レターズ（ジミー・ウェッブのアルバム）
| 手紙 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1972 | |||
| 記録された | 1972 | |||
| ジャンル | ポップ | |||
| 長さ | 38 : 46 | |||
| ラベル | リプライズ | |||
| プロデューサー | ラリー・マークス | |||
| ジミー・ウェッブの年表 | ||||
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『レターズ』は、アメリカのシンガーソングライター、ジミー・ウェッブの4枚目のアルバムで、1972年にリプライズ・レコードからリリースされた。 [ 1 ]『レターズ』は、前作よりも落ち着いたピアノ中心のアルバムで、ウェッブの同時代人で後に親友となるジョニ・ミッチェルの影響が色濃く表れている。 「ジョニ・ミッチェルには多大な影響を受けました」と彼は1994年、レコード・コレクター誌のピーター・ドゲットに語った。「彼女は良き友人で、彼女が『フォー・ザ・ローゼズ』や『コート・アンド・スパーク』を制作していた頃、幸運にも彼女の傍らにいられました。しばらくの間、私たちはお互いの人生の一部でした。彼女の作品のそういう部分、つまり、ただ傍観しているだけの会話という考え方を、私は間違いなく羨ましく思っていました。詩ではありますが、自意識過剰な詩や無理やりな詩ではありません。私は作家として彼女の魔法にすっかり魅了され、今でもそうです。スタジオに行っては彼女のレコードを聴き、コントロールルームの後ろで静かに座っていました。ビートルズに次いで、ジョニは私のレーダースクリーンに浮かぶ大きな点でした。『おい、注目してくれ。この子はちょっと変わったことをしているぞ』と。」ミッチェルの長年のエンジニアであるヘンリー・ルーイは、レターズでも エンジニアリングの仕事をいくつか手がけていました
背景
多くの批評家からジミーの最高傑作と評される『レターズ』では、ウェッブは様々なスタイルで作品を制作しているが、グレン・キャンベルのために書き下ろしたヒット曲「ガルヴェストン」のシンプルなアコースティック・バージョンほど衝撃的な作品はない。サウンドと内容の両面において、以前のリプライズ・アルバムよりもよりメインストリームなアルバムとなったこのアルバムは、1970年代初頭にジェイムス・テイラー、キャロル・キング、エルトン・ジョン、ジョニ・ミッチェルらによって築かれた巨大なシンガーソングライター市場に、ウェッブがついに進出できるという期待を込めてリリースされた。ウェッブが1970年代のレコーディングで外部プロデューサーを起用したのはこの作品が初めてであり、そのプロデューサーはフィル・オクス、ジーン・クラーク、リー・マイケルズ、フライング・ブリトー・ブラザーズ、エミット・ローズ、リー・ヘイズルウッド、バーバラ・キースといったアーティストの作品を手掛けてきたラリー・マークスが務めた。
1960年代後半に最も成功したポピュラーソングライターの一人として名声を博した後、ウェッブの初期のシンガーソングライター・アルバムは、ほとんど「意図的に非商業的」なものに見えた。[ 2 ]リプライズ・レコードからリリースされた初期のアルバム『Words and Music』（1970年）と『And So: On』（1971年）は、ポップ志向が薄れ、より個人的で独特な曲調を呈していた。しかし、より伝統的なバラードは、彼を1970年代のシンガーソングライターというジャンルにしっかりと位置付けていた。これらの初期のアルバムは、商業ラジオにはあまりにも折衷的すぎたかもしれない（どちらもチャートインには至らなかった）が、それぞれ好意的な評価を得た。業界内でのウェッブの評判は依然として高く、1970年代初頭までに強力なファン層を築いていた。[ 2 ]これらの録音はラジオのプレイリストには入らなかったものの、彼はバンドを率いてツアーを行い、ニューヨーク、フィラデルフィア、デトロイトなど様々な都市で好意的な聴衆の前で演奏した。 1972年4月、ウェッブはロンドンで公演を行い、当初はライブアルバムの収録が検討されていたいくつかの公演を録音したが、彼のボーカルパフォーマンスの低さから最終的にプロジェクトは頓挫した。これらのライブ録音の一部は、2004年に限定版ボックスセットの一部として発売された。[ 2 ]
批評家の反応
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 1 ] |
ブルース・エダーはオールミュージックのレビューで『レターズ』を「ジミー・ウェッブの初期のソロLPの中で最も驚きがあり、多様性があり、おそらく最も満足のいくもの」であり「ウェッブのソロアルバムの中で間違いなく最高のもの」と評した。[ 1 ]
トラックリスト
特に記載がない限り、すべての曲はジミー・ウェッブによって作曲されました。
- 「ガルベストン」 – 4:09
- 「カンポ・デ・エンシーノ」 – 4:51
- 「Love Hurts」（ブードロー・ブライアント） – 3:58
- 「直喩」 – 3:14
- 「ハート・ミー・ウェル」 – 4:13
- 「朝に一度」 – 3:07
- 「カタルシス」 – 3:29
- 「ソング・セラー」 – 3:30
- 「ブラウンはいつから始められるのか」 – 4:16
- 「ピアノ」 – 3:59 [ 1 ]
人事
- ジミー・ウェッブ – ボーカル、ピアノ、ライナーノーツ
- フレッド・タケット– ギター
- スキップ・モッシャー– ベース、サックス、フルート
- レイ・リッチ – ドラム
- ジョニ・ミッチェル– 「Simile」のバックボーカル
- スーザン・ウェッブ - 「Once in the Morning」と「When Can Brown Begin」のバックボーカル
- テクニカル
- ラリー・マークス – プロデューサー
- ボブ・フィッシャー – マスタリング
- リッチー・ウンターバーガー – ライナーノーツ
- 渚十吾 – ライナーノーツ[ 3 ]
参考文献
