プレイハウスシアター（シアトル）
アメリカ合衆国ワシントン州シアトルの劇場
プレイハウス劇場
所在地シアトル 
座標北緯47度39分24秒 西経122度18分50秒 / 北緯47.6566度 西経122.314度 / 47.6566; -122.314
国アメリカ合衆国 
地図
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プレイハウス・シアター（後にワシントン大学プレイハウス・シアター、現在は正式にフロイド・アンド・デロレス・ジョーンズ・プレイハウス）は、ワシントン州シアトルのユニバーシティ・ディストリクト、ジ・アベニューのユニバーシティ・ウェイNE4045番地（41丁目）に位置する劇場です。1930年にバートンとフローレンス・ジェームズによってタイル倉庫が改装され、多民族の出演者と観客を集めたシアトル・レパートリー・プレイハウスが設立されました。

彼らはニューディール政策の連邦劇場プロジェクト（FTP）の際に資金援助を受け、シアトルにある4つのFTPユニットの一つである黒人レパートリー・カンパニーを設立しました。この劇団は彼らの劇場を拠点としていました。この施設は1950年にワシントン大学に売却され、同大学の演劇学部が使用しました。1967年にはプロセニアムからスラストステージに改修されました。2007年から2009年にかけて、建物は改築され、階が増築されるなど、多くの改良が行われました。[1]

歴史

2007年後半に再建中のワシントン大学プレイハウス劇場

ジェームズ一家

ニューヨーク出身のバートン・ジェームズ（1888年 - 1951年[2]）とフローレンス・ジェームズ（1892年 - 1988年[2]）は1923年にシアトルに移住し[1] [3]、当時コーニッシュ・スクール（現在のコーニッシュ芸術大学）の演劇部門を設立した。1928年、売春宿の場面を理由に学校の理事会がピランデッロの『作家を探す六​​人の登場人物』の上演に反対したことを受け、ジェームズ夫妻はコーニッシュ芸術大学を退学した。

彼らはシアトル・レパートリー・プレイハウス（現在のシアトル・レパートリー・シアターとは無関係）を設立した。この冒険的で多民族、多人種構成、そして時に明確に社会主義的な劇団は、「大衆喜劇からイプセンやゲーテの作品まで」幅広いレパートリーを上演した。 [1] 1930年、彼らは大学地区の北東41番街とユニバーシティ・ウェイ北東（「ジ・アベニュー」）の角にあった、かつてタイル倉庫だった建物にプレイハウス・シアターを建設し、そこに拠点を置いた。[1]ジェームズ夫妻はワシントン大学でも教鞭を執った。[4]

1933年、この劇場は『エイブラハムの懐』で大成功を収めました。主に黒人キャストとゴスペル合唱団を起用したこの作品は、シアトルのファースト・アフリカン・メソジスト・エピスコパル教会との共同制作でした。[2] [4]ニューディール政策時代の1935年に連邦劇場計画が開始されると、ワシントン大学のディレクター、グレン・ヒューズは、ユニットの資金援助を求めてこの計画に申請しました。[4] [5]

ジェームズ夫妻は、黒人俳優によるユニットを結成し、自らの劇場に所属し、プロデューサー兼ディレクターを務めることを別々に申請した。[1] [4]この提案は、ヒューズとシアトルの他の2つのFTPユニットと同様に資金提供を受けた。こうして誕生した黒人レパートリー・カンパニーは、シアトル・アーバン・リーグとの協力の下、1936年1月に設立された。[2] [6]フェデラル・シアター・プロジェクトの全国ディレクター、ハリー・フラナガンは、このカンパニーをプログラムの中で最高の「黒人ユニット」と評し、歴史家のレナ・フレーデンは、彼らが「黒人ユニットの中で最も実験的な作品のいくつか」を上演したと述べている。[2]歴史家のクインタード・テイラーは、その後数年間、少なくとも1つの作品に200人ものアフリカ系アメリカ人（1940年のシアトルの黒人人口の約5%）が関わったと推定している。[2]

同劇団は、ポール・ピーターズとジョージ・スクラーの『スティーブドア』など、ニューヨークですでに成功を収めていた劇を上演した。この作品では、黒人の港湾労働者が白人女性への強姦の罪で不当に陥れられ、彼の組合が反撃する。[4] [7]シアトル黒人部隊の黒人一座が結末を変え、黒人のスティーブドアが仲間の白人組合員の助けを借りずに、単独で白人リンチ集団と戦うようにしたという証拠がある。[8] FTPを監督していた公共事業促進局（WPA）の州長官は、1937年の『リシストラタ』の制作を、妻と秘書がそのきわどい性質について苦情を述べたため、自身は直接見ていなかったにもかかわらず、一晩で中止させた。 [9]黒人レパートリー・カンパニーは、より大きなムーア劇場でこの作品を上演していた。 [2]役者たちは、数回のリハーサルの後、ジョージ・ガーシュインの『ポーギーとベス』の制作を拒否した。内容が下品で不快であると判断したからである。この部隊から輩出された重要な劇作家の一人にセオドア・ブラウンがいます。彼は劇団のために『リシストラタ』を脚色し、ジョン・ヘンリーの戯曲『ナチュラル・マン』を執筆しました。ジョー・ステイトンもまたシアトル黒人部隊の重要な推進力となり、ポール・ローレンス・ダンバーの作品を脚色して『ダンバーとの夕べ』という人気劇を上演しました。[10]ジェームズ兄弟は、公共事業を題材にした『パワー』の制作が世間の非難を浴びた後、1937年に辞任しましたが、劇場の運営は続けました。[11] NRCはFTPの別の部隊と合併し、資金が続く限り存続しました。[2]

1939年、連邦劇場プロジェクトは、その作品の一部に対する批判の高まりや、監督や作品の社会主義的または共産主義的つながりに対する懸念を受けて、米国議会によって終了させられた。 [4]シアトルのコンサート形式のジャズの先駆的興行師であるノーム・ボブロウは、 [12] : 54  1946年5月から2年間、プレイハウス劇場で毎週日曜日のコンサートを推進した。[12] : 89 第二次世界大戦後、冷戦時代が始まると、ジェームズ夫妻は社会主義的な見解を貫き、労働者を支援する演劇を上演し続け、グループ健康協同組合とワシントン州年金連合に劇場を開放した。[1]

1948年、ジェームズ夫妻はワシントン州議会のキャンウェル委員会で証言しなければならなかった。この委員会は、戦後の不安が高まる中でワシントン大学における共産主義活動を調査していた。 [1]ジェームズ夫妻は会員を失い、1950年までに劇場は財政難に陥った。彼らは劇場を大学に売却した。バートン・ジェームズもほぼ同時期に健康を害し、フローレンス・ジェームズはカナダのサスカチュワン州で演劇活動を続けた。[1] [13]

大学時代

大学はこの建物をワシントン大学プレイハウス・シアターと改名し、成長を続ける演劇部の公演に定期的に使用しました。1967年、グレッグ・フォールズ（後にシアトルのACTシアターの創設者となる）は、ピーター・ブルックといった前衛的な演出家の影響を受け、この建物をプロセニアムからスラストステージへと改築しました。

2007年から2009年にかけて、大学はシアトルのLMNアーキテクツと協力し、建物の大規模な改築工事を行いました。屋根を1階高くし、視界と採光性を向上させ、建物を現在の耐震基準に適合させました。建物は、このプロジェクトに240万ドルを寄付した財団に敬意を表して、フロイド・アンド・デロレス・ジョーンズ・プレイハウスと改名されました。現在も存命のフロイド・ジョーンズは、この名前を亡き妻への敬意を表したものと考えています。妻は「芸術、社会正義、そして民主党政治に献身し、1940年代のキャンウェル公聴会を題材にした『必要にして便利なすべての力』のような演劇に出演することを常に喜んでいました」[1] 。

参照

注記

  1. ^ abcdefghi Mark Waldstein、「Evolution of Revolution」、シティ・アーツ・シアトル、2009 年 11 月、p. 48-51。
  2. ^ abcdefgh Paula Becker, Negro Repertory Company, HistoryLink, 2002年11月10日. 2009年11月5日にオンラインでアクセス。
  3. ^ ナンシー・ウィック著『Playing With History』、コラム（ワシントン大学同窓会誌）、1995年12月、2009年11月5日にオンラインでアクセス、によると彼らは1924年に到着した。
  4. ^ abcdef ナンシー・ウィック、「Playing With History」コラム（ワシントン大学同窓会誌）、1995年12月。2009年11月5日にオンラインでアクセス。
  5. ^ Guthu, Sarah. 「ワシントン州連邦劇場プロジェクト」. ワシントン州大恐慌プロジェクト. 2012年8月20日閲覧。
  6. ^ グース、サラ. 「黒人レパートリー・カンパニー」. ワシントン州大恐慌プロジェクト.
  7. ^ Guthu, Sarah. 「Negro Repertory Company: Stevedore」. ワシントン州大恐慌プロジェクト. 2012年8月20日閲覧。
  8. ^ ドセット、ケイト（2020年）『ニューディール政策における急進的な黒人演劇』ノースカロライナ大学出版局、64頁。
  9. ^ サラ・グース「Negro Repertory Company: Lysistrata (1937)」ワシントン州大恐慌プロジェクト。2012年8月20日閲覧。
  10. ^ ドセット、ケイト（2020年）『ニューディール政策における急進的な黒人演劇』ノースカロライナ大学出版局、  pp.126-129。
  11. ^ サラ・グース「生きた新聞：力」ワシントン州における大恐慌。
  12. ^ ab ポール・デバロス著『ジャクソン・ストリート・アフター・アワーズ』（1993年）、シアトル：サスクワッチ・ブックス、ISBN 978-0-912365-92-3。
  13. ^ サラ・グース「フローレンス・アンド・バートン・ジェームズとシアトル・レパートリー・プレイハウス」ワシントン州大恐慌プロジェクト。 2012年8月20日閲覧。
  • ワシントン大学ワシントン州大恐慌プロジェクトの演劇芸術部門。
  • ワシントン大学演劇学部のウェブサイト
  • ブランシュ・モーガンのイラストレーションとデザイン、シアトル・ネグロ・レパートリー・カンパニーの舞台美術・衣装デザイナー - ワシントン大学図書館デジタルコレクション
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