レッドペッパー（ミュージカル）

ブロードウェイ・ミュージカル『レッド・ペッパー』の歌曲「セニョーラ」の1922年楽譜の表紙。ガンブル作曲、ハワード・エメット・ロジャース作詞。ジェローム・H・レミック出版。

『レッド・ペッパー』は、アルバート・ガンブルとオーウェン・マーフィー作曲、ハワード・エメット・ロジャース作詞、エドガー・スミスとエミリー・ヤング脚本による2幕ミュージカルである。 [ 1 ] 1921年にボルチモアで初演された後、1922年にブロードウェイで上演されたこのミュージカルは、ブラックフェイスの演技で有名だったコメディ・デュオ、マッキンタイアとヒースのために創作された。 [ 2 ]

キューバのハバナとアメリカ南部の競馬場を舞台にしたミュージカル「レッドペッパー」のタイトルは、ミュージカルのストーリーに登場する競走馬に由来している。 [ 3 ]ジャズに根ざした楽譜を使用した最も初期のミュージカルの一つであり、[ 4 ] [ 5 ] 1910年代から1920年代初頭にかけてミュージカル界を席巻していたオペレッタとラグタイムからの転換を示している。 [ 6 ]

プロット

キューバのハバナにある競馬場で、ジュニパー・ベリーとジンプソン・ウィードは、迫り来る競馬の結果に介入することで一攫千金を狙う。二人は、優勝候補のサラブレッド、レッドペッパーに薬を投与して勝利を阻止しようと賭ける。しかし、計画は頓挫し、様々な冒険が巻き起こる。二人は計画を成功させようと、 レッドペッパーを追ってアリゾナ、そしてジョージアへと向かう。

歴史

1908年のマッキンタイアとヒースの写真

演劇学者のジョン・ブッシュ・ジョーンズとネイサン・ハーウィッツは、『レッド・ペッパー』を「レジャータイム・ミュージカル」と評している。これは1920年代に一般的だったタイプのミュージカルで、物語は当時のアメリカの観客に馴染みのあるスポーツやレジャー活動の世界を舞台にしている。[ 7 ] [ 8 ]この場合、ミュージカルの第一幕はハバナの競馬場が舞台であり、[ 4 ]この文脈でミュージカルを上演した理由は、 1920年代にアメリカ人の意識を捉えたサラブレッドの競走馬、マンノウォーの人気が当時高まっていたことに一部起因している。[ 7 ]

プロデューサーのリーとジェイコブ・J・シュバートは、マッキンタイアとヒースのコメディデュオを主演させるミュージカルとして『レッド・ペッパー』の制作を監督した。 [ 9 ]『ハム・ツリー』や『イン・ヘイティ』などの以前のミュージカルと同様に、『レッド・ペッパー』は彼らが19世紀後半にミンストレルショーで作り出し、その後ボードビルやブロードウェイミュージカルという媒体に移したブラックフェイスの浮浪者のペルソナに基づいて作られた。 [ 2 ] [ 9 ]トーマス・カートン・ヒースは「不運な有色人種の紳士」ジンプソン・ウィードを演じ、ジェームズ・マッキンタイアは「有色人種の一攫千金のウォリングフォード」ジュニパー・ベリーの役を演じた。[ 1 ]競走馬「レッド・ペッパー」で一攫千金を企む二人の浮浪者。[ 4 ]

フランク・スミスソンの演出により、[ 1 ]『レッド・ペッパー』は1921年11月28日にボルチモアのオーディトリアム劇場で初演された。[ 10 ]その後ツアーに出向き、1922年5月29日にブロードウェイのシューバート劇場に上演された。 [ 1 ]同劇場ではわずか24回上演され、1922年6月17日に閉幕した。ニューヨークでの公演は比較的短かったものの、全国の劇場でツアー公演として長く上演され、製作者には経済的利益をもたらした。[ 3 ]キャストには、シェルビー・ブライト大佐役の俳優ダン・クインランも含まれていた。 [ 3 ]

批評家の反応

1923年にサンフランシスコ・クロニクル紙に掲載されたレッドペッパーの広告

『レッド・ペッパー』の批評家は、主にストーリー展開に批判的だった。ストーリー展開が明確でなく、構成も緩く、出演者の多様な才能を活かすことを狙ったものだった。[ 3 ] [ 4 ]ニューヨーク・イブニング・ワールド紙は「ストーリーはひどい」と評したが、西部劇とミンストレル・ショーの美学を組み合わせた「斬新な」作品だと称賛した。[ 3 ]同様に、ブルックリン・デイリー・イーグル紙は、このミュージカルを「バーレスク、ヴォードヴィル、サーカス、シャイアン・ラウンドアップ、ウィンター・ガーデンの祭典、そして高級キャバレー」の「ハイブリッドな組み合わせ」と評した。[ 3 ]

『レッド・ペッパー』は、ジャズがブロードウェイ・ミュージカルの音楽構成の美学を変え始めた時期に作曲された。 [ 6 ] [ 4 ]この変化は、少なくとも一人の批評家を驚かせた。この突然の音楽的嗜好の変化は、ニューヨーク・ポスト紙に掲載されたガンブルとマーフィーによるジャズを基調とした楽譜の批評にも反映されており、批評家は「この作品には真の音楽は何も存在しない。ジャズは確かに存在する。いくらか含まれているが、ジャズは音楽ではない。到底無理だ」と評した。[ 4 ]

音楽は当時としては先進的であったが[ 4 ] 、コメディの脚本はそれほどではなかった[ 3 ] 。ニューヨークタイムズの批評家は次のように書いている。

キャストの筆頭である有名なコンビ[マッキンタイア＆ヒース]の演技についてコメントするのは余計なことです。彼らは今のセリフで笑いを誘っています。もっと良いセリフがあれば、もっと笑いを誘えるでしょう。彼らのジョークの中には、背中のシャツ全体に関するジョークはボーナスとして廃止すべきでしょう。ついでに、ベテラン俳優をもっと起用してもいいのではないでしょうか。昔話の会を開いて、みんながくつろげる場を作ってみてはいかがでしょうか？[ 11 ]

このような否定的な批判にもかかわらず、ヘイウッド・ブラウンはニューヨーク・ワールド紙の批評でマッキンタイア＆ヒースのコメディをはるかに高く評価し、「これまで以上に面白い」と評した。同様に、ブルックリン・デイリー・イーグル紙の批評では、この二人を「長く多彩なパフォーマンスの中で、二つの輝かしい黒檀色の点」と評した。[ 3 ]

ニューヨーク・タイムズ紙の批評では、女優メイベル・エレインのブラックフェイスのリリー・ローズ役の演技を高く評価し、特に「バガブー」と「ストラット・ユア・スタッフ」の歌とダンスの力強さと魅力を高く評価した。[ 11 ]

参考文献

引用

  1. ^ a b c dマントル、552–553ページ
  2. ^ a bフィッシャー、387ページ
  3. ^ a b c d e f g hディーツ pp. 111–112
  4. ^ a b c d e f gボードマン、418ページ
  5. ^ブルーム、937ページ
  6. ^ a bレアード、35ページ
  7. ^ a bハーウィッツ、105ページ
  8. ^ジョーンズ、第2章「狂騒の20年代のミュージカル」
  9. ^ a bカレン、ハックマン、マクニーリー、p. 747
  10. ^ 「マッキンタイアとヒースがオープン」ニューヨーク・スター（12）。1921年12月3日。
  11. ^ a b「『レッド・ペッパー』の陽気さ、マッキンタイア、ヒース、そして主役のコメディアン、メイベル・エレイン」 『ニューヨーク・タイムズ』 1922年5月30日、p. A17。

参考文献

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