ピーター・モリス（劇作家）
アメリカの劇作家（1973年生まれ）
ピーター・モリス
生まれる（1973年11月9日）1973年11月9日（52歳）
フィラデルフィア、ペンシルベニア州、米国
職業劇作家、評論家
国籍アメリカ人
母校イェール大学
サマービル・カレッジ、オックスフォード
注目すべき作品ガーディアン

ピーター・モリス（1973年11月9日生まれ）は、アメリカの劇作家、テレビ脚本家、評論家であり、イギリス演劇での活動で最もよく知られています。

バイオグラフィー

モリスはフィラデルフィアで生まれ、ハヴァーフォード・スクールとイェール大学で教育を受け、1997年に卒業しました。その後、英国学士院の奨学金を得てオックスフォード大学サマービル・カレッジで学び、 OUDSで作家およびパフォーマーとして 活躍しました。

モリスの戯曲は、難しい政治的テーマを積極的に取り上げていることで注目に値します。例えば、『ガーディアンズ』におけるアブグレイブ刑務所の拷問と囚人虐待、 『同意の時代』におけるジェームズ・バルジャー殺害などが挙げられます。また、アリストパネス、ギルバート・アンド・サリヴァン、モーリス・メーテルリンクといった先人たちの作品を革新的に翻案したことでも知られています。

モリスは、批評家のアレクサンダー・シエルツによって、イギリス流の「イン・ヤー・フェイス・シアター」の一派に数えられている。[1]

キャリア

モリスの演劇『同意の年齢』はベン・シルバーストーンとキャサリン・パーキンソン主演で、2001年のエディンバラ・フリンジ・フェスティバルで初演された際、ジェームズ・バルジャー殺害事件の余波を描いたことで「大きな論争を巻き起こした」 [ 2 ]。バルジャー殺害で有罪となった10歳の子供たちに対する同情的な姿勢をジェームズ・バルジャーの母親が「病的で哀れだ」と公に非難したことで、ボイコットを求める声が上がった[3]。しかし、エディンバラ・フリンジのディレクターは「論争は常にフェスティバルの一部であり、いくつかの難しい問題に取り組まなければ、それはフリンジ・フェスティバルではない」と述べ、この演劇を公的に擁護した[5] 。

モリスはガーディアン紙の論評欄に招かれ、この論争について自ら発言した。「私の戯曲を擁護して」と題された記事の中で、モリスは次のように主張した。「…私が感じているのは…このテーマを戯曲で扱うという私の願望、あるいは権利に対する攻撃です。私はここで、演劇の果たす役割を擁護しなければなりません。演劇は、道徳的探求のための最善かつ最も素晴らしく、最も柔軟性のあるフォーラムであり続けています。観客は自らの判断力を主張するために集まるのです。」[6]モリスは、デイヴィッド・エドガー を含む多くの著名な劇作家によって公に擁護された。[7]

上演はロンドンのブッシュ劇場に移され、ニューヨーク・タイムズ紙の評論家ベン・ブラントリーはモリスを「相変わらず爆発的で、ニヒリスティックで、憤慨している」英国演劇界の新世代「怒れる若者たち」の一人だと評した[8]。しかし、この劇は現代イギリスを舞台としているものの、モリスは実際にはイギリス人ではなくアメリカ人だったという点には触れていない。後にニュー・ステイツマン紙のインタビューでモリスは「私が書きたい作品はアメリカでは上演されないので、ロンドンで仕事を続ける以外に選択肢はない」と述べている[9]。

『エイジ・オブ・コンセント』はその後、ダブリン、ローマ、ベルリン、東京、シドニーで上演された。2008年のオーストラリア公演は初演と同様の論争を巻き起こし、タブロイド紙は「イギリスの幼児ジェイミー・バルガーの殺人犯に同情的な扱いをしている」と非難した[10]。

ガーディアン

モリスの戯曲『ガーディアンズ』は、2005年にエディンバラ・フリンジ・フェスティバルで初演され、フリンジ・ファースト賞とアムネスティ・インターナショナル表現の自由賞を受賞し、同年後半にはロンドン公演へと舞台を移しました。2006年にはニューヨークのカルチャー・プロジェクトでアメリカ初演され、リー・ペイスとキャサリン・メーニッヒ主演、ジェイソン・ムーア演出で上演されました。

この劇は、ニューヨーク大学ロースクール法と安全保障センター所長で、 『拷問文書：アブグレイブへの道』『アメリカにおける拷問論争』『アルカイダは今』の著者であるカレン・J・グリーンバーグ氏によって賞賛された。グリーンバーグ氏はある記事の中で、この劇はアブグレイブ事件におけるアメリカの役割とそれに対する対応について「真に深遠な」分析をしていると主張している。[11] グリーンバーグ氏の「スプリット・スクリーン」と題された記事は、もともとアメリカン・プロスペクト誌に掲載されたもので、2007年にタラ・マッケルヴィー編集、バーバラ・エレンライヒ序文、シンシア・エンロー後書きによるエッセイ集『男たちの一人：侵略者であり拷問者でもある女性たち』に収録されている。グリーンバーグ氏のエッセイは、この劇に対する次のような賞賛で締めくくられている。

「一体誰が加害者なのか？…答えは複雑だが、独立調査や議会の調査である程度明らかになるだろう…しかし、そうなるまでは、アメリカ国民は劇作家の言葉から読み取れるものだけを読み取らなければならないだろう。」（グリーンバーグ『スプリット・スクリーン』）

その他の演劇

彼の戯曲『ガウデアムス』は、アリストパネスの『集会婦人』を現代風にアレンジしたもので、 2006年にロンドンのアルコラで上演され、キカ・マーカムとチポ・チャンが主演した。[12]

モリスはオビー賞を受賞した劇団「ザ・シビリアンズ」の創立メンバーであり、「ゴーン・ミッシング」と「ノーバディーズ・ランチ」の2つの作品で同劇団と共演した。

2003年から2007年まで、モリスはLAMDAの作家として教鞭をとり、そこで『A Million Hearts for Mosley』を上演した。この作品は、ギルバート・アンド・サリバンの『衛兵のヨーマン』の音楽を使い、イギリス・ファシスト連合とサー・オズワルド・モズレーとその妻ダイアナ・モズレーの経歴を探る舞台である。[13]

モーリス・メーテルリンクの『ティンタジェルの死』をモリスが翻案した『ティンタジェルの死』は、2003年にパリ・レビュー誌に掲載され、ソルトピーター・プロダクションズの制作、ヴィク・シヴァリンガムの演出により、2010年秋にロンドンのピープル・ショー・スタジオで初演される予定である。

批判

モリスは、アレテ、ガーディアン、オブザーバー、インディペンデントなど、イギリスのさまざまな出版物に批評を寄稿しています。

イェール大学でモリスはハロルド・ブルームの教え子でした。後にモリスは、ブルームの75歳の誕生日を記念した論文集『ハロルド・ブルームへの塩の友』の中で、ブルームの著書『影響の不安』に対する長い反論「ハロルド・ブルーム、パロディ、そしてもう一つの伝統」を発表しました。

モリスがブルームの後期作品に対して極めて否定的な反応を示したことは、ハロルド・ブルームが本書の「あとがき」で認めている。ブルームは「本書のある作品は、私が『モルディ・フィグ』になったことを示唆している。これは、私が青春時代に出会った偉大なバップ・ジャズ・アーティストたちがディキシーランド人に使った言葉である」と述べている。[14]これは、モリスが『ウェスタン・カノン』以降のブルームの作品は「率直に言って幼稚」だと主張したことに対する反論であり、ブルームを「『伝道の書』という場違いなマントをまとった 、現代のモーティマー・J・アドラー。『読み方』や『知恵はなぜ、どこに見出されるのか』といった著作の著者であり、ブルームは偉大な作家たちに対して、リベラーチェが偉大な作曲家に対して行ったのと同じことをしている」と述べている。[15]

テレビ

モリスは1989年の「Jeopardy! ティーン・トーナメント」に出場し、1998年の「Jeopardy! ティーン・リユニオン・トーナメント」にも再び招待されました。どちらの機会にも、彼はアレックス・トレベックに将来のキャリアプランとしてローマ教皇になることを告げていました。

テレビ脚本家として、モリスはBBCの「ボーン・アンド・ブレッド」の第4シーズン（最終シーズン）の脚本を担当しました。2007年から2010年にかけては、ITVの「ケイティ・ブランドのビッグ・アス・ショー」全3シーズンの脚本を担当し、アンサンブルキャストの一員として出演もしました。

仕事

演劇
  • マイナス1の平方根（1998）
  • マージ（1999）
  • 宗教的経験の多様性（1999）
  • A&R（2000）
  • セカンド・アムンドメント・クラブ（2000）
  • 同意の年齢（2001年）
  • プロボノ・パブリコ（2002）
  • 行方不明（2003）
  • モズレーのための百万の心（2004）
  • ガーディアンズ（2005）
  • ガウデアムス（2006）
  • 酩酊軍団（2007年）
  • ティンタジェルの死（2010年）
出版物
  • 『同意の年齢』（ロンドン：メシューエン、2002年）
  • 「ティンタジェルの死」（パリ・レビュー168、2003年）
  • ガーディアンズ（ロンドン：オベロン、2005年）
  • ゴーディアマス (ロンドン: オベロン、2006)
  • ガーディアンズ：アクティング・エディション（ニューヨーク：ドラマティスト・プレイ・サービス、2007年）
  • ハロルド・ブルームへの塩のコンパニオン（ケンブリッジ：ソルト・プレス、2007年）

オンラインで閲覧可能な記事

「宗教的経験の諸相」（一幕詩劇） * 「TARPAULIN SKY DRAMA：ピーター・モリス『宗教的経験の諸相』」 tarpaulinsky.com 。 2015年8月26日閲覧。

「私の戯曲を弁護して」、『同意の年齢』に関する論評 * 「私の戯曲を弁護して | Guardian daily comment | guardian.co.uk」。guardian.co.uk 。 2015年8月26日閲覧。

「もしあなたが劇作家なら、アメリカは真面目な場所ではない」 * 「ピーター・モリス：「もしあなたが劇作家なら、アメリカは真面目な場所ではない」 - 特集記事 - 演劇＆ダンス - インディペンデント」independent.co.uk。2012年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年8月26日閲覧。

「マゾヒズムこそがフリンジシアターの鍵」 * 「エディンバラ日記：『マゾヒズムこそがフリンジシアターの鍵』｜文化｜ガーディアン」guardian.co.uk、2005年8月7日。 2015年8月26日閲覧。

「著者からのメモ：ティンタジェルの死について」 * 「Deathoftintagel.comでキャッシュアドバンス｜債務整理｜保険｜無料信用情報レポート」。2010年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年8月26日閲覧。

参考文献

  1. ^ "IN-YER-FACE THEATRE". inyerface-theatre.com . 2015年8月26日閲覧。
  2. ^ 「同意をめぐる論争」BBCニュース、2001年8月8日。
  3. ^ [1] [リンク切れ]フェスティバルの「コメディ」について
  4. ^ ギボンズ、フィアクラ（2001年8月6日）「家族、バルジャー事件を『面白い』フリンジ劇で取り上げることに反発」ガーディアン紙、ロンドン。
  5. ^ 「フェスティバルが『バルジャー』の演劇を擁護」BBCニュース、2001年8月6日。
  6. ^ 「私の戯曲を擁護する」ガーディアン紙、ロンドン。
  7. ^ エドガー、デイヴィッド（2005年10月22日）「交戦規則」ガーディアン紙、ロンドン。
  8. ^ ブラントリー、ベン（2002年2月7日）「批評家のノート：バックミラーに映るロンドンの身繕い」ニューヨーク・タイムズ。
  9. ^ 「ニュー・ステイツマン - 非アメリカ的な美女たち」www.newstatesman.com。2006年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ 「ジェイミー・バルジャーの子供殺人犯を題材にした新作劇」 dailytelegraph.com.au . 2015年8月26日閲覧。
  11. ^ Karen J. Greenberg (2006年4月26日). 「Split Screens」. American Prospect . 2007年8月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  12. ^ 「劇場レビュー：アルコラ劇場のガウデアムス」 britishtheatreguide.info . 2015年8月26日閲覧。
  13. ^ Allfree, Claire (2004年5月27日). "Springtime for Mosley" . The Independent . London. 2022年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  14. ^ アレン、G.; セラーズ、R. (2007). ハロルド・ブルームへの塩のコンパニオン. 塩. p. 487. ISBN 9781876857202. 2015年8月26日閲覧。
  15. ^ アレン、G.; セラーズ、R. (2007). ハロルド・ブルームへの塩のコンパニオン. 塩. ISBN 9781876857202. 2015年8月26日閲覧。
  • 「ピーター・モリス」 doollee.com . 2015年8月26日閲覧。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ピーター・モリス(劇作家)&oldid=1328484710」より取得