ラダミスト（ヘンデル）
ラダミスト（ HWV 12）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲の全3幕オペラ・セリアで、ニコラ・フランチェスコ・ハイムによるイタリア語台本に基づき、ドメニコ・ラッリ作曲の『ティラニコの愛』と『ゼノビア』、そしてマッテオ・ノリス作曲の『ゼノビア』を原作としている。ヘンデルが英国王立音楽アカデミーで作曲した最初のオペラである。このオペラの筋書きは、タキトゥスの『ローマ帝国年代記』に 登場するラダミストの記述に大まかに基づいている。
パフォーマンス履歴
初演は1720年4月27日、ロンドンのキングス劇場で行われ、国王ジョージ1世と息子のウェールズ公も観劇した[ 1 ] 。この公演は成功を収め、その後10回の上演が行われた。1720年12月28日の再演のために、国際的に有名なカストラートのセネジーノがヘンデルの作品で演じる多くの役の最初の役を演じるなど、異なる歌手を起用した改訂版が書かれた。さらに改訂が行われ、1721年に上演された別のバージョンもある。1728年には再び改訂され、セネジーノに加えて、2人の有名なプリマドンナ、クッツォーニとファウスティナが出演する再演となった。最初の現代版上演は1927年6月27日に ゲッティンゲンで行われた。
ほとんどのオペラ・セリエと同様に、「ラダミスト」も長年上演されませんでしたが、1960 年代以降、バロック音楽と歴史的に知識のある音楽演奏への関心が復活し、ヘンデルの他のオペラと同様、「ラダミスト」も今日では音楽祭やオペラハウスで上演されています。 [ 2 ]アメリカでの初演は、半舞台版として1980年2月16日にワシントン D.C. で行われ、初の本格的な舞台版は1984年にシカゴ・オペラ座で上演された。[ 3 ] その他にも、ラダミストは2008年にサンタフェ・オペラ、 2010年にイングリッシュ・ナショナル・オペラ[ 4 ] 、 2013年にウィーン劇場で上演された。[ 5 ] 2009年、カールスルーエのバーデン＝ヴュルテンベルク州立劇場で、ジーグリッド・トホーフト演出によるラダミスト（初版）が上演され、高い評価を得た。オリジナルのプロンプトブックをもとに当時のスタイルで完全に構想されたトホーフトの演出は復活し、今ではオペラにおいて歴史的情報に基づいた上演の最も重要な例の一つに数えられている。[ 6 ]
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、1720年4月27日 | 改訂版初演キャスト、1720年12月28日 | 改訂版初演キャスト、1728年 |
|---|---|---|---|---|
| ファラスマネの息子ラダミスト | ソプラノ/アルトカストラート | マルゲリータ・デュラスタンティ | フランチェスコ・ベルナルディ、通称セネーシーノ | セネジーノ |
| 妻ゼノビア | コントラルト/ソプラノ | アナスタシア・ロビンソン | マルゲリータ・デュラスタンティ | ファウスティナ・ボルドーニ |
| アルメニア王ティリダテ | テナー/ベース | アレクサンダー・ゴードン | ジュゼッペ・マリア・ボスキ | ジュゼッペ・マリア・ボスキ |
| ポリッセーナ、彼の妻、ファラスマネの娘 | ソプラノ | アン・ターナー・ロビンソン | マッダレーナ・サルヴァイ | フランチェスカ・クッツォーニ |
| トラキア王ファラスマネ | ベース | ジョン・ラガルド | ジョン・ラガルド | ジョヴァンニ・バッティスタ・パルメリーニ |
| ポントゥスの王子ティグラネ | ソプラノ /ソプラノカストラート /アルトカストラート | カテリーナ・ガレラティ | マッテオ・ベルセリ | アントニオ・バルディ |
| ティリダテの兄弟、フラアルテ | ソプラノ カストラート /ソプラノ | ベネデット・バルダッサーリ | カテリーナ・ガレラティ | （役カット） |
概要
第1幕
街の外にある王室の天幕で、ひどく不幸なポリッセーナは、悲しみを癒すよう神々に祈る（『ソミ・デイ』）。彼女はアルメニア王ティリダテと結婚しているが、彼は別の女性ゼノビアに激しい情を抱く。ゼノビアは、ポリッセーナの弟で、隣国トラキア王国の王位継承者であるラダミスト王子と結婚している。ティリダテの弟フラアルテと、ティリダテの同盟者ティグラネがポリッセーナのもとを訪れ、夫が義理の妹ゼノビアに執着するあまり、彼女への欲望を満たすためだけに王国に宣戦布告し、街を包囲していると告げる。フラアルテとティグラネは、ポリッセーナ王妃に夫のことを忘れ（「Deh! fuggi un traditore（伝統を忘れろ）」）、自分を愛するティグラネに慰めを求める（「L'ingrato non amar（愛していない）」）よう勧めるが、ポリッセーナは興味を示さない。ティリダテが現れ、妻に出て行くよう告げる。戦いで捕らえられたトラキア王ファラスマンが鎖につながれてティリダテの元に連れてこられる。ティリダテは、ゼノビアを引き渡さなければ死刑に処すると警告する。ポリッセーナは慈悲を乞うが、ティリダテは彼女を追い払う（「Tu vuoi ch'io parta（もしあなたが私を愛しているなら）」）。
ティリダテの陣営では、ラダミストとゼノビアが父ファラスメネ王の釈放交渉にやって来た。ティリダテは、都市を明け渡さなければファラスメネを殺すと脅迫する（「ネミチの逆襲」）。ラダミストとゼノビアは苦悩する（「妻よ、愛しき者よ」）。ゼノビアは更なる流血を避けるため、ティリダテに自らを差し出す（「森に満足して」）。ラダミストは葛藤する（「盗賊の帝国に勝て」）。しかしファラスメネは、義理の娘の名誉を犠牲にして生きるよりは死ぬ方がましだと告げる（「鎖を結べ」）。
ティリダテの宮殿前で、戦いに勝利して帰還した彼は歓待を受ける。ラダミストとゼノビアは逃亡し、ファラスメネ王は二人が見つかるまで人質にされる。ポリッセーナは夫ティリダテの不名誉な行いと義妹への不貞を責めるが、彼の返答はただ黙っていろと告げるだけだった（「粗野な誓い」）。ティグラネは再び彼女に求愛するが、ポリッセーナは彼を拒絶し、より幸せな時が来ることを願うばかりだった（「過ぎ去った後」）。
第2幕
アラクセス川沿いの田園地帯で、ラダミストとゼノビアはティリダテとその軍勢から逃げていた。ゼノビアはもはや堪忍袋の緒が切れていた。ティリダテは彼女への欲望を満たすため、戦争を仕掛け、血を流していた（「我が主よ」）。ゼノビアにとって最善の策は、自分が死んでこそ、彼の残酷さが終わることだった。彼女は夫に殺してほしいと懇願する。夫は彼女の願い通りに彼女を刺そうとするが、軽い傷しか負わせることができず、彼女は川に飛び込む。ラダミストはティグラネとその部下たちに捕らえられ、妹のポリッセーナのもとへ連れて行かれる。ラダミストは妻の死を悟り、悲しみに暮れ、彼女の魂の安らぎを祈る（「私の妻よ」）。実際、ゼノビアはフラアルテによって溺死寸前だった。フラアルテがゼノビアを慰めようとする一方で(「Lascia pur amica spene」)、ゼノビアは依然としてティリダテに対する怒りに満ちている(「Già che morir non posso」)。
ティリダーテの宮殿の庭で、ゼノビアはフラアルテに連れられてティリダーテの前に現れる。ティリダーテは依然としてゼノビアを熱烈に愛している（「Sì che ti renderai」）。彼女の唯一の関心事は、夫の行方を追うことだけだった（「Fatemi, oh Cieli, almen」）。実際、ラダミストは今、同じ宮殿にいた。ティグラネによって妹のポリッセーナ王妃のもとに連れてこられ、彼女はこの争いが解決することを願っていた（「La sorte, il Ciel amor」）。ラダミストはティリダーテを暗殺しようとするが、ポリッセーナはどんなことがあっても夫を愛しており、そのような陰謀に加担することを拒む。暴君への忠誠心にラダミストは激怒する（「Vanne, sorella ingrata」）。
宮殿の中で、ゼノビアは未だに自らの運命を嘆き悲しんでいた（「我らが祖国よ」）。一方、ティリダテは欲望のままに彼女を苦しめ続けた。ティグラネはラダミストが死んだという偽りの知らせを彼らに伝え、ラダミストの召使いとされるイスメノ（実は変装したラダミスト本人）を連れ出し、イスメノはラダミストの最期の言葉を語る。ゼノビアは夫の声に気づき、二人きりになると、ラダミストと共に互いへの愛を歌い始めた（「我らが祖国よ」）。
第3幕
宮殿の外では、ティグラネとフラアルテがティリダーテの恐るべき暴政を止めなければならないと同意する（「腕を掴め」）。ティグラネはポリッセーナへの愛が叶わぬことを悟りながらも、それでも諦めない（「望みは叶う」）。
宮殿の一室で、ゼノビアは夫の変装が見破られることを心配し、彼女の不安を和らげようと試みる（「Dolce bene di quest'alma（邦題：愛しき者の我らに）」）。ティリダーテが再びゼノビアを誘惑しようとすると、彼は身を隠した。ポリッセーナとファラスマネもやって来ると、ラダミストが隠れていた場所から姿を現し、ティリダーテがゼノビアに迫害するのを阻止する。しかし、ファラスマネは息子のラダミストに気づき、名前を呼ぶ。ティリダーテはラダミストを処刑するよう命じ、ラダミストは（「卑劣！私の人生よ」）残され、ゼノビアはその暴虐に激怒する（「Barbaro！出でよ、我が息子よ」）。夫への愛が憎しみに変わりつつある妻ポリッセーナの懇願にも関わらず、ティリダーテは揺るぎない態度を取る。ラダミストとゼノビアは涙ながらに別れを告げる(「Deggio dunque, oh Dio, lasciarti」と「Qual nave smarrita」)。
神殿の中で、ティリダテはどんな困難にもめげずゼノビアとの結婚を決意する。ポリッセーナは、ティグラネとフラアルテ率いる軍が反乱を起こし、民衆も反乱を起こしたという知らせを彼に伝える。敵に囲まれたティリダテは、自らの過ちに気づく。ゼノビアとラダミストを解放する。二人は再会を祝い（「Non ho più affanni（これ以上ないほどの喜び）」）、妻に許しを請い、生涯をかけて民のために統治することを誓う。皆、この幸運な出来事を祝福する。[ 7 ] [ 8 ]
文脈と分析
ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラなどの作曲に費やした後、ロンドンに定住し、1711年にオペラ『リナルド』で初めてイタリア・オペラをロンドンに持ち込んだ。 『リナルド』は大成功を収め、スター歌手のソロ・アリアに圧倒的に重点を置いたイタリア・オペラ・セリアの大流行をロンドンで引き起こした。1719年、ヘンデルは王立音楽アカデミー（現在のロンドン音楽院とは無関係）という組織の音楽監督に任命された。これは王室勅許状に基づいてロンドンでイタリア・オペラを上演する会社である。ヘンデルは同会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、イタリアのオペラをロンドンで上演するために翻案することになっていた。[ 9 ] [ 10 ]
「ラダミスト」はヘンデルがロイヤル・アカデミーで作曲した最初のオペラであり、ヘンデルの最初の伝記作家であるジョン・メインワーリングが述べているように、ロンドンの聴衆の間で大成功を収めた。
「身分や性別に似つかわしくない衝動的な態度で劇場に押し入った多くの女性たちは、あまりの暑さと狭さに気を失ってしまった。観客席に40シリングを支払って席を確保しようとした紳士も何人かは追い返されたが、ピット席やボックス席では席が取れないと諦めていた。」[ 7 ]
メアリー・クーパー夫人は日記にこう記している。「夜、ラダミスタスでヘンデル作曲の素晴らしいオペラが上演された。国王とその侍女たち。王子は客席にいた。大観衆だった。」[ 11 ]
18世紀の音楽学者チャールズ・バーニー の意見では、ラダミストは「ヘンデルがそれまでにこの国で制作したどのドラマよりも堅実で独創的で情熱に満ちていた」[ 12 ] 。
このオペラは、弦楽器、フルート、オーボエ 2 本、ファゴット、ホルン 2 本、通奏低音楽器 (チェロ、リュート、ハープシコード) 用に作曲されています。
ヘンデルのオペラとしては珍しく、この作品は第3幕のクライマックスに四重奏曲を収録している。ジョナサン・キーツにとって、『ラダミスト』はヘンデルが作曲家として成熟期に入った初期の作品であり、その「見事な」発明と音楽による人物描写が際立っている。[ 11 ]
録音
| 年 | 出演者：ラダミスト、ゼノビア、ポリセーナ、ティグラネ、フラアルテ、ティリダテ、ファラスマン | 指揮者、オーケストラ | ラベル |
|---|---|---|---|
| 1994 | ラルフ・ポッケン、ジュリアナ・ゴンデック 、リサ・セーファー、ダナ・ハンチャード 、モニカ・フリマー 、マイケル・ディーン 、ニコラス・キャヴァリエ | ニコラス・マクギーガン、フライブルガーバロックオーケストラ | CD:ハルモニア ムンディカタログ:HMU 907111.13 |
| 2005 | ジョイス・ディドナート、マイテ・ボーモント 、パトリツィア・シオフィ、ローラ・チェリシ 、ドミニク・ラベル 、ザッカリー・ステインズ 、カルロ・レポーレ | アラン・カーティス、イル・コンプレッソ・バロッコ | CD:ヴァージン・クラシックス品番:545 673–2 [ 13 ] |
参考文献
注記
- ^バロウズ、ドナルド.ヘンデル（第2版）。
- ^ 「ヘンデル：伝記的紹介」 GF Handel.org . 2016年12月28日閲覧。
- ^オペラ/シカゴ公演プログラム
- ^ Clements, Andrew (2010年10月8日). 「Radamisto」 . The Guardian . 2014年6月20日閲覧。
- ^ “Man sieht nur mit den Ohren put” .ダイ・ヴェルト。 2013 年 1 月 21 日。2014 年6 月 20 日に取得。
- ^アンドレアス、ハウフ (2009 年 3 月 12 日)。「ソルグサム・アブゲツィルケルト – カールスルーエのヘンデルス「ラダミスト」の歴史を知る | nmz - neue musikzeitung」。www.nmz.de 。2019 年4 月 4 日に取得。
- ^ a bベスト、テレンス. 「ラダミストの概要」 . Handelhouse.org . ヘンデルハウス博物館. 2015年2月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年6月20日閲覧。
- ^ 「Radamisstoの概要」 Naxos.comナクソス。2016年4月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年6月20日閲覧。
- ^ Dean, W. & JM Knapp (1995) ヘンデルのオペラ1704–1726、298ページ。
- ^シュトローム、ラインハルト (1985 年 6 月 20 日)。ヘンデルとラインハルト・シュトロームのイタリア・オペラに関するエッセイ。 CUPアーカイブ。ISBN 97805212642802013年2月2日閲覧– Google Books経由。
- ^ a bジョナサン・キーツ著『ヘンデル：その人物と音楽』フェイヤード社、1995年、ISBN 2-213-59436-8。
- ^チャールズ・バーニー著『音楽史概論：初期から現代まで』第4巻、ロンドン1789年、ケンブリッジ大学出版局2010年、 ISBN 978-1-1080-1642-1、259ページ。
- ^ 「ラダミスト録音」 Operadis.com 2014年6月20日閲覧。
出典
- バロウズ、ドナルド（2012年）『ヘンデル』（第2版）オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0199737369。
- ディーン、ウィントン、ナップ、J.メリル (1987).ヘンデルのオペラ集 1704–1726 . クラレンドン・プレス. ISBN 0-19-315219-3。ヘンデルのオペラに関する決定的な参考書2巻のうちの最初の巻
外部リンク
- イタリア語の台本
- スコアは 、2022年1月11日にWayback Machineでアーカイブされました（ Radimisto（ed. Friedrich Chrysander、ライプツィヒ1875））。
- 「ラダミストのためのプロンプトブック」 .シアター＆パフォーマンス.ヴィクトリア＆アルバート博物館. 2011年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年3月24日閲覧。
