メアリー・アン（演劇）
1903年のイスラエル・ザングウィルの戯曲
メアリー・アンだけ
エレノア・ロブソン（メアリー・アン役）
著者イスラエル・ザングウィル
に基づくイスラエル・ザングウィル著『メアリー・アン』（1893年）
監督チャールズ・カートライト
音楽：マルコム・ウィリアムズ
作詞：マルコム・ウィリアムズとイスラエル・ザングウィル
初演日1903年12月28日 （1903年12月28日）
初演された場所ガーデンシアター
元の言語英語
主題社会階級を超えたロマンス
ジャンルコメディ
設定南ロンドンのロッジングハウス。ブライトン近郊の邸宅のガーデンルーム。

『メアリー・アン』は、イギリスの作家イスラエル・ザングウィルが1903年に書いた戯曲です。ザングウィル自身の同名作品（1893年[1]、後に『灰色のかつら』（1903年） [2]に収録）を原作としています。全4幕、3つの舞台で構成されています。物語は、相続財産を放棄して作曲家となった準男爵の次男と、ロンドンの安宿屋で働く孤児の田舎娘の変化する関係を描いています。

この劇はリーブラー・アンド・カンパニーによって制作され、チャールズ・カートライトが演出を担当した。[3]主演はエレノア・ロブソン、共演はエドウィン・アーデン、エイダ・ドワイヤー、ローラ・ホープ・クルーズ。2ヶ月にわたる初演ツアーの後、1903年12月下旬にブロードウェイで初演され、1904年5月まで上演が続いた。この作品は大成功を収め、リーブラー・アンド・カンパニーはザングウィルの『ゲットーの子供たち』で失った資金を回収することができた。[4]

リーブラー・アンド・カンパニーの『メリー・アン』は1904年9月にロンドンで初演され、エレノア・ロブソンとエイダ・ドワイヤーが出演したが、それ以外は地元の脇役が起用された。[5] 100回以上の公演が行われ、1904年12月15日に閉幕した。これは、エレノア・ロブソンが翌日アメリカでのツアー出演のため出航しなければならなかったためである。[6]この公演中に、ジョージ・バーナード・ショーは初めてエレノア・ロブソンを目にし、彼女と『バーバラ少佐』を執筆することを決意した。[7]

エレノア・ロブソンとエイダ・ドワイヤーは、1907年2月からブロードウェイで短期間復活公演を行い、リーブラー・アンド・カンパニーの別の作品『サロミー・ジェーン』のレパートリーとして水曜日の昼公演に出演し、二人とも主演した。[8] [9]同名の映画が3本制作されたが、舞台プロデューサーのジョージ・C・タイラーによると、この劇との共通点はほとんどなかったという。[10]

キャラクター

鉛

  • メアリー・アンは孤児になった農家の娘で、保護者によってリードバッター夫人のもとで働くよう命じられた。[fn 1]
  • ランスロット（通称[fn 2]） 、準男爵の次男、成功していない作曲家、プライドが高すぎて援助を受けない。

サポート

  • リードバッター夫人はコックニー出身の女主人で、二度も未亡人となり、読み書きができず、極度の倹約家で、誤用が多いが、不親切ではない。
  • ロージーはリードバッター夫人の娘で、粗野でくすくす笑い、上品なアクセントを装い、メアリー・アンを嫌っている。
  • 紅茶商人の息子であるペーターは、ライプツィヒ音楽院時代のランスロットの友人であり、[fn 3]音楽を辞めてビジネスに転向した。
  • ブラームソン氏はロンドンを拠点とする音楽出版者だが、これまでランスロットの作曲には抵抗してきた。
  • サミュエル・スメッジ牧師はメアリー・アンの故郷の村の牧師であり、彼女の法定後見人です。
  • レディ・チェルマーは貧しい未亡人の貴族で、ピーターから家族に紅茶を「淹れる」仕事として給料をもらっている。
  • バレンタイン卿は浪費家で、虚栄心と空虚さを併せ持つ、俗物的な若者である。[fn 4]

特集

  • パット・オゴーマンはジャーナリストで、アイルランド生まれ、いかがわしいがユーモアがあり、リードバッター夫人の下宿人である。
  • ジム・ブレイズも同居人で、土曜の夜に酒を飲む傾向がある医学生だ。
  • ポリーはミュージックホールのダンサーで、ティピット・シスターズの一員として宣伝されています（実際は違います）。
  • キティは、リードバッター夫人の家に住むティピット姉妹のもう1人です。

以下の登場人物は原作の第4幕に登場していましたが、ザングウィルは1921年の簡略化された改訂版でこれらを削除しました。

  • フォックスウェル伯爵夫人キャロラインは、チェルマー夫人の友人であり、バレンタイン卿の母親です。
  • レディ・グラディス・フォックスウェルは伯爵夫人の娘です。
  • フィッツジョージ夫人は社交界の女性です。
  • ロウェナ・フィッツジョージさんはフィッツジョージ夫人の娘で、社交界の美人です。
  • レディ・グリンは「スマートセット」のメンバーです。

舞台裏

  • ライオネルはランスロットの兄で、準男爵位を継承した。
  • トムはメアリー・アンの兄で、アメリカに渡り石油で財を成した。

概要

劇のオリジナルの第4幕は、1921年にザングウィルによって改訂されました。マルコム・ウィリアムズとザングウィルによるワルツ「キス・ミー・グッドナイト・ディア・ラブ」は、劇中繰り返し登場するライトモチーフであり、登場人物全員が歌ったり演奏したりします。[11]ランスロットはこれを甘ったるいと蔑み、作詞家のキーリー・レスターを激しく非難します。ランスロットとピーターは、父親の反対を押し切ってライプツィヒで音楽を学んだ旧友でした。ピーターの父親が彼の学費を支払わなくなったとき、ランスロットが彼の学費を負担しました。二人ともイギリス人ですが、会話の際にはドイツ語を巧みに操ります。これは音楽院時代の二人の絆によるものです。

第一幕（土曜日の夜、南ロンドンにあるリードバター夫人の下宿の玄関ホール）オゴーマンが新聞配達から戻ってくると、リードバター夫人とオゴーマンは無意識にハーモニーを奏でる。リードバター夫人はロージーにランスロットの口座にガソリン代を追加させる。ランスロットは6シリングの借金を抱えているので、あといくらかは問題にならない。ランスロットはピーターの馬車でオペラから戻ってくる。二人はメアリー・アンがエプロンに下宿人の靴を磨かなければならないのを見つける。ピーターはメアリー・アンの名前を尋ねる。彼女は「メアリー・アン」と答える。ピーターは「ただのメアリー・アン？」と尋ねる。彼女は頷く。ピーターとランスロットが部屋に向かうと、ティピット姉妹が通りから入ってくる。二人はピーターと軽く戯れ、ランスロットを笑う。二人が二階へ上がると、ランスロットは音楽学校時代にピーターが借りていた小切手を破り捨てる。ピーターが部屋を出ると、ランスロットはメアリー・アンと再び遭遇する。彼に促され、彼女は田舎で過ごした幼少期のこと、そして13歳で孤児になった彼女をスメッジ牧師がレッドバター夫人の元に預けたことについて語る。彼女は恥ずかしそうに、彼の音楽に憧れていると告白する。仕事で荒れた彼女の手に腹を立てたランスロットは、手袋を買ってあげると言う。彼女はレッドバター夫人の反対を恐れて断るが、彼は「自分の部屋でだけはつけろ」と言う。彼女は頼み事をする。「彼女のカナリアを、もっと明るく風通しの良い彼の部屋で飼ってもらえませんか？」（カーテン）

第 2 幕(ランスロットの居間、1 週間後の午後遅く) カナリアは、ピアノを弾くランスロットに付き添う。通りのミュージシャンが、ランスロットの窓の外でKiss Me Good-Night Dear Loveを演奏するが、ランスロットは必死になってコインを投げて演奏を止めようとする。ロージーはランスロットに宿泊費の請求書を渡し、彼はそれをニ短調のソナタで支払おうと提案する。メアリー アンはピーターから電報を持ってきて、ブラームソンをお茶に連れて行ってほしいと頼む。ランスロットは返事を書く羽根ペンが見つからない。メアリー アンは羽根ペンが部屋中に飛び散っているのをよく見かけると彼に伝える。ランスロットはインクが飛び散ったことを詫び、彼女の頬にキスをするが、これは初めてではない。メアリー アンの田舎の夢のような思い出が、彼の創作意欲を再び呼び覚ましていた。リードバッター夫人は、ロージーにピアノのレッスンをすることで支払いをしようとランスロットに提案する。必死に承諾するが、ロージーの無能さと内気な態度に苛立ちを覚える。ピーターの登場でランスロットは窮地に陥る。ピーターはランスロットに「キス・ミー・グッドナイト、ディア・ラブ」の楽譜を練習させ、ランスロットは激怒する。ブラムソンが到着すると、ランスロットが却下した曲を全て持参する。ブラムソンはピーターがキーリー・レスターであり、人気曲で4000ポンドの報酬を得たことを明かす。さらに「アデュー・アンド・フェアウェル」という別の曲の歌詞の音楽提供料としてランスロットに40ポンドの前払いをする。口論の末、ランスロットは承諾し、リードバッター夫人に宿泊費を支払い、辞退を申し出る。メアリー・アンと二人きりになった時、彼は彼女に田舎へ一緒に来て家政婦をしてくれないかと誘う…などなど。彼女は喜んで承諾し、彼に寄り添うが、結婚はできないと警告される。ランスロットが「どこから来たのかわからない」とからかうと、彼女は「神様が私を作ったのよ」と答える。（幕）

第三幕（第二幕と同じ、夜、一週間後） メアリー・アンはランスロットの荷物をまとめている。ランスロットは明日の朝に田舎へ出発する予定で、メアリー・アンも数日後にこっそりと後を追う予定だ。ロージーが邪魔をしてメアリー・アンを呼び止める。廊下から突然の騒ぎが聞こえ、リードバッター夫人とロージーがメアリー・アンに下宿屋での仕事はもうできないと告げる。リードバッター夫人が牧師を遣わして「何が何だ」と説明させようとすると、ランスロットは恐怖に震える。計画がバレることを恐れるランスロットだが、スメッジ牧師が明かす。メアリー・アンの長らく行方不明だった兄が亡くなり、50万ポンドを残して亡くなったのだ。[脚注 5]メアリー・アンはロージーとリードバッター夫人と滑稽な争いを繰り広げる。彼女たちが「今は自分には下らない」と主張する職務をこなそうとするのだ。ランスロットは出発の際、メアリー・アンに、なぜ牧師と一緒に遺産を受け取らなければならないのかを説明する。彼女は遺産を手放すか、ランスロットに渡すかを選択するが、彼は拒否する。ついに彼女は、ランスロットが贈った手袋を中にしまい込んだ、磨かれたブーツを返す。ランスロットは外出する際に、ピーターに音楽院時代に借りていた200ポンドを返してほしいと頼む。これで、ランスロットはブラームソンに依頼を断られたことへの返済ができる。カナリアと二人きりになったメアリー・アンは、カナリアの檻にランスロットの転送先住所を記したラベルを貼り、「彼のために美しく歌って、彼を悲しませないで」とカナリアに告げる。（幕間）

第四幕：1921年版（ブライトン近郊の屋敷のガーデンルーム、6年後の8月の午後） 絹の日傘を差した上品なドレスをまとったロージーとリードバッター夫人は、ガーデンルームへと歩いていく。二人はスメッジ牧師に会い、牧師はロージーを「オゴーマン夫人」と呼んで挨拶する。音楽評論家となったロージーの夫は、ランスロットの新作が演奏される音楽祭に来ている。スメッジは二人をメアリー・アンがいるかもしれない森へ送り出す。彼はレディ・チェルマーが近づいてくるのを見て、二人きりになりたいと願っている。レディ・チェルマーは、今やミス・マリアンと呼ばれているメアリー・アンに、紳士淑女の言葉遣いや作法を教えてきた。彼女とスメッジはミス・マリアンとの交際で経済的に裕福になっていた。今、レディ・チェルマーは息子のバレンタイン卿をミス・マリアンの夫として推薦する。スメッジは互いの金銭欲について非難し合った後、同意する。マリアン嬢は今や誰もいない庭の部屋に入り、ピアノの前に座る。ヴァレンタインはマリアン嬢と恋仲に陥るよう説得され、通りかかった。彼女は下働きの身分を話して彼を追い払う。ピーターとランスロットはブライトンから祭りを逃れるために9マイルも歩いて庭の部屋に迷い込んだ。ピーターはマリアン嬢に気づかなかった。彼はチェルマー夫人に会いに来たのだ。マリアン嬢は彼を屋敷へ送るが、ランスロットはそこに留まる。彼はメアリー・アンではないかと疑うが、彼女はもういないと言う。ランスロットは二人の愛情を再び燃え上がらせようとするが、マリアンは別れを告げて去っていく。彼がピアノで「キス・ミー・グッドナイト、愛しい人よ」を弾くと、突然マリアン嬢が昔のエプロンと帽子をかぶって再び現れる。メアリー・アンが戻ってきたのだ。（幕）

オリジナル作品

背景

『メアリー・アン』は1893年3月にロンドンでラファエル・タック・アンド・サンズ社から初版が出版されました。118ページのこの小冊子は1シリングで販売され、挿絵は著者の弟マーク・ザングウィルが担当しました。[1]この本は1893年5月からアメリカ合衆国で販売されました。[12]

リーブラー社は投資家のセオドア・A・リーブラーとプロデューサー兼マネージャーのジョージ・C・タイラーの共同事業だった。タイラーはシカゴのハムリンズ・グランド・オペラハウスでアリゾナで端役を演じているエレノア・ロブソンを見つけ、個人マネージメント契約を結ぶことを決めた。[13]ロブソンはイスラエル・ザングウィルの『灰色のかつら：物語と中編小説』 [ 14]を読んでいた。その中には中編小説『メアリー・アンだけ』が収録されており、ロブソンにこれはいい舞台になるだろうと提案した。[15]リーブラー社はザングウィルの『ゲットーの子供たち』の製作で赤字を出していたが、[4] 『メアリー・アンだけ』には賭けてみるつもりだった。

イギリスの著作権を守るため、1903年10月22日、オックスフォードシャー州ウォリングフォードで一回上演された。 [16]俳優たちは、ほとんどがザングウィルの文学仲間で、役を朗読するだけだった。[17]エルザ・スティールがメアリー・アン役、ザングウィル自身がブラームソン氏を演じ、ジェローム・K・ジェロームがピーター役を演じた。アーサー・コナン・ドイル卿がスメッジ牧師役を予定していたが、辞退した。[16]ランスロット役を演じたアンソニー・ホープの演技は「全く語られない」と評された。[17]

キャスト

オープニングツアーとオリジナルのブロードウェイ公演の主要キャスト。
役割 俳優 日付 注釈と出典
メアリー・アン エレノア・ロブソン 1903年10月29日 - 1904年5月7日
ランスロット エドウィン・アーデン 1903年10月29日 - 1904年5月7日
リードバッター夫人 エイダ・ドワイヤー 1903年10月29日 - 1904年5月7日
ロージー ローラ・ホープ・クルーズ 1903年10月29日 - 1904年2月17日 ランソンズ・フォリーのキャストに加わるために去ったクルー[18]
フランシス・スティーブンス 1904年2月18日 - 1904年5月7日 [18]
ピーター氏 フランク・ドーン 1903年10月29日 - 1904年5月7日
ブラームソン氏 ガイ・ニコルズ 1903年10月29日 - 1903年12月26日
ハーバート・カー 1903年12月28日 - 1904年5月7日
サミュエル・スメッジ牧師 WA ハケット 1903年10月29日 - 1904年5月7日
オゴーマン ヘンリー・ロビンソン 1903年10月29日 - 1904年5月7日
ジム・ブレイズ トーマス・グラハム 1903年10月29日 - 1904年5月7日 グラハムは小さな役どころの他に、この作品の舞台監督も務めた。[19]
ポリー・ティピット エスター・ビーマン 1903年10月29日 - 1903年11月22日
エセル・ストリックランド 1903年12月15日 - 1904年5月7日
キティ・ティピット ヘレン・アーントン 1903年10月29日 - 1903年11月22日
メイベル・ストリックランド 1903年12月15日 - 1904年5月7日
バレンタイン卿 アーサー・ストーリー 1903年10月29日 - 1904年5月7日
レディ・チェルマー アイダ・ルイス 1903年10月29日 - 1904年5月7日
フォックスウェル伯爵夫人 グレース・ソーン・コールター 1903年10月29日 - 1903年12月26日
ケイト・パティソン・セルデン 1903年12月28日 - 1904年5月7日
グラディス・フォックスウェル エセル・ストリックランド 1903年10月29日 - 1903年12月26日
ジュリア・ディーン 1903年12月28日 - 1904年5月7日
フィッツジョージ夫人 マルグリット・セント・ジョン 1903年10月29日 - 1904年5月7日
ロウェナ・フィッツジョージ メイベル・ストリックランド 1903年10月29日 - 1903年12月26日
エセル・ストリックランド 1903年12月28日 - 1904年5月7日
レディ・グリン マーガレット・フラー 1903年10月29日 - 1904年5月7日

オープニングツアー

『メアリー・アン』は1903年10月29日、ペンシルベニア州スクラントンのライセウム劇場で初演された。 [20]地元の批評家は劇に感銘を受けず、ドラマ性とコントラストに欠け、舞台設定も「物足りない」と評した。批評家はエレノア・ロブソンの才能を認めたものの、演出が彼女の輝きをほとんど与えていないと考えた。エドウィン・アーデン、エイダ・ドワイヤー、ローラ・ホープ・クルーズは良い演技だったが、他のキャストは「まずまず」と評された。[21]その後、1903年11月2日から2週間、シカゴのギャリック劇場で上演された。 [22]シカゴ・トリビューンのWLハバードは、この劇を「シカゴの舞台が近年提供してきた劇の中で最も甘美で清潔、そして真に人間味あふれる劇」と評した。[22]この表現は、リーブラー・アンド・カンパニーがその後、宣伝活動で使用した。

この作品は東へ巡業し、インディアナポリス[23] 、オハイオ州デイトン[24] 、オハイオ州チリコシー[注 6]、ニューヨーク州ロチェスター[ 25]で一夜限りの公演を行った。インディアナポリス・ジャーナル紙の評論家は、第4幕について「不自然」で「詳細な描写に値しない」という共通の見解を示した。[23] デイトン・ヘラルド紙の批評家は、この劇は「2人の主役が語る甘くシンプルな物語」であり、他の役者はほとんど必要ないと考えていたが、リーブラー・アンド・カンパニーの脇役陣が「無能」で「弱い」と批判した。[24] 1ヶ月以内に、キャストリストには4人の出演者が降板し、3人が新たに追加され、2人の女優が他の役に変更された。[26] [27]

プレミア上映とレセプション

この劇は1903年12月28日、ガーデン劇場でブロードウェイ初演を迎えた。[28]ニューヨーク・トリビューン紙の評論家は、エレノア・ロブソンは役柄を理解していたものの、経験不足とモード・アダムスの明らかな模倣により観客を感動させることはできなかったと評した。[27]これは異端の意見であり、ブルックリン・タイムズ紙の評論家は「エレノア・ロブソンのメアリー・アン役は目覚ましい成功を収めた」と述べ、主流派の意見を代弁した。[28]ブルックリン・シチズン紙もこれに賛同し、ロブソンは多くの観客に好評で、無理なく「想像できる限りの最も魅力的な純朴さ」で役柄を表現したと報じた。[29] イブニング・ワールド紙はさらに踏み込み、「第3幕の終わりには劇場の女性全員が涙を流した」と評した。[30]

サン紙の批評家は、感傷、ユーモア、そして魅力に満ちた三幕を第四幕で締めくくっていることの不一致を指摘し、「ほとんど余計な演出で、愚かな人物を多数登場させるのは大きな間違いだ」と述べた。[11]また、この批評家はドイツ人の演技を「努力している」と評したが[脚注7]、劇と主演俳優は「非常に好印象を与えた」と評価した。[11] ニューヨーク・タイムズ紙の批評家は、メアリー・アンとランスロットのキャラクターの対比を指摘した。メアリー・アンは自然体で気取らないのに対し、ランスロットはピーターの借金の利息は受け取らないという道徳観を装いながらも、貧しい無実の人間を利用することを容認している。[31]この批評家は、エレノア・ロブソンの演技を「非常に満足のいくもの」と評価した一方、エドウィン・アーデンの演技は優れていたものの、あまりにも緻密で控えめだったと評した。また、エイダ・ドワイヤー演じる女主人とW・A・ハケット演じる牧師も称賛した。[31]

会場の変更

50回の公演を経て、1904年2月13日にガーデン劇場で幕を閉じ、翌15日にクライテリオン劇場で再開した。[32]マクミラン社は1904年2月20日、舞台劇の写真を掲載した中編小説『メリー・アン』の新版を出版した。 [33] ニューヨーク・タイムズ紙は、 『メリー・アン』が移転から1週間後も「クライテリオン劇場で大勢の観客を集めている」と報じた。[34] 1904年3月28日、ブロードウェイ公演100回記念として、ザングウィルの原作の記念コピーを観客に配布した。[35]

『メアリー・アン』は1904年4月2日にクライテリオン劇場で上演を終了し、[36] 1904年4月4日にギャリック劇場で再開した。[37]

終わりに

ブロードウェイ公演『メリー・アン』は、1904年5月7日にギャリック劇場で148回の公演を経て閉幕した。最終日の公演は、幕が終わるたびに長い拍手が沸き起こり、ロビー、つまり「グリーンルームとスターの楽屋」には花束が溢れていた。[38]

適応

膜

1934年の回想録で、プロデューサーのジョージ・C・タイラーは、メアリー・アンの役を演じられるのはエレノア・ロブソンだけだ​​と述べている。「彼女が舞台を去った時、私たちは『メアリー・アン』のコピーを全て集めて燃やすべきだった…その後ずっと後に映画が『メアリー・アン』に何をしたかを見て、私はどれほど苦しんだことか」 [10] 。

注記

  1. ^ ザングウィルと同時代の評論家は両方ともメアリー・アンの立場を説明するのに「奴隷」という言葉を使った。
  2. ^ 劇中のセリフからこれが偽名であることは明らかである。
  3. ^ ザングウィルはライプツィヒの古い綴り「Leipsic」を使用した。
  4. ^ 劇のオリジナル版では、彼はフォックスウェル伯爵夫人キャロラインの息子であるが、1921年の改訂版ではレディ・チェルマーの息子となっている。
  5. ^ 当時の長年の為替レートである5米ドル＝1ポンド未満で換算すると250万米ドルに相当し、2023年には9,100万米ドルに相当する。同時代の批評によると、公演では500万ポンドが500万米ドルに置き換えられた可能性がある。
  6. ^ この小さな街はプロデューサーのジョージ・C・タイラーの故郷であったため、訪れるのに好まれていた。
  7. ^ おそらくランスロットとピーターの間の冗談。

参考文献

あらすじ出典

  • イスラエル・ザングウィル（1921年）『メアリー・アンだけ：四幕喜劇』サミュエル・フレンチ（カナダ）社

引用

  1. ^ ab 「文学」。アバディーン・ジャーナル。スコットランド、アバディーン。1893年3月31日。2ページ – Newspapers.comより。
  2. ^ 「出版社」ニューヨーク・タイムズ、ニューヨーク、ニューヨーク、1904年2月13日、p. 29 – NYTimes.comより。
  3. ^ 「ドラマ」.デモクラット・アンド・クロニクル. ニューヨーク州ロチェスター. 1903年10月18日. pp. 16, 17 – Newspapers.comより.
  4. ^ タイラーとファーナス、pp.167,168より
  5. ^ 「デューク・オブ・ヨーク劇場」『デイリー・テレグラフ』 、ロンドン、イギリス、1904年9月9日、p.8 – Newspapers.comより。
  6. ^ 「デューク・オブ・ヨーク劇場」『デイリー・テレグラフ』 、ロンドン、イギリス、1904年12月7日、10ページ – Newspapers.comより。
  7. ^ タイラーとファーナス、pp.172-174
  8. ^ "「『ただのメアリー・アン』再び」。ニューヨーク・タイムズ、ニューヨーク、ニューヨーク、1907年2月19日、9ページ – NYTimes.com経由。
  9. ^ 「メアリー・アンと彼女のカナリア」ニューヨーク・タイムズ、ニューヨーク、ニューヨーク、1907年2月28日、9ページ – NYTimes.comより。
  10. ^ タイラーとファーナス、p.170
  11. ^ abc 「可憐な新ザンウィル・プレイ」.太陽。ニューヨーク、ニューヨーク。 1903 年 12 月 29 日。p. 7 – Newspapers.com経由。
  12. ^ 「今週の本」フィラデルフィア・タイムズ、ペンシルベニア州フィラデルフィア、1893年5月6日、9ページ – Newspapers.comより。
  13. ^ タイラーとファーナス、149ページ
  14. ^ 「『メアリー・アン』誕生の経緯」タイムズ・トリビューン、ペンシルベニア州スクラントン、1903年10月27日、3ページ – Newspapers.comより。
  15. ^ タイラーとファーナス、168ページ
  16. ^ ab 「ミスター・ザングウィルの戯曲」『イブニング・ポスト』 、ノッティンガム、イギリス、1903年10月23日、3ページ – Newspapers.comより。
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  20. ^ "「メアリー・アンだけ」「ニューヨーク・タイムズ」、ニューヨーク州ニューヨーク、1903年10月30日、p.7 – NYTimes.com経由。
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  26. ^ 「ドラマ」.デモクラット・アンド・クロニクル. ニューヨーク州ロチェスター. 1903年11月22日. p. 16 – Newspapers.comより.
  27. ^ ab 「ドラマ」。ニューヨーク・トリビューン。ニューヨーク、ニューヨーク。1903年12月29日。p. 8 – Newspapers.comより。
  28. ^ ab 「ザングウィル・プレイ・スコア」ブルックリン・タイムズ、ニューヨーク州ブルックリン、1903年12月29日、p. 4 – Newspapers.comより。
  29. ^ 「地元劇場での演劇」ブルックリン・シチズン、ニューヨーク州ブルックリン、1903年12月29日、p.8 – Newspapers.comより。
  30. ^ 「『メアリー・アン』で女性たちが涙を流す」「イブニングワールド。ニューヨーク、ニューヨーク。1903年12月29日 – Newspapers.com経由。 」
  31. ^ ab "「メアリー・アンだけ」「ニューヨーク・タイムズ」、ニューヨーク州ニューヨーク、1903年12月29日、5ページ – NYTimes.com経由。
  32. ^ 「舞台ノート」『ブルックリン・シチズン』 、ニューヨーク州ブルックリン、1904年2月14日、15ページ – Newspapers.comより。
  33. ^ 「受け取った書籍」『ニューヨーク・タイムズ』、ニューヨーク、ニューヨーク、1904年2月20日、p. 23 – NYTimes.comより。
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  37. ^ 「ギャリック（広告）」ザ・サン、ニューヨーク、ニューヨーク、1904年4月3日、p. 29 – Newspapers.comより。
  38. ^ 「メアリー・アンが閉店」ニューヨーク・タイムズ、ニューヨーク、ニューヨーク、1904年5月8日、3ページ – NYTimes.comより。

参考文献

  • ジョージ・C・タイラーとJ・C・ファーナス著『Whatever Goes Up』ボブズ・メリル社、1934年。
  • イスラエル・ザングウィル著『メアリー・アンだけ』マクミラン社、1904年（劇中写真付きの特別版）。
  • イスラエル・ザングウィル著『メアリー・アンのみ：四幕喜劇』サミュエル・フレンチ（カナダ）社、1921年。（第4幕は1921年にザングウィルによって書き直された。）
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