モーリーン・ホワイト（監督）
モーリーン・ホワイト
職業
知られているナイトウッドシアターの共同創設者
注目すべき作品これはあなたのために、アンナ

モーリーン・ホワイトは、カナダの舞台俳優、演出家、劇作家です。彼女はアンナ・プロジェクトのメンバーであり、同プロジェクトは演劇『This is for You, Anna』を制作しました。ホワイトはナイトウッド・シアターの創設メンバーであり、1987年から1988年まで同劇場の芸術コーディネーターを務めました。

キャリア

1979年、ホワイトはキム・レンダース、シンシア・グラント、メアリー・ヴィンゴエと共にナイトウッド・シアターを設立した。[1]ナイトウッド・シアターでは、ホワイトは『アイダ・ジョンソンの真実の物語』（1979年）、『グレイズド・テンペラ』（1980年）、『明日のフラッシュバック（記憶の記憶）』（1981年）、『マス/エイジ』（1982年）、『バヌータ・ルベスの『バーニング・タイムズ』と『スモーク・ダメージ：魔女狩りの物語』（いずれも1983年）、『平和の晩餐会：古代ギリシャと原子時代との出会い』（1983年）、『ルベスの『ジョアン』』 （1984年）、 『ロリータの遺言』 （1987年）など、いくつかのショーに出演した。ナイトウッド・シアターはもともと集団劇団だったため、ホワイトはこれらの作品のいくつかの創作に関わった。[2]

1980年5月、ホワイトはルバーブ！フェスティバルで、キム・レンダースの道化師ショー『ソフト・ボイルド』のセロファン役を演じた。また、 1980年春のルバーブ！フェスティバルで、レンダースの演劇『ジェントリー・ダウン・ザ・ストリーム』にも出演した。 [3]同年11月、レンダースとホワイトは『ソフト・ボイルド#2』を共同制作し、ルバーブ！フェスティバルで上演した。[注 1]同じフェスティバルで、ホワイトとメアリー・ダーカンによるフラン・オブライエンの『ザ・ベスト・オブ・マイルズ』の舞台版が初演された。[4] 『ソフト・ボイルド#3』は1982年11月のルバーブ！フェスティバルで初演された。レンダースとホワイトは以前の役を再演し、シェリル・キャッシュマンも加わった。[5] 『ジェントリー・ダウン・ザ・ストリーム』の拡大版である『フォー・パート・ディスコード』が、 83年女性の視点の一環として行われた週末公演「注意：働く女性たち」でホワイト、レンダーズ、グラント、ヴィンゴーによって上演された。[6]

ホワイトは、スザンヌ・オデット・クリー、アンマリー・マクドナルド、バヌータ・ルーベスとともにアンナ・プロジェクトのメンバーだった。 [7]このグループは、マリアンヌ・バッハマイアーに触発されて、劇『This is For You, Anna』を共同で制作した。 『This is For You, Anna』の20分バージョンは、1983年にウィメンズ・パースペクティブ・フェスティバルで初演された。[8] 1984年春、ホワイト、クリー、マクドナルド、ルーベス、パトリシア・ニコルズ、トリ・スミス、バーブ・テイラーは、このショーで南オンタリオを巡回した。 『This is for You, Anna』は、 1984年にドラ・メイヴァー・ムーア賞にノミネートされた。 [9] 1985年、この劇はイギリスを巡回した。[10] 1985年の公演では、ホワイトはマリアンヌ1号、母親、アマランタ、被害者1号、友人（最後の部分）、女性2号の役を演じました。[8]

1984年のルバーブ！で、ホワイトはアン＝マリー・マクドナルドとビバリー・クーパーの『ナンシー・ドリュー（行方不明の母を探して）』に出演した。『ナンシー・ドリュー』は後に『クルー・イン・ザ・ファスト・レーン』というタイトルで長編作品となった。『クルー・イン・ザ・ファスト・レーン』は1985年にシアター・パッセ・ミュライユでホワイトによって演出された。[11]ホワイトはバヌータ・ルーベスと共にディーナ・メッツガーの『男と寝た女たち、戦争から逃れるために』を舞台用に脚色した。この作品は1984年のシアター・センターR&Dフェスティバルで上演された。フェスティバルの後、ルーベスとホワイトはモントリオール劇作家ワークショップに招かれ、作品の更なる発展に取り組んだ。 [12]

ホワイトは1987年8月にナイトウッド劇場の芸術コーディネーターに就任した。前任のメアリー・ヴィンゴーと同様、ホワイトも2年間の任期でその職を務めた。[13]芸術コーディネーターとして在任中、ホワイトは俳優業から演出業へと重点を移し、以下のショーを演出した。ビバリー・クーパーの『アーティスト・アングスト：ポリティカル・スリラー』（1987年）、ケイト・ラシントンとザ・クリシェッツの『レッツ・ゴー・トゥ・ユア・プレイス』 （1987年）と『アップ・アゲインスト・ザ・ウォールペーパー』（1988年）、クーパーの『シン・アイス』（1988年）。[14] 1988年、ホワイトはナイトウッドを去り、ケイト・ラシントンが芸術コーディネーターとして雇われた。[15]

1989年、ホワイトはシアター・パッセ・ミュライユでメアリー・ヴィンゴーの『ニシカモメの卵』を演出した。[16] 1990年、ホワイトはファクトリー・シアターでアン＝マリー・マクドナルドの『アラブ人の口』を演出した。[17] 1993年、ホワイトはシアター・パッセ・ミュライユでジェームズ・W・ニコルによるマーガレット・ローレンスの『石の天使』の脚色を演出した。[18]

私生活

ホワイトは1990年代後半にアイルランドに移住した。[19]

演劇

  • これは、アン・マリー・マクドナルド、スザンヌ・オデット・クリー、バヌータ・ルベスとの共著である『フォー・ユー、アンナ』です。
  • マイルズのベスト- フラン・オブライエン原作、メアリー・ダーカン脚本
  • ソフトボイルド #2 - キム・レンダースとの共同制作[4]
  • ソフトボイルド #3 - キム・レンダースとの共同制作[5]
  • 平和の晩餐会：古代ギリシャと原子時代の出会い-マイカ・バーンズ、スカイ・ギルバート、ディーン・ギルモア、シンシア・グラント、カリス・ポラトス、キム・レンダース、ジュディス・ルダコフ、フィリップ・シェパードとの共著
  • 男たちと寝て戦争を終わらせた女たち―ディーナ・メッツガー原作、バヌータ・ルベス脚本
  • ロリータの遺言-ルイーズ・ガーフィールド、バヌータ・ルベス、ペギー・トンプソンとの共著[20]

受賞歴

年 賞 カテゴリ 仕事 結果 注記 参照
1993 ドラ・メイヴァー・ムーア賞 優秀演出賞（中規模劇場） 石の天使 勝利した [21]

注記

  1. ^ 1980年にはルバーブ！フェスティバルが2回（春と秋）開催されました。

参考文献

  1. ^ Nestruck, J. Kelly (2017年12月6日). 「女性演劇界にとって、『ゲームは変わった』」. The Globe and Mail . 2020年7月21日閲覧。
  2. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、pp.51, 225–240 . ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  3. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、51～226頁。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  4. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、226頁。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  5. ^ ab スコット、シェリー (2010). ナイトウッド・シアター：女性の仕事は常に完了している. アサバスカ大学出版局. p. 228. ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  6. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、51、229頁。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  7. ^ 「This is For You, Anna」. Canadian Theatre Encyclopedia .アサバスカ大学. 2006年6月28日. 2020年7月25日閲覧。
  8. ^ ab Filewood, Alan編 (1993). 「This is For You, Anna: A SPECTACLE OF REVENGE」. CTRアンソロジー：カナダ演劇評論15選. トロント大学出版局. ISBN 9781442658226– Google ブックス経由。
  9. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、pp.51, 232–233 . ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  10. ^ スコット・シェリー (1997). 「フェミニスト理論とナイトウッド劇場」(PDF) .トロント大学. p. 51.
  11. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、51～232頁。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  12. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、51～234頁。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  13. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、112ページ。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  14. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、pp.51, 240–242 . ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  15. ^ スコット・シェリー (1997). 「フェミニスト理論とナイトウッド劇場」(PDF) .トロント大学. p. 8.
  16. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、51～244頁。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  17. ^ Wagner, Vit (1990年10月5日). 「謎めいて賢いアラブ人の口は語るには多すぎる：[FIN版]」. Toronto Star . p. E10. ISSN  0319-0781.
  18. ^ チャップマン、ジェフ (1993年2月14日). 「キャストがストーンエンジェルに崇拝の翼を与える：[SU2版]」.トロント・スター. p. H2. ISSN  0319-0781.
  19. ^ スコット・シェリー（2010年）『ナイトウッド・シアター：女性の仕事はいつも終わる』アサバスカ大学出版局、10ページ。ISBN 9781897425558– Google ブックス経由。
  20. ^ ミエトキエヴィチ, ヘンリー (1987年5月29日). 「ロリータは成長して最後に笑う：[FIN版]」.トロント・スター. p. E13. ISSN  0319-0781 – ProQuesr経由.
  21. ^ 「Dora Awards受賞者」. TAPA . 2020年7月24日閲覧。
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