| ペパーミントキャンディ | |
|---|---|
 劇場ポスター | |
| ハングル | 박하사탕 |
| 漢字 | 薄荷砂糖 |
| RR | バカサタン |
| 氏 | パカサタン |
| 監督 | イ・チャンドン |
| 著者 | イ・チャンドン |
| 制作： | 明桂南 上田誠 |
| 主演 | ソル・ギョング ムン・ソリ キム・ヨジン |
| 配布元 | シンドウ・フィルムズ シネクリック・アジア |
発売日 |
2000年1月1日（韓国） |
実行時間 | 130分 |
| 国 | 韓国 |
| 言語 | 韓国語 |
| 興行収入 | 77,197ドル[1] |
『ペパーミント・キャンディ』（韓国語： 박하사탕、 RR：バカサタン）は、1999年にイ・チャンドン監督によって制作された韓国の悲劇映画。この映画は主人公の自殺から始まり、彼の過去20年間の人生における重要な出来事を時 系列を逆順に描いていきます。
この映画は2000年の韓国映画の中で9番目に興行収入が高く、ソウルでは31万1000人の観客を動員した。[2]
特に映画祭で高い評価を得た。イ・チャンドン監督のデビュー作『グリーンフィッシュ』の成功に後押しされ、『ペパーミント・キャンディ』は1999年の初公開時に釜山国際映画祭のオープニング作品に選ばれた。カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭で数々の賞を受賞し、 2000年大鐘賞最優秀作品賞を受賞した。 [3]
プロット
この映画は7つのセクションに分かれており、それぞれに日付とタイトルが付けられています。ここでは映画と同じ順番で紹介します。
野外遠足：1999年春
友人たちが川辺で再会ピクニックを楽しんでいる。そこにキム・ヨンホという男が迷い込んできた。他の友人たちは20年間彼から連絡を取っておらず、その間の彼の生活についてはほとんど知らない。彼は錯乱した、苦悩に満ちた行動で周囲を騒がせた後、グループを去り、近くの高架橋の上に登る。グループの一人が自殺を諦めるよう説得しようとするが、他の者は無視する。迫り来る列車を前に、ヨンホは「戻る！」と叫ぶ。
カメラ：3日前、1999年春
ヨンホは貧困にあえぎ、家も失った。車でドライブしていると、ラジオで同窓会ピクニックの告知を耳にする。最後の金を拳銃につぎ込み、自殺を企てる。かつてのビジネスパートナーであり、元妻でもあるホンジャの家を訪ねるが、彼女は家に入れない。その後、かつての恋人スンイムの夫が突然訪ねてくる。ヨンホは病院で昏睡状態のスンイムを見舞い、兵役時代に彼女が定期的に送ってくれていたペパーミントキャンディーの缶を渡す。ヨンホが病院を去ると、昏睡状態のスンイムは涙を流す。
別れ際、スンイムの夫はヨンホに古いフィルムカメラを渡し、ヨンホに使わせたいと言っていた。金に困ったヨンホは、それを質屋で売ってしまう。
人生は美しい：1994年夏
ヨンホは地元の家具店を経営する、一見成功したビジネスマンだ。雇った私立探偵からホンジャが教習生と不倫関係にあることを知ると、ヨンホは二人を教習生のアパートまで尾行し、二人を容赦なく殴りつける。しかし、ヨンホは職場の秘書とも不倫関係にあった。二人はヨンホの車の中で性行為をし、その後レストランへ。そこでヨンホは、警察官時代以来会っていなかった男と遭遇する。その後、ヨンホは渋々ながら家族と同僚を招いて新築祝いのパーティーを開く。夕食前のホンジャの祈りが悲痛な嗚咽に変わると、ヨンホは家を飛び出す。
告白：1987年春
ヨンホは警察官で、ホンジャは娘を妊娠中だった。散髪中に、1994年にレストランで会うことになる男に遭遇。彼を捕らえ、容疑者の居場所を聞き出すために残酷な拷問をかける。これがきっかけでヨンホは群山へと向かうが、そこは偶然にもスンイムの故郷であり、ヨンホと数人の警官は容疑者の逮捕を待つことになる。その夜、ヨンホはスンイムを探すが見つからず、バーで出会った女性と寝てしまう。翌朝、警察は容疑者を捕らえ、残酷に殴打してから町を去る。ヨンホは寝た女性を無駄に待たせたままにして去っていった。
祈り：1984年秋
ヨンホは警察の新人警官で、同僚の圧力で容疑者を残酷に拷問する。レストランのオーナー、ホンジャは彼に興味を持つ。ある日、ヨンホをスンイムが訪ねてきて、以前彼女に写真に興味を示したことがあると言い、カメラを渡す。ヨンホはホンジャに興味があるふりをしてスンイムを振り払い、電車で出発するスンイムにカメラを返す。ある夜、正気を失ったヨンホはホンジャのレストランの客に軍隊のような命令を叫び、大混乱を引き起こす。その後、ヨンホはホンジャと寝る。ホンジャはヨンホに主の祈りの暗唱方法を教えようとする。
軍の訪問：1980年5月
スンイムは兵役中のヨンホを訪ねようとするが、失敗する。ちょうどその時、彼の部隊は光州で起こっている事件の鎮圧を命じられていた。流れ弾に当たって負傷したヨンホは、仲間たちについていくことができなかった。助けを待っている間、一人の学生が彼に近づき、門限を破っているにもかかわらず帰宅を許してほしいと懇願する。ヨンホは最初、彼女をスンイムと間違える。彼女を帰そうとしたまさにその時、彼の部隊が戻ってきた。彼は必死に威嚇射撃を行うが、誤って彼女を射殺してしまう。他の兵士たちが周囲に集まる中、彼は悲しみに暮れる。
ピクニック：1979年秋
ヨンホを含む学生グループは、ピクニックのために川辺を訪れていた。20年後、彼らはそこで再会することになる。ヨンホは工場で働くスンイムと出会い、ペパーミントキャンディーを一つもらう。ヨンホは写真とスンイムに強い関心を示し、一度も訪れたことがないにもかかわらず、夢で見たことがあると語る。他の学生たちがギターを弾き歌を歌う中、ヨンホは川岸に横たわり、遠くを見つめていた。列車が通過する音が聞こえてくると、彼の目から涙がこぼれる。
主なキャスト
分析
映画の中で描かれるヨンホの人生における出来事は、韓国の近代史における主要な出来事のいくつかを象徴していると言える。1980年代初頭の光州事件につながる学生デモが描かれ、ヨンホは銃撃事件によってトラウマを負う。[4] 1980年代の軍事政権による国家統制の強化は、ヨンホが残忍な警察官として勤務する中で純真さを失い、ますます冷笑的になっていったことと重なる。同様に、1990年代後半のヨンホの失職は、アジア通貨危機を反映している。[5]
ヨンホの人生は、歴史学と精神分析の葛藤を象徴している。過去から抜け出したいと切望していたにもかかわらず、記憶の痕跡が彼の人生における精神分析的側面を圧倒してしまう。これらの記憶の痕跡には、列車、カメラ、ペパーミントキャンディー、そしてスンイムとその代理人など、一連の出来事すべてが含まれており、これが彼の人生における精神分析を歴史学に打ち勝たせた。歴史学と精神分析の関係は歴史主義と進歩主義に見ることができる。ヨンホは、前進するために未来だけを見るのではなく、過去を振り返ることを選んだ。歴史的に彼に課された主要なトラウマ的な出来事は、彼の人生に深く根付いており、簡単には前に進めなかった。しかし、ようやく過去を振り返ることで、彼は起こったことを受け入れ、未来へと進むことができた。しかし残念なことに、これは彼が列車の方を向いて自殺する直前のことだった。列車は映画を時系列的に逆行させるシンボルであり、過去に戻りたいという彼の叫びは、彼の人生における過去の重要性を悲劇的に遅れて認識したことを意味している。[6]
韓国文化における男性性の問題が、この映画の中で浮き彫りになる。ヨンホの男性性は、光州事件のシーンで崩壊する。韓国政府によって強制された軍事化された男性性――26ヶ月の兵役義務、罪のない民間人の殺害命令、そして周囲の兵士たちの規範に従わなければならないという義務――は、ヨンホに、後に学生デモ参加者を尋問することで、その埋め合わせを強いることになる。学生デモ参加者こそが、彼をそのような状況に追い込んだ原因となったのだ。[7]このテーマは、彼がその後の女性への接し方にも引き継がれ、妻ホンジャを物のように扱い、虐待し、そして最終的に、彼の純潔との唯一の繋がりであるスンイムを失うことになる。[8]ヨンホの人生の終焉となるこの映画の冒頭で描かれるのは、究極の屈辱と、失われた純潔への嘆きであり、個人の歴史が韓国の歴史と結びつくことになる。[7]
批評家の反応
2020年、この映画はガーディアン紙のピーター・ブラッドショーによって現代韓国映画の古典の中で12位にランクされました。[9]
受賞とノミネート
- 2000年百想芸術大賞[10]
- 最優秀新人男優賞 -ソル・ギョング
- 2000年大鐘賞
- 2000年青龍映画賞
- 審査員特別賞（ 『ビッグ・アニマル』と同点）
- ドン・キホーテ賞
- Netpac賞 - 特別賞
- クリスタルグローブ賞ノミネート
参考文献
- ^ 「ペパーミント・キャンディ（2000年）」韓国映画振興委員会. 2021年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月8日閲覧。
- ^ “2000”. koreanfilm.org . 2012年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年7月7日閲覧。
- ^ “Grand Bell Awards (Daejong)”. korean-drama-guide.com . 2022年4月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年7月8日閲覧。
- ^ Leong, Anthony (2001). 「ペパーミント・キャンディ映画レビュー」. mediacircus.net. 2017年12月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月8日閲覧。
- ^ “ペパーミント・キャンディ”. koreanfilm.org. 2012年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年7月8日閲覧。
- ^ シン・チユン、ジュリアン・ストリンガー（2005年）『新韓国映画』（第1版）ニューヨーク大学出版局、 166～ 167頁 。
- ^ ab チェ、スティーブ. 「イ・チャンドンの『ペパーミント・キャンディ』におけるカタストロフィーと有限性：時間性、物語性、そして韓国史」. 27 (3): 132–144 .
{{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=（ヘルプ）が必要です - ^ Perez Eyzell, Jose Alejandro (2002年7月). 「ペパーミント・キャンディー：韓国の男性性を再定義する」. The Film Journal (2). 2021年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月7日閲覧。
- ^ Bradshaw, Peter (2020年3月13日). 「韓国現代映画の名作ランキング！」The Guardian . 2020年5月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月8日閲覧。
- ^ “ペパーミント・キャンディ”. cinemasie.com. 2021年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年7月8日閲覧。
外部リンク
- 韓国映画データベース の「ペパーミント・キャンディ」（韓国語）
- IMDbの「ペパーミント・キャンディ」
- 北米サイト（英語）
- 公式サイト（主に韓国語）
- koreanfilm.orgのレビュー
- mediacircus.netのアンソニー・レオンのレビュー（Wayback Machineに2017年12月11日アーカイブ）
