ジョン・ロミタ・ジュニア

ジョン・ロミタ・ジュニア
マンハッタンのミッドタウン・コミックスでのサイン会に出席したロミタ
生まれる（1956年8月17日）1956年8月17日
ニューヨーク市、米国
エリアペンシラー
仮名JRJR
注目すべき作品
アメイジング・スパイダーマンデアデビルアイアンマンキック・アススーパーマンアンキャニィ X-メン
受賞歴インクポット賞（1994年）アイズナー賞（2002年）

ジョン・サルバトーレ・ロミタ[ 1 ]（/ r ə ˈ m iː t ə / ; 1956年8月17日生まれ）[ 2 ]は、1970年代から2020年代にかけてマーベル・コミックで活躍したことで最もよく知られているアメリカの漫画家である。彼は、漫画家のジョン・ロミタ・シニアの息子である。

若いころ

ジョン・ロミタ・ジュニアは1956年8月17日に生まれ、[ 2 ]バージニア（ブルーノ）と漫画家のジョン・ロミタ・シニアの息子であり、1960年代からスパイダーマンの代表的なアーティストの一人です。 [ 3 ] [ 4 ]彼はニューヨーク州イーストファーミングデールのファーミングデール州立大学で広告美術とデザインを学び、1976年に卒業しました。 [ 5 ]

キャリア

ロミタ・ジュニアがマーベル・コミックに初めて貢献したのは13歳の時で、オリジナルのプラウラーの制作であり、そのスケッチはロミタが描いたものだった。編集者のスタン・リーはその名前は気に入ったもののコスチュームは気に入らなかった。そこでロミタは、以前に構想していたストーカーというキャラクターのデザインと名前を組み合わせた。このストーカーは、出版されることのなかった『スペクタキュラー・スパイダーマン』 #3に登場させる予定だった。[ 6 ]ロミタの絵に触発され、リー、ジョン・ブッセマ、ジム・ムーニーはホビー・ブラウン版のプラウラーを制作し、これは『アメイジング・スパイダーマン』#78（1969年11月）で初登場した。[ 7 ]

ロミタ・ジュニアはマーベルUKでキャリアをスタートさせ、再版本の表紙のスケッチを担当した。アメリカでのデビューはキッド・コルト・アウトロー#218（1977年6月）のピンナップで、その2ヶ月後にはアメイジング・スパイダーマン・アニュアル#11（1977年）に6ページのストーリー「コーヒービーンで大混乱！」を掲載した。[ 1 ] [ 8 ]

ロミタの人気は、1978年に作家のデイヴィッド・ミシュリニー、アーティストのボブ・レイトンと共に『アイアンマン』の連載を始めたことから始まった。クリエイティブチームは、トニー・スタークのボディーガードの恋人ベサニー・ケイブ[ 9 ]やライバルの実業家ジャスティン・ハマー[ 10 ]など、いくつかの脇役を登場させた。1980年代初頭、彼は『アメイジング・スパイダーマン』シリーズで初めてレギュラー連載を持ち、ダズラー・シリーズ創刊時のアーティストでもあった。彼と作家のデニス・オニールは『アメイジング・スパイダーマン』 #210 (1980年11月)でマダム・ウェブを、#212 (1981年1月) でハイドロマンを登場させた[ 12 ] 。1982年、ロミタ・ジュニアはマーベル・コミックが発行した最初のリミテッドシリーズとなる『マーベル・スーパーヒーロー・コンテスト・オブ・チャンピオンズ』を描いた[ 13 ] 。『アメイジング・スパイダーマン』では脚本家のロジャー・スターンと協力し、ホブゴブリンというキャラクターを共同制作した。[ 14 ] 1983年から1986年にかけては、ダン・グリーン、作家のクリス・クレアモントと共に『アンキャニィ・エックスメン』の連載を担当し、 『フォージ』を共同制作した。[ 15 ]ロミタはこの連載の重要性を軽視し、この時期に登場したキャラクターのほとんどは共同制作者ではなく、彼のスタイルが後続のX-メンのアーティストに目立った影響を与えていないと述べている。当時、クレアモントとの関係は冷え込んでおり、クレアモントは以前一緒に仕事をしたアーティストほどロミタの作品を気に入っていなかった。[ 16 ]ロミタは1993年に『アンキャニィ・エックスメン』の2回目の連載に戻り、[ 8 ]スコット・ロブデルと仕事ができたため、より気に入ったと述べている。[ 16 ]

『アンキャニィ・エックスメン』での最初の連載を終えた後、ロミタはマーベルのニュー・ユニバース・レーベルのタイトルの一つである『スター・ブランド』に配属された。このタイトルには、マーベル版スーパーマンになると言われていたキャラクターが登場する。しかし、そのタイトルは売れ行きが振るわず、ロミタは『X-メン』に戻ることができなかった。この経験と編集部との性格の不一致からロミタはひどく幻滅し、業界を完全に辞めようかと考えていた。しかし、ある日、ロミタがマーベルのオフィスを去ろうとしていた時に、編集者のラルフ・マッチオが彼に近づき、 『デアデビル』の執筆を検討しないかと打診した。ロミタは父親が手がけていたにもかかわらず、このキャラクターを手がけることは考えたこともなかったが、マッチオは脚本家のアン・ノセンティとペアを組むことになり、初めてフルペンシルを担当できるだけでなく[ 17 ]（それまではブレイクダウンのみ[ 18 ]）プロットの作成も共同で担当し、自分のインカーも選べることになった。懐疑的なロミタは冗談めかしてアル・ウィリアムソンがいいと言い、翌日ウィリアムソンが指名されたことに驚いた[ 17 ] 。ロミタ自身にとって、 『デアデビル』での仕事はフルペンシルを担当することが初めてだったこと、そしてシリーズ作品で脚本家と初めて仕事で関わったことで最も重要なものだった。彼は後に「『デアデビル』に出演して、ようやく初めて創作過程の一部になったと感じた」と語っている。[ 18 ] 2017年のSyFy Wireとのインタビューで、ロミタはこの連載がコミックへの情熱を再び燃え上がらせ、キャリアの転機となったと述べています。1988年から1990年にかけての連載では、長きにわたりデアデビルの宿敵タイフォイド・メアリーの創造も行われました。[ 19 ]『デアデビル』 #282の後、ロミタは他のプロジェクトに取り組むためにシリーズを離れましたが、デアデビルでの経験は後にフランク・ミラーの作品でこのキャラクターを再び描くことに影響を与えました。[ 17 ]

『アメイジング・スパイダーマン』第2巻第43号（2003年4月）のプロモーションアート、ジョン・ロミタ・ジュニアとスコット・ハンナによる

スタン・リーは、 1991年から1992年にかけてのドキュメンタリーシリーズ『The Comic Book Greats』の第8話でロミタとその父親にインタビューした。

1990年代には、ジョン・バーンが執筆した第2期「アーマー・ウォーズ」でアイアンマンに復帰したほか、『パニッシャー・ウォー・ゾーン』[ 20 ] 、 『ケーブル』のミニシリーズ[ 21 ] 、そしてパニッシャーとバットマンのクロスオーバー作品など、マーベルの数多くの作品に携わった。クラウス・ヤンソンは頻繁にインカーを務めた。[ 8 ]

ロミタはフランク・ミラーに連絡を取り、グラフィックノベルで協力したいと伝え、ウルヴァリンの作品を作ることを提案した。ミラーは、あまりにも多くのクリエイターがそのキャラクターを主人公にした本を制作しているとしてこれを却下し、代わりにロミタに基本的に「デアデビル Year One」タイプの物語である64ページの映画化構想を送ったが却下された。ロミタが物語をコミック化した後、ミラーは17ページと18ページの間に挿入する補遺を書いたと伝え、その結果、本に84ページが追加され、形式が変わった。その結果、144ページ、全5号のミニシリーズ『デアデビル: 恐れを知らぬ男』が誕生し、1993年に出版された。[ 17 ] [ 18 ]この本はキャラクターの起源を語り直すものであり、ロミタとウィリアムソンが再びタッグを組んでインクを担当した。[ 18 ]ロミタは複数のインタビューで、ストーリーテリングの点では『恐れを知らぬ男』がこれまで手がけた作品の中で最高の作品だと考えていると述べており、[ 17 ] [ 18 ] その理由は、力強いストーリーテリングとストーリーの質の高さにある。[ 3 ] [ 17 ] [ 23 ]このストーリーラインの要素は、2015年のNetflixシリーズ『デアデビル』に採用された。[ 17 ]

1998年7月、ダン・ジャーゲンスとロミタ・ジュニアは『マイティ・ソー』シリーズをリニューアルした。[ 24 ]

1999年1月の『ピーター・パーカー：スパイダーマン』のリブート版はハワード・マッキーとロミタ・ジュニアが担当した。 [ 25 ]

2001年、ロミタは作家のJ・マイケル・ストラジンスキーとのコラボレーションでスパイダーマンに戻り、アメイジング・スパイダーマン第2巻第30号（2001年6月）から始めた。 [ 26 ]クリエイティブチームは、第36号（2001年12月）で9月11日の攻撃の犠牲者を追悼するストーリーを制作した。[ 27 ]彼は作家のマーク・ミラーと共にマーベルのウルヴァリンを描いた。2004年、ロミタのクリエイター所有のプロジェクトであるグレイ・エリアがイメージ・コミックスから出版された。その後、彼はマーベルシリーズのブラックパンサー、セントリー、そしてマーク・ミラーが書いたアルティメット・マーベル・ラインのバックアップフィーチャーである「アルティメット・ビジョン」に携わった。[ 8 ]

2006年、ロミタは作家ニール・ゲイマンと共同で、ジャック・カービーのキャラクターであるエターナルズを再解釈した全7号のミニシリーズを制作した。[ 28 ] [ 29 ]ロミタはグレッグ・パクと共同で、マーベルの2007年のクロスオーバー・ストーリーライン「ワールド・ウォー・ハルク」の5号にわたる中心となるミニシリーズを制作した。[ 30 ] [ 31 ]

2008年、ロミタは再び『アメイジング・スパイダーマン』に復帰した。[ 32 ]また、彼は再びミラーと共同で、マーベルのアイコン・レーベルから出版されたクリエイター・オーナーシップ・シリーズ『キック・アス』を手掛けた。この作品は後に2010年の映画『キック・アス』に翻案された。プロデューサーの一人であるロミタは、同作のアニメーション・フラッシュバック・シーンを監督した。[ 33 ]

また2010年には、マーベルのヒロイックエイジの一環として、ライターのブライアン・マイケル・ベンディスと共にアベンジャーズのタイトルをリニューアルした。[ 34 ]

2011年4月9日、ロミタはロンドンで開催されたKapow!コンベンションのIGNステージに登場した62名のコミック作家の一人で、「コミックブックの最速制作」と「コミックブックへの最多寄稿者数」という2つのギネス世界記録を樹立した。ギネスの職員が進捗状況を監視する中、作家のミラーは午前9時に自身のキャラクターであるスーペリアを題材にした20ページの白黒コミックブックの脚本を書き始めた。ロミタと他のアーティストたちは一日中ステージに登場し、鉛筆、インク、レタリングの作業を行い、それぞれが1コマずつ描いた。[ 35 ] [ 36 ]コミックブックは11時間19分38秒で完成し、2011年11月23日にIcon社から出版され、すべての印税はヨークヒル児童財団に寄付された。[ 35 ]

2012年5月4日、ロミタはネバダ州の慈善団体「キャンドルライターズ小児がん財団」を支援するため、自身の連続漫画描き記録更新に挑戦しました。彼は50時間連続でキャラクターのスケッチとサインをするという挑戦に挑みました。[ 37 ]

2014年、ロミタ・ジュニアはDCコミックスの旗艦タイトルである『スーパーマン』の鉛筆担当となり、第32号から作家のジェフ・ジョーンズと共同で担当した。[ 38 ] [ 39 ]ロミタ・ジュニアのスーパーマンの鉛筆画はクラウス・ヤンソンが担当した。[ 40 ] 2016年、ロミタ・ジュニアと作家のスコット・スナイダーはDCリバースの再始動の一環として『オールスター・バットマン』シリーズで協力した。[ 41 ] [ 42 ]ロミタ・ジュニアと作家のダン・アブネットはDCの「ダークメタル」ラインの一部として『サイレンサー』シリーズを制作した。 [ 43 ]さらに、ロミタはフランク・ミラーとミニシリーズ『スーパーマン：イヤーワン』で協力した。 [ 44 ] [ 45 ]

ロミタは、探偵コミックス#1027（2020年11月）のために、ケリー・スー・デコニックの物語「フォア」を描いた。 [ 46 ]

2022年に彼は再び『アメイジング・スパイダーマン』に戻り、今度は脚本家のゼブ・ウェルズと組んだ。[ 47 ]

影響と技術

ロミタの芸術的影響を受けた人物としては、父親[ 3 ]、漫画家のジャック・カービー[ 3 ] [ 23 ]とジョン・ブセマ[ 3 ]、画家のワイエス家[ 3 ]、イラストレーターのチャールズ・ダナ・ギブソン[ 3 ]などが挙げられる。

スパイダーマンやデアデビルのようなキャラクターの粗野なストリートレベルの物語と、ソーが主役の宇宙的な物語の両方を描いた経験を持つロミタは、前者を好むと述べている。「私はそこで育ったからです。私は、異なる種類の物語のそれぞれに同じアプローチをとっています。物語が私に何をすべきかを教えてくれるのです。」[ 3 ]彼はマーベルメソッドで描くことを好んでいる。

受賞歴

ジョン・ロミータ・ジュニアは1994年にインクポット賞を受賞した[ 48 ]

ロミタ・ジュニアは、脚本家のJ・マイケル・ストラジンスキーとインカーのスコット・ハンナとともに、 『アメイジング・スパイダーマン』第30-35号「帰郷」で2002年のアイズナー賞最優秀連載作品を受賞した。 [ 49 ]

参考文献

DCコミックス

イメージコミック

マーベルコミック

アイコンコミック

マーベルコミック / DCコミック

参考文献

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  26. ^ Cowsill「2000年代」、Gilbert (2012)、262ページ：「この号ではJ・マイケル・ストラジンスキーとアーティストのジョン・ロミタ・ジュニアが指揮を執り、この10年間で最高のスパイダーマンストーリーのいくつかを制作しました。」
  27. ^カウシル「2000年代」ギルバート（2012年）、265ページ：「この年最も影響力のあるスパイダーマンのコミックは、ストラジンスキーとロミタ・ジュニアによる9.11の恐ろしい事件への反応だった...スパイダーマンの9.11の物語は、攻撃の英雄と犠牲者への非常に緊迫した、美しく制作されたトリビュートだった。」
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さらに読む

  • アンダーソン、クリス (2015). 「スーパーマンの再解釈」. ブッククラブ. SciFiNow . 104 : 100–103 .
ウィキメディア・コモンズには、ジョン・ロミタ・ジュニアに関連するメディアがあります。
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