ロバート・ブルース（オペラ）
| ロバート・ブルース | |
|---|---|
| パス ティッシュオペラ | |
 初演第3幕第3場のシャルル＝アントワーヌ・カンボンによる舞台デザイン | |
| 台本作家 | |
| 言語 | フランス語 |
| に基づく | ウォルター・スコット著『スコットランドの歴史』 |
| プレミア | 1846年12月30日 （1846年12月30日） サル・ル・ペルティエ、パリ |
『ロバート・ブルース』は、1846年全3幕のパスティッシュ・オペラで、ジョアキーノ・ロッシーニとルイ・ニーダーマイヤーが作曲し、アルフォンス・ロワイエとギュスターヴ・ヴァエズがフランス語の台本を書いたものである。物語は、スコットランド王ロバート・ブルースがイングランド王エドワード2世の軍勢を打ち破るというもので、ウォルター・スコットの『スコットランドの歴史』を脚色したものである。 [ 1 ]音楽は、作曲家の許可を得てニーダーマイヤーが、『湖の女』や『ゼルミラ』などロッシーニの他のオペラの楽曲を組み合わせて作成した。初演は1846年12月30日、パリ・オペラ座によりサル・ル・ペルティエで。 [ a ]聴衆は気づかなかったかもしれないが、オーケストラには当時発明されたばかりの楽器が初めて含まれており、この楽器は後にサキソフォンとして知られるようになった。 [ 2 ]
背景
1843年、ロッシーニが治療のためパリに到着すると、パリ・オペラ座の支配人レオン・ピレが彼を訪ねた。ピレはロッシーニにオペラ座のための新作作曲を懇願した。ロッシーニは健康状態を理由に断ったが、パリのイタリア劇場で一度も十分に上演されたことがないと感じていたオペラ『湖の女』 （1819年）が「フランスの舞台に最もふさわしい。フランスの舞台こそ、他のどの舞台よりも、あなたの大合唱、壮大なオーケストラ、そして美しい舞台を必要としている。…今、あなたは[ロジーヌ]シュトルツを起用できるのだから、その恩恵を受けるに違いない」と指摘した。[ 3 ]しかし、ピレは1824年以来、イタリア語版がパリの聴衆に広く知られていたこの作品の上演には消極的だった。[ 4 ]
ロッシーニはボローニャの自宅に戻り、1846年6月に再びピエが訪ねてきた。ピエには台本のギュスターヴ・ヴァエズとルイ・ニーデルマイヤーが同行していた。[ 5 ]その結果（ヴァエズの常連の協力者アルフォンス・ロワイエも共同台本作家として参加） 、ロバート・ブルースは『湖の女』や『ゼルミラ』だけでなく、『ビアンカとファリエーロ』 、『トルヴァルドとドルリスカ』 、 『アルミーダ』、 『エジプトのモーゼ』、『マオメット2世』などの音楽に基づいた精巧なパスティッチョとなった。[ 6 ]ニーデルマイヤーは必要なレチタティーヴォを書いたと思われる。[ 7 ]
プレミア
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ロッシーニは明らかにこの共同作業に関わっていたが、パリでの初演には出席しなかった。[ 8 ]作品にはリュシアン・プティパ、アンリ・デプラス、アデル・デュミラトル、マリア・ジャコブらが出演するバレエが含まれ、ジョセフ・マジリエが振付を担当した。[ 9 ]装飾デザインはジョセフ・ティエリー（第1幕）、シャルル・カンボン、ジュール・ディエテルル、エドゥアール・デプレシャン（第2幕）、ルネ・フィラストルとシャルル・カンボン（第3幕）が担当した。衣装デザインはポール・ロルミエが担当した。[ 10 ]オペラはまずまずの成功を収めたが、エクトル・ベルリオーズをはじめとする多くの批評家から酷評された。[ 8 ]
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、[ 9 ] [ 11 ] 1846年12月30日[ a ] |
|---|---|---|
| スコットランド王ロバート・ブルース | バリトン | ポール・バロワレ |
| イングランド国王エドゥアール2世 | テナー | ルイ・ポーラン |
| ダグラス、ダグラス卿 | ベース | ラファエレ・アンコーニ |
| 彼の娘マリー | メゾソプラノ | ロジーヌ・ストルツ |
| スターリングのハイランダー、ディクソン | ベース | ベッサン |
| 彼の娘ネリー | ソプラノ | マリア・ナウ |
| エドゥアールに仕える役人アーサー | テナー | ジェレミー・ベッティーニ |
| イギリスの船長モートン | ベース | ロミー |
| エドゥアールのページ | ムジケット | モワソン |
| 吟遊詩人 | ベース | |
| イングランドの騎士、兵士、従者、イングランド宮廷の女性たち、スコットランドの吟遊詩人、ブルースの騎士と兵士、ジプシー、曲芸師 | ||
録音
| 年 | キャスト（ロバート・ブルース、マリー、ネリー、エドゥアルド2世、ダグラス） | 指揮者、オペラハウス、オーケストラ | ラベル[ 12 ] |
|---|---|---|---|
| 2002 | ニコラス・リヴェンク、イアーノ・タマル、インガ・バラバノワ、ダヴィデ・チケッティ、マッシミリアーノ・キアローラ | パオロ・アリバベーネ、イタリア国際管弦楽団、ブラチスラヴァ室内合唱団（フェスティバル・デッラ・ヴァッレ・ディトリアの一環として、マルティナ・フランカのドゥカーレ宮殿での演奏を録音） | ダイナミックキャット：CDS 421/1-2 |
参考文献
注記
- ^ a b Osborne 1986 , p. 288. Osborneは第2版（2007年）の137ページで初演の日付を12月23日、357ページで12月30日としている。Weinstock 1968 , p. 238では、初演は当初印刷された台本に記載されている12月23日に予定されていたが、主役メゾソプラノのRosine Stoltzが病気のため12月30日に延期されたと説明されている。また、Le Ménestrel , vol. 14, no, 4 (27 December 1846)も参照。
引用
- ^オズボーン 2007年、 136～137頁 。
- ^ワインストック 1968年、238ページ。
- ^ワインストック 1968年、231ページ。
- ^エベリスト 2009、39ページ。
- ^ワインストック 1968年、237ページ。
- ^エベリスト 2009、32ページ。
- ^エベリスト 2009、39～40頁。
- ^ a bオズボーン 1986、98ページ
- ^ a b Tamvaco 2000、877ページ。
- ^ワイルド 1987、229ページ。
- ^カサリア 2005 ;ウェインストック 1968 年、p. 462
- ^ operadis-opera-discography.org.uk の録音
引用文献
- カサリア、ゲラルド (2005)。「ロバート・ブルース、 1846年12月30日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
- エヴェリスト、マーク（2009年）「韻のパートナー：アルフォンス・ロワイエ、ギュスターヴ・ヴァエス、そして七月王政期のパリにおける外国オペラ」。ロベルタ・モンテモラ・マーヴィン、ヒラリー・ポリス編『19世紀イタリアオペラの流行と遺産』ケンブリッジ大学出版局、 30～ 52頁。ISBN 978-0-521-88998-8。
- オズボーン、リチャード（1986年）『ロッシーニ』ロンドン：デント社、ISBN 0-460-03179-1。
- オズボーン、リチャード（2007年）『ロッシーニ』（第2版）オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-518129-6。
- タンバコ、ジャン＝ルイ[フランス語] (2000)。オペラ座のカンカン。 Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du théâtre、à Paris sous les deux Restorations (2 巻) (フランス語)。パリ: CNRS エディション。ISBN 978-2-271-05685-6。
- ウェインストック、ハーバート(1968).ロッシーニ伝. ニューヨーク: クノップフ. OCLC 192614 , 250474431 . 再版（1987年）：ニューヨーク：ライムライト。ISBN 978-0-87910-071-1。
- ワイルド、ニコール(1987)。 19世紀の装飾と衣装。第 1 巻: パリのオペラ座。パリ: 国立図書館、音楽局。ISBN 9782717717532。
外部リンク
