| ジャック | |
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| 『お気に召すまま』の登場人物 | |
 ウィリアム・ホッジス作『ジャックと傷ついた鹿』（1790年） | |
| 作成者 | ウィリアム・シェイクスピア |
ジャック（ / ˈ dʒ eɪ k w iː z /および/ ˈ dʒ eɪ k z /とも表記）は、シェイクスピアの『お気に召すまま』の主要登場人物の一人です。「憂鬱なジャック」として知られる彼は、追放されたシニア公爵の貴族の一人であり、アーデンの森で彼と共に暮らしています。ジャックは物語の展開には一切関与せず、登場人物の行動ややり取りについて皮肉なコメントを述べるだけにとどまっています。シェイクスピアの最も有名な台詞の一つである「この世は舞台なり」は彼の台詞です。
役割
シェイクスピアは『お気に召すまま』の筋書きの多くと主要人物の大半を、 1590年に出版されたトマス・ロッジの田園ロマンス『ロザリンド』から借用した。彼は9人の新人物を加えたが、その中心人物は道化師のタッチストーンとジャックである。[1]前者は陽気で楽観的であり、後者は内向的で悲観的である。[2] [n 1]ヘレン・ガードナー女史は、タッチストーンを自分がパロディ化したものを愛さなければならないパロディ作家、ジャックをあるがままの自分が好きだから憂鬱を治せない皮肉屋と表現した。[4] クレメント・スコットはタッチストーンを「気取った態度を公然と吹聴する者、その時代の雑多な嘲笑者」と対比させ、ジャックを「冷淡な感傷主義者で皮肉屋の快楽主義者」、つまり「愚かさの2つの気分の幸せな調和」と表現した。[5]どちらの登場人物もプロットの進行には貢献せず、物語の解説者として詩人と観客をつなぐ役割を果たしている。[2]アルバート・H・トルマンは、シェイクスピアにとってジャックは幸運な登場人物だと評している。「周囲の人々や人生に対する彼の辛辣なコメントは、甘ったるいロマン主義の雰囲気を和らげている」[6] 。
ウィリアム・ハズリットはシェイクスピアの登場人物に関する研究（1817年）の中で次のように書いている。
この人物は第二幕の冒頭、追放された公爵の側近の一人が、追放者たちの食糧として鹿を殺したことに対するジャックの苦悩、そして他の鹿の一見無関心な様子と、人類が同胞の苦悩に無関心であることとを比較する場面で、間接的に紹介される。[8]ジャックが初めて登場した時、公爵の従者の一人であるアミアンが歌った「緑の森の木の下で」のアンコールを要求している。アミアンは、ジャックがさらに憂鬱になるだろうと反対する。ジャックは、これで満足だと答える。アミアンがもう一節歌った後、ジャックは皮肉を込めて、自分と仲間たちは「富と安楽、そして頑固なまでの歓心」を捨て去った愚か者だと皮肉を込めて言う。[8]
ジャックが劇中で二度目に登場した際、彼はタッチストーンとの舞台裏での邂逅の後、憂鬱さを脱し、喜びに満ちた心境で描かれている。 「馬鹿野郎、馬鹿野郎！森で馬鹿野郎に出会ったんだ」と。ジャックは真の天職を見つけたという思いにとらわれ、仲間たちに「俺のモトリーに投資してくれ」と命じ、プロの道化師になろうとする。同じ場面（第二幕第七場）の後半で、彼は最も有名なセリフを披露する。これはしばしば「人間の七つの年齢」と呼ばれ、揺りかごから老年期までの人生の段階を簡潔に描写している。[9] [10]
全世界が一つの舞台であり、
男も女もみな役者にすぎない。
彼らには退場と登場がある。
一人の人間がその生涯で多くの役を演じ、
その演技は七つの時代にわたる...
ケネス・ミューアは、この演説は「シェイクスピア劇団が最近移転したばかりの新しい劇場のモットーのバリエーションである」と述べている。[11] [注 2]シェイクスピアの憂鬱症患者に関する研究において、W・I・D・スコットは、この演説が「ジャックがシェイクスピア自身の悲観的な極限にまで達する人生観を持つ解説者であり、もう一人の解説者であるタッチストーンの楽観主義とバランスをとっているという概念を裏付けている」と述べている。[9]
劇の後半で、ジャックはオーランド（ロザリンドへの彼の恋愛感情に苛立ちを募らせる）、タッチストーン（どうしても結婚しなければならないなら、評判の怪しい牧師に森で結婚を勧めるのではなく、教会で結婚するようジャックは勧める）、そして彼の愛情表現を優しく嘲笑うロザリンドと共演する。[14]劇の終盤、恋人たちが結ばれ、追放された公爵が公爵位を取り戻そうとする時、ジャックは簒奪公爵に加わる意志を表明する。公爵は簒奪を放棄し隠遁生活を送っている。彼は他の者たちに別れを告げる。[15]
シニア公爵へ
、かつての名誉を遺贈する。
その忍耐と美徳は、その栄誉に値する。
オーランドへ、
その真の信仰にふさわしい愛を。
オリバーへ
、祖国と愛、そして偉大な同盟を。
シルウィウスへ、
長く、当然の眠りを。
タッチストーンへ
、そして君は論争に身を委ねる。愛に満ちた航海は、
わずか二ヶ月の食料不足に過ぎない。だから、君の楽しみを。
私は踊りのリズムとは別のものを求めている。
発音
『オックスフォード・シェイクスピア発音辞典』の中で、デイヴィッド・クリスタルは、劇中でこの名前が2つの異なる発音で使われると記している。ブランクヴァースの韻律により、ある箇所では「ジェイクス」（ / ˈ dʒ eɪ k z /）となり、またある箇所では「ジェイクイーズ」（ / ˈ dʒ eɪ k w iː z /）となる。[n 3]単音節版は、コメディ効果のために時折使用される。「ジェイクス」は16世紀の俗語で「内密の者」を意味していた。[n 4]また、ある場面では、タッチストーンはジャックを「マスター・ホワット・イェ・コールト」と呼び、男女混合の場で下品な「ジェイクス」という言葉を使うのを避けている。[16]
注釈、参考文献、出典
注記
- ^ 1903年に『ザ・ブックマン』誌に掲載された記事の中で、フローラ・マッソンはシェイクスピアのジャックはロッジを戯画化したものだという仮説を提唱した。[3]
- ^ モットー「Totus mundus agit histrionem」（文字通り「全世界が役者のように行動する」）は、より一般的には「全世界が劇場である」と訳される。アーサー・クイラー＝カウチ、ジョン・ドーバー・ウィルソン、アグネス・レイサムといった学者たちは、これがグローブ座のモットーであったという伝承を受け入れているが、後世の学者の中には、それが事実であったという証拠はないと主張する者もいる。[12] [13]
- ^ 例えば、最初のものは「そして彼に挨拶するために立ち止まることはない。『ああ』とジャックは言った」、2番目のものは「憂鬱なジャックはそれを悲しむ」である。[16]
- ^ 『リア王』の中で、ケントはオズワルドについてコーンウォールにこう言う。「閣下、もしお許しをいただければ、このボルトの緩んだ悪党をモルタルに踏みつけ、ジャックスの壁に塗りつけてやります」（第2幕第2場65-67）
参考文献
- ^ ボールドウィン、p. xix
- ^ ab スコット、64ページ
- ^ マッソン、フローラ「憂鬱な男」、ブックマン誌、1903年5月、52～59ページ
- ^ ガードナー、43ページ
- ^ スコット、クレメント「お気に召すまま」、劇場、1880年4月1日、233ページ
- ^ トルマン、70ページ
- ^ ヘズリット、300ページ
- ^ スコット著、61～62ページ
- ^ スコット著、63～64ページ
- ^ ゲイ、72ページ
- ^ ミュア、64ページ
- ^ デュシンベール、ジュリエット。「『お気に召すまま』のためのパンケーキとデート」、シェイクスピア・クォータリー、2003年冬、第54巻第4号、372ページ（購読が必要）
- ^ イーガン、166ページ
- ^ スコット、65～67ページ
- ^ スコット、69～70ページ
- ^ ab クリスタル、p. xxv
出典
- ボールドウィン, E.C. (1910). 「序文」.ロザリンド. ボストン/ニューヨーク: ギン. OCLC 213516611.
- クリスタル、デイヴィッド（2016年）『オックスフォード・シェイクスピア発音辞典』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-966842-7。
- イーガン、ガブリエル (2001)「グローブ座」、ジョン・ドブソン、スタンリー・ウェルズ編『オックスフォード・シェイクスピア・コンパニオン』、オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-811735-3。
- ガードナー、ヘレン（1959年）「お気に召すまま」ジョン・ギャレット編『モア・トーキング・オブ・シェイクスピア』所収。ロンドン：ロングマンズ。OCLC 1150800668 。
- ゲイ、ペニー (1999). 「序文」. 『お気に召すまま』 . オックスフォード: オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-74-630910-0。
- ウィリアム・ハズリット（1854年）『シェイクスピア劇の登場人物』（第5版）ロンドン：C・テンプルマン社、OCLC 558875320
- ミューア、ケネス（1965年）『シェイクスピアの資料集』ロンドン：メシューエン、OCLC 1151273719。
- スコット、WID (1962). 『シェイクスピアの憂鬱者たち』 ロンドン：ミルズ・アンド・ブーン社. OCLC 1151273719.
- トルマン、アルバート・H.（1922年2月）「シェイクスピアによる『お気に召すまま』における資料操作」現代言語学ノート37 ( 2): 65-76 . doi :10.2307/2915010. JSTOR 2915010. （サブスクリプションが必要です）
