最後の晩餐（ギルランダイオ）
| 最後の晩餐 | |
|---|---|
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| アーティスト | ドメニコ・ギルランダイオ |
| 年 | 1480 |
| タイプ | フレスコ画 |
| 寸法 | 400 cm × 810 cm（160インチ × 320インチ） |
| 位置 | チェナコロ ディ オニサンティ(フィレンツェ) |
イタリア・ルネサンス期の画家ドメニコ・ギルランダイオは、フィレンツェとその近郊で、イエスの最後の晩餐をそれぞれ3回、別々のフレスコ画で描いています。3点のうち最も古いものは、バディア・ディ・パッシニャーノ（1476年）に所蔵されています。次の作品は最も有名なもので、オニサンティ修道院の食堂で描かれました（1480年）。最後の作品はサン・マルコ修道院（1486年）に所蔵されています。最後の2点はフィレンツェ自体に所蔵されています。
場所、主題、技術
場所
ギルランダイオが描いた「最後の晩餐」のフレスコ画は3点あり、1点はイタリアのフィレンツェ郊外、残りの2点はフィレンツェ市内で描かれた。[ 1 ]ギルランダイオの「最後の晩餐」のフレスコ画のうち2点はフィレンツェの修道院、サン・マルコ修道院とオニサンティ修道院に置かれていた。[ 1 ]郊外にあった「最後の晩餐」はバディア・ディ・パッシニャーノ修道院で描かれた。この修道院はヴァロンブロシアン会の修道院で、 11世紀に聖ジョヴァンニ・グアルベルトによって設立された。 [ 2 ]パッシニャーノ修道院は1866年に農家に改造されましたが、1986年に再び修道院として利用できるようになりました。[ 2 ]ギルランダイオの最後の晩餐のフレスコ画3点はすべて、修道院や修道女全員が食事をとった食堂、つまりメインの食堂に置かれています。 [ 2 ]
主題
15世紀後半、芸術家ドメニコ・ギルランダイオは、イエスと使徒たちの最後の晩餐を描いた3枚のフレスコ画を描きました。 [ 1 ]多くの芸術家が、キリスト教の主題である最後の晩餐を独自の解釈で描いてきました。[ 1 ]最後の晩餐は、イエスが十字架刑で死ぬ前に弟子たちが最後に一緒に食事をする重要な聖書の物語です。[ 1 ]この晩餐で、イエスは12使徒として知られる追随者たちに、自分の死が間近に迫っており、弟子の一人が自分を裏切ったことを告げます。[ 1 ]さらに、これはイエスが聖餐の秘跡を導入する聖なる食事でもあります。[ 1 ]
ギルランダイオによる『最後の晩餐』の解釈は、静かで平和な環境の中で、人物の表情を描いている。[ 1 ]彼の人物は人物らしい表情をしており、一般的な建築物に対する彼の理解が、作品全体にわたって写実的なディテールを可能にした。[ 1 ]『最後の晩餐』には、 U字型のダイニングテーブルを囲んで座るイエスと使徒たちの姿が描かれている。[ 1 ]弟子たちは会話を交わし、ユダとヨハネは伝統に従ってイエスのほうに寄りかかっている。[ 1 ]イエスは中央近くに描かれ、右手を上げ、人差し指と中指を合わせている。これは、授けられた祝福の典型的なジェスチャーである。[ 1 ]この作品の中では、部屋が後退している、あるいは空間の中に戻ってきているような錯覚が生じる。[ 2 ]
作家のジャン・カドガンによると、ドメニコは最後の晩餐のフレスコ画3枚の制作では脇役だったが、やはり画家であった2人の兄弟、ダヴィデ・ギルランダイオとベネデット・ギルランダイオの間では主導的な芸術家とみなされていた。 [ 2 ]バディア・ディ・パッシニャーノのフレスコ画では、ドメニコの兄弟ダヴィデがより深く関わっていた。[ 2 ]ダヴィデはパッシニャーノの作品の制作で5回報酬を受け取ったが、ドメニコは2回しか受け取らなかった。[ 2 ]
技術
保存されている素描は、ドメニコ・ギルランダイオの制作過程をよく理解する助けとなる。[ 3 ]彼は、非常に注意深く作品を準備した同時代最初の芸術家の一人であると考えられている。しかし、これが正確かどうかは不明である。[ 3 ]ギルランダイオの絵画はフレスコ画であり、顔料を水に溶かしてから湿った石膏に描く技法であるイントナコ[ 4 ]。この技法は技術的に要求が厳しく、芸術家には構成の正確さと熟練した手腕が求められた。[ 4 ]フレスコ画の色の範囲は、黒、赤、黄、緑、白など、特定の色だけが石灰（石膏の成分の1つ）のアルカリ性と化学的に反応するため限られていた。[ 4 ]アズライトやラピスラズリ（ウルトラマリン）から作られた青色は、まだ乾いていないフレスコ画には塗ることができず、代わりに「ア・セッコ」（乾燥した漆喰の表面に塗るという意味）と呼ばれる方法で塗る必要がありましたが、この技法は長持ちせず、壁から剥がれ落ちることがよくありました。[ 4 ]
バディア・ディ・パッシニャーノの食堂
ギルランダイオはローマで多くの作品を制作し、1476年頃にフィレンツェに戻り、生涯最大の作品となるパッシニャーノ修道院の最後の晩餐の制作に取り掛かりました。[ 5 ]パシニャーノの作品は1476年6月25日から9月1日までの特定の期間に制作され、「新しい食堂」と呼ばれました。 [ 2 ]ドメニコの弟であるダヴィデ・ギルランダイオが、このフレスコ画の制作に中心的な役割を果たしました。[ 2 ]パシニャーノの作品の人物は、ギルランダイオの初期の人物画と比較して、均整のとれた写実的な体の部分と特徴を持っています。[ 2 ]この作品にも、空間と奥行きの錯覚が全体に見られます。[ 5 ]
オニサンティ
この場面の配置は、アンドレア・デル・カスターニョが30～40年ほど前にフィレンツェのサンタポロニア教会の食堂のために描いたフレスコ画「最後の晩餐」に似ている。使徒たちは浅いU字型に座っており、両脇の使徒だけが他の使徒と90度の角度で座っている。キリストの左側の使徒ヨハネは眠っている。ユダはテーブルの手前に離れて座っているが、これはキリスト教美術における「最後の晩餐」の初期の描写によくあることだ。しかし、この描写では、上段は室内ではなく、木々が並ぶ果樹園と鳥の姿へと広がっている。使徒たちの後光は細い円に狭まり、使徒たちは影を落としている。聖ペテロともう一人の使徒がユダに挑戦しているかのように見える。
ギルランダイオはこのフレスコ画の依頼を受けた当時、既に著名な人物であり、完成後まもなくシスティーナ礼拝堂の装飾を手伝うためにローマに招聘された。レオナルド・ダ・ヴィンチもカスターニョと同様に、この主題の扱い方をよく知っていたようで、これらの作品の静寂とは対照的に、より劇的な形式で『最後の晩餐』を描き、より感情を表現しようとした。[ 6 ]
このフレスコ画の修復中に、その下絵が、セナコロ・ディ・オニサンティの食堂の左壁で発見されました。
フィレンツェのオニサンティにあるこの最後の晩餐のフレスコ画は1480年に制作され、13フィート×26フィート6インチ（4メートル×8.1メートル）の大きさです。[ 7 ]ドメニコの様式的なアプローチは、コーベルの存在や人物の配置とともに、空間の後退と部屋の奥と窓の周りの幻想的な奥行きに注目させます。 [ 2 ]作品は、テーブルのさまざまな人物のさまざまな表情の反応や手のジェスチャーなどの身体動作で知られています。[ 2 ]オニサンティの作品はまた、食堂の中央ではなく、建築的な湾の端に配置されています。 [ 2 ]メインのテーブルはU字型で、実際に食堂の東側の壁全体に配置されています。[ 2 ]上階の開放的な窓からは、キジ、ハヤブサ、ヒノキ、柑橘類の木々などの景色を眺めることができます。[ 7 ]
この作品は、ドメニコ・ギルランダイオの典型的なスタイルを反映していると言われている。それは、左右対称の構図の全体的なバランス、人物の顔、髪、衣服に見られる自然主義、そして色彩の明瞭さである。[ 7 ]
ドメニコは、フィレンツェの芸術家アンドレア・デル・カスターニョによるもう一つの「最後の晩餐」のフレスコ画に大きな影響を受けていた。それは、フィレンツェのサンタ・マリア・ヌオーヴァ教会に所蔵されていた1457年の「最後の晩餐」 （2002年に紛失）である。[ 2 ] [ 7 ]対照的に、同じくフィレンツェのサンタポロニア修道院の食堂にあるカスターニョのもう一つの有名な「最後の晩餐」（1440-1450年）のフレスコ画は、ドメニコが見たこともなかったと思われる。[ 7 ]
キリストの顔は17世紀にカルロ・ドルチによって新たな漆喰の層の上に再描画されたため、大幅に修復されている。[ 7 ]
サンマルコ
サン・マルコ修道院のギルランダイオのフレスコ画にも、U字型のテーブルに座る人物像と、大きさが著しく異なる2つの窓のアーチを写実的に描くことへの関心が見て取れる。[ 2 ]ギルランダイオのフレスコ画では、イエスと使徒たちの上の背景に、ザクロの木の列と様々な鳥が描かれている。[ 2 ]
人物像とテーブルの配置は、パッシニャーノの作品のように部屋の端ではなく、部屋の中央に配置されているように見えます。この作品は、修道院の客人や巡礼者が通常宿泊していたフォレステリアの食堂の壁に描かれました。 [ 2 ]
参考文献
- ^ a b c d e f g h i j k lデュヴェルノワ, シルヴィ; メレ, ジャンピエロ (2017). 「ドメニコ・ギルランダイオによる『最後の晩餐』の描写における初期のトロンプ・ルイユ効果」 .ネクサス・ネットワーク・ジャーナル. 19 (2): 345– 361. doi : 10.1007/s00004-017-0338-8 . ISSN 1522-4600 . S2CID 253585462 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m no p q r Cadogan、Jean K. (2000)。ドメニコ・ギルランダイオ: アーティスト兼職人。コネチカット州ニューヘブン：イェール大学出版局。 16、48、55、202、214、219ページ。ISBN 0-300-08720-9. OCLC 868415293 .
- ^ a bアーサー、ローゼナウアー;ラッハ、イーディス (1985)。「ギルランダイオの作業プロセスに関する意見と質問」。RACAR: Revue d'art canadienne / カナダの芸術レビュー。12 (2): 149–153 .土井: 10.7202/1073663ar。ISSN 0315-9906。
- ^ a b c d Colalucci, Gianluigi (2003). 「フレスコ」 . Grove Art Online . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T029867 . 2018年4月18日閲覧。
- ^ a b Cadogan、Jean K. (2003)、「Ghirlandaio、Domenico」、Oxford Art Online、Oxford University Press、doi : 10.1093/oao/9781884446054.013.90000370185、ISBN 9781884446054、 2023年4月12日取得
{{citation}}: CS1 maint: ISBNによる作業パラメータ（リンク） - ^レオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐：宇宙的ドラマと贖罪の行為』マイケル・ラドウェイン著 2006年 27ページ
- ^ a b c d e fハート、フレデリック、ウィルキンス、デイヴィッド・G. (2011). 『イタリア・ルネサンス美術史：絵画、彫刻、建築』（第7版）アッパーサドルリバー、ニュージャージー州：プレンティス・ホール、pp. 350– 351. ISBN 978-0-205-70581-8. OCLC 430523019 .
出典
北緯43度46分21秒 東経11度14分44秒 / 北緯43.77250度、東経11.24556度 / 43.77250; 11.24556
