサンスジュエリー』（サイドストーン・プレス、2024年）、42ページ。
16. ウィリアム・アンガス『ギルバート・グロートの議定書』（エディンバラ、1914年）、p. 68 no. 273。また、NRS CC8/8/1 p. 352も参照。
17. GEP How、「Canongate Goldsmiths and Jewellers」、 Burlington Magazine for Connoisseurs、74:435（1939年6月）、284ページ。
18. HMC第6回報告書:Moray（ロンドン、1877年）、646ページ。
19. ロザリンド・マーシャル＆ジョージ・ダルグリッシュ著『スコットランドの宝飾芸術』（エディンバラ、1991年）、17ページ「レノックス・ジュエル」、RCIN 28181