ジェシカ（インストゥルメンタル）

「ジェシカ」
オールマン・ブラザーズ・バンドのシングル
アルバム『ブラザーズ・アンド・シスターズ』より
B面「カム・アンド・ゴー・ブルース」
リリース1973年12月
記録された1972年12月
ジャンル
長さ
  • 7 : 28 (アルバムバージョン)
  • 4 : 00（シングルバージョン）
ラベル山羊座0036
ソングライターディッキー・ベッツ
プロデューサー
オールマン・ブラザーズ・バンドのシングル年表
「ランブリン・マン」（1973年） 「ジェシカ」（1973） 「それでも」（1975年）
公式オーディオ
YouTubeの「ジェシカ」

「ジェシカ」は、アメリカのロックバンド、オールマン・ブラザーズ・バンドによるインストゥルメンタル曲で、1973年12月にバンドの4枚目のスタジオアルバム『ブラザーズ・アンド・シスターズ』（1973年）からの2枚目のシングルとしてリリースされました。ギタリストのディッキー・ベッツによって書かれたこの曲は、ジプシージャズギタリストのジャンゴ・ラインハルトへのトリビュートであり、左手の2本の指だけで演奏できるようにデザインされています。

ベッツは「ジェシカ」の大部分をジョージア州ジュリエットにあるバンドの農場で作曲した。彼はこの曲を、リリース当時まだ幼児だった娘のジェシカ・ベッツにちなんで名付けた。彼女は曲のリズムに合わせて跳ね回っており、ベッツは彼女の雰囲気をメロディーで表現しようと試みた。彼はギタリスト仲間のレス・デュデックを招き、デュデックがブリッジ部分を演奏した。アレンジはジョージア州メイコンのカプリコーン・サウンド・スタジオで行われたレコーディングに先立って練り上げられた。

大ヒットした「ランブリン・マン」に続くシングルとしてリリースされた「ジェシカ」は、チャートでは同程度の成功を収めることはなかった。しかし、当時プログレッシブ・ロックやアルバム重視のロック系ラジオ局でローテーションで放送され、その後数十年にわたり クラシック・ロック系ラジオ局の定番曲となった。

レビューは概ね好評で、当時の多くの批評家はこの曲をアルバムのハイライトと呼び、2006年のウォール・ストリート・ジャーナル紙の記事では「真の国民的遺産」と評された。

背景

作曲には常にグレーゾーンがつきものです。例えば、誰かが特定のリフを弾いたとして、それが曲の一部なのか、それともアレンジの一部なのか、どちらに当てはまるのでしょうか？ 私たち全員がその曲のアレンジには貢献しましたが、曲はディッキーのものでした。

チャック・リーヴェルの作詞作曲クレジットについて[ 1 ]

1971年にグループリーダーのデュアン・オールマンが亡くなった後も、オールマン・ブラザーズ・バンドはキーボード奏者のチャック・リーヴェルを加えて活動を続けた。1年後、ベリー・オークリーも亡くなると、代わりにラマー・ウィリアムズがベーシストとして加入したが、アルバムはベリーの手によるものではない。特にリーヴェルの加入はバンドのサウンドと方向性を大きく変え、それは「ジェシカ」で最も顕著に表れているとよく言われる。[ 2 ] ギタリストのディッキー・ベッツは、ジョージア州ジュリエットにある432エーカー（175ヘクタール）の「グループのたまり場」である「ザ・ファーム」でこの曲を書いた。 「インストゥルメンタル曲を書き始める前に、頭の中にイメージをしっかり描いておく必要があります。そうでないと漠然としすぎてしまうからです。表現したい感情やアイデアが浮かんで、どんな表現ができるか試します」とベッツは2014年に語っている。[ 3 ] 「ジェシカ」は、ジプシージャズギタリストのジャンゴ・ラインハルトに敬意を表し、2本の指だけで演奏できる曲を作ろうとした曲だ。ラインハルトは重度の火傷のため、左手の指2本で演奏していた。[ 3 ]ベッツは曲のメインメロディーを作り上げていたが、その後、その方向性に不満を抱いた。ベッツの赤ん坊の娘、ジェシカが部屋に這い込み、音楽に合わせて飛び跳ね始めたのだ。「ジェシカが部屋中を飛び跳ねている様子を音楽的に捉えようと、一緒に演奏し始めました」とベッツは語り、曲にジェシカの名を冠した。[ 3 ]

セッション・ミュージシャンのレス・デュデックによると、彼は「ジェシカ」の共作者であるが、クレジットされていない。[ 3 ]ベッツは彼を夕食に招待し、アコースティック・ギターを持ってくるように指示した。二人は一緒に曲を演奏したが、オープニングとメイン・バースのリフのあとはどこにも進まないので、ベッツは苛立った。[ 4 ]デュデックによると、ベッツがステーキの様子を見に行っている間にブリッジ・セクションを組んだという。戻るとデュデックはベッツに新しいセクションを見せた。「ディッキーは電球が光ったように喜んでいた。曲にどうしても必要な新しいセクションができたからだ」と彼は語った。[ 4 ]二人は興奮してギターを積み込み、バンドのメンバー全員に新しいインストゥルメンタルを披露しようとベッツのピックアップ・トラックに飛び乗った。 「ディッキーのトラックに乗り込んだ瞬間、まるでデュアンが「おい、やっと曲ができたな」とメッセージを送っていたかのように、うっすらと、ほとんど神秘的に雪が降り始めたことを私は決して忘れないだろう。」[ 4 ]

ベッツが「ジェシカ」をスタジオに持ち込んだとき、バンドはすでに「ブラザーズ・アンド・シスターズ」のレコーディングを「3、4曲」終えていた。 [ 4 ]デューデックはリズムギターとメロディーの両方を表現するために、ベッツのギター伴奏を務めた。[ 4 ]リーヴェルは、以前のインストゥルメンタルがよりシリアスな性質のものであったため、この曲は難題であると述べ、「この曲をもう少し激しくして、オールマン・ブラザーズ・バンドの曲として成立させるにはどうしたらいいだろうか？」と尋ねた。 [ 1 ]デューデックはベッツとハーモニーを練り上げており、ベッツとレコーディングするだろうと考えていたが、ベッツは、既に「ランブリン・マン」でハーモニーを演奏しており、「ジェシカ」でハーモニーを演奏すれば批評家が彼をバンドのメンバーだと信じてしまうかもしれないと指摘して、思いとどまらせた。[ 1 ]デューデックは代わりにアコースティック・リズムギターを演奏し、リーヴェルはピアノでハーモニーを演奏した。 「とてもがっかりしたが、それについて何も言うことができなかった」とデュデックは後に語った。[ 1 ]この曲は最終的にキーボード2本とギター1本で演奏された。スタジオでは、ミュージシャンたちが6日間かけてアレンジに取り組んだ。リーヴェルはピアノソロとギターソロの間のつなぎ目を作った。[ 5 ]ベッツは後にこの曲の制作を建築に例え、「細心の注意を払って構築されており、あらゆる要素がそれぞれの場所にある」と述べた。[ 6 ]

リーヴェルは、デュデックが曲を共作したという考えに反対し、ベッツが曲のメロディーとリズムを作ったと指摘した。[ 1 ]一方、デュデックは、ベッツが彼と一緒にマネージャーのフィル・ウォルデンのオフィスに行き、ジェシカの作詞作曲印税を受け取るよう要求したと主張している。[ 1 ]「当時はそれを正確に理解していなかったが、今思えば、50%受け取るべきだった。なぜなら、ブリッジセクション、つまりGコードに当たる部分を彼に渡すまで、曲は完成していなかったからだ」とデュデックは回想している。[ 1 ]ドラマーのブッチ・トラックスは、全員がアレンジを練るのに時間を費やしたと指摘し、デュデックの説明に疑問を呈した。 「私はそこにいなかったので、レスが何をしたか、しなかったかは言えませんが、あまり信じていません。ジェシカ以外のメンバーが書いた曲の実績を見てください。ほぼグループクレジットと言えるでしょう。もし誰か一人が作曲者として名を連ねるとすれば、それは『ジェシカ』に多大な貢献をしたチャック・リーヴェルでしょう」とトラックスは語った。[ 5 ]リーヴェルはこれを認め、「たくさんの提案をしたので共作と言えるかもしれませんが、それは公平ではないと思います」と付け加えた。 [ 1 ]デューデックはカプリコーン・レコードを離れ、スティーブ・ミラー・バンドとのツアーに出たため、契約を解除された。この契約には『ブラザーズ・アンド・シスターズ』の出版契約にはクレジットが付いていなかった。デューデックは、ベッツが数年後に「『ジェシカ』の件」について謝罪し、カプリコーンは彼に支払う必要はないと言ったと主張している。[ 7 ]

構成

この曲はイ長調で、メインのギターソロはニ長調で演奏されている。ディッキー・ベッツの他のインストゥルメンタル作品と同様、特徴的なメロディーラインは様々な楽器のハーモニーによって奏でられている。この曲では、ベッツがギターでメロディーを、チャック・リーヴェルがフェンダー・ローズ・エレクトリック・ピアノで上のハーモニーラインを、グレッグ・オールマンがハモンドオルガンで下のハーモニーラインを演奏している。リーヴェルはこの曲でグランドピアノも演奏しており、2:30頃から1分以上ソロを演奏している。アコースティックギターはレス・デュデックが演奏している。

アルバム『ブラザーズ・アンド・シスターズ』に収録されているオリジナルバージョンは7分30秒ですが、曲の最後のメインテーマの一部をカットし、4分ちょうどに短縮したシングルバージョンも存在します。このバージョンは、ほとんどのクラシックロックラジオ局や、「ジェシカ」がフィーチャーされている様々なアーティストのコンピレーションで聴けるバージョンです。しかし、オールマン・ブラザーズ・レコードのコンピレーションでは、7分30秒のフルバージョンが使用されている場合がほとんどです。

受付

2025年、ニューヨーク市のマディソン・スクエア・ガーデンで行われた特別コンサートで、リーヴェルがピアノを担当するザ・ブラザーズが「ジェシカ」を演奏する。

この曲はビルボードのイージーリスニングチャートで最も高く、1974年3月9日に29位まで上昇した。[ 8 ] 「ジェシカ」はホット100では65位までしか上昇しなかった。[ 9 ]しかし、この曲はブラザーズ・アンド・シスターズのアルバムに収録されている曲の一つで、プログレッシブ・ロックやアルバム中心のロック・ラジオのフォーマットを採用している局でよくプレイされた。 [ 10 ] 「ジェシカ」は後にクラシック・ロック・ラジオの定番となった。[ 9 ]

1973年のこの曲の初期レビューは非常に好評だった。ローリング・ストーン誌のバド・スコッパは、「私の耳には、オールマン・ブラザーズがこれまでに録音した中で最も効果的なインストゥルメンタル曲に聞こえる。この曲は、バンドの近年のユーモアの欠如傾向を打ち破り、このグループが明白なブルースやロックンロールのパターンに陥ることなく、モチーフを鮮やかに表現できることを鮮やかに示している」と記した。[11] ビルボード誌はアルバムの「 ベスト・カット」の一つとしてこの曲を挙げ、[ 12 ]サーカス誌のジャニス・シャハトもハイライトとして挙げている。「ジャズのサウンドは効果的であるだけでなく、美的にも美しい。チャック・リーヴェルのピアノ演奏は、ローリング・ストーンズのニッキー・ホプキンスの演奏に匹敵する。躍動的で、ブギー的で、信じられないほどのスタイルで曲を運び、途中でディッキー・ベッツのクリーンで伸びやかなギター・リードが加わる。」[ 13 ]

2006年1月のウォールストリートジャーナルの記事では、この作品を「真の国家遺産」と評した。[ 14 ]

「ジェシカ」の後期のライブ録音は、1995年のアルバム『An Evening with the Allman Brothers Band: 2nd Set』に収録されている。この曲は1996年の第38回グラミー賞で最優秀ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞を受賞した。 [ 15 ]

人事

アルバムのライナーノーツより[ 16 ]

チャートパフォーマンス

チャート（1973～1974年） ピーク位置
カナダのトップシングル（RPM） 35
カナダ・アダルト・コンテンポラリー（RPM） 68
オランダ（オランダトップ40）[ 17 ]29
米国ビルボードホット100 [ 18 ]65
米国イージーリスニング（ビルボード）[ 8 ]29

カバーバージョン

この曲はBBCのテレビ番組トップギアのオープニングテーマとして、また2002年の同シリーズのオープニングテーマ（現代風にカバーされたもの）としてもよく知られている。[ 20 ]あるエピソードでは、ジェームズ・メイが数台の車の排気音だけを使ってこの曲を再現した（シリーズ6、エピソード11）[ 22 ]。また別のエピソードでは、3人のプレゼンターがアメリカでテスト走行を行った際にラジオからこの曲のフルバージョンが流れた（シリーズ12、エピソード2）。同番組の第18シリーズの最終話の最後では、ガンズ・アンド・ローゼズのギタリスト、スラッシュが彼独自のアレンジの曲を演奏した。[ 21 ] 「ジェシカ」はトップギアのほとんどの国際版でも使用されており、アメリカ版では最初のシーズンのみテーマ曲として使用された。

この曲は映画『フィールド・オブ・ドリームス』、『モルガンズ・ファミリー』、『フィアー』、『名犬ラッシー』にも使用され、ドクター・ディーン・エデルのラジオ番組のオープニングテーマにも使用されました。また、2000年代を通して、ウェザー・チャンネルのローカル・オン・ザ・エイツのBGMとしても使用されました。

注記

参考文献

  1. ^ a b c d e f g hポール2014年、204頁。
  2. ^ポール2014、201ページ。
  3. ^ a b c dポール2014年、202頁。
  4. ^ a b c d eポール 2014、p. 203.
  5. ^ a bポール2014年、205頁。
  6. ^ポール2014、207ページ。
  7. ^ポール2014、206ページ。
  8. ^ a b「イージーリスニング」。ビルボード。第86巻第10号。ニューヨーク市：プロメテウス・グローバル・メディア。1974年3月9日。31ページ。ISSN 0006-2510 。
  9. ^ a bメイフィールド、ジェフ（1999年12月18日）「ABBオンザチャート」ビルボード誌第111巻第51号。ニューヨーク：プロメテウス・グローバル・メディア。p.26。ISSN 0006-2510。 
  10. ^セクストン、ポール（2025年1月19日）。「『ジェシカ』：オールマン・ブラザーズ・バンドの成功に大きく貢献」UDiscoverMusic。2025年6月30日閲覧。
  11. ^バド・スコッパ (1973年9月27日). 「ブラザーズ・アンド・シスターズ・レビュー」.ローリングストーン.ニューヨーク市:ウェナー・メディアLLC . ISSN 0035-791X . 
  12. ^ 「Billboardのトップアルバムピック」。Billboard 。第85巻、第34号。ニューヨーク市：プロメテウス・グローバル・メディア。1973年8月25日。52ページ。ISSN 0006-2510。 
  13. ^ Janis Schacht (1973年11月). 「Brothers and Sisters Review」. Circus .
  14. ^「Tree Growin' Man」.ウォール・ストリート・ジャーナル: A13. 2006年1月25日.
  15. ^ポー 2008年、247頁。
  16. ^ 『ブラザーズ・アンド・シスターズ』（ライナーノーツ）.オールマン・ブラザーズ・バンド.米国：カプリコーン. 1973. CP 0111.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: cite AV media (notes) ( link )内のその他
  17. ^「 Nederlandse Top 40 – The Allman Brothers Band」（オランダ語）. Dutch Top 40 . 2014年4月27日閲覧。
  18. ^「オールマン・ブラザーズ・バンドのチャート履歴（ホット100）」ビルボード。2014年4月27日閲覧。
  19. ^「Google: アルバム – Southscape」
  20. ^ a bローチ、マーティン (2012). 『トップ・ギア物語：世界で最も有名なカーショーの100%非公式物語』ジョン・ブレイク. p. 38. ISBN 978-1857826623。
  21. ^ a bポーター、リチャード (2015). 『トップ・ギア：野心的だが無価値：トップ・ギアの最もクレイジーな作品の裏にある秘密』ランダムハウス. p. 12. ISBN 9781448140084。
  22. ^ 「トップ・ギア：シリーズ6、エピソード11」。トップ・ギア・ボックス。 2025年6月10日閲覧。

出典

  • ポール、アラン（2014年）『ワン・ウェイ・アウト：オールマン・ブラザーズ・バンドの裏の歴史』セント・マーチンズ・プレス、ISBN 978-1250040497。
  • フリーマン、スコット（1996年）『ミッドナイト・ライダーズ：オールマン・ブラザーズ・バンドの物語』リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、ISBN 978-0316294522。
  • ポー、ランディ（2008年）『スカイドッグ：デュアン・オールマン物語』バックビート・ブックス、ISBN 978-0879309398。
  • オールマン、グレッグ、ライト、アラン（2012年）『わが十字架を背負う』ウィリアム・モロー著、ISBN 978-0062112033。
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