戦略的影響力オフィス（アルバム）

2003 studio album by OSI
戦略的影響力局
机の上には、アメリカのパスポートに似た青い手帳が置かれ、書類、フォルダー、ペン、そしてコップ一杯の水が周囲に散らばっている。手帳の上部中央には「OSI」、下部中央には小さな文字で「Office of Strategic Influence」と印刷されている。アメリカのパスポートに描かれている鷲は改変されており、矢印は双頭に、オリーブの枝は萎れ、鷲の翼は切り取られている。
スタジオアルバム​
OSI
リリース2003年2月17日
記録された2002年6月2日～9日
スタジオキャリッジ ハウス スタジオ (コネチカット州スタンフォード)
ジャンルプログレッシブ・ロック、プログレッシブ・メタル
長さ47:28（通常版） 76:07
（限定版）
ラベルインサイドアウト
プロデューサージム・マテオスとケビン・ムーア
OSI年表
戦略的影響力局
（2003年） 		フリー
（2006）

『Office of Strategic Influence』は、アメリカのプログレッシブ・ロックバンドOSIの最初のスタジオアルバムで、2003年2月18日にInside Out Musicからリリースされました。このアルバムは2002年6月に録音され、2002年8月にコネチカット州スタンフォードのCarriage House Studiosでミックスされました。

フェイツ・ワーニングのギタリスト、ジム・マセオスは当初、ドリーム・シアターのドラマー、マイク・ポートノイをプログレッシブ・メタル・アルバムの制作に起用した。キーボード兼ボーカルのケヴィン・ムーア（クロマ・キーの創設者で元ドリーム・シアターのメンバー）がプロジェクトに加わると、アルバムの音楽的方向性は変化し、ミュージシャンシップよりもサウンドスケープと作曲に重点が置かれるようになった。ショーン・マローン（CynicとGordian Knotのメンバー）とスティーブン・ウィルソン（Porcupine Treeのメンバー）もこのアルバムで演奏している。

このアルバムは、9月11日の同時多発テロ後に設立された組織、戦略影響局にちなんで名付けられました。この組織は、誤情報の拡散やメディアへの虚偽報道などの機能を有していました。ニューヨーク・タイムズ紙による記事掲載後、同局は閉鎖され、多くの業務が情報作戦タスクフォース（ISTF）に移管されました。アルバムの歌詞は、9月11日の同時多発テロを受けてムーアが書いたものです。

アルバムに対する批評家の評価は概ね好意的で、バンドの音楽性を称賛した。批評家たちはバンドのサウンドをポーキュパイン・トゥリーと比較した。ポートノイは最終的にアルバム制作の経験に満足しなかった。彼はOSIの2枚目のアルバム『フリー』で演奏したが、バンドの3枚目と4枚目のアルバム『 ブラッド』と『ファイアー・メイク・サンダー』ではギャヴィン・ハリソンに交代した。

背景

フェイツ・ワーニングのギタリスト、ジム・マテオスは、バンドメンバーが次のアルバム制作に入る前の休暇中に、サイドプロジェクトとしてオフィス・オブ・ストラテジック・インフルエンスに取り組み始めた。マテオスは、以前から一緒にプロジェクトをやりたいと考えていたドリーム・シアターのドラマー、マイク・ポートノイと組むことを決めた。 [1]当初はスーパーグループを結成する予定で[2]、アルバムは「ストレートなプログレッシブ・メタル」になる予定だった。[3]

マセオスはアルバムの曲作りに7ヶ月を費やした。[1]その後、コスタリカ在住のケビン・ムーアに、自身が作曲した楽曲のMP3ファイルを送り、キーボードパートをいくつか書いてもらうよう依頼した。 [4]ムーア（ドリーム・シアターの創設メンバー、そしてクロマ・キーとしてのソロ活動で知られる）は、フェイツ・ワーニングのアルバム3枚で演奏経験があり、[3]マセオスはフェイツ・ワーニングのアルバムと同様にキーボードパートを書くことを期待していた。しかし、ムーアは「[マセオスの]トラックをいじって、入れ替えたり、ボーカルを入れたりといったことをした」[4]。彼は、キーボード、ベース、ギターのパートをもはや別々に考えていなかったと語り、「もうそういう書き方はしない。曲全体を作曲しているようなものだ」と語った[4]。こうして生まれた曲が「ハロー、ヘリコプター！」[4]である。

ムーアは自分の作品をマセオスにメールで返信したが、マセオスは予想とは全く異なる作品が送られてきて「嬉しい驚き」 [5]を味わった。 [5]マセオスはヘビーなアルバムを作りたいと考えており、ムーアのアイデアをさらに推し進める前に、マセオスとムーアは後に「OSI」となる曲を書いた。ムーアはその後、「[マセオスは]私がやりたいことを何でも快く受け入れてくれた」と述べている。[4]この新しい曲構成は、ポートノイとマセオスが当初計画していたものとは大きく異なっていた。既に書き上がっていた長編曲が複数の短い曲に分割され、従来のプログレッシブメタルというよりは、ムーアのプロジェクト「クロマ・キー」に近いものとなった。[1] [3]ボーナスディスクに収録されている「The Thing That Never Was」は、マセオスとポートノイが当初アルバムの方向性を示していた。[2]

マセオスとポートノイは当初、各トラックで異なるボーカリストを起用することを検討していたが、ボーカリストが頻繁に変わるとアルバムの流れが乱れると判断し、この案は却下された。候補となったボーカリストには、スティーブ・ウォルシュ、スティーブ・ホガース、スティーブン・ウィルソン、ジョン・アーチなどがいた。ポートノイは特にダニエル・ギルデンローにアルバムで歌ってもらうことを強く主張した。[1]アルバム制作の初期段階で、ギルデンローは2曲のボーカルメロディーと歌詞を書き、もう1曲は完全に書き下ろした。マセオスはギルデンローのアイデアは気に入ったものの、ギルデンローと同じ方向性の音楽にはしたくなかった。[1] [6]最終的にムーアがアルバムのほとんどのボーカルを担当することになった。アルバムが『クロマ・キー』に似すぎないようにするため、マセオスとポートノイは1曲にゲストボーカリストを起用することを決定した。[3] ポーキュパイン・ツリーのスティーブン・ウィルソンが「ShutDOWN」の作詞・ボーカルを担当した。彼が選ばれたのは、『ポーキュパイン・ツリー』での彼の音楽がアルバムの音楽とスタイルが似ていたためである。ポートノイはまた、ウィルソンを「このジャンルの先駆者」と称した。[1]

ベーシストのショーン・マローン（CynicとGordian Knotのメンバー）はゲストミュージシャンとしてのみクレジットされている。ポートノイは、マローンのスケジュールの都合でマテオス、ムーア、ポートノイによる基本的なレコーディング・セッションに参加できなかったためだと説明した。[1]

録音

『Office of Strategic Influence』は、2002年6月2日から9日までコネチカット州スタンフォードのキャリッジ・ハウス・スタジオでレコーディングされた。[7]マセオスとムーアは、8月にフィル・マグノッティ（フェイツ・ウォーニングのミックスを担当）とアルバムのミックスを行った。[8]ポートノイは「メールで行われるサイドプロジェクト」を嫌っていたため、メインのトラッキングセッションにはできるだけ多くのメンバーを集めるよう努めた。[1]

マセオスとムーアはPro Toolsで基本的な曲のアイデアを作成した。プログレッシブ・メタル系の曲はほぼ全てマセオスが作曲したが、ムーアはボーカル重視の曲により多く影響を与えた。ポートノイは、それらは最終的には「ジムの曲」であると述べたが[1]、ムーアはアレンジ、ポストプロダクション、メロディー、歌詞に深く関わっていた。ポートノイは自身を「単なるドラマー」と考えていた[1]。彼はアレンジに細かな提案はしたものの、実際の作曲には関わっていなかった。マローンとウィルソンは、曲のアレンジが完成した後にそれぞれのパートを提供した。マセオスは使われなかったアイデアを次のフェイツ・ワーニングのアルバムのために取っておいた[1] 。

ショーン・マローンはアルバムでの演奏は楽しかったとしながらも、「事後ではなく、レコーディング中にマイクとパートを練り上げられたら良かったのに」と語った。[9]彼はアルバムに「セッション・アプローチ」[9]を採用し、「ジムらが作ったものにできるだけ合うパートを作るように努め、そこに何かを押し付けようとはしなかった」[9] 。 各曲のMIDIベースパートが送られ、それがガイドラインとして役立った。特に音が少なくテクスチャー重視の曲では、マローンは「自然なコーラス」[9]を作り出すためにダブルトラッキングを多用した。 [9]彼はデジタルエフェクトを一切使用しない。

『Office of Strategic Influence』のレコーディング以前、ムーアとポートノイが最後に一緒に仕事をしたのは、1994年のドリーム・シアターの『Awake』だった。マセオスは当初、8年ぶりの共演にムーアとポートノイがどう感じるか心配していた。ムーアによると、ポートノイとは仲が悪かったわけではないが、「ただ連絡が取れなかった」という。[4] 2人とも、最初は「気まずかった」と述べている。[1] [5]アルバムのレコーディング中、ポートノイは他の人から指示を受けなければならなかったが、クリエイティブ面で主導権を握ることに慣れていたため、これは難しいと感じた。[5]ムーアは、1曲の同じドラムパートを複数回録音する際には緊張が生じると指摘し、「彼はストロークを1回だけ、自分の好きなように演奏することに慣れている」と述べている。 [4]

2009年のインタビューで、ポートノイはプロジェクトに対する不満をムーアのせいにした。[2]

正直、心を開いてそこに行き着いたし、ケヴィンとまた一緒に仕事ができることに本当に興奮していたんだ。でも結局は、彼がドリーム・シアターを脱退した時と同じような、いつものくだらない仕事に終わってしまった。ケヴィンとあのアルバム（Office of Strategic InfluenceとFree）を作るのは楽しくなかった。彼は一緒に仕事をしていて楽しい人じゃない。彼はとても憂鬱で頑固な性格で、私の人生やキャリアにおいて、あんな性格に身を委ねる必要なんてない。

ポートノイはOSIの2枚目のアルバム『フリー』でセッション・ミュージシャンとして演奏したが、 3枚目のアルバム『ブラッド』ではポーキュパイン・ツリーのドラマー、ギャヴィン・ハリソンに交代した。[2]

音楽

「OSI」
「OSI」はアルバムのエレクトロニックとメタルの両面を表現しています。この抜粋は1分45秒以降です。
このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

ムーアは『Office of Strategic Influence』の音楽を「プログレッシブ・ロックへの新たなアプローチ」と評し[10] 、自身の音楽的ルーツであるプログレッシブ・ロックを活かすことはできるものの、「十分にそこから距離を置いて遊ぶことができる」と述べた[5]。彼は「プログレッシブ・ロックは長らく存在してきたが、我々はそれを深刻に捉えるのをやめ、心から楽しむべきだ」と述べた[5]。ポートノイは、このアルバムをドリーム・シアター時代の作品よりも「サウンドスケープ的」[1]と評し、音楽性よりも作曲とサウンドに重点を置いていると述べた。彼はこのスタイルは「ドリーム・シアターでは決して通用しないだろう」と指摘した[1] 。

ムーアはアルバムの歌詞を「曲に合わせてつぶやき、それから自分が何を言っているのかを解読する」という方法で書いた。[5]歌詞には政治的なテーマが盛り込まれている（「Hello, Helicopter!」は、アメリカが自国の国益を守るために他国に軍事兵器を供給していることについて歌っている）が、 [10]マセオスはアルバムが政治的な性質のものではないと述べている。ムーアは歌詞は個人的な経験に基づいて書いており、アルバムの歌詞の内容の多くは9月11日の攻撃が彼に与えた影響から来ているという。ムーアの兄は消防士で、攻撃後に世界貿易センターで働いていた。「私は攻撃を受ける前は全く政治に関心がなく、政治的にはナイーブだったし、今もそうだ」とムーアは述べている。「『うわー、世界で一体何が起こっているんだ？』って感じだった」[5]

「Office of Strategic Influence」では、ムーア特有のスポークンワードのサンプルが用いられている。彼はまずサンプルを集め、それを曲のテンポに合わせようとした。[5]ムーアは、サンプルは曲の歌詞に直接関連していると述べた。[10]

マセオスは、ジェネシス、ジェスロ・タル、エマーソン・レイク・アンド・パーマーなどのプログレッシブ・ロック・バンドや、ブラック・サバス、UFO、ユーライア・ヒープなどのヘビーメタル・バンドを影響を受けたバンドとして挙げている。[3] ムーアは、ミニマル・テクノ、実験的なエレクトロニック・ミュージシャン、そして「ライブで演奏してそれを切り刻むバンド」を影響を受けたバンドとして挙げている。 [ 4 ]彼は特にポール、ザ・ゴードンズ、アシッド・アンダートーンズを影響を受けたバンドとして挙げている。 [4]マローンはミック・カーンを影響を受けたバンドとして挙げている。[9]

リリースとプロモーション

ムーアは、自身が保管していたバンド名、アルバム名、曲名のリストからアルバム名を選んだ。[4] [10]戦略影響局は、9月11日の攻撃から3週間後に設立された極秘組織だった。その任務の一つは、偽情報を拡散し、メディアに虚偽のニュースを流布して「反対派の心と精神に影響を与える」ことだった。[11] [12] 2002年2月にニューヨーク・タイムズ紙がこの局に関する記事を掲載した後、局は閉鎖を余儀なくされたが、その後、その活動の多くは情報作戦タスクフォースに移管された。[11]「おかしかったのは、政府と政権が『戦略影響局』という名前をつけるのはあまりにも恥ずかしいと言っていたことだ。ペンタゴンの部屋に置いて、部屋番号を勝手につけるわけにはいかなかった」とムーアは語る。「誰かが本当に独創的な発想で、本当の意味での名称をつけたんだ」[4]

限定版ボーナスCDには、ボーナストラック3曲が収録されている。2曲はカバー曲で、 1曲はピンク・フロイドの「Set the Controls for the Heart of the Sun」のカバー（ムーアとポートノイによる演奏[13]。ポートノイによると、 2人とも「ピンク・フロイドが大好き」[1]）なので選ばれた。もう1曲はニール・ヤングの「New Mama」のカバー（ムーアによる）である。3曲目の「The Thing That Never Was」は、マセオスとポートノイによる17分間のインストゥルメンタルで、彼らがアルバムの当初の方向性を示している。[2] CDには、アルバムのレコーディング中に撮影されたドキュメンタリー風のビデオ2本と、ムーアが監督した「Horseshoes and B-52s」のミュージックビデオを含む19分間のマルチメディアセクションが収録されている。[13]

マセオスは、アルバムのカバーアートにアメリカ合衆国のパスポートを改変したものを使うことを提案した。違いは、矢が双頭であること、オリーブの枝が枯れていること、そして鷲の翼が切り取られていることである。[10]マセオス、ムーア、ポートノイは、インターネットへの早期流出を防ぐため、発売日前にアルバムのプロモーション用コピーを配布しないことに決めた。[1]アルバムはヨーロッパで2003年2月17日に発売された。[14]

受付

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星[15]
Prog4you.com（8.5/10）[16]
プログレッシブワールドネット（好意的）[17]

『Office of Strategic Influence』は批評家から高い評価を受けた。[15] [16] [17] AllMusicのキース・ゴードンは、このアルバムを「力強さと華やかさの両方を兼ね備えている」と称賛した。[15] Prog4you.comのトミー・ハッシュは、この音楽を「キャッチーで、素晴らしいメロディーと、やり過ぎない音楽性を備えている」と評した。[16]彼はこのアルバムを、「 Liquid Tension ExperimentやTransatlanticといった、親バンドの他の関連サイドプロジェクトとはほとんど対照的だ」と評した。[16] ProgressiveWorld.netのジョン・ボレンバーグは、マテオス、ムーア、ポートノイが「過去を模倣することなく、ゼロからスタートし、新鮮で斬新で刺激的な作品を生み出した」と称賛した。[17]

ハッシュはこのアルバムについて、「90年代半ばから後期にかけてのフェイツ・ウォーニングの雰囲気に、インダストリアルなサウンド要素とアンビエント効果を生み出す効果音が融合している」と評した。[16]ゴードンはこの音楽をピンク・フロイド、キング・クリムゾン、マックス・ヴァーグに似ていると評した。[15]ボレンバーグは「『オフィス・オブ・ストラテジック・インフルエンス』の楽曲は、ムーア自身の『クロマ・キー』に近い。後期のポーキュパイン・ツリーの要素が少し混ざっている…アルバム全体に『イン・アブセンティア』に容易に収まるような要素が散りばめられている」と指摘した。[17]

ゴードンはアルバムの演奏を「電気と情熱が溢れる」と評した。[15]彼はアルバムにおけるマテオスの演奏を称賛し、「ロックの他のジャンルであれば、マテオスはスティーブ・ヴァイやフェイツ・ワーニングのフロントマンであるエディ・ヴァン・ヘイレンのようなギターヒーローだろう。ヴァン・ヘイレンは、クラシックなアコースティック・スタイルの技巧と混沌としたメタリック・リフの両方を、しばしば同じ曲の中で繰り広げることができる。」と述べた。[15]彼はマローンとポートノイを「堅実なリズムでしっかりと支えている」と称賛した。[15]

ゴードンはムーアを「マセオスの激しいギターに楽器的な対位法を与えている」と称賛した。「ムーアの想像力豊かなスタイルと天性の才能は、彼の楽器から無数の音を引き出し、ミックスの中でマセオスに挑む」と評した。[15]サンダーはムーアの貢献に触れ、「一般的なハウス作品よりもテクノロジーやエレクトロニクスが多用されている」と述べた。ボレンバーグはムーアのキーボードが「セミインダストリアルなパッチを彷彿とさせるテクスチャーを加えており、往々にして『ヴィンテージ』なメロディアス・プログレというよりはナイン・インチ・ネイルズに近い」と評した。 [17]ハッシュはムーアのボーカルを称賛し、「あらゆる楽器のテクスチャーによく合っている」と指摘した。[16]一方、サンダーはムーアの声を「退屈」と批判し、「多くの歪みやエコー効果が加えられているからといって、必ずしも面白くなるわけではない。1、2曲なら彼の声は悪くないが…あまりに平坦で、スピーカーから長時間聴き続けさせるには無理がある」と述べた。彼は、いくつかの曲の主な弱点としてムーアのボーカルを挙げた。

ボレンバーグはお気に入りの曲として「Hello, Helicopter!」を挙げ、「ポートノイが他の楽曲と非常によく合うトライバルなリズムを導入することで、再びポーキュパイン・ツリーの真髄に迫る演奏を披露している。フェンダー・ローズの素晴らしいサウンドが流れ込み、シンセサイザーのニュアンスが交互に加わると、私はただただ魅了される」と評した。 [17]ゴードンはアルバムのインストゥルメンタルパートについて、「力強く、目的意識が強く、単にジャムセッションをするための口実ではなく、各楽曲の不可欠な部分となっている」と評した。[15]

トラックリスト

特に記載がない限り、すべてのトラックはJim MatheosとKevin Mooreによって書かれています。

いいえ。タイトル長さ
1.「The New Math (What He Said)」（Matheos; インストゥルメンタル）3:36
2.「OSI」3:48
3.「準備ができたら」3:09
4.「ホースシューとB-52」（インストゥルメンタル）4:18
5."頭"5:19
6.「こんにちは、ヘリコプター！」3:44
7.「ShutDOWN」（作曲：Matheos、リードボーカル・作詞：Steven Wilson）10時24分
8.「聖なる場所からの汚れ」（マテオス；インストゥルメンタル）5時10分
9.「記憶の空想の喪失」5:56
10.「スタンバイ（雨模様）」2:11
全長:47:28

限定版ボーナスCD

いいえ。タイトル長さ
1.「太陽の心にコントロールを」 (ピンク・フロイドの カバー)8時49分
2.「ニュー・ママ」（ニール・ヤングのカバー）2:24
3.「なかったもの」（インストゥルメンタル）17時21分
全長:28:36

人事

チャートの位置

チャート（2003年） ピーク
位置
ビルボード・インディペンデント・アルバム[18] 31
フランスの海図[19] 149

参考文献

  1. ^ abcdefghijklmnop Portnoy, Mike. 「mp.faq - OSI」. Mike Portnoy.com . 2010年1月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月19日閲覧。
  2. ^ abcde ウィルソン、リッチ(2009). 『リフティング・シャドウズ：ドリーム・シアター公認伝記』 ロンドン: エッセンシャル・ワークス. pp.  416– 423. ISBN 978-1-906615-02-4。
  3. ^ abcde Italiani, Igor. 「Hello, Guitarist!: A Discussion On The New Matheos Project (What He Said)」. ProgressiveWorld.net . 2010年1月19日閲覧。
  4. ^ abcdefghijk Legerton, Colin. 「Kevin Moore (OSI/Chroma Key) インタビュー」Ytsejam.com . 2010年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月19日閲覧。
  5. ^ abcdefghi VanPut, Brett. 「Talking with . . . OSI」『Transcending The Mundane 』。 2010年1月19日閲覧。 [リンク切れ]
  6. ^ 「ダニエル・ギルデンロー、マセオス／ポートノイ／ムーア／マローン・プロジェクトについてコメント」ドリーム・シアター公式サイト。2009年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月20日閲覧。
  7. ^ “スタジオ写真：ジム・マセオス、マイク・ポートノイ、ケヴィン・ムーア”.ドリーム・シアター - オフィシャルサイト. 2009年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月11日閲覧。
  8. ^ 「ChromaKey.comの『Office of Strategic Influence』最新情報」Dream Theater - オフィシャルサイト。2009年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月11日閲覧。
  9. ^ abcdef マローン、ショーン. 「ショーン・マローンによる『戦略影響力局』最新情報」.ドリーム・シアター - オフィシャルサイト. 2009年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月19日閲覧。
  10. ^ abcde Yoni. 「Kevin Mooreインタビュー - OSI」RevelationZ Magazine . 2008年11月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月19日閲覧。
  11. ^ ab バンフォード、ジェームズ. 「戦争を売った男」.ローリングストーン誌. 2010年1月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月13日閲覧。
  12. ^ 「ペンタゴンの新オフィス、情報戦争の先頭に立つ」CNN、2002年2月20日。2009年12月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年2月13日閲覧。
  13. ^ ab 「『Office of Strategic Influence』ボーナス・マテリアル」。ドリーム・シアター - オフィシャル・サイト。2009年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月12日閲覧。
  14. ^ 「OSI: Office of Strategic Influence」. InsideOut Music . 2008年11月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月13日閲覧。
  15. ^ abcdefghi Gordon, Keith A. 「OSI — Office of Strategic Influence」. AllMusic . 2010年3月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月15日閲覧。
  16. ^ abcdef Hash, Tommy. 「OSI — Office of Strategic Influence review」. Prog4you.com . 2011年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月15日閲覧。
  17. ^ abcdef Bollenberg, John. 「OSI - Office Of Strategic Influence (Limited Edition) レビュー」. ProgressiveWorld.net . 2010年1月16日閲覧。
  18. ^ 「Office of Strategic Influence - OSI」www.billboard.com . 2010年1月15日閲覧。
  19. ^ 「Discography OSI」（フランス語）. Les charts . 2010年4月12日閲覧。
  • マセオス、ポートノイ、ムーアがアルバムをレコーディングしている写真

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Office_of_Strategic_Influence_(album)&oldid=1286545641"