パンチとジュディ（オペラ）
| パンチとジュディ | |
|---|---|
| ハリソン・バートウィッスルによる室内オペラ | |
.jpg/1280px-Harrison_Birtwistle_(cropped).jpg) 2008年のバートウィッスル | |
| 台本作家 | スティーブン・プラスリン |
| に基づく | パンチとジュディ |
| プレミア | 1968年6月8日 （1968年6月8日） |
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『パンチとジュディ』は、作曲、スティーブン・プラスリン台本による室内オペラで、同名の人形劇に基づいている。バートウィッスルは1966年から1967年にかけて楽譜を書いた。初演は1968年6月8日、委嘱を受けたオールドバラ音楽祭で、デイヴィッド・アザートン指揮のイングリッシュ・オペラ・グループにより行われた。 [ 1 ]初演キャストには、パンチ氏役のジョン・キャメロンが含まれていた。 [ 2 ]
この作品は、その暴力的な内容と音楽の性質から、観客の間で大きな論争を巻き起こした。ベンジャミン・ブリテンは初演の休憩中に退席したと伝えられている。[ 3 ]アメリカでの初演はミネアポリスで、ニューヨークでの初演は1988年に行われた。[ 4 ]オーストリアでの初演は1991年にウィーン・モダンで行われ、バートウィッスルが演出を監修した。[ 5 ]バートウィッスルは1991年6月にアルデバラでこのオペラの再演を指揮した。 [ 6 ]
ポール・グリフィスは、イーゴリ・ストラヴィンスキーのバレエ作品『ミスター・パンチ』について、「ペトルーシュカとは正反対の、人形のように振舞う人間」と評している。[ 7 ]デイヴィッド・ライトは、バートウィッスルとプルスリンが登場人物と音楽を原型的な手法で扱い、いわゆる「ソース・オペラ」を書こうとした経緯をまとめている。[ 8 ] ジョナサン・クロスは、このオペラの詳細な分析を発表している。[ 9 ]
役割
- ミスター・パンチ – ハイバリトン
- ジュディ（パンチの妻） –メゾソプラノ
- パンチとジュディの赤ちゃん – （歌なし）
- プリティ・ポリー – ハイソプラノ
- コレーゴス、パンチの友人– 低音バリトン
- 弁護士 – ハイテノール
- ドクター –ベース
- フォーチュン・テラー（ジュディと同じ歌手が歌っている）
- ウィッチ（プリティ・ポリーと同じ歌手が歌っている）
- ジャック・ケッチ（コレゴスと同じ歌手が歌っている）
- ダンサー/パントマイム5人 – 女性2人、男性3人
スコアリング
オーケストラの構成は以下のとおりです。
- ステージ上 –フルート(アルトフルートとピッコロの兼任)、オーボエ(イングリッシュホルンの兼任)、B ♭クラリネット(バスクラリネットの兼任、E ♭クラリネットの兼任、オプションでソプラノサックス)、ホルン、ファゴット(コントラファゴットの兼任)。
- ピットには、ヴァイオリン2本、ヴィオラ、チェロ、コントラバス、トランペット、トロンボーン、ハープ、パーカッション（2名）が配置されます。弦楽器奏者は、クラベス、ベル、ラチェット、ウッドブロックも演奏する必要があります。
概要
パンチは赤ん坊をあやしていたが、火の中に投げ込んだ。焼け焦げた赤ん坊を見つけたジュディを刺し殺す。これでパンチはプリティ・ポリーを探しに行く自由を得た。そして馬に乗って去っていく。パンチは彼女を見つけ、花を差し出すが、彼女は赤ん坊を殺したことで花が汚れたと言って断る。
医者と弁護士はパンチを蘇生させるが、彼らもまた（それぞれ巨大な注射針と羽ペンによって）殺害され、コーラスの絞首台でジュディと合流する。パンチは再びプリティ・ポリーに求愛し、プリズムを与えるが、彼女はまたも彼を拒絶する。パンチは語り手であるコレーゴスを（バス・ヴィオルのケースの中で）鋸で真っ二つに切断して殺害する。これがパンチの人生における転機となり、作品の周期的な性質が変化する。
パンチは、自らの残酷な行いとジュディとの悪魔的な結婚式の悪夢のようなイメージに悩まされる。パンチは罪の償いとして絞首台に向かうが、絞首刑執行人を騙して首を吊らせる。そこに愛らしいポリーが再び現れ、二人はメイポールに姿を変えた絞首台の周りで愛のデュエットを歌う。
録音
- デッカHEAD 24/25（LP盤）：スティーブン・ロバーツ、フィリス・ブリン＝ジュルソン、ヤン・デガエターニ、フィリップ・ラングリッジ、デイヴィッド・ウィルソン＝ジョンソン、ジョン・トムリンソン；ロンドン・シンフォニエッタ；デイヴィッド・アザートン（指揮） [ 7 ] [ 10 ] [ 11 ]
参考文献
注記
- ^クロス、ゴードン、「初演：バートウィッスルの『パンチとジュディ』（1968年夏）」。テンポ（新刊）、 85：pp.24–26。
- ^アラン・ブライス(2002年4月5日). 「ジョン・キャメロン氏の訃報」 .ガーディアン. 2007年9月16日閲覧。
- ^ Andrew Clements (2004年6月14日). 「The Io Passion」 . The Guardian . 2007年9月11日閲覧。
- ^ドナル・ヘナハン(1988年6月24日). 「『パンチとジュディ』は大人のためのスラップスティック」 .ニューヨーク・タイムズ. 2007年9月11日閲覧。
- ^ロビンソン、J. ブラッドフォード、「レビュー・セクション：ライブパフォーマンス」-「観客を殴りつける」（1992年2月）。『ザ・ミュージカル・タイムズ』、 133 (1788): p. 90。
- ^ライ、マシュー、「レビュー・セクション：ライブパフォーマンス ― 神話と儀式」（1991年8月）。ミュージカル・タイムズ、 132（1782）：pp.405–411。
- ^ a bグリフィス、ポール、 「パンチとジュディ」（1981年）の録音レビュー。ミュージカル・タイムズ、122（1657）：182頁。
- ^ライト、デイヴィッド、「クリックス、クロックス＆クラック」（1994年7月）。ミュージカル・タイムズ、 135（1817）：pp.426–431。
- ^クロス、ジョナサン、「線と円：バートウィッスルの『パンチとジュディ』とシークレット・シアターについて」（1994年7-10月）。『ミュージック・アナリシス』 13 (2/3): pp. 203-225。
- ^ナッセン、オリバー、「録音：バートウィッスル：パンチとジュディ／リゲティ：ル・グラン・マカブルからの情景と間奏曲」（1981年3月）。テンポ（ニュー・サール）、 136：pp.27–29。
- ^マレー、デイヴィッド、 「パンチとジュディ」書評（1990年）。テンポ（新刊）、 175：p.53。
出典
- ホールデン、アマンダ（編）、『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』、ニューヨーク：ペンギン・パトナム、2001年。ISBN 0-14-029312-4
