リサイタル I (キャシーのために)

リサイタル I (キャシーのために)
ルチアーノ・ベリオ
1972年のベルベリアン
文章民謡
作曲1972
実行された1972年4月27日 （1972年4月27日）
スコアリング
  • 声
  • アンサンブル

『リサイタルI（キャシーのために）』は、イタリアの作曲家 ルチアーノ・ベリオによる舞台作品である。ベリオは1950年から1964年まで結婚していたキャシー・ベルベリアンのために作曲され、メゾソプラノと17の楽器のために作曲された。初演は1972年4月27日、リスボンのカルースト・グルベンキアン財団グランド・オーディトリアムで、キャシー・ベルベリアンとグルベンキアン管弦楽団（作曲者自身指揮）によって行われた。

概要

この作品では、ベルベリアンの描写によれば、リサイタルを行う歌手ではなく、リサイタルを行う歌手の役を演じる女優歌手である歌手（Vila 2003, p. 285）が舞台に登場し、伴奏するはずのピアニストが到着していないことに気づく。舞台裏のチェンバロの伴奏で、彼女はクラウディオ・モンテヴェルディの「愛の手紙」と「ニンファの哀歌」を演奏してリサイタルを開始するが、ピアニストを探すために演奏を中断する。その後、彼女は長い独白を始めるが、ベルベリアンのレパートリーから40曲以上もの、しばしば非常に短い音楽的断片によって中断される。その中には、ベリオが以前に彼女の声のために書いた作品である「アヴェンド・グラン・ディシオ」と「エピファニー」も含まれる。リサイタルが進むにつれ、歌手の狂気への堕落は、『ハムレット』、『月に憑かれたピエロ』、そしてガエターノ・ドニゼッティの『ランメルモールのルチア』とジャコモ・マイアベーアの『ディノラ』の狂気の場面からの引用によって強調される（Metzer 2003, p. 93）。彼女は解放への祈り（libera nos）で曲を締めくくり、声域を半音まで絞る。

引用

デイヴィッド・メッツァー著『 20世紀音楽の引用と文化的意味』では、 「リサイタル I (キャシーのために)」で引用されている音楽断片の出典が以下のように特定されている (メッツァー 2003、pp. 219–220)。トラック番号と時間表示は、この曲の現存する唯一の録音 ( RCA 09026-62540-2、ベルベリアンとベリオ指揮ロンドン・シンフォニエッタによる) を参照している。

  1. クラウディオ・モンテヴェルディ「愛の手紙」（トラック1）
  2. クラウディオ・モンテヴェルディ「ラメント・デッラ・ニンファ」（トラック2）
  3. クラウディオ・モンテヴェルディ「Lettera amorosa」 (トラック 4、1:02)
  4. ヨハン・ゼバスティアン・バッハ、カンタータ「エレンデン・ソーレン・エッセン」BWV 75より「Ich nehme mein Leiden mit Freuden auf mich」（トラック4、1:25および1:37）
  5. リトゥルジア アルメニア (トラック 4、1:47)
  6. ヨハン・ゼバスティアン・バッハ「Ich nehme mein Leiden mit Freuden auf mich」カンタータ BWV 75 Die elenden sollen essen より(トラック 4、2:03)
  7. モーリス・ラヴェル「ドン・キショット・ア・ダルシネ」より「シャンソン・エピケ」（トラック4、2:42）
  8. ヘンリー・パーセル、 「妖精の女王」より「空の優しい精霊たちよ」（トラック4、2:57）
  9. フリードリヒ・ホレンダー「Ich bin von Kopf bis Fuß auf Liebe eingestellt 」、映画『青いエンゲル』でマレーネ・ディートリッヒが歌ったもの（トラック4、3:44）
  10. マヌエル・デ・ファリャ、 Siete canciones Populares españolasより「Polo」（トラック 4、4:22）
  11. フランシス・プーランク、「バナリテス」より「オテル」(トラック 4、4:59)
  12. リヒャルト・ワーグナー、ヴェーゼンドンク歌曲より「トロイメ」(トラック 4、5:34)
  13. ギュスターヴ・シャルパンティエ、ルイーズより「美しい人生」(トラック 4、5:49)
  14. ヒューゴ・ウルフ「Das verlassene Mägdlein」(トラック4、6:10)
  15. ダリウス・ミヨー「La séparation」（Hébraïques Chants Populairesより） （トラック 4、6:45）
  16. ヘンリー・パーセル、「ディドとアエネアス」より「私が地上に横たわるとき」（トラック4、6:57）
  17. イーゴリ・ストラヴィンスキー、『猫のゆりかごの歌』より「家で」（トラック 4、7:22）
  18. ジュール・マスネ「アデュー、ノートル・プティ・テーブル」マノンより（トラック4、7:49）
  19. エルネスト・ベリオ「ピオッジェレリーナ」 (トラック 4、8:28)
  20. ルチアーノ・ベリオ、エピファニー(トラック 4、8:48)
  21. ルチアーノ・ベリオ、アヴェンド・グラン・デシオ(トラック5)
  22. レナード・バーンスタイン、エレミヤ書より哀歌（トラック6、0:20）
  23. アルノルド・シェーンベルク、「月に憑かれたピエロ」より「モンデストゥルンケン」（トラック6、0:30）
  24. アンブロワーズ・トーマス、ポロネーズ (「Je suis Titania」) from Mignon (トラック 6、0:41)
  25. ジョルジュ・ビゼー、レチタティーヴォ (「Je ne te parle pas」) from Carmen (トラック 6、0:46)
  26. アルメニアの伝統歌「Ax lele, vax lele」（トラック6、1:07）
  27. アルフレッド・カゼッラ「Er gatto e er cane」（トラック6、1:24）
  28. モーリス・ラヴェル「マラルメの三人の詩」より「無駄な場所」（トラック6、1:28）
  29. フランツ・シューベルト「Der Tod und das Mädchen」（トラック6、1:48）
  30. モデスト・ムソルグスキー作曲「ノミの歌」（トラック6、2:01）
  31. ジョヴァンニ・パイジエッロ、 『ラ・モリナーラ』より「ネル・コル・ピウ・ノン・ミ・セント」（トラック6、2:21）
  32. ジュゼッペ・ヴェルディ「リゴレットよりコルティジャーニ、ヴィル・ラッツァ・ダンナタ」（トラック6、2:57）
  33. グスタフ・マーラー「幼稚園の歌」より「Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen」（トラック 8、0:21）
  34. レイナルド・ハーン「L'heure exquise」 (トラック 8、0:47)
  35. レオ・ドリーブ、『ラクメ』より「鐘の歌」（トラック 8、1:21 と 1:29）
  36. ジョアキーノ・ロッシーニ「チェネレントラ」より「ノン・ピウ・メスタ」（トラック8、1:35と1:44）
  37. ガエターノ・ドニゼッティ「ルチア・ディ・ランメルモール」より「アル・フィン・ソン・トゥア」 （トラック8、2:18）
  38. ジョルジュ・ビゼー、カルメンよりカードの場面（トラック8、2:40）
  39. ジャコモ・マイヤーベーア「ディノラ」より「オンブル・レジェール・キ・スイス・メ・パ」（トラック8、2:55）
  40. ガエターノ・ドニゼッティ「ルチア・ディ・ランメルモールより「O gioia che si Sente」（トラック8、3:04）
  41. フランツ・シューベルト「Der Jüngling an der Quelle」（トラック8、3:31）
  42. セルゲイ・プロコフィエフ、アレクサンドル・ネフスキーより「死者の野原」（トラック8、4:14）
  43. ジャコモ・マイヤーベーア「ディノラ」より「オンブル・レジェール・キ・スイス・メ・パス」（トラック8、5:03）
  44. ルチアーノ・ベリオ、歌曲(トラック 9)

参考文献

  • メッツァー、デイヴィッド（2003）『20世紀音楽における引用と文化的意味』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、ISBN 0-521-82509-1（引用26、27、31はメッツァーのものではありません。これら3つの引用の著者はアレハンドロ・コルです）。
  • Vila、Marie Christine (2003)、Cathy Berberian: cant'actrice、パリ: Fayard、ISBN 2-213-61702-3
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