| ジェシカ・ラビット |
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| リリース | 2016年11月11日 ( 2016-11-11 ) |
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| スタジオ | - ザ・バイユー、ザ・クリーマリー、ファカルティ、ツリーフォート（ニューヨーク州ブルックリン）
- ブルーラグーン（カリフォルニア州シャーマンオークス）
- Can-Am Recorders（カリフォルニア州ターザナ）
- サンフランシスコ・サウンドワークス（カリフォルニア州サンフランシスコ）
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| ジャンル | インディーポップ[ 1 ] |
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| 長さ | 42 : 58 |
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| ラベル | きれいに引き裂かれた |
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| プロデューサー | そりのベル |
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- 「ルール・ナンバー・ワン」公開日：2016年6月7日[ 2 ]
- 「ハイパーダーク」公開日：2016年7月19日[ 3 ]
- 「見つめることしかできない」公開日: 2016年10月4日[ 4 ]
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『ジェシカ・ラビット』は、アメリカのノイズポップデュオ、スレイ・ベルズの4枚目のスタジオアルバムです。2016年11月11日に、デュオ自身のレーベルであるTorn CleanとSinderlynの提携によりリリースされました。 [ 5 ] [ 6 ]
批評家の反応
ジェシカ・ラビットは音楽評論家から概ね好評を得た。主流メディアのレビューに100点満点の標準化評価を与えるMetacriticでは、アルバムは24件のレビューに基づいて平均72点を獲得した。 [ 7 ] Drowned in SoundのLee Adcockは、「ジェシカ・ラビットの全てが本能的だ。力強いドラムスラム、洗練されたクラップ、ミラーの鋼鉄のようなギター、爆弾、ナイフ、自然災害に満ちた歌詞。」と述べている。[ 11 ] DIYのEl Huntは、「ロケット燃料でスレイ・ベルズに活力を与えたジェシカ・ラビットは、トリート以来バンドの最も一貫性のあるアルバムと言える。」と述べている。 [ 10 ]オールミュージックのヘザー・ファーレスは「単にダイナミクスを微調整する代わりに、[このデュオは]音楽の最も従来的かつ実験的な部分を大胆に扱っている」と指摘し、「このようなコントラストはスレイ・ベルズが最初から行ってきた手法だが、ジェシカ・ラビットの大胆さと繊細さの融合は、彼女たちが今でも人々を興奮させることができることを証明している」と結論付けている。[ 8 ]ガーディアン紙のグウィリム・マムフォードは「以前の作品よりも幅広い音のパレットが披露されている。シンセサイザーやグリッチのあるブレイクビーツの断片が、アレックス・クラウスのクリーンでポップなボーカルと並んで注目を集めている」と述べ、このアルバムを「新しい領域への心強い一歩」と呼んでいる。[ 12 ]ローリングストーン誌のサラ・グラントは、「ブルックリンのデュオ、スレイ・ベルズが6年前に登場したとき、彼らのワイルドなヒップホップ/ノイズパンクは爆発的な新機軸のように思われた。4枚のアルバムをリリースした今も、彼らはその勢いを増している」とコメントした。[ 16 ]
NMEのマーク・ボーモントは「このアルバムは、スレイ・ベルズが依然として脅威的な異端児であり、メインストリームに潜入するために極秘任務を遂行中で、80年代のマレットヘアのかつらから角がまだ突き出ているということを確信させるほどに狂っている」と書いた。[ 13 ]ピッチフォークのエヴァン・ライトレフスキーは、このアルバムを「無差別な最大主義によってのみ結びついている、ぶつかり合うサウンドとコンセプトの寄せ集め」とみなし、「このデュオがこれほど努力しているようには見えなかった。だからジェシカ・ラビットはビター・ライバルズよりもさらに散漫ではあるが、少なくともアルバムにはなかったショーマンシップの感覚がある」と付け加えた。[ 14 ]スラント・マガジンのジョシュ・ゴラーは、アルバムの「メロディーへの重点と、時にはランダムすぎるとしてもより多様な構成は、必ずしも克服できないとしても、自分の傾向や欠点をよりよく理解している、より抜け目のないミュージシャンから来ていることは明らかだ」と述べた。[ 17 ]ポップマターズのコール・ウォーターマンは、「このアルバムは、これまでのどのアルバムとも違っているが、それでもスレイ・ベルズらしいサウンドになっている」と書いたが、「14曲という膨大なトラックリストは不可解で、中間部がこの質の低下の矢面に立たされている。もっと簡潔な10曲か9曲に編集していれば、このような批判はほぼ避けられただろう」と感じた。[ 15 ] AVクラブのケビン・ワーウィックは「クラウスはジェシカ・ラビットの素早いリズムの変化と豊富なアイデアを駆使して全力を尽くしているが、それでもジグザグな動きについていこうとしているように聞こえる」と述べた。[ 9 ]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべてのトラックはDerek MillerとAlexis Kraussによって作曲されています。すべてのトラックはSleigh Bellsによって制作されています。
| タイトル |
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| 1. | 「今は私たちだけ」 | 3:09 |
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| 2. | 「きれいに引き裂かれた」 | 1:21 |
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| 3. | 「稲妻がおがくずを金に変える」 | 3:17 |
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| 4. | 「I Can't Stand You Anymore」（作詞：ミラー、クラウス、マイク・エリゾンド） | 4:01 |
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| 5. | "坩堝" | 3:01 |
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| 6. | 「忠誠」 | 1:58 |
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| 7. | 「ただ見つめることしかできない」 | 3:33 |
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| 8. | 「階段から突き落とせ」 | 2:42 |
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| 9. | 「無限の暗路」 | 3:14 |
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| 10. | 「私はあなたを頼りにしてはいけないことを知っています」 | 2:19 |
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| 11. | 「ルールナンバー1」 | 4:04 |
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| 12. | 「火の洗礼」（脚本：ミラー、クラウス、エリゾンド） | 4:23 |
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| 13. | 「ハイパーダーク」 | 3:13 |
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| 14. | 「まるで」 | 2:43 |
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限定版ビニールボーナス7インチ[ 18 ]| タイトル |
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| 1. | 「制限のない美のチャンピオン」 | 3:49 |
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人事
クレジットはジェシカ・ラビットのライナーノーツより引用。[ 19 ]
そりのベル
- スレイベルズ– プロダクション
- アレクシス・クラウス– メロディー、ボーカル
- デレク・ミラー – ビート、デザイン、ドラム、エンジニアリング、ギター、レイアウト、メロディー、パーカッション、ピアノ、シンセサイザー、作詞
追加人員
- ブレント・アローウッド – エンジニアリング
- アンドリュー・ドーソン – ミキシング（トラック1～10、12～14）
- マイク・エリゾンド- エンジニアリング（全トラック） ; エグゼクティブ・プロダクション（トラック4、7、9、11～13） ; シンセサイザー（トラック4、7、12）
- ジェフリー・フェティグ – エンジニアリング
- アダム・ホーキンス– エンジニアリング（全トラック） ; ミキシング（トラック11）
- ウィル・ハバード – デザイン、レイアウト
- ジョー・ラポルタ– マスタリング
- ブライアン・モントーリ – アートワーク
- シメオン・シュピーゲル – エンジニアリング
- シェーン・ストーンバック – エンジニアリング
- ニック・シルベスター – エンジニアリング
- クリス・ゼイン– エンジニアリング
チャート
リリース履歴
参考文献
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