| パルバット | |
|---|---|
| 監督 | OP ダッタ |
| 著者 | アガ・ジャニ・カシミール |
| 主演 | ヌータンプレム ナスK.N. シンプルニマ |
| 音楽: | シャンカール・ジャイキシャン |
制作会社 | |
| 配布元 | ヴァルマ・フィルムズ |
発売日 |
|
実行時間 | 112分[ 1 ] |
| 国 | インド |
| 言語 | ヒンディー語 |
『パルバット』(ヒンディー語で「山」の意)は、1952年のボリウッド映画で、ヌタン、プレーム・ナート、 KN・シン、プルニマーが主演しています。ヴァルマ・フィルムズが製作・配給し、 O・P・ダッタが監督を務めました。
『パルバット』のプロットの中心にあるのは、執着的な愛の問題です。レヴィタンとワーナーが認めているように、「執着を描いた映画には確かに魅力があります。それは興奮と恐怖が入り混じった、質の高いホラー映画のサスペンスに通じるものがあります。」[ 2 ]執着的な愛を描いた映画は常に人気がありますが、この問題を扱った『パルバット』が注目に値するのは、この映画の素晴らしいキャストとスタッフによるものです。例えば、この映画のヒロインであり、執着的な愛の対象であるヌータンは、30年以上にわたりフィルムフェア賞の最優秀女優賞を5回受賞するという記録を保持していました。 [ 3 ]ダワンが指摘するように、「ヌータンは画期的な役柄を通して、私たちの社会における女性の地位についての観客の意識を変えようと努めました。彼女は、特に苦悩し、苦しむ女性をスクリーンで描く先駆者でした。」[ 4 ]
執着的な愛に溺れる人物を演じたKNシンは、注目すべき恐ろしい悪役だった。彼自身の言葉によれば、「オフスクリーンでも私は悪い男だった。ある日、撮影からの帰り道、友人から教えられた住所に封筒を届けなければならなかった。ドアベルを押すと、カーテンの隙間から、女性が急いでドアを開けようとしているのが見えた。彼女は目の前に立っている私を見て、恐怖のあまり叫び声をあげ、ドアを開けたまま中へ駆け込んでしまった。」[ 5 ]
最後に、この映画の監督であるO.P.ダッタは、そのキャリアの中で9本の映画で監督を務めた。[ 6 ] De Vany (2003)は、3129人の映画監督のキャリアのサンプルを調べ、3129人のうち1990人(63%)が1本しか映画を制作しておらず、3129人のうち23人(1%未満)だけが9本の映画を制作していることを発見した。[ 7 ] O.P.ダッタのキャリアには監督として9本の映画が含まれており、上記の比較ベンチマークは彼の卓越した監督能力を示す指標である。
『パルバット』は現存するコピーがなく失われた映画の仲間入りを果たしたが、その音楽の魂はオーディオトラックの形で今も生き続けている[ 8 ]。これはインド映画の興行的成功に欠かせない要素である[ 9 ] 。また、『パルバット』のスチール写真もいくつか残っており、以下の外部リンクやその他の場所から閲覧できる。

険しい山々の頂に佇む、絵のように美しい村。愛、義務、そして犠牲を描いた胸を締め付ける物語の舞台となる。古来の伝統と現代の志がぶつかり合い、主人公たちの運命を形作るこの風景を背景に、映画は展開していく。物語の中心人物は、村の寵児である、陽気な若い女性パルバット。先祖伝来のありふれた道を辿る運命にあるかに見えた彼女の人生は、魅力的で勇敢な山岳ガイド、パハリとの出会いによって、思いがけない方向へと転じていく。たくましい美貌と山への深い造詣を持つパハリは、パルバットの心を虜にする。共通の夢や互いの視線を交わし合う二人の会話は、共に歩む未来への希望を予感させる。

しかし、この牧歌的なロマンスは、裕福な年上の男シンの帰還によって突如脅かされる。シンのパルバットへの執着は、村に長く不吉な影を落とす。シンとパルバットの過去は、望まないアプローチや薄々隠された脅迫に満ちており、彼女の新たな愛の強さを試すことになるであろう対立の舞台を整える。彼の帰還は、村人たちが彼の影響力と権力を知り、慎重に彼と接する中で、明白な緊張をもたらす。富と地位に勢いづいたシンは、その絶大な影響力を駆使して、パルバットとパハリの間に亀裂を生じさせることに時間を浪費する。彼は地方当局を操り、パハリの生活を脅かし、パルバットの家族の忠誠心を買おうとさえする。これらの策略は、乗り越えられないと思われる障害を生み出し、パルバットとパハリは、このような手強い反対に直面して、自分たちの関係の存続に疑問を抱くようになる。

シンの権力と影響力を恐れるパハリの家族は、圧力に屈し、パハリと村の優しく穏やかな女性ナイナとの結婚を取り決める。この取り決めは、パハリを深い道徳的ジレンマに陥れる。パルバットへの情熱的な愛と、家族や伝統への義務感の間で引き裂かれるのだ。この結婚を知ったパルバットは、深い悲しみに打ちひしがれる。彼女は前を向いて仕事や地域社会の責任に身を投じようとするが、パハリへの未練は彼女の人生の底流に常に流れ続ける。この映画は、彼女の内面の葛藤を巧みに描き、静かな絶望と、置かれた状況に抗い幸せを見つけようとする決意を対比させている。この感情の三角形の3番目の点であるナイナは、自分が置かれた状況に気づいていないわけではない。パハリの真の愛情を知りながらも、彼女は自身の不十分さと悲しみに葛藤する。彼女の性格は、物語を通じて、見合い結婚の受動的な参加者から、複雑な感情と真の愛と交際を求める自身の欲求と格闘する女性へと変化していきます。
物語の結末は、愛の多様な形と、愛の名の下に私たちが時に迫られる困難な選択を、繊細に描き出す。最後の場面が展開するにつれ、観客は、乗り越えられないと思える困難に直面しても、人生を変える愛の揺るぎない力について深く考えることになる。
音楽はシャンカール・ジャイキシャンが作曲し、ハスラット・ジャイプリとシャイレンドラが歌詞を書きました。 [ 10 ]
| # | タイトル | 歌手 | 作詞家 |
|---|---|---|---|
| 1 | 「キャ・バタオン・ムホバット」 | モハメド・ラフィ、ジータ・ダット、ラタ・マンゲシュカル | シャイレンドラ |
| 2 | 「ミーティ ミーティ バートン セ ボリ バーリ ガートン セ」 | ラタ・マンゲシュカル | シャイレンドラ |
| 3 | 「スナイ・キスコ・アフサーナ、キシ・パル・ディル・ハイ・デワアナ、シャマ・ペ・ジェイセ・パルワナ」 | ラタ・マンゲシュカル | ハスラット・ジャイプリ |
| 4 | 「ハイ・メラ・ディル・レ・ガヤ・コイ・アケ・イシャーロン・セ」 | ラタ・マンゲシュカル | ハスラット・ジャイプリ |
| 5 | 「Pyaar Bharee Inn Aankhon Ne」 | ラタ・マンゲシュカルとジータ・ダット | ハスラット・ジャイプリ |
| 6 | 「ホトン・ペ・タラネ・アー・ゲイ・ジ・フム・トゥ・ディル・キ・タマンナ・パ・ゲイ」 | タラート・マフムードとラタ・マンゲシュカル | ハスラット・ジャイプリ |
| 7 | 「ベラハム マール デール ナ ムジコ テラ ガム アブ ト アー ジャ」 | ラタ・マンゲシュカル | シャイレンドラ |