ああ、あなたのボンデージアップ！

「ああ、あなたのボンデージアップ！」
X-Ray Spexのシングル
B面「私は決まり文句です」
リリース1977年9月30日
ジャンルパンクロック
長さ2:45​​
ラベル処女
ソングライターポリスチレン

「オー・ボンデージ・アップ・ユアーズ！ 」は、イギリスのパンクロックバンド、エックスレイ・スペックスのデビューシングルです。1977年9月にリリースされ、チャートではヒットしなかったものの、批評家からはイギリスパンクの原型と評されています。

背景

1977年4月2日にバンドの初期の公演で録音されたバージョンは、6月にライブコンピレーションアルバム「The Roxy London WC2」ですでにリリースされていました。[ 1 ]

この曲は大きな注目を集め、バンドにとって初のレコード契約（ヴァージン・レーベルとのシングル契約）に直結した。[ 2 ]

X-Ray Spexのソングライター兼リードボーカルであるポリ・スチレンは、他の多くの人々と同様に、セックス・ピストルズのコンサートを観たことがきっかけでパンク・シーンに足を踏み入れた。彼女がまだマリアンヌ・エリオット＝サイードという名前で活動していた頃、初めてこのバンドに出会ったのは1976年7月初旬、ヘイスティングスでのことだ。消費主義と使い捨ての問題に関心を抱き、すぐに採用したバンド名にもそれが反映されている。彼女は翌月、ピストルズを2度目に観劇した直後に「オー・ボンデージ・アップ・ユアーズ！」を書いた。[ 3 ]歌詞は、現代の資本主義的物質主義を奴隷制の烙印として描写する内容[ 4 ]と「フェミニストの[...]スローガン」を組み合わせたものとなっている。[ 5 ]スチレンは後にこの曲を「解放への呼びかけ」と表現した。「ボンデージなんて忘れろ！消費主義の法則にも、自分の感覚にも縛られるつもりはない」と言っているようなものだった。そこには「チェーンスモーク、チェーンギャング、私はあなたたち全員を消費します」という一文があります。あなたは他人の利益のためにこれらの活動に縛られているのです。」[ 6 ]

X-Ray Spexの楽器編成には、パンクバンドとしては珍しくサックス奏者がいた。[ 7 ]この木管楽器奏者が特に目立っていたのは、彼女がスーザン・ウィットビー（通称ローラ・ロジック）という女性だったことだ。彼女は1977年半ばの時点でわずか16歳だった。バンド・マネージャーのファルコン・スチュアートは、バンドに二人目の女性が加わることでマーケティング上のメリットが得られるとスタイリーンを説得した。[ 8 ]

コンテンツ

マリア・ラハは、ホイットビーのホルンにおける「フリーフォーム」なスタイルは、しばしば「車の中でサックス奏者が疾走する時のような、すぐに消えるスタッカートの悲鳴」を生み出すと書いている。[ 7 ]ローラ・ロジックと改名された彼女の特徴的な「荒々しいしゃがれ声」は、「オー・ボンデージ・アップ・ユアーズ！」で顕著に表れている。 [ 10 ]

リッチー・ウンターバーガーは、シングルバージョンの簡潔な構成と騒々しい結末について次のように説明している。

「少女は見られるだけで声を出すべきではないと考える人もいる」とポリ・スチレンは厳粛に詠唱する。…「でも私は思う」――そして突然声が叫び声に変わる――「オー、ボンデージ・アップ・ユアーズ！1・2・3・4！」そしてバンドが、まるで顔にカスタードパイを投げつけられたかのように、即座に演奏を始める。ぼんやりとしたパワーコードと、激しいサックスの音が、スチレンの半ば詠唱的で半ば歌われているようなボーカルと激しく競い合う。歓喜と怒りが入り混じった歌声は、時折、悲鳴のような叫び声へと消えていく。[ 11 ]

スティーブ・ヒューイはこれを「イギリスのパンクの中で最も本能的な瞬間の1つ」と表現しているが[ 12 ] 、アル・スパイサーはスタジオシングルの録音を「かなり精彩に欠ける」バージョンだと考えている[ 13 ] 。

ジリアン・G・ガーの分析によれば、この曲は「女性を客体化するという概念に正面から立ち向かうことで、熱心にそれを踏みにじった」という。[ 14 ] ラハは「スタイリーンとロジックはパンクが与えた自由によって解放され、喜びにあふれた怒りを抱いた」と書いている。[ 7 ]ローレンス・ルブランの見解では、スタイリーンの楽曲、特に「Oh Bondage Up Yours!」は、女性パンクアーティストがパロディとパラドックスを重視した好例である。彼女の説明によれば、最初の詩は

「縛って、縛って、壁に鎖で繋いで／あなたたちみんなの奴隷になりたいの！」 逆説的に、コーラスはこう続く。「ああ、ボンデージ！くたばれ！／ああ、ボンデージ！さあ、来い！」 スチレンが2番に進み、この曲はセックスではなく消費主義について歌っていることを明かす。「チェーンストア、チェーンスモーク、あなたたちみんなを食い尽くす／チェーンギャング、チェーンメール、私は何も考えない！」 この一言で、スチレンは一見マゾヒスティックな嘆願を消費文化への告発へと変貌させ、主流派の買い物客の盲目的な衝動を糾弾した。彼女は服従の主体であると同時に、それへの抵抗者として自身を描くことで、両方の立場を力強く対比させ、パロディ化した。[ 15 ]

ロジックは後にバンドリーダーのビジョンについて次のように述べている。「マリアンヌは、誰もが現代の物質主義社会によって束縛され、押しつぶされ、疎外されていると感じていたと思います。私たちの社会の目標は感覚の満足であり、それが唯一の賞品です。しかし、感覚を満足させることは決してできません。それは不可能な目標なのです。」[ 16 ]

リリースと受容

BBCによって放送禁止となった[ 17 ]が、シングルは批評家から非常に好評を博し、チャート入りは逃したものの[ 18 ] 、バンドはメディアの注目を集めた。[ 11 ]ガーによれば、パンク愛好家の間では「すぐに自尊心のある人なら誰でもコレクションする必須アイテムになった」という。[ 14 ]ジョン・ドゥーガンは回想して、セックス・ピストルズやクラッシュの初期のレコーディングと並んで、このシングルを「パンクロックの決定的な瞬間の一つ」と位置づけている。[ 5 ]ジョン・サヴェージも同様に、このシングルを「当然のマスコミのセンセーション」であり「決定的なパンクのスナップショット」と呼んでいる。[ 19 ]

リリースから数週間後、ロジックがバンドを脱退した。スタイレーンが独占的に注目を浴びたかったため解雇されたようだ。[ 2 ] [ 20 ]男性サックス奏者を迎えたバンドはEMIと契約し、デビューアルバム『Germfree Adolescents 』をリリースしたが、このアルバムには「Oh Bondage Up Yours!」は収録されていない。[ 21 ]

2021年にはローリングストーン誌の「オールタイム・ベストソング・トップ500」で120位にランクインした。 [ 22 ]

人事

参考文献

  1. ^ Heylin (2007), p. 202; Tyler (2005), np [3]。Tylerはこれが彼らにとって2度目のライブだと主張しているが、Heylinはこれを「パブロックの会場で数回の通し公演」に続く2度目のRoxy公演だとしている。
  2. ^ a bタイラー（2005）、np [3]。
  3. ^ a bヘイリン（2007）、201頁。
  4. ^タイラー（2005）、出典[2–3]。
  5. ^ a b cダウガン（2002）、1250頁。
  6. ^ Savage (1992)、327ページに引用。
  7. ^ a b cラハ（2005）、89頁。
  8. ^ヘイリン（2007年）、201～202頁。
  9. ^ルブラン（1999）、45ページ。
  10. ^ヘイリン（2007年）、269頁。
  11. ^ a bウンターベルガー (1998)、p. 280。
  12. ^ヒューイ（2002年）、1250頁。
  13. ^スパイサー（2003年）、1194頁。
  14. ^ a b Gaar (2002)、200ページ。
  15. ^ルブラン（1999年）、45～46頁。
  16. ^ Raha (2005)、p.89より引用。
  17. ^オブライエン、ルーシー（2002年）『シー・バップ2：ロック、ポップ、ソウルにおける女性史決定版』コンティニュアム・インターナショナル・パブ・グループ、  134-135頁、ISBN 978-0-82645-776-9。
  18. ^ヘイリン（2007年）、268頁。
  19. ^サベージ（1992年）、495、570頁。
  20. ^ラハ（2005年）、90ページ。
  21. ^ヘイリン（2007年）、268～269頁。
  22. ^ 「史上最高の500曲」ローリングストーン誌、2021年9月15日。 2022年7月19日閲覧。

出典

  • ダガン、ジョン (2002). 「X-Ray Spex」, 『All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul』 , 第3版, ウラジミール・ボグダノフ、クリス・ウッドストラ、スティーブン・トーマス・アーレウィン編 (Backbeat). ISBN 0-87930-653-X
  • ガー、ジリアン・G. (2002). 『彼女は反逆者：ロックンロールにおける女性の歴史』第2版 (シール社). ISBN 1-58005-078-6
  • ヘイリン、クリントン（2007年）『バビロンの炎：パンクからグランジへ』（キャノンゲート）ISBN 1-84195-879-4
  • ヒューイ、スティーブ (2002). 「無菌青少年」, 『オール・ミュージック・ガイド・トゥ・ロック：ロック、ポップ、ソウルの決定版ガイド』第3版, ウラジミール・ボグダノフ、クリス・ウッドストラ、スティーブン・トーマス・アーレウィン編 (Backbeat). ISBN 0-87930-653-X
  • ルブラン、ローラヌ（1999年）『プリティ・イン・パンク：少年サブカルチャーにおける少女たちのジェンダー抵抗』（ラトガース大学出版局）ISBN 0-8135-2651-5
  • ラハ、マリア（2005年）『シンデレラの大冒険：パンクとインディー・アンダーグラウンドの女性たち』（シール社）ISBN 1-58005-116-2
  • サヴェージ、ジョン（1992年）『イングランドの夢：アナーキー、セックス・ピストルズ、パンク・ロック、そしてその先』（セント・マーチンズ）。ISBN 0-312-08774-8
  • スパイサー、アル (2003).「X-Ray Spex」, 『ラフ・ガイド・トゥ・ロック』第3版, ピーター・バックリー編 (ラフ・ガイド社). ISBN 1-84353-105-4
  • タイラー、キエロン (2005). 『無菌青春時代』 [X-Ray Spex] (Castle 36202–2) のライナーノーツ。
  • ウンターバーガー、リッチー（1998年）『知られざるロックンロールの伝説：サイケデリックな無名アーティスト、狂気の天才、パンクのパイオニア、ローファイの異端児など』（バックビート）ISBN 0-87930-534-7
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