
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの後期弦楽四重奏曲は以下のとおりです。
- 作品127:弦楽四重奏曲第12番ホ長調(1825)
- 作品130:弦楽四重奏曲第13番ロ長調(1825)
- 作品131:弦楽四重奏曲第14番ハ短調(1826)
- 作品132:弦楽四重奏曲第15番イ短調(1825)
- 作品133:大フーガロ長調(1825年、元々は作品130のフィナーレだったが、ピアノ連弾版作品134も存在する)
- 作品135:弦楽四重奏曲第16番ヘ長調(1826)
これら6曲はベートーヴェンが最後に完成させた主要な作品です。非常に複雑で、ベートーヴェンの時代の音楽家や聴衆に大きく誤解されていたにもかかわらず、後期四重奏曲は今日では史上最高の音楽作品の一つと広く考えられており、[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]、多くの後期の作曲家にインスピレーションを与えてきました。
概要
[編集]ニコライ・ガリツィン公爵は最初の3つの四重奏曲(第12番、第13番、第15番)を委嘱し、1822年11月9日付の手紙でベートーヴェンに「適切と思われる金額」を支払うことを申し出た。ベートーヴェンは1823年1月25日に、各作品につき50ドゥカートの金額を返答した。[ 4 ]彼は第12番、第15番、第13番、第14番、第16番の順に四重奏曲を作曲し、第13番と第15番は同時に作曲した。[ 5 ]
ベートーヴェンはこれらの最後の四重奏曲を、病弱な中で作曲した。1825年4月、彼は寝たきりになり、約1ヶ月間闘病生活を送っていた。この病気からの回復は、第15四重奏曲の旋法による緩徐楽章の着想の源となり、ベートーヴェンはこれを「癒された者からの、神への聖なる感謝の歌(Heiliger Dankgesang )」と呼んだ。彼はその後、第13、第14、第16四重奏曲と番号が付けられた四重奏曲を完成させた。ベートーヴェンが最後に完成させた作品は、第13四重奏曲の最終楽章の代替作品であり、これは非常に難解な「大フーガ」の代わりとなった。[ 6 ]
「ABC」カルテット
[編集]作品132、130、131は、イ短調、ロ♭長調、ハ♭短調という調性から、「ABC」四重奏曲と呼ばれることもあります。これらの四重奏曲は、和声的短音階の第2テトラコルドの4つの音によって主題的に結びついています。A・デイヴィッド・ホガースは、カルテット・イタリアーノによる全6曲の録音の解説の中で、次のように記しています。[ 7 ]
ベートーヴェンが明らかに興味をそそられたのは、(例Aの)2番目の音と3番目の音の間の1音半という広い音程でした。この4つの音は、様々な組み合わせで3つの四重奏曲すべてにおいて重要な役割を果たしており、それぞれの作品には独特のモットーがあり、それは関連作品にも現れています。作品132の冒頭のモットーは、最終的に作品131のフィナーレにも再び現れますが、冒頭の小節の最初の4つの音で構成されています(例Bを参照)。
変ロ長調作品130の「大フーガ」終楽章の主題は、同じパターンに従っており、1 番音符と 3 番音符の間の上昇する 6 度が短調から長調に増加しています (例 C を参照)。
3曲の中で最高傑作である作品131はフーガで始まり、主題の冒頭フレーズ(移調)は例のDの通りです。(そのため、このモットーは作品132のトリオの第2楽章ですでに予測されています。)これらのモットーが構築されている主音は、最終的に作品131のフィナーレで元の音階形式で主題として現れます。
ベートーヴェンのスケッチブックは、これらの組み合わせが偶然ではなかったことを明確に証明しています。たとえ偶然だったとしても、他に説明のつかない偶然があるはずです。例えば、調のABC順や、四重奏曲が5、6、7の楽章を順に含んでいるという事実などです。
作品131は6楽章からなる作品と言えるかもしれません。なぜなら、第3楽章はわずか10小節で、前作と同じイ長調だからです。ヴァンサン・ダンディをはじめとする批評家の中には、これを単なる序奏とみなす人もいます。しかし、10小節の調性は明らかにロ短調であり、最初の4楽章の調性中心に注目すると、作品132や「大フーガ」(例E参照)でお馴染みのパターンが浮かび上がります。残りの楽章の調性は、嬰ハ短調へと戻る循環的な進行を完成させます。
ベートーヴェンの「当時の和声的短音階の上位4音への執着」(ホガース)は、これらの作品よりも前から存在していた。初期の例として、弦楽三重奏曲作品9-3の第1楽章が挙げられる。
評価
[編集]ベートーヴェンの後期四重奏曲は、当時の音楽家や聴衆の理解をはるかに超えるものでした。ある音楽家は「何かがあるのは分かるが、それが何なのかは分からない」と述べました。作曲家のルイ・シュポーアは、それらを「解読不能で、修正されていない恐怖」と呼びました。
最初に当惑した受け止め方をされたときから評価は大きく変わり、これらの6つの四重奏曲(大フーガを含む)は、史上最も偉大な音楽作品の一つとして広く考えられています。[ 8 ]特にフランクフルト学派の哲学者テオドール・W・アドルノはこれらを高く評価し[ 9 ] 、イーゴリ・ストラヴィンスキーは大フーガを「完全に現代的な音楽であり、永遠に現代的であるだろう」と呼びました。 [ 10 ]その形式と思想は、リヒャルト・ワーグナーやベーラ・バルトークといった音楽家や作曲家にインスピレーションを与え続けてきました。ワーグナーは作品131の第1楽章について「音楽で表現される最も憂鬱な感情を明らかにしている」と述べています。[ 11 ] シューベルトの最後の音楽的願いは作品131を聴くことであり、彼は死の5日前の1828年11月14日にそれを聴きました。[ 12 ]後に彼は「この後、我々に何が書けるというのか?」と述べた。 [ 13 ]ベートーヴェンもまた、作品131を自身の最も完璧な作品だと考えていた。[ 14 ]
他のバージョン
[編集]アルトゥーロ・トスカニーニやフェリックス・ワインガルトナーらは、後期の弦楽四重奏曲の一部を弦楽オーケストラ用に編曲した。
録音
[編集]ベートーヴェン後期の四重奏曲全曲を録音したアンサンブルには以下のものがあります。
- アルバン・ベルク四重奏団、EMI(80年代初頭のスタジオ)
- アルバン・ベルク四重奏団、EMI(1989年ライブ録音)
- アレクサンダー弦楽四重奏団、アルテ・ノヴァ
- アレクサンダー弦楽四重奏団、フォグホーン・クラシックス
- アマデウス四重奏団、DG
- アルテミス・カルテット、ヴァージン・クラシックス
- バリリ四重奏団
- ベートーヴェン四重奏団、メロディーヤ (録音 1951–1972)
- ベルチャ四重奏団
- ボロディン四重奏団、シャンドス
- ブレンターノ弦楽四重奏団、Aeon(2012年録音)
- ブダペスト弦楽四重奏団、「ブリッジ」(1941–1960年録音)
- ブダペスト弦楽四重奏団、ソニー(1958–1961年録音)
- ブッシュ四重奏団、さまざまなレーベル(録音 1933 ~ 1941 年、大フーガなし)
- カリドール四重奏団、シグナム (録音 1922-1923)
- クリーブランド・カルテット、RCAレッドシール(1970年代)
- クリーブランド・カルテット、テラーク(1990年代)
- コロラド四重奏団、パルナッソス(2004–2006年録音)
- エーネス四重奏団、オニキス・クラシックス(2020–2022)
- エマーソン弦楽四重奏団、DG
- エンデリオン・カルテット、ワーナー・クラシックス(2005–2006)
- ファイン・アーツ・カルテット、エベレスト/コンサート・ディスク(1960–1965年録音)
- ゲヴァントハウス弦楽四重奏曲『ニュー・クラシック・アドベンチャー』(録音ライヴ1985年~1998年)
- グアルネリ・カルテット、RCAレッドシール、フィリップス
- ハーゲン四重奏団、DG
- ハリウッド弦楽四重奏団、テスタメント
- ハンガリー四重奏団(1953年モノラル)EMI
- ハンガリー四重奏団(1960年代ステレオ)EMI
- ジュリアード弦楽四重奏団、CBSスタジオ、1960年代後半
- ジュリアード弦楽四重奏団、CBS(1982年ライブ録音)
- コダーイ四重奏団、ナクソス
- ラサール四重奏団、DG(ブリリアント・クラシックスで再発)
- ライプツィヒ シュトライヒカルテット、MDG
- リンゼイズ、ASV
- リディアン弦楽四重奏団、ケンタウロス
- メディチ弦楽四重奏団、ニンバス
- メロス四重奏団、DG
- オーフォード弦楽四重奏団、デロス
- オリオン弦楽四重奏団、コッホ・クラシックス(2008)
- ペンデレツキ弦楽四重奏団、マーキス (2013)
- ピーターセン四重奏団、カプリッチョ
- プラジャーク四重奏団、プラハ
- 四重モザイク、ナイーブ
- カルテット・イタリアーノ、デッカ
- スメタナ四重奏団、スプラフォン
- サスケ・カルテット、ベルリン・クラシックス
- タカチ四重奏団、デッカ (2005)
- ターリッヒ四重奏団、カリオペ
- タネーエフ四重奏団、ボエーム
- 東京弦楽四重奏団、RCAレッドシール(1993)
- 東京弦楽四重奏団、ハルモニア・ムンディ(2010)
- ヴァンブラ四重奏団、インティム・ムジーク(1996)
- フェルメール四重奏団、テルデック(1984–1989年録音)
- ヴェーグ四重奏団(1952 Les Discophiles Français) 音楽と芸術
- ヴェグ・カルテット、(1972 Telefunken) ナイーブ・アストリー
- ウィハン四重奏団、ニンバス
- イェール・カルテット、ヴァンガード
参照
[編集]参考文献
[編集]- ^ 「ベートーヴェンの弦楽四重奏曲:ジョン・スーシェの音楽ガイド」 . Classic FM (英国) . 2017年9月29日閲覧.
ベートーヴェンの晩年に書かれた5つの後期弦楽四重奏曲は、ベートーヴェン自身や他の作曲家の作品を凌駕する作品である。
- ^ ロス、アレックス(2014年10月20日)「デウス・エクス・ムジカ」。ニューヨーカー誌。2017年9月29日閲覧。
…何世代にもわたる聴衆が[彼の晩年の弦楽四重奏曲]を西洋文明の頂点と称賛してきた…
- ^ ジョン・ロックウェル(1983年7月10日). 「録音:ベートーヴェン四重奏曲は偉大さへの挑戦を突きつける」 .ニューヨーク・タイムズ. 2017年12月2日閲覧。
- ^ アレクサンダー・ホイーロック・セイヤー著『ベートーヴェンの生涯』 447ページ
- ^ 参照。ベートーヴェン・ハウス・ボン、スキッツェンブラット・ツー・デン・シュトライヒカルテッテンop. 130とop。 132 [永久デッドリンク]。
- ^ ベートーヴェンハウス・ボン、 2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのためのフーガ(変ロ長調)作品133を参照[永久リンク切れ]。
- ^ Die Späten Streichquartette Und Grosse Fuge、Op. を参照。 133、フィリップスラベル 6707 008。
- ^ モリス、エドマンド『ベートーヴェン:普遍的な作曲家』ニューヨーク:アトラスブックス/ハーパーコリンズ、2005年。ISBN 0-06-075974-7
- ^ ベートーヴェン:音楽の哲学、テオドール・W・アドルノ著、123-162ページ
- ^ ミラー、ルーシー、アダムズからツェムリンスキーまで(2006年)コンサート・アーティスト・ギルド、ISBN 1-892862-09-3、44ページ。
- ^ バーガー、メルビン (2001). 『室内楽ガイド』p. 67, ミネオラ, NY: Dover Publications. ISBN 0-486-41879-0
- ^ ウィンター、ロバート(1994年)『ベートーヴェン四重奏曲コンパニオン』カリフォルニア大学出版局、p.245、ISBN 978-0-520-20420-1. 2011年8月4日閲覧。
- ^ ウルフ、ザカリー(2011年8月8日)「モーツァルト・フェスティバルでドヴォルザークらが輝く」ニューヨーク・タイムズ。 2013年5月4日閲覧。
- ^ モリス、エドマンド(2010). 『ベートーヴェン:普遍的な作曲家』 ハーパーコリンズ. p. 213. ISBN 978-0-06-075975-9. 2011年8月3日閲覧。
さらに読む
[編集]- ヴァーノン、デイヴィッド(2023年9月5日)『ベートーヴェン:弦楽四重奏曲集』エディンバラ:キャンドル・ロウ・プレス、2023年。ISBN 978-1739659929。[ 1 ]