奥様万歳！

奥様万歳！
劇場公開ポスター
繁体字中国語	太太萬歲
簡体字中国語	太太万岁
監督	サン・フー
著者	アイリーン・チャン
主演	ジャン・ティアンリウ チャン・ファ 上関 ユンジュ・ シー・ホイ ワン・イー ルー・シャン ハン・フェイ
撮影	黄少芬
編集者	傅吉秀
音楽：	張正九
カラープロセス	白黒
制作 会社	文華映画社
発売日	1947年12月13日 （1947年12月13日）
実行時間	112分
国	中華民国
言語	北京語

『奥さん万歳！』（繁体字：太太萬歲、簡体字：太太万岁、ピンイン：Tàitai Wànsuì）は、1947年の中国のロマンティック・コメディ映画で、国共内戦時代の最高傑作の一つとして知られている。この映画は桑弧（サン・フー）が監督し、中国の有名な文学者アイリーン・チャンが脚本を書いた。この二人は1947年の映画『不離情』（ 1947年）でも共同制作している。この映画は上海の文化電影公司によって製作された。『奥さん万歳！ 』は、1940年代の上海における女性の生活、男女関係、結婚制度を風刺的に描いている。

この映画は、脚本家のアイリーン・チャンが西洋の風俗喜劇を中国の観客向けにどのように解釈したかを示す好例である。^[1]クリストファー・レイによる脚本の翻訳に基づいた英語字幕版がYouTubeで視聴できる。^[2]

キャスト

• 蒋天流（ジャン・ティエンリウ）は、主人公であり、有能な主婦であり、義理の娘である陳思珍を演じる。
• 張法（チャン・ファ） 唐志遠役、思珍の夫。当初は銀行家だったが、後に義父のお金で自分の会社を設立する。
• 上官云珠（Shangguan Yunzhu）は、志遠の愛人である石姐（Shi Mimi）役を演じます。彼女はすでに結婚していますが、夫は彼女を利用して他の男性から金を騙し取ります。
• 汪漪（ワン・イー）は、志遠の妹で、思珍の兄に恋愛感情を抱き、結局結婚する唐志欽役。
• 韩非（ハン・フェイ）は、陳思鋭（チェン・スーレイ）、思珍の弟で、唐志欽の恋人で、最終的に彼女と結婚する人物を演じる。
• ルー・シャン（路珊）：シジェンの義母。
• 石挥(Shi Hui) は、Sizhen の父で裕福な老人の Chen 氏を演じ、Shi Mimi の友人 Linlin に誘惑される。
• 林榛（リン・ジェン）、思珍の母役。
• 崔超明 (チュイ・チャオミン) 弁護士ヤン役。ジーユアンの良き友人で、主人公のカップルの離婚と若いカップルの結婚のための法的文書を準備する。
• 孫毅（スン・イー）は、時珍の義母の家で働く張女中を演じる。
• スー・ユン（苏芸）：シー・ミミの友人で誘惑者のマー・リンリン役。
• 程之（チェン・ジー）は、シー・ミミの夫で、シー・ミミの兄のふりをして彼女を利用して他の男を騙すシー・ブラザーを演じている。
• 田振东（ティエン・ジェンドン）は、ビジネスチャンスを求めてジーユアンを香港に誘う友人の周老師役。
• 陳思瑞が妹の義母に贈るパイナップルを買う店主役の金剛（ジン・ガン）。
• 曹韦(Cao Wei) は、薛副社長役で、志遠の会社から金を横領し、彼を破産させる。
• Gao Xiao'ou (高笑鸥) が新しい友達として登場。Sizhen と Zhiyuan は、彼が Shi Mimi の詐欺に遭う次の犠牲者だと目撃する。

プロット

映画の舞台は1947年、中国は内戦の真っ只中。上海の中流家庭に生まれた陳思珍は既婚女性。家族のためにと、善意からついた嘘が次第に逆効果となり、結婚生活、ひいては家計に打撃を与える出来事が次々と起こる。夫の唐志遠は野心的だが全く無能な銀行員で、義父の資金援助を得て起業する。思珍の協力もあって、目先の利益で得た安定に目がくらんだ彼は、金目当ての女、石實美の誘惑に屈し、起業したばかりの会社を放置する。結果、副社長に全財産を横領され、会社は倒産してしまう。夫は不貞を働いたにもかかわらず、自らの不幸を思珍のせいにし、離婚を要求する。ミミと夫はジーユアンの残金を使い果たそうとするが、シジェンはミミを出し抜いて脅迫を阻止し、夫を窮地から救い出す。その結果、感謝したジーユアンは考えを変え、離婚を撤回しようとする。しかし、シジェンは離婚を決意する。しかし、最後の瞬間にシジェンは考えを変え、弁護士事務所で再び結婚を約束する。カフェで和解を祝っている二人は、ミミが新しい男性を誘惑しているのを目撃する。^[3]

生産

脚本

張愛玲（チャン・アイリーン）は、映画界入りする以前から中国で著名なエッセイスト、小説家だった。日本敗戦後、胡蘭成との関係が原因で「出版禁止」となり、脚本家になった。^[4]戦後、映画業界は低迷し、タレントや有名人の道徳的問題にも比較的寛容だったため、映画製作は自己表現と仕事の両面で代替手段となった。1940年代、上海の映画業界では、国産の恋愛悲劇や、ハリウッドのラブストーリーを現地に移植した作品への需要が高まった。張愛玲はこの傾向に気づいており、当時の中国映画は「ほとんどすべてが愛をテーマにしている…立派な結婚につながる愛」だったと指摘した。^[5]愛をテーマにしたこの映画は、上海の中流階級の女性の家庭内や人間関係（恋愛、結婚、家族）における苦境を表現したチャンの哲学的ビジョンと最も強く結びついています。^[5]

この時代、あるいは初期の中国映画史においてさえ、女性が映画脚本を書くことはほとんどなかったため、チャンがその年に書いた2本の脚本のうち唯一現存する『奥様万歳！』は、「女性の象徴化に対抗する『男性の視線』と『女性の脚本』という反映画メカニズムにおける女性クリエイターの役割」を体現している。^[6]映画をコメディにしたのはチャン監督のアイデアで、チャンはこのコメディの中心に女性たちの人生を選んだ。^[5] 1944年に彼女はこう書いている。「私は男と女の間の些細な出来事以外は書きたくない。私の作品には戦争も革命もない。」^{[5]本作は、登場人物たちが「小さな再会」を経験するほろ苦い結末を持つ悲劇喜劇という、張愛玲の特徴的なスタイルを示しているが、観客が期待するような壮大な結末はない。張愛玲の映画}『奥様万歳！』のレビューでは、チャンは、登場人物の「思珍のハッピーエンドは、それほどハッピーなものではない」と述べている。彼女はさらに、「ほろ苦い中年期」という考えは、幸せな瞬間の中に常に小さな苦しみが織り交ぜられていることを意味するだろうが、同時に安らぎの瞬間もある、と付け加えている。^[7]

民国時代、特に「女性問題」が議論の最前線にあったため、思珍が志遠と和解するという選択は物議を醸すものだったかもしれない。思珍は、自立を主張し愛を追い求める強い女性主人公として描かれていない。張愛玲（アイリーン・チャン）が「私は陳思珍を肯定したり擁護したりしたわけではない。ただ、彼女をそういう人物として言及しただけだ」と述べたように。陳思珍の主人公としての描かれ方は、まさにコメディ映画『万歳！』のあらゆるコメディ効果の出発点であり、足掛かりとなっている。^[6]さらに重要なのは、張愛玲を単なる人物として扱うことで、チャンは女性問題を「女性対男性、私たち対男性、善対悪」という還元主義的な二元論で論じることを拒否している点である。こうした拒否こそが、『万歳！ 』に当時の主流の議論や文化的言説を覆す機会を与えたのである。^[5]チャンは思珍を、男性に傷つけられた単なる女性被害者として描くのではなく、むしろ家族の内外で関係を築く力を持つ一人の人間として描いている。チャンは思珍について次のように説明している。「彼女はかなり大家族の中で巧みに人々と接し、家族全体の利益を考えて様々な不満を抱えています。しかし、彼女の苦しみは、昔の中国女性が払った苦悩に満ちた犠牲に比べれば取るに足らないものです。（中略）彼女の行動は彼女自身の自由意志によるものなので、社会制度の犠牲者と見るべきではありません。」チャンは、五四運動以来、女性問題や社会制度によって苦しんだ女性たちに関する議論が続いていることを認識しているが、『奥様万歳！』では、女性キャラクターの描写と物語のさらなる可能性を探求できると考えている。^[8]

『ロング・リヴ・ザ・ミセス！』のテーマと主題は、チャンの戦時中の著作『Love in a Fallen City』に見られるような、愛、結婚、家族、そして家庭内紛争といった私的な空間を描いた作品と共通している。 『ロング・リヴ・ザ・ミセス！』は、ハリウッド流の「幸福の追求」コメディ、中国の伝統的な恋愛物語、そして求愛、結婚、そして離婚の危機を描いた悲劇的なロマンスを融合させている。

サン・フー監督は、アイリーン・チャンのオリジナル脚本のトーンをかなり軽やかにした。チャンは当初、この映画に「静かなドラマ」という形で人間の本質を肯定する、よりヒューマニズム的な映画を作ろうとしていた。しかし、興行的に成功するために、この映画は「偶然の一致とウィットに富んだ会話を盛り込んだハリウッド風のコメディ」へと仕立てられた。^[9]

歴史的背景

「抗日戦争」は1931年に始まり、1945年に終結した。^[10]この侵略により、1937年から1949年にかけて、国民党、日本、共産党の3政府がそれぞれ独自の通貨を発行したため、中国経済はハイパーインフレに見舞われた。^[11]物価は常に上昇し、失業率は急上昇した。この時期のハイパーインフレは、終わりのない疫病のようだった。^[5] 1948年になってようやく「中国人民銀行が設立され、共産党はほぼすべての地方紙幣を『人民通貨』と呼ばれる統一紙幣に置き換えた」。^[11]中国のハイパーインフレは1949年に終結した。

『Long Live the Missus!』は物語の舞台となった年に制作されたため、映画で描かれる問題は 1947 年当時の出来事とよく共鳴していました。たとえば、映画にはハイパーインフレを示すシーンが複数あります。たとえば、メイドがインフレを理由に賃金の値上げを要求するシーンなどです。

音

この映画の音響技師は、沈一敏と朱維剛です。沈は1949年の桑虎監督の『 中年悲惨』でも音響技師を務めました。

音響効果、主に非ディジェティック効果は、映画のコミカルさをさらに高めるもう一つの要素となっている。思珍が笑いを誘うような嘘をつく場面では、幾度となく音が使用され、コミカルな効果を強めたり、コントラストを高めたりしている。割れた椀について嘘をつくシーンでは、思珍が割れた破片を取り除こうとするたびに、映像と調和したBGMが流れる。2つ目の嘘、志遠の移動手段に関する嘘も、志遠が飛行機に乗り降りするたびに、同じように明るく陽気なメロディーが流れる。思珍の嘘と同様に、シーミミが口紅のついたハンカチをわざと志遠のスーツのポケットに残すシーンも、ユーモラスなメロディーで演出されている。その後、思珍がうっかりハンカチを取り出すと、同じ音楽が流れるが、皮肉なことに、思珍はメイドの前でさえ、志遠の浮気を隠そうとする。^[1]

セットデザイン

舞台デザイナーの王月白は、文化電影公司に所属する美術監督兼美術デザイナーです。彼は『夜行宿』や1963年の『魔瓢箪の秘密』への参加で知られています。^{[12]沈維剛と同様に、王も}『中年不遇』で再びスタッフと共同作業を行いました。

衣装デザイン

衣装デザイナーは『ナイト・イン』や『中年哀愁』も手掛けたQi Qiumingである。^[13]

鋳造

主演には尚官雲珠、蒋天柳、張発、石慧らが名を連ね、いずれも日本統治時代の戦時中に舞台で活躍していた俳優陣が揃っている。^[14]当初、映画では王丹鋒が助演を務める予定だったが、撮影に参加できず、尚官雲珠が演じることとなった。

予算

『奥様万歳！』は低予算ながら良くできた映画である。（おそらく限られた資金援助のせいだろうが）ぎこちないカメラワークが散見されるものの、登場人物の描写とプロットは、チャンの戦時小説の特徴である機知に富んだ鋭いセリフによって生き生きとしている。^[14]

テーマ

結婚と家族

『奥様万歳！』は中流階級の家庭を描いた物語です。伝統的な家父長制文化の中で抑圧された女性の境遇を通して、「新時代の変わり目に、伝統的な道徳、家族、倫理構造、そしてジェンダー関係が直面した価値の危機」を描いています。^[6]この作品は、義理の娘、子供を産む娘、そして良き妻として、家族の役割に従うようプレッシャーと期待に直面する女性たちを描いています。伝統的に、数世代が一つ屋根の下で暮らすことは一般的で、妻は夫の実家に同居していました。この映画でもまさにその例です。母親が家を切り盛りし、嫁を不快な態度で扱います。それは、姑の世話を焼く姑の姿から明らかです。^[15] 奥様とは、中国語で「妻」、あるいは裕福だが働かない既婚女性を意味する「tai tai」の英語訳です。特に、この映画における 「タイタイ」は、家庭内における妻の社会的な側面と、女性たちのいくぶん陰険な性質を指しています。

思珍の家庭における中心的な位置は、夫と家族のニーズに絶対的かつストイックに身を捧げることによって成り立っている。義理の母にパイナップルを買ってもらうよう兄に頼むことから、夫の靴を履き替え、愚痴を聞くことまで、思珍は複雑な家族関係の中で妥協し、自らを犠牲にする覚悟のある良き妻であろうと努めている。彼女は皆を喜ばせ、彼らに尽くそうとするが、家族から受け取るのは虐待ばかり（特に、金塊について父親に嘘をついたことを責める夫と義理の母からの虐待）。したがって、思珍の不誠実な行動は「限られた抑圧的な状況下で生き残るための喜劇的な手段」なのである。^[5]しかし、映画は、彼女の豪華なシルクのチャイナドレス、ハンドバッグ、サングラス、アクセサリーといったエレガントな外見とファッションを通して、彼女の抑圧的な結婚生活と家庭生活をロマンチックに描いている。これを踏まえると、この映画は女性観客に対し、結婚は結局それほど悪くない、おしゃれな服を着たり余暇を持てたりするなどの経済的利益が伴うのだということを示唆したのかもしれない。^[5]

夫への変わらぬ献身を除けば、夫婦の結婚生活は退屈だ。ロマンチックとは程遠い関係と思珍が子供を産めないという事実は、ベッドの上に飾られた温かく愛情溢れる結婚写真（現代の上海の夫婦によく見られる習慣）とは相容れない。この鮮明な対比は、「結婚生活の現実と現代結婚の理想」を巧みに描いている。^[5]

この映画は、立派な「太太」になることの難しさを描きながらも、男性は信頼できないという別のテーマ、あるいは教訓を示唆しているようにも思えます。これは、思珍の父である陳老師と志遠が不倫関係に陥った際に顕著に表れています。陳老師は娘を裏切った志遠を問い詰めるべきでしたが、若い女性の狡猾な魅力に引き込まれ、思珍を落ち着かせるために志遠に嘘をつく方法を教えてしまいます。

家族間の葛藤は、ジーユアンの不倫をめぐって焦点を当てている。ジーユアンは鏡の近くに何度も描かれ、二重の効果を生み出している。鏡の中のジーユアンの二重の姿は、妻に対して、そして妻の背後でどのように振る舞うかという、彼の二面性を象徴している。この喜劇は、上海の都会の富裕層文化と偽善を暴き出し、男性像を否定的に描くことで、ブルジョア的物質主義と退廃を揶揄している。^[3]

さらに、1930年代の中国民法は、女性を含む個人に、結婚の自由を含め、個人的な事柄を決定し管理する大きな自由を与えていました。民法によれば、二人が結婚する場合でも離婚する場合でも、二人の証人または弁護士の前で法的文書に署名する必要がありました。これは中国史上初めて女性に離婚権が認められたものであり、中国女性に悲惨な結婚生活から合法的かつ自由に離れる機会を与えました。映画の中で、思珍は当時の多くの女性と同様に、苦しみから自らを救い、離婚の権利を行使する覚悟ができていました。^[16]したがって、この映画は「男性と家父長制の権威の崩壊と、女性が社会的な窮地から抜け出し（主人公の陳思珍のように）、自らの道を切り開こうとする試み（社交界の名士、史寶美に象徴されるように）」を暗示しているのかもしれません。^[17]

欺瞞

この映画は欺瞞というテーマを軸に展開し、都市部の中流階級の生活における欺瞞と愚行を風刺している。劇的なプロットの展開と巧妙なセリフを通して、登場人物たちは芝居がかった身振り、ロールプレイ、そして嘘をつき、人間関係の本質的な欺瞞性を浮き彫りにする。^[3]例えば、冒頭で張女房が茶碗を割った時、思珍はそれを隠そうとする。その後、彼女は再び姑に嘘をつき、志遠は飛行機ではなく船で香港へ行く予定だと告げる。思珍はまた、志遠の母親の財産についても父親に嘘をつき、それが父親を志遠の事業に協力させるきっかけとなり、最終的に彼女の結婚生活の悲劇へと繋がる。映画の終盤、彼女は志琴と思瑞に、弁護士事務所に来たのは二人の新婚生活のお祝いのためであり、志遠との離婚のためではないと嘘をつきます。しかし、情報を隠そうとする彼女の努力にもかかわらず、大抵は見破られてしまうため、欺瞞と暴露というテーマが結びついています。思珍の弟がパイナップルをどこで買ったのか嘘をついた時、石實實が「この個人情報は今まで誰にも話したことがない」と嘘をついた時、そしてもちろん、志遠が石實實との不倫について嘘をついた時も、欺瞞は見られます。映画における欺瞞行為の背後にある意図はそれぞれ異なります。一方で、思珍の嘘は主に他者の利益を図るための利他的なものです。一方、志遠と石實實の嘘は、自らの利益を追求することを目的としています。これらの場面において、隠蔽されていた真実は必然的に明らかになり、登場人物たちはその結果に直面することになります。

中国の風俗喜劇

マナー喜劇という用語は、王政復古期（1660～1710年）を代表する風刺喜劇のジャンルを指し、高度に洗練された人工的な社会のマナーや社会慣習に異議を唱え、批判するものです。

西洋起源であるにもかかわらず、風俗喜劇はアイリーン・チャンによって自身の美学に取り入れられた。ここでチャンの喜劇観が特筆すべきなのは、笑いを自然なものと認めていることではなく、悲劇的要素と喜劇的要素の共存に対する洞察力である。喜劇は、人間の生における二面性――肉体的本能と理性的知性――を表現する効果的な手段となる。人間の生に関するこの二元論的見解は、陳思珍に対するチャンの見解に顕著に表れている。チャンは次のように主張する。

彼女は最終的にハッピーエンドを迎えるが、それでも特に幸せではない。いわゆる「ほろ苦い中年」とは、彼ら（中年）の幸福には必ず悲しみが混じっていることを意味するのだろう。しかし、その悲しみに全く慰めがないわけではない。私はこの登場人物たちの「浮世の悲しみ」（浮世の悲しみ）がとても好きだ。しかし、もしそれが「浮世の悲しみと幸福」（浮世の悲しみと幸福）だったら、それはむしろ「浮世の悲しみ」よりも哀愁を帯びるだろう。なぜなら、そこには大きな浮き沈みが感じられるからだ。^[18]

『ロング・リブ・ザ・ミセス！』とハリウッドのスクリューボール・コメディには、（不釣り合いな）カップルの恋愛の葛藤や闘いに焦点を当てていること、（男性と女性、有能と無能の）並置、偶然の出会いといった類似点が見られる。『ロング・リブ・ザ・ミセス！』は、ごく普通の主婦の生活を描いている。舞台は上海の農堂という、最も一般的な場所である。チャンは「一軒の家に陳思珍が何人も住んでいることもある」と語っている。対照的に、スクリューボール・コメディのほとんどは、コネチカットの邸宅やパークアベニューのペントハウスといった超富裕層、高級な服、車、家具、そして台詞（機知に富んだ独創的なセリフ）を舞台にしていた。^[1]

チャンの脚本は、戦時下の中国を描いた作品と同様に、上海中流階級の風俗や感情をパロディ化し、特に卑屈さ、偽善、不貞に焦点を当てている。高潔で寛容な主婦の思珍、思珍の夫で操られやすい知遠、知遠の愛人で詐欺師のミミといった登場人物は、上海の都会人に共通するこうした欠点を如実に示している。ここでチャンは、自身の得意とする物語技法の一つである「不均衡な対比（cenci de duichao）」^[1]を用いて、これらの登場人物を上海中流階級の典型的な人物として描いている。なぜなら、彼らは「極端に啓蒙されたり、ひねくれたりする」わけではないからだ^{[1] 。}

チャン監督のサスペンス、どんでん返し、矛盾といった手法は、この映画の「恥ずかしさをユーモアに変える」という要素の基盤となっている。主要な葛藤は、思珍の三つの嘘によって明らかにされる。最初の嘘はチェンの義母と女中である張姐の間の対立を引き起こし、二番目の嘘はチェンの家族に誤報をもたらし、三番目の嘘は義母と父親の間に緊張を生み出す。^[1]

批評家の反応

「人気文化映画の第4作目」として^{[5] 、} 『奥様万歳！ 』はマスコミから激しく非難されたが、台湾海峡両岸の批評家からは「中国映画史上、絶対に過小評価されている傑作」であり、「中国史上最高のコメディ」と称賛された。^[14] 『奥様万歳！ 』が好評を博した理由の一つは、上海の観客が好む家族メロドラマや、家族や社会状況における女性を描いた映画を制作していたことにある。^[3]

『ロング・リブ・ザ・ミセス！』は、テーマやトーンの面で概ね非政治的な映画と評されており、確かに物語の中で貧富の問題は表面化していない。しかし、アイリーン・チャンの作品には誘惑と裏切りというテーマが多く含まれており、この映画にも女性に関する「政治的」な論点がないわけではない。経済危機と文化衝突の時代における上海の一般女性たちの姿を描くだけでなく、この映画はジェンダー関係、中流階級の家庭生活、そして戦後中国における複雑な政治状況にも人々の意識を喚起する。^[19]

この映画は張愛玲（アイリーン・チャン）の伝記映画に付随していた。彼女は「占領期の歩く屍」^[20]と非難され、映画は女性たちに「進んで犠牲を払い続ける」よう求めることで、「観客が慣れ親しんだ茫然自失の小市民の世界に耽溺し続けるよう促している」^{[5] 。}

中国の学者である孫宇と鄭欣は、桑虎がアイリーン・チャンの「はかない時代」の悲劇的な描写を、彼のコメディの手法を使ってより楽観的で明るい視点に変えたと主張している。^[21]

2005年、この映画は香港電影金像奨の中国映画ベスト100で第81位に選ばれた。^[22]

さらに読む

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• リア、クリストファー (2019)。『奥様万歳！』（1947年）。脚本全編の翻訳（静止画と字幕付きビデオ付き）、MCLCリソースセンター・ウェブ出版シリーズ。
• リア、クリストファー（2021年）『中国映画古典 1922-1949』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2021年、第10章：奥様万歳！
• ポール・フォノロフ（2017）「中国映画の黄金時代 1947-52」バークレー美術館・パシフィック・フィルム・アーカイブ：28。
• コナー、アリソン・W. (2014). 「1940年代の銀幕に登場した中国人弁護士：弁護士・インと弁護士・ヤン」. 2014年6月24日（火）.
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19. コナー、アリソン・W. (2007). 「銀幕上の中国人弁護士」. 『アジアにおける映画、法律、そして国家』 . pp.  195– 211. doi :10.1057/9780230604919_12. hdl :10125/66511. ISBN 978-1-349-53755-6. S2CID  159169516。
20. 陳子山編、張思宇、p.272-75。
21. 孟、暗欣。（1991）「桑弧寓対中国電影影響裡の承継と突破 - 桑弧在文化编導的都市喜劇是案」『西北工大学艺术教育中心』。 pp. 91
22. 「香港電影金像奨 中国映画ベスト100 映画リスト」Mubi.com . 2017年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月28日閲覧。

外部リンク

• 奥様万歳！（1947年）英語字幕付きYouTube
• 中国映画古典オンラインコース、モジュール8：奥様万歳！ - 映画全編と2つのビデオ講義
• IMDbの「Long Live the Missus!」
• BnIAOで奥様万歳！
• CineMaterialで「奥様、長生きしてね！」
• 奥様万歳！Letterboxd
• MCLCリソースセンターの「奥様万歳！」
• 映画学校の落第生について
• ハインジャーナルの奥様万歳！