イワシ（9号）

インサイドNo.9第1シリーズ第1話
「イワシ」
第9話の
エピソードポスター、グラハム・ハンフリーズデザイン[1]
エピソード番号シリーズ1
エピソード1
監督デビッド・カー
著者スティーブ・ペンバートンとリース・シアスミス
特集音楽クリスチャン・ヘンソン
初回放送日2014年2月5日 （2014年2月5日）
実行時間30分
ゲスト出演
エピソードの年表
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「静かな夜」

「イワシ」は、イギリスのブラックコメディ アンソロジーシリーズ Inside No. 9の最初のシリーズの最初のエピソードです。スティーブ・ペンバートンとリース・シアスミスによって書かれ、 2014年2月5日にBBC TwoとBBC Two HDで初放送されました。エピソードでは、大人のグループが婚約パーティーでイワシ遊びをします。花嫁になるレベッカは、ワードローブの中でイアンという退屈な男を見つけます。彼はレベッカの婚約者ジェレミーの同僚だと自己紹介します。その後、レベッカとジェレミーの家族、友人、同僚が二人に加わります。より多くの人が部屋に入り、ワードローブに足を踏み入れると、登場人物の何人かが共有している秘密が明らかになり、近親相姦、児童虐待、不倫などへのさまざまなほのめかしが示されます。ユーモアはダークでイギリス的であり、過去の不幸や礼儀正しいがぎこちないやり取りへの言及があります。

物語はすべて田舎の家の寝室で展開され、撮影の多くはワードローブの中で行われた。ペンバートンとシアーズミスは、視聴者に閉所恐怖症のような感覚を抱かせることを意図してこのエピソードを書いた。脚本家に加え、このエピソードにはキャサリン・パーキンソン、ティム・キー、ルーク・パスクアリノ、オフィーリア・ラヴィボンド、アン・リード、ジュリアン・リンド＝タット、アンナ・チャンセラー、マーク・ウートン、ベン・ウィルボンド、ティモシー・ウェストが出演した。キャストと脚本はテレビ評論家から賞賛され、このエピソードはいくつかの出版物でその日のおすすめに選ばれた。「イワシ」は初回放送で110万人の視聴者を獲得し、これは視聴者の5.6%に相当した。

開発と生産

スティーブ・ペンバートン（左、2019年）とリース・シアスミス（右、2021年）は「Sardines」で共同脚本と主演を務めた。

コメディの脚本家兼俳優であるスティーブ・ペンバートンとリース・シアスミスは、『リーグ・オブ・ジェントルメン』や『サイコヴィル』で共に仕事をした経験があり、『サイコヴィル』シリーズ第1シリーズの第4話「デイビッドとモーリーン」からインスピレーションを得て、 『インサイドNo.9』を制作した。このエピソードはアルフレッド・ヒッチコックの『ロープ』にインスピレーションを得ている。「デイビッドとモーリーン」は部屋を舞台とし、2ショットで撮影された。[2]脚本家たちは、このボトル・エピソードやテレビドラマの形式で他の物語を探求することに熱心で、『インサイドNo.9』はそれを可能にした。[3] 『インサイドNo.9』のコンセプトは『サイコヴィル』への「反応」であり、シアスミスは「我々は迷宮のような全体的な構成にあまりにもこだわっていたので、毎週全く新しい登場人物で6つの異なる物語を作れたらいいなと思った。これは魅力的だ。視聴者として、今回の物語が気に入らなくても、来週はまた違う物語が待っているからだ」と語っている。[4]

このシリーズの形式は、 『思いがけない冒険』、『トワイライトゾーン』、『アルフレッド・ヒッチコック・プレゼンツ』へのオマージュとなっている。[5]ペンバートンとシアスミスは、後者によると「純粋にコメディー的なものを書くといつも少し物足りなさを感じ、あまりにも軽薄で軽い感じがする」ため、より不気味な物語の執筆に戻った。[6] 『イワシ』の撮影中、シアスミスは「サイコヴィルの第3シリーズの撮影中になるのは完全に憂鬱だろう」と述べた。[4]ペンバートンとシアスミスは『サイコヴィル』よりもシンプルな体験を目指し、「イワシ」を「良いストーリーと衣装を着た良い俳優たちの話」と表現した。[4] 『インサイドNo.9』の各エピソードには新しいキャラクターが登場するため、脚本家はシリーズ全体に出演することを望まなかったかもしれない俳優を引き付けることができた。[2]ペンバートンとシアスミスに加え、「イワシ」にはキャサリン・パーキンソン、ティム・キー、ルーク・パスクアーノ、オフィーリア・ラヴィボンド、アン・リード、ジュリアン・リンド＝タット、アンナ・チャンセラー、マーク・ウートン、ベン・ウィルボンド、ティモシー・ウェストが出演した。[7]ウェストは『 Tales of the Unexpected』に出演しており、[8]シアスミスはウェストがこのエピソードに出演したことは「素晴らしいうなずきだった」と語った。[9] 「イワシ」にはインサイドNo.9の最初のシリーズのどのエピソードよりも多くの登場人物が登場し、これらのキャラクターはキャスティング前に書かれていた。ペンバートンは、このエピソードのキャストを選ぶのが楽しかったと振り返り、グループとしてうまく機能する多様な俳優たちを集めることを目指したと述べている。[3]

ペンバートンは「イワシ」というコンセプトを「シンプルなアイデア」と表現し、シリーズの形式上「その結果を心配する必要がない」ことを喜んだ。[10]脚本家たちは、仕事場にあった大きなワードローブにインスピレーションを得た。彼らはすでにこのシリーズのいくつかのエピソードを執筆しており、監禁は繰り返し登場するテーマだった。登場人物をワードローブに入れるという可能性は、このテーマをより極端なレベルにまで発展させる機会を与えた。物語は当初、イワシのゲームを題材にしたものではなかった。[11]ペンバートンによると、脚本家たちは「登場人物がワードローブに入っている理由について様々なアイデアを話し合った」が、「二人は明らかにフロイト的な心理学的解釈を練っていたわけではなかった」という。[12]登場人物のリストは脚本の前に作成され、脚本には3ページごとに新しい登場人物が登場する内容が含まれていた。[6]

「イワシ」は物語が進むにつれて閉所恐怖症のような感覚が生まれるように書かれていた。ペンバートンは「まず考えたのは、『ワードローブに12人入れられるか？』だった。だから脚本の読み合わせの時、デザイナーがeBayでワードローブを買ってきて、全員が中に入ってドアを閉められるか確認したんだ」と語っている。[6] Writers for Broadcastは、撮影中に様々な俳優たちが「堂々としたワードローブの中に詰め込まれている」様子を「目を見張るような光景」と評した。[4]物語は一つの寝室で撮影され、ほとんどの場面がワードローブの中で繰り広げられる。[13] [14]撮影は特に難しかった。視聴者が登場人物たちと一緒にワードローブの中にいるという印象を与えること、つまり、視聴者がワードローブの外から中を覗いているという印象を与えて「ごまかし」をしないようにすることが目的だったからだ。このエピソードは2つのワードローブで撮影された。 1つは完全なもので、もう1つは「偽物」だった。[11]完成した小道具は登場人物が衣装ダンスに入るシーンを撮影するために使われ、もう1つは別の部屋で衣装ダンス「内部」からのクローズアップショットを撮影するために使われた。監督のデヴィッド・カーにとって難しかったのは、すべてが一箇所で起こっているという幻想を維持することであり、理想的には視聴者に技術的な課題があることに気づかれないようにすることだった。[15]エピソードは主に順番に撮影された。つまり、撮影が進むにつれて俳優たちが登場するシーンが増え、エピソードが進むにつれて登場人物が増えるという事実を反映している。[11]カーはこのエピソードで特に「没入感」の高い撮影スタイルを目指し、広角ショットを多用した。彼は、エピソードの序盤で「重要な登場人物を映さない」ことで、観客を重要な登場人物に「誘導」することを避けようとした。[15]

プロット

外部ビデオ
ビデオアイコン「ブー」
カールはワードローブの中でレベッカとイアンを見つける
ビデオアイコン「誰か騒いで…」
マークとリズは、レベッカ、カール、スチュアート、ジェラルディン、イアンがワードローブから見ていることに気づかず、ひとときを過ごしていた。

レベッカとジェレミーは、彼女の実家の邸宅で婚約パーティーを開く。ゲストたちはかくれんぼの一種、イワシ遊びをする。一人が隠れ、他のプレイヤーも隠れ場所を見つけたら合流する。レベッカは寝室のワードローブでイアンという退屈な男を見つける。他の参加者を待つ間、イアンは彼女を「レイチェル」と間違えて呼ぶ。若い男リーが部屋に入ってきたが、二人は見つからない。しかし、後にレベッカの堅物な弟カールと、カールの派手なパートナーであるスチュアートが二人を見つけ、合流する。ジェレミーの元恋人レイチェルも二人を見つけ、合流する。イアンはジェレミーが頻繁に「君」について話していると言うが、それがレベッカのことなのかレイチェルのことなのかは不明だ。レベッカが苛立たしいことに、スチュアート、レイチェル、イアンは休憩のためにワードローブを出て行く。スチュアートはバスルームに入ると、ジェラルディン（レベッカとカールの元乳母）がトイレにいた。クローゼットの中で、カールとレベッカは話をしていた。スチュアートは落ち着かない様子で、レベッカが理由を尋ねると、「私たちがどこにいるか見て」と言い放った。

イアン、レイチェル、ジェラルディンがレベッカとカールに加わる。ジェラルディンは部屋は普段は鍵がかかっていると言うが、レベッカはそれをたしなめる。スチュアートはトイレを使用した後グループに復帰する。グループが話していると、マーク（ジェレミーの上司）と妻のリズが寝室に入ってくるが、ワードローブの中に人がいることには気づかない。二人はベッドの上で前戯を始める前に率直に話す。ジェラルディンは彼らに知らせるために大声で叫び、ワードローブの中にいた人たちはマークとリズの会話を聞かなかったふりをする。マークとリズはしぶしぶワードローブに入る。ドアが閉まると、レイチェルのボーイフレンド、リーが部屋に戻ってくるが、ワードローブがさらに狭くなっていたため、スチュアートとリーはベッドの下に隠れ、イアンは専用バスルームに移動する。スチュアートとカールは口論になり、カールには親密な関係を恐れていることが明らかになる。 「スティンキー」ジョンが部屋に入ってくると、他の皆は隠れ場所が足りないと言い、彼はカーテンの後ろに隠れます。ジェレミーが部屋に入ってきて、レベッカに駅まで別の客を迎えに行くと告げますが、出かけようとした時に彼女を「レイチェル」と呼んでしまいます。レベッカとカールの父親であるアンドリューが部屋に入ってきて、人々があちこちに隠れているのを見て苛立ちます。彼は主導権を握り、ジェレミー、スチュアート、リー、そしてスティンキー・ジョンをクローゼットの中に押し込み、その後を追って部屋に入ります。

ジョンの臭いもあって、皆が気まずくなる。ジェラルディンはミントを回し飲みしながら、アンドリューはマークに、マークのビジネス上の連絡先になりそうなディッキー・ローレンスとはもう連絡を取っていないと告げる。アンドリューは「イワシの歌」を歌うが、カールが怒って止める。アンドリューとジェラルディンは、何年も前にこの家で行われたスカウトの集会の思い出を語る。ジェラルディンは、「リトル・ピップ」というあだ名のフィリップ・ハリソンという少年がアンドリューを「ひどいこと」で告発し、警察が介入したことを思い出す。カールは、アンドリューがピップの家族に金を出して引っ越しさせたと言うが、アンドリューはピップに何もしてなくて、体を洗う方法を教えただけだと反論する。カールは、自分とジョンはピップほど幸運ではなかったと仄めかす。ジョンは石炭酸石鹸の匂いがすると言い、パニックになる。静寂が訪れ、スチュアートは他に誰も自分たちを探している人はいないと指摘するが、イアンがまだ戻っていないことに気づく。ジェレミーは駅で迎えに行く予定だったのはイアンだと答えるが、マークがイアンは既にパーティーにいると主張すると、ジェレミーはマークが言っているのはイアンではないと明かす。外では、「イアン」がワードローブに鍵をかけ、イワシの歌を歌いながらライターオイルを吹きかける。カールは「イアン」がフィリップだと気づき、フィリップがワードローブに寄りかかり、ライターを手に、ワードローブの周りにライターオイルを注ぐシーンでエピソードは終了する。

キャスト

ティモシー・ウェスト （2010年の写真）は、レベッカの父アンドリュー役で出演しており、以前は『Tales of the Unexpected』に出演していた。[8]シェアースミスは、この以前の出演のおかげで、ウェストがこのエピソードに出演したことは「素晴らしいうなずきだった」と語った。[9]
「イワシ」のキャストを初登場順に紹介します。
俳優 役割 注記
キャサリン・パーキンソン レベッカ 花嫁になる彼女は、みんながゲームをプレイして楽しむことを望んでいます
ティム・キー イアン ジェレミーとマークと一緒に働いている退屈な男のようだが、最終的に「リトル・ピップ」であることが判明した。
ルーク・パスクアーノ リー レイチェルの現在のボーイフレンド。21歳で他のキャラクターより若い。表面上は屋根職人。
スティーブ・ペンバートン カール レベッカの潔癖な兄
リース・シアスミス スチュアート カールの華やかなパートナー
オフィーリア・ラヴィボンド レイチェル ジェレミーの元恋人。二人は今でもBlackBerry Messengerを使って頻繁に連絡を取り合っている。
アン・リード ジェラルディン アンドリューの家政婦であり、レベッカとカールの元乳母。飲み物を出すよう誘われても、彼女は自分が客であることを理解している。
ジュリアン・リンド・タット マーク ジェレミーとイアンの上司。彼はアンドリューと、ビジネス上の連絡先になりそうなディッキー・ローレンスについて話をしたいと思っている。
アンナ・チャンセラー エリザベス マークのパートナー。彼女はパーティーに行きたくなく、ベビーシッターが病気だと嘘をついている。
マーク・ウートン 「スティンキー」ジョン レベッカとカールの幼なじみ。ある出来事がきっかけで洗濯をやめた。
ベン・ウィルボンド ジェレミー 新郎になる人
ティモシー・ウェスト アンドリュー レベッカとカールの父親

分析

ウェイクフィールドのシンデレラの奥の部屋みたいだ。誰かポッパーかローション持ってる？[注 1]

シアスミスのスチュアート[2]は、このエピソードで最も露骨なジョークを言うセリフを言う[13]。

ジェラルディン、私たちはそんな道を行くつもりはありません。それはパーティーなのです、覚えていますか?

レベッカはジェラルディンを叱責する。過去の不幸への言及は、シアスミスとペンバートンの作品に頻繁に見られる。[16]

このエピソードは、事実上、ワンシーン・ワンアクト劇である。[8] [14]タイムズ紙の執筆者アンドリュー・ビレンは、アリストテレスは「演劇は1日1か所で行われるべきだと定めた」のに対し、「イワシ」は「1つの衣装室で30分以上」行われると述べている。[17]衣装室の使い方はベケットの 不条理劇を彷彿とさせ、[2]映画撮影上の課題を提示した。[18]エンターテイメントウェブサイト「デン・オブ・ギーク」の執筆者ライアン・ランビーは、シングルカメラのセットアップとカーの演出によって、このエピソードは「ローアングルと光り輝く光線ばかりの、初期のヒッチコック映画のような緊張感を帯びた雰囲気」になったと述べている。[19]

登場人物たちは、それぞれの思惑、人間関係、そしてバックストーリーをワードローブに持ち込む。[20]様々な相互に関連した筋書きはエピソードの冒頭で提示され、解決される前に徐々に明らかになっていく。[13] [21]「イワシ」はコメディとして始まり、徐々にダークな展開へと移っていく。[21]登場人物が増えるにつれて、比較的温厚なやり取りも不穏なものへと変わっていく。[14]閉塞感が増していく環境は、緊張感を高めるのに役立っている。[13]

このコメディはブラックコメディで[13]、最も露骨なユーモアは、シアスミス演じる派手なキャラクター、スチュアートから生まれている。[13]このユーモアもまた、極めて英国的である。批評家のデイヴィッド・アプトンが指摘する英国らしさの象徴として、時代遅れの服装や、エピソード冒頭におけるレベッカとイアンのぎこちないやり取りが挙げられる。互いに面識がないにもかかわらず、二人は礼儀正しく会話を交わし、「より洗練された時代の匂いがする」[18]。この会話は「社会的なぎこちなさを描写している」[9]。明らかに若いリーが登場すると、慣習の衝突が起こり、それぞれの世代の規範の違いが浮き彫りになる。[18]この「1940年代の美学」と、物語が単一の場所で展開されたという事実は、このエピソードを「英国テレビドラマの黄金時代」と結びつけている。[19]アナウンサー兼脚本家のマーク・ラドクリフは、この脚本は「実に魅力的な舞台劇になり得る」と感じた[9] 。

シアスミスとペンバートンの作品によくあるように、[20]「イワシ」は暗いテーマを扱っています。[2]デイリー・テレグラフ紙に寄稿したポール・ケンドールは、このエピソードでシアスミスとペンバートンの「お決まりの比喩」が使われていることを指摘しました。具体的には、「一群の不適合者、不快な沈黙、そして遠い過去の暗い犯罪への暗示」です。[16]ビレンは、暗いテーマの扱い方がアラン・エイクボーンの作品を彷彿とさせると感じました。[17]このエピソードで扱われる具体的なテーマには、殺人、近親相姦、児童性的虐待、復讐、不倫などがあります。[2] [20]エピソードが進むにつれて、これらのテーマに関連する秘密が、カールがイワシの歌を嫌うことやジョンが石鹸を嫌うことなど、一見無害な傾向の説明として明らかになります。[22]

受付

「イワシ」はテレビ評論家から好評を博した。ケンドール、ビレン、キース・ワトソン、ダン・オーウェン（それぞれデイリー・テレグラフ、[16] 、メトロ、[ 23] 、 MSN [8]、タイムズ[ 17]の記者）はそれぞれ5つ星のうち4つを与え、アーツ・デスクのヴェロニカ・リーは5つ星のうち5つを与えた。[13]このエピソードは、タイムズ、[24] 、 サンデー・タイムズ、[25] 、 オブザーバー[26]、デイリー・レコード[27]で「本日のおすすめ」と評された。

ティム・キー （2010年撮影）はイアンの演技で賞賛された。

批評家たちはキャストに好意的な反応を示した。ケンドールは演技を「一流」と評し[16]、オーウェンはキャスト全員が「完璧に役を演じた」と述べた[8]。一方、デイリー・ミラー紙のジェーン・サイモンは「雰囲気が暗くなるにつれて、ぎこちなさや不快感のあらゆる痛みが完璧に演じられている」と評した[28] 。ザ・ステージ紙のハリー・ヴェニングはキャストを「驚くほど素晴らしい」と評し、脚本家の演技も称賛した[20] 。コメディ評論家のブルース・デッサウは「キャストだけでも十分に推薦できる」と述べ[21]、別の批評家は「彼らが隠れている物置に爆弾が落とされたら、この国の俳優の才能の大部分が消滅するだろう」と述べた。[24]キーのイアンの演技[2] [13] [23]とパーキンソンのレベッカの演技[13] [21]は特に賞賛された。

ジャーナリストたちも脚本を称賛し、ケンドールは台詞の調子が「完璧だった」と評し[16] 、デッサウは台詞の調子が「緻密に書かれていて」無駄がなかったと述べ[21]、オーウェンは各登場人物が「まさに適切なタイミングで物語に登場した」ことを称賛した[8]。シドニー・モーニング・ヘラルド紙のブラッド・ニューサム記者（こ​​のエピソードは2015年にオーストラリアのBBCファーストで放送された）は、このエピソードを「巧みに書かれた」と評した[29]。ヴェニングは「無駄がなく、冷酷な物語はただ紆余曲折するだけでなく、自らを折り返し、全く予想外で、深く不安を掻き立て、そして深く満足のいく結末を提供した」と述べた[20] 。アーツ・デスク紙のリー記者はカーの演出を称賛し、「登場人物の描写やセリフの使い古しがなく、完璧な作品だった」と述べた[13] 。

インディペンデント紙のディーンは脚本家たちの「陰鬱さと笑いを織り交ぜた」演出を称賛し[2] 、オブザーバー紙のマイク・ブラッドリーはこのエピソードを「ひどく面白い」と評した[26]。同様に、ニューサムもこのエピソードは「ひどいユーモアのセンス」を示していると述べた[29]。デッサウもユーモアの暗さと質について同意した[21 ] 。ワトソンはより曖昧な評価で、このエピソードは「腹を抱えて笑うというよりは、意味ありげな含み笑い」を提供していると述べた[ 23 ] 。

ワトソンは「（このエピソードの）最大の魅力は、雰囲気のある物語が巧みに層ごとに構築されていくところだった」と書いている。[23]タイムズ紙のビレンは「サーディン」について、「規律正しいコメディだが、リーグの変質者が言うように、少しの規律は誰にも害を及ぼさない」と評した。結末を除けば、ビレンは「気に入った」と述べている。[17]しかし、タイムズ紙の別のレビューでは、どんでん返しの結末を称賛し、「これは単に素晴らしいキャストによって演じられた素晴らしい設定ではなく、不気味で恐ろしい想像上のクライマックスへと盛り上がっていく」と述べている。[24]オーウェンは「サーディン」の結末について複雑な思いを抱いており、「物語としては非常にうまく機能しているが、おそらく甘ったるい結末になっている」と述べている。[8]ガーディアン紙のマーク・ジョーンズは、全体的に賛否両論の評価を下し、「サーディン」を「スローバーナーだが、シリーズの導入としてはまずまず」と評している。[30]ニューサムはこのエピソードを「宝石のようなオープニング」と呼んだ。[29]

批評家たちは、このエピソードを『インサイドNo.9』のベストエピソードの一つと評価した。テレグラフ紙は、最初の38話中7番目に良いエピソードとして挙げた。マイケル・ホーガン氏によれば、「最初のエピソードが、基準を恐ろしく高く設定した」という。[31]チョートル紙のライターたちは、インサイドNo.9の「まさに最初のエピソードが、番組を特別なものとして確立した」と述べ、「イワシ」を最初の37話中3番目に良いエピソードとして挙げた。 [32]ガーディアン紙は、最初の25話中3番目に良いエピソードとして挙げ、[33]また、i誌は最初の24話中9番目に良いエピソードとして挙げた。[34]

閲覧数

「サーディン」は初回放送で110万人の視聴者を獲得し、これはイギリスの視聴者の5.6%に相当した。これは『サイコヴィル』の初回放送時よりは低かったものの、第2シリーズ終盤の視聴者数よりは高かった。「サーディン」は、BBCのドキュメンタリー番組『ロイヤル・カズンズ・アット・ウォー』の第1話の直後に放送された。こちらは200万人（視聴者の8.6%）と、より好調な視聴率を記録した。 [35]それでも、「サーディン」は同時間帯としては平均的な視聴率を上回った。[36]このように好調なスタートを切ったにもかかわらず、 「インサイドNo.9」の視聴者数はその後減少した。[37]同シリーズの平均視聴者数は90万4000人（視聴者の4.9%）で、同時間帯の平均視聴者数97万人（視聴者の5.1%）を下回った。[36]

注記

  1. ^ このセリフはエピソード開始から約6分後に話されるが、『インディペンデント』紙では「ここはウェイクフィールドのシンデレラの奥の部屋みたいだ。ただし、ポッパーもローションもない。」と誤って引用されている。[2]

参考文献

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