モンテスマ（セッションズ・オペラ）
アメリカの作曲家ロジャー・セッションズによる1964年のオペラ

コルテスとマリンチェはテノチティトランでモンテスマと会う

『モンテスマ』は、アメリカの作曲家ロジャー・セッションズによる全3幕のオペラで、ジュゼッペ・アントニオ・ボルジェーゼによる英語の台本で、アステカ語、ナワトル語、スペイン語、ラテン語、フランス語の要素が組み込まれている。 [1]

セッションズは1941年までボルゲーゼの台本（初稿）を受け取っておらず、オペラの作業はその後不規則に進められた（「セッションズは1952年の夏には仕事の終わりが見えてきたと考えていたが、それは間違いで、『モンテスマ』の作業は中断された」）が、オペラには1930年代後半のスケッチ（セッションズのノートから）が基本的に変更されずに取り入れられ、1963年10月15日に完成した。[2]

パフォーマンス履歴

『モンテスマ』は1964年4月19日にベルリン・ドイツ・オペラでドイツ語訳により 初演された。

アメリカ初演（そしてオリジナルの英語台本による初演）は、1976年3月31日にボストン・オペラ・カンパニーによってサラ・コールドウェル指揮で行われた。出演者は、リチャード・ルイス（モンテスマ役）、アレクサンダー・スティーブンソン（ベルナル・ディアス・デル・カスティージョ、若き日）、ドナルド・グラム（ベルナル・ディアス・デル・カスティージョ、老年役）、ブレント・エリス（コルテス役）、フィリス・ブリン＝ジュルソン（マリンチェ役）、アラン・クロフット（ヘロニモ・アギラール／ベテラン役）、そしてユーニス・アルバーツ（クアシマトル役）であった。[3]

ニューヨーク初演は1982年2月にジュリアード・アメリカン・オペラ・センターで行われ、フレデリック・プラウスニッツが指揮した。[4]ベルナルはロバート・キーフ、コルテスはジェームズ・ディーチュ、アルバラードはコーネリアス・サリバン、モンテスマはロバート・グレイソン、マリンチェはヘイ・キュン・ホンが歌った。[5]舞台美術はミン・チョ・リー、衣裳デザインはナン・シブラ、照明はビヴァリー・エモンズが担当した。

役割

役柄、声優、初演キャスト
役割 音声タイプ 初演キャスト、1964年4月19日[6]
指揮：ハインリヒ・ホルライザー
ベルナル・ディアス・デル・カスティージョ、オールド ベース エルンスト・クルコフスキー
ベルナル・ディアス・デル・カスティージョ、若き日 テナー カール・エルンスト・メルカー
カカマツィン テナー マーティン・ヴァンティン
クアウテモック[7] バリトン バリー・マクダニエル
クアシマトル メゾソプラノ 長野米子
フライ・オルメド・デ・ラ・メルセド ベース マンフレート・ロール
ガイドラ バリトン
エルナン・コルテス バリトン ウィリアム・ドゥーリー
イトラマル ソプラノ マリーナ・トゥルケ
マリンチェ ソプラノ アナベル・バーナード
ジェロニモ・アギラール バリトン ウォルター・ディックス
モンテスマ テナー ヘルムート・メルヒャート
ネツァワルコヨトル ベース マルッティ・タルベラ
通行人1 バリトン ヴィルヘルム・ラング
通行人2 バリトン ロバート・コフマン
ペドロ・デ・アルバラード テナー ローレン・ドリスコル
コルテス軍の兵士 テナー コルネリス・ファン・ダイク
モンテスマの大使テウトリリ テナー ヘルムート・クレブス
ベテラン バリトン ハンス・ハインツ・ニッセン

受付

元英国首相エドワード・ヒースは、1976年にボストンで行われたアメリカ初演を聴いた後、「大変興味深かった。…題材が気に入った。歴史上、英国が関与していない重要な出来事の数少ない例の一つだ。モンテスマの悲劇において、英国には何の責任もない」と述べた。[8]このオペラには、人身御供、火刑、刺殺、石打ち、恐怖政治、人食い、ラブストーリー、戦争、ホームシック、陰謀、儀式の踊り、そして超自然現象が含まれている。[9] [要説明]

フランク・J・オテリは、モンテスマとダッラピッコラのオペラは、ベルクの 『ルル』、シェーンベルクの 『モーゼとアロン』 、ツィンメルマンの 『兵士』とともに、「重要な12音オペラ」の一つとみなされるべきではないかと疑問を呈している。[10] アンドレア・オルムステッドも、モンテスマはベルクの『ルル』や『ヴォツェック』と比較されるのが適切だと同意しているが、それは主に、オスティナートのリズムを多用しているという共通点による。 [11]マイケル・スタインバーグは、モンテスマは「アメリカの作曲家によって書かれたオペラの中でもおそらく最も豊かな作品」だと述べ、オルムステッドと同様に、ヴォツェックや『ルル』（さらには『トロイアの人々』、『モーゼとアロン』、『戦争と平和』、『パレストリーナ』）と比較している。なぜなら、モンテスマもこれらの作品と同様に、長きにわたり「伝説」であり続けているからである。[12]アンドリュー・ポーターは、この「伝説的」な描写とプフィッツナーの『パレストリーナ』との比較に同調し、これら2つのオペラ、ブゾーニの『ファウスト博士』、ヒンデミットの『世界の調和』、ダッラピッコラの『ウリッセ』は「どちらも個人的で、綿密な議論が交わされている」と付け加えている。同時に、彼は「テキストと音楽はどちらも強引で、リラックスしておらず、受動的な受容を拒否する」と警告し、ボルゲーゼの「ウォードール・ストリートの語法」とセッションズの音楽設定の組み合わせによって、聴衆に異常に高い要求を課している。セッションズの音楽設定は、2つの異なる声楽設定を頻繁に重ね合わせたり、声楽に「演奏においては激しい競争となる」オーケストレーションを伴わせたりしている。[13]パトリック・スミスは『モーゼとアロン』との比較に同意し、どちらも「オペラの舞台というよりは精神の作品」であるため、この2つのオペラの比較に同意する。しかし、彼はセッションズがシェーンベルクの「強靭な天才」に匹敵するとは考えておらず、そのため『モンテスマ』は「タブロー・オラトリオのまま」であり、ヴェルディの『オテロ』に触発された愛の二重唱を含む重要な瞬間が「まとまりのある継続的な全体へと引き込まれていない」と述べている。彼はこのオペラの最大の欠点は台本にあると指摘し、「詩情の寄せ集め」であり、「ロバート・ベンチリーでさえも超えられないような、ひどい自己パロディの例」だとしている。[14]ジョン・ハービソンも同様にモンテスマと オテロだけでなく、アイーダやトリスタンとイゾルデとの類似点も指摘しています。

ハービソンはこのオペラを高く評価し、「今世紀の4、5大オペラの一つ」と評している。これは彼が通常好むセットピース・オペラとは正反対の「連続的な流れ」のオペラであり、アリアとレチタティーヴォが明確に区別され、シンプルなテクスト、頻繁なアンサンブル、そして明確な劇的状況とテキストを備えているにもかかわらずである。この音楽の「壮大な力強さと鮮やかさ」を「理解するための最良の方法」として、彼はセッションズのカンタータ『ライラックが玄関先に咲き終わる頃』（1969年）と『交響曲第8番』（1968年）を聴くことを推奨している。[15] ドナル・ヘナハンは、このオペラには「劇的に成立する台本と、歌って聴く価値のある楽譜」が欠けていると述べた。[16] ピーター・マクスウェル・デイヴィスは台本は「壮大で修辞的」だが、「作曲家はテキストを非常に自信を持って扱い、音楽はこの重厚な言葉の重みさえも説得力を持って支えている。…これがセッションズの最高傑作であることにほとんど疑いはない」と述べ、モンテスマを「アメリカ音楽史における大きな一歩」と評した。[17]数日後、デイヴィスは「音楽の細部の過剰さが、多くの聴衆にとってセッションズの音楽素材の基本的なシンプルさを覆い隠してしまった」と認め、音楽の「表面」は「決して常に好感を抱かせるものではない」としながらも、「音楽全体を捉えることができれば、その壮大なジェスチャーや長いアーティキュレーションが整い始め、セッションズは豊かで力強い旋律の広がりを持つ偉大な作詞家として浮かび上がる」と主張した。デイヴィスは、「準備ができていない耳」には、セッションズの「容易に吸収できる交響曲第5番…オペラの最も難しい部分である第三幕と最終幕の様式上の鍵」から聴くのが最良のアプローチだと勧めた。[18]ベルリン初演について報じたタイムズ紙の匿名特派員は、楽譜を「簡素で機械的」と評し、「ほとんどの観客が準備できるよりもはるかに多くの練習が必要だ」と感じた。欠点には「複雑なスコア」と「声の微妙なニュアンスを捉えきれない」ことが含まれており、「耳への負担が大きすぎる」と指摘した。[19]ボストンでのアメリカ初演と1982年のジュリアード音楽院公演の両方を聴いたピーター・G・デイヴィスも、 「このオペラの欠点は、聴くたびにますます明らかになり、苛立たしくなっていく」と同意した。 「文法的に歪んだ台本」とセッションズの音楽の重厚なテクスチャーが相まって、「耳は灰色の単調さの海に迷い込む」と述べている。つまり、「悲しい結論は一つしかない」のだ。セッションズはひどいオペラを書いたが、これは貴重な作曲家の貴重な時間を無駄にした悲劇的な行為だ。」 [20]一方、マーティン・ブロディは、重なり合う複雑なボーカルラインが「登場人物の倫理的・政治的立場を皮肉的に覆す」要素を一貫して強調し、描かれる出来事が「悲劇的であると同時に不条理なもの」として捉えられていると指摘する。台本の言語が概ね「複雑でぎこちない」と認めつつも、このドラマは「常に心理的・政治的に焦点が当てられている」。音楽は「セッションズ作品の中でも最も豊かで、濃密で色彩豊か、身振り手振りが全体に鮮明で、劇的な動機づけがあり、あらゆる構造レベルで完全に統合されている」[21] 。

注記

  1. ^ スタインバーグ 1976年、15ページ。
  2. ^ Prausnitz 2002, pp.211–212; 1962年という日付はセッションズ自身の要約（自筆）スコアなどによる。アンドレア・オルムステッドの『ロジャー・セッションズとの対話』によると、ボルジェーゼは1935年にセッションズにこのアイデアを提示した。1962年という日付はボーカルスコアの完成日だが、オーケストラ全曲のスコアは1963年10月まで完成しなかったと彼はオルムステッドに語った。
  3. ^ ケスラー 2008, 232–33.
  4. ^ プラウスニッツ 2002, 292.
  5. ^ オルムステッド 2008, 329.
  6. ^ 「初演のプログラム、ベルリン、1964 年 4 月 19 日」、オペラの声譜の序文に再録 (ニューヨーク: Marks Music Corporation、1965 年)。カサリア、ゲラルド (2005)。 「モンテズマ、1964年4月19日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
  7. ^ 楽譜全体とドイツ語のキャストリストにおける綴り。楽譜の英語キャストリストでは「Cuanuhtemoc」の綴りが誤っている。Olmstead 1985では一貫して「Cuahetemoc」と表記されているが、Olmstead 2008, 335–337では楽譜通りの綴りとなっている。
  8. ^ ソリア 1976、MA-5。
  9. ^ オルムステッド 1985, 15; オルムステッド 2008, 328.
  10. ^ オテリ 2008.
  11. ^ オルムステッド 1985, 17–18.
  12. ^ スタインバーグ 1976年11月。
  13. ^ ポーター1976、115、118。
  14. ^ スミス 1976.
  15. ^ ハービソン 1977, 5.
  16. ^ ヘナハン 1982年。
  17. ^ デイヴィス 1964a.
  18. ^ デイヴィス 1964b.
  19. ^ 匿名。1964年。
  20. ^ デイビス 1982,89.
  21. ^ ブロディ 1992.

出典

  • 匿名。1964年。「アメリカのオペラ、ベルリンで初上演」タイムズ紙（5月6日）。
  • ブロディ、マーティン. 1992. 「モンテスマ (ii)」『ニュー・グローブ・オペラ辞典』、スタンリー・サディ編. ロンドン: マクミラン出版社. ISBN 0-333-73432-7。
  • デイヴィス、ピーター・マクスウェル. 1964a. 「セッションズのオペラがベルリン市民を熱狂させる：モンテスマは激しい反応に迎えられる」ニューヨーク・タイムズ（4月21日）：43ページ。
  • デイヴィス、ピーター・マクスウェル. 1964b. 「モンテスマ、ベルリンで波紋を呼ぶ」ニューヨーク・タイムズ（5月3日）：X11.
  • デイヴィス、ピーター・G. 1982.「モンテスマの復讐」ニューヨーク（3月8日）：89-90ページ。
  • ハービソン、ジョン. 1977. 「ロジャー・セッションズとモンテスマ」.テンポ新シリーズ第121号（6月）：2-5ページ.
  • ヘナハン、ドナル。1982年、「オペラ：ジュリアード音楽院がモンテスマ・セッションズを上演」、ニューヨーク・タイムズ（2月21日）：第1部、51ページ。
  • ケスラー、ダニエル. 2008. 『サラ・コールドウェル：オペラ界の第一人者』 メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス. ISBN 978-0-8108-5947-0（布製）ISBN 978-0-8108-6110-7（pbk）。
  • オルムステッド、アンドレア。 1985年。「プラムの蛇：アントニオ・ボルヘーゼとロジャー・セッションのモンテスマ」。テンポ、新シリーズ、No. 152（3月）：13〜22。
  • オルムステッド、アンドレア. 2008. 『ロジャー・セッションズ：伝記』ニューヨーク：ラウトレッジ. ISBN 978-0-415-97713-5（ハードカバー）ISBN 978-0-415-97714-2（ペーパーバック）ISBN 978-0-203-93147-9（電子書籍）。
  • オテリ、フランク・J. 2008.「なぜ12音オペラではないのか？」Sequenza21（7月11日のブログ投稿）（2015年8月19日アクセス）。
  • ポーター、アンドリュー. 1976. 「メキシコの問題」.ニューヨーカー（4月19日）: 115–21. 著書『三季の音楽：1974–1977』, 337–344ページ. ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー, 1978.
  • プラウスニッツ、フレデリック. 2002.ロジャー・セッションズ：いかにして「扱いにくい」作曲家になったのか. オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-510892-2
  • スミス、パトリック・J. 1976.「ボストン・オペラ：『モンテスマ』」ハイ・フィデリティ/ミュージカル・アメリカ26、第7号（7月）：MA-24。
  • ソリア、ドール・J. 1976. 「アーティスト・ライフ」.ハイ・フィデリティ/ミュージカル・アメリカ26, 第7号（7月）：MA-5 & MA-35.
  • スタインバーグ、マイケル. 1976.「モンテスマ登場：ロジャー・セッションズの複雑なオペラが、ベルリンでの世界初演から12年後、ついにボストンで米国初演を迎える」オペラニュース40、第19号（4月3日）：10-16ページ。

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