殺人者、女性の希望

1909 年の劇の初演を宣伝するオスカー・ココシュカのポスター。

『殺人者、女たちの希望』は、画家オスカー・ココシュカが書いた表現主義の短編戯曲である。 [1]登場人物の台詞よりも、行動や容姿に重点が置かれている。この作品は古典演劇からの逸脱であり、ドイツ文化におけるモダニズム前衛運動の一環であったため、多くの批判を浴びた。

あらすじ

『殺人者、女たちの希望』は、過去、夜の大きな塔の前で繰り広げられる物語です。物語は、「男」とその戦士たち、そして「女」とその乙女たちの集団に焦点を当てています

劇は、男が女の塔へと馬で向かう場面で始まる。乙女と女は男が近づいてくるのを目撃する。女と男は互いに、誰が相手を見たのか問い詰め合う。一方、乙女と戦士たちは男を征服者に、女を危険な獣に例える。女は男の視線に呑み込まれ、男の光に呑み込まれたと告げる。男は女に自分の烙印を押せと命じる。それに対し、女は男を刺す。戦士たちは男のことを知らないと言い放ち、乙女たちと共に逃走し、男を塔に閉じ込める。男がかすかに動く中、女はもう一度男に会いたいと訴える。男が徐々に回復するにつれ、女も同じように力を失う。女は必死に男の鎖から解放されることを懇願する。男は立ち上がり、扉を引き裂き、女を一撃で殺す。男は同じように戦士と乙女たちを殺し、炎の通路を通って出て行く。

伝記的文脈

『殺人者、女たちの希望』は、象徴的な色彩、革新的な照明、そして俳優の動きから、しばしば最初の表現主義劇と呼ばれています。1909年にウィーンのクンストシャウ劇場で初演され、初演時には大きな論争を巻き起こしました。初演の夜、近くの兵舎の兵士たちが庭の端から劇を見守っていましたが、男が女に焼印を押すと、柵を突き破って突入しました。事態は急速にエスカレートし、すぐに暴動が発生し、警察が派遣されました。[2]警察署長とココシュカの友人であり作家仲間でもあるアドルフ・ロースとカール・クラウスとの繋がりにより、ココシュカは治安妨害で逮捕されるのではなく、警告だけで済みました。このような強い感情的な反応は、ココシュカの作品の特徴です。[3]

この劇は、プロットからも明らかなように、当時のウィーンの芸術・文学作品に共通する内的・外的葛藤を特徴づけている。この時代の芸術作品の多くは、感情を表現する能力における言語の欠陥を扱っていた。ココシュカは伝記の中で、世界を蝕んでいると感じた「実存的不安」と、「個人の行動や自らの未来をコントロールする可能性」への不信感との闘いを描いている。[4]最終的に、彼は自己保存本能に慰めを見出しました。それでもココシュカは、内なる声が女性を想像することで彼を苦しめていると主張し、それが『殺人者』の鍵であると述べました。

批評家の反応

オスカー・ココシュカによる劇中のワンシーンのスケッチ

ココシュカの戯曲が1909年に初演された際、かなりの批判と論争が巻き起こった。劇的で不穏な衣装と暴力的な描写といった極端な視覚的要素は、多くの批評家にとって初めての表現主義劇と映った。劇作家のポール・コーンフェルドは、この革命劇を画期的な芸術形式と称賛し、「言葉に支えられたパントマイム」と呼んだ。[5]

多くの同時代の批評家は、『殺人者、女たちの希望』を非常に不快で、全く効果がないと考えました。1917年版フランクフルター・ツァイトゥング紙で、 ベルンハルト・ディーボルドは、この劇を「叫び声のようなイメージ」の寄せ集めであり、「気取った装飾劇」に過ぎないと非難しました。[6]ディーボルドは、この劇には登場人物の描写、言語、そして目的が全く欠けていると主張しました。批評家のロバート・ブロイアーも、ディーボルドの美的装飾の無用さには同意しませんでしたが、この劇における言語の重要性の低さについても批判し、「同時に語られた言葉は、非常に強力なイメージの下の字幕としてしか記憶に残らない」と記しています。[5]

劇評家ウォルター・ソーケルは、この劇がリアリズムから脱却し、聖書や神話への言及の根底にあるシュールレアリズムを探求していることを称賛している。 [7]多くの人は、この劇を、男女間の闘いとしてジェンダー関係を考えるオットー・ヴァイニンガーの考えを効果的に演劇的に表現したものと解釈している。ヴァイニンガーによれば、セクシュアリティとは男性の優れた精神性と女性の堕落した獣性との間の葛藤であった。こうした批評は、女性の敗北を、欲望に対する精神の究極の勝利と見なしている。[6]その様式的手法に対する様々な評価にかかわらず、この劇は美的近代性と男性性の衝突を体現していると解釈できる。[7]

翻案

パウル・ヒンデミットの表現主義的一幕オペラ『女たちの哀歌』は、ココシュカ自身によって改訂された1917年版を台本として使用しました。[8]

Skyboat Media の Stefan Rudnicki が制作し、Blackstone Audio が出版したオーディオ コレクション「Fantastic Imaginings」には、『Murderer, the Hope of Women』のキャストによる朗読が収録されています。

参考文献

  1. ^ Hamburger (1997) および Ritchie (1968c)
  2. ^ Schürer (1997b, xi)
  3. ^ ココシュカ（1971年）。
  4. ^ ココシュカ（1971年、26）。
  5. ^ ab Schvey (1982, 36).
  6. ^ ab Schvey (1982, 35).
  7. ^ ab Spreizer (2005, 260).
  8. ^ オルブライト（2000年、25）

出典

  • オルブライト、ダニエル. 2000. 『蛇を解く：音楽、文学、その他の芸術におけるモダニズム』シカゴ大学出版局. ISBN 9780226012544
  • ベルクハウス、ギュンター. 2005. 『演劇、パフォーマンス、そして歴史的前衛』.パルグレイブ演劇・パフォーマンス史研究シリーズ. ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン. ISBN 978-0-230-61752-0。
  • ココシュカ、オスカー. 1971. 『マイ・ライフ』.ニューヨーク：マクミラン. ISBN 978-0-500-01087-7。
  • ハンバーガー、マイケル訳、1997年。『殺人者、女たちの希望』。オスカー・コソシュカ著。シューラー（1997a、1-5）所収
  • クーンズ、デイヴィッド・F. 1997. 『ドイツ表現主義演劇：俳優と舞台』新版、ケンブリッジ大学出版、2006年。ISBN 978-0-521-03522-4。
  • リッチー、ジェームズ・マクファーソン編、1968a. 『7つの表現主義戯曲』。J・M・リッチー、HF・ガーテン訳。『ドイツ表現主義叢書』。ロンドン：ジョン・カルダー。ISBN 978-0-7145-4343-7。
  • ---. 1968b. 序文。リッチー（1968a, 7-22）所収。
  • ---、訳。1968c.殺人者　女の希望。オスカー・ココシュカ著。リッチー（1968a, 25-32）所収
  • シューラー、エルンスト編。 1997a。ドイツ表現主義の演劇。ドイツ図書館シリーズ。巻。 66. ニューヨーク：連続体。ISBN 978-0-8264-0950-8。
  • ---. 1997b. 序文。Schürer (1997a, vii-xxi) 所収。
  • シュベイ、ヘンリー・I. 1982.オスカー・ココシュカ：劇作家としての画家。デトロイト：ウェイン州立大学出版局。ISBN 978-0-8143-1702-0。
  • シュプレーザー、クリスタ。2005年。「表現主義の精神：エクス・マキナ」ドイツ表現主義文学コンパニオン。ニール・H・ドナヒュー編。ニューヨーク州ロチェスター：カムデン・ハウス。ISBN 978-1-57113-455-4。
  • スティアン、ジョン・ルイス。1981年。『表現主義と叙事詩的演劇』ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版。ISBN 978-0-521-29630-4現代演劇の理論と実践第3巻。全3巻
  • 『挿絵本：殺人者、女たちの希望』（Mörder, Hoffnung der Frauen）、オスカー・ココシュカ（オーストリア、1886-1980）。電子書籍版。ニューヨーク近代美術館。戯曲の全文を収録
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