『お菊夫人』（Madam Chrysanthème）は、ピエール・ロティ半自伝的小説『お菊夫人』（1887年）ジョルジュ・アルマンとアレクサンドル・アンドレが台本を執筆し、アンドレ・メサジェが作曲した、長崎である。[1]
背景
『お菊夫人』以前にも、メサジェは作曲家としての地位を確立し始めており、バレエ音楽の作曲、1890年のオペラ＝コミック座での『ラ・バソッシュ』での成功、 1891年の劇付随音楽『エレーヌ』などで成功を収めていた。オペラ＝コミック座ではカルヴァリョに拒否されたが[2]、 『お菊夫人』は1893年1月21日にパリのルネサンス劇場で初演され、ジェーン・ギーとルイ・ドラケリエールが主役を務めた。初年度は同劇場で16回の公演が行われた。
1901年12月21日と1902年1月3日の2回、モンテカルロで上演され、メアリー・ガーデンとエドモン・クレマンが主役を務めた。[3]このオペラは、1906年11月9日にブリュッセルのモネ劇場、1912年にモントリオール、 1920年にシカゴ・オペラ協会によってシカゴとニューヨーク（レキシントン劇場）で上演された[4] 。三浦環、シャルル・フォンテーヌ、エクトール・デュフランヌが出演した。
プッチーニのオペラ『蝶々夫人』 [n 1]と『菊夫人』は、どちらも同じ原作に遡ることができるにもかかわらず、プッチーニのオペラが主に内面的な世界を描くのとは対照的である。メッサーの作品における公的な空間と私的な空間での幕の交互配置は、オペラに描かれた日本の別の側面を提示し、ヨーロッパ人の手の届かない、人々が溢れる世界を観客に思い起こさせる。メッサーとプッチーニの間には、ピエールが『菊夫人』を理解し、支配できないことと、ピンカートンが『蝶々夫人』を支配し、所有していることの間に、顕著な対照が見られる。[5]メッサーの台本作家たちは、ロティが当初描いた主人公同士の冷笑的な愛情をより純粋な恋愛へと改変し、二人の船員の間には嫉妬をめぐる葛藤を描き出した。[2]
スコアのハイライトはソプラノ アリア「Le jour sous le soileil beni...」です。
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、 1893 年 12 月 12 日 (指揮: アンドレ・メサジェ) |
|---|---|---|
| ピエール | テナー | ルイ・ドラケリエール |
| ムッシュ・カンゴルー | テナー | チャールズ・ラミー |
| イヴ | バリトン | ジャクイン |
| ムッシュ・スクレ | ベース | デクレルク |
| Un gabier (topman) | – | ゲスタ |
| 首相官邸 ルネ | ベース | シャサン |
| チャールズ2等軍曹 | ベース | ハラリー |
| マダム・クリサンテーム | ソプラノ | ジェーン・ガイ |
| マダム・プルーン | コントラルト | カイソ |
| おようき | ソプラノ | ネッティ・リンズ |
| マダム・フレーズ | メゾソプラノ | ミコット |
| マダム・ジョンキール | ソプラノ | アルバーティ |
| マダム・カンパヌル | ソプラノ | ディカ |
| コーラス: 士官、水兵、ヨーロッパ人、日本人。 | ||
概要
プロローグ
オーケストラの序奏の後、フランス戦艦の艦橋で幕が上がる。二人の士官、ピエールとイヴが欄干に寄りかかり、艦長が歌を歌う。ピエールは日本人との恋の夢を歌う。海軍のファンファーレが入港を告げ、場面は切り替わる。
第1幕
長崎に到着すると、船は商人たちに襲われ、続いて芸者たちが踊りを披露します。その中で、ピエールは一目惚れした芸者と出会います。江戸生まれの彼女は、幼い頃に捨てられました。ピエールに名前を告げる前に、イヴはカンガルーの到着を告げます。カンガルーは何でも屋で、結婚仲介もしています。カンガルーが騒ぎ立てる中、彼女の養父母であるシュクレとプルーンが紹介されます。ピエールは選んだ芸者と「日本婚」をします。そして幕の終わりに、カンガルーはクリサンテームの名前を告げます。
第2幕
オーケストラによる幕間劇の後、舞台はクリサンテームの庭から始まる。プルーンは仏陀に祈りを捧げる。彼女はクリサンテームとピエールが眠る屏風を裂く。クリサンテームは家の周りに花を生ける。ピエールは愛を告白するが、クリサンテームは彼をたしなめる。最後にピエールとクリサンテームの友人たちが到着し、二人を祝福する。そしてオヨウキがブルターニュ風に歌い上げる。
第3幕
オスエバ神殿の前では、聖歌と踊りを伴う祭りが繰り広げられている。クリサンテームが歌を歌い終えると、ピエールは激怒し、イヴとピエールの間で嫉妬の口論が勃発する。幕は行列と司祭たちの合唱で幕を閉じる。
第4幕
舞台裏でクリサンテームとオヨウキが歌っているのが聞こえる。ピエールは庭に入り、歌に呼び起こされた感情を振り返る。登場人物たちは和解する。大砲の音が聞こえ、イヴがブルターニュの家族のもとへ帰ることを心待ちにしながら、喜びにあふれて登場する。別れの後、クリサンテームはイヴに、出航後にピエールに渡す手紙を渡す。
エピローグ
（プロローグと同じ設定）。間奏の後、ピエールは海上でクリサンテームの手紙を読む。手紙には、別れ際に彼女は微笑んでいたが、遠く離れていても、日本には愛し、涙を流す女性がいることを忘れないでほしいと書かれていた。彼は彼女から贈られた蓮の花を海に投げ捨て、日本での結婚生活を忘れてほしいと願う。
注釈と参考文献
注記
- ^ ジョン・ルーサー・ロングの短編小説と、プッチーニが見たデイヴィッド・ベラスコの一幕劇を使用しています。
参考文献
- ^ リチャード・トラウブナー著『オペレッタ 演劇史』オックスフォード大学出版局（1983年）、213ページ
- ^ ab ブレイ、フィリップ。 「ピエール・ロティの叙情詩: アンドレ・メサジェ、ルシアン・ランベール、レイナルド・ハーン」、89–113ページ。場所: Le livret d'opéra au temps de Massenet。 Publications de l'Université de Saint-Etienne、2002 年、103 ～ 105 ページ。
- ^ Walsh TJ著『モンテカルロ・オペラ 1879-1909』ギル・アンド・マクミラン社、ダブリン、1975年。
- ^ Loewenberg A. Annals of Opera.ロンドン、ジョン・カルダー、1978年。
- ^ クーパー・C.「19世紀のスペクタクル」ランガム・スミス・R、ポッター・C. 『ベルリオーズ以降のフランス音楽』アッシュゲート出版、2006年。
