『セセッション』は、ゴーハム・マンソン、マシュー・ジョセフソン、ケネス・バークによって編集された、アメリカ海外在住者向けの小誌でした。2年間、全8号の発行期間を通して、『セセッション』はウォルド・フランク、スレイター・ブラウン、ロバート・コーツ、 E・E・カミングス、マリアンヌ・ムーア、ウォレス・スティーブンス、ハート・クレイン、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズといった作家たちのキャリアを。ウィーン、ベルリン、ロイテ、ニューヨーク・ブルックリンといった都市で印刷された『セセッション』は、亡命者向けの雑誌とみなされ、海外で発行された小誌の中で「最も活気のある」雑誌と称されています。 [ 1 ] マンソンは記事「スキュラとカリュブディスの狭間」で、『セセッション』を『リトル・レビュー』や『ブルーム』のような小さな雑誌とし、自分の雑誌の目標は「個人的な雑誌でもアンソロジー雑誌でもなく、集団の機関紙となることである。『セセッション』は集団からの排除を行い、集団を基盤として自らを見つけ、集団の方向を定め、集団から安定性と矯正力を得る」ことだと述べた。 [ 2 ] この雑誌に掲載された作品は確かに創造的なエネルギーを示していたが、『セセッション』の編集者間の緊張した関係もまた、この雑誌の活発なイメージに貢献していた。
1922年、マルコム・カウリーのエッセイ「この最若き世代」[ 3 ]に大きな影響を受けたマンソンは、小誌の創刊を希望した。この頃、マンソンはマシュー・ジョセフソンとマルコム・カウリーと出会い、共にセセッション誌を創刊した。これは、若い世代の作家たちが中間世代から「離脱」するのを助ける小誌で、マンソンが資金を、ジョセフソンが文学的なつながりを、カウリーが知的な刺激を提供した。[ 4 ]第一次世界大戦後のアメリカドルとヨーロッパ通貨の 有利な為替レートを利用して、マンソンはウィーンでセセッション誌(1922年春号)の創刊号を20ドル以下で印刷した。[ 5 ] この号で、マンソンは「観察してみると、2年を超えるとほとんどの評論の活力は低下し、寄稿は、たとえ優れていたとしても、反復的で不必要になる。セ セッション誌は、病的な状態を避けるよう注意する」と述べた。
雑誌第2号の発行後、マンソンはアメリカに戻ることを決意し、ジョセフソンを公式共同編集者としてセセッション誌のヨーロッパ担当に任命した。そして、第4号からケネス・バークが3人目の編集者としてチームに加わり、「意見の相違があれば投票で解決できるようにするため」だった。第3号の印刷費はまだ低く、約25ドルだった。32ページの『セセッション』は「150部以上は売れなかった(ただし約320部は無料配布された)」ものの、「論争を巻き起こし」、ダイアル誌、リトル・レビュー誌、ニューヨーク・タイムズ誌、クライテリオン誌などの出版物に雑誌評が掲載された。
マンソンの評論はここまでは成功していたが、マンソン、ジョセフソン、バークが編集した第 4 号の内容が、よく知られた文学上の確執の引き金となる。ジョセフソンは、バークとマンソンに投票で負けたことに憤慨し、出版に反対していたリチャード・アシュトンの最高傑作の一つを、約 100 行から 3 行にまで要約した。この行為はマンソンを激怒させ、彼らの確執が原因でジョセフソンは職を辞してブルーム陣営に加わった。この不和の後、『セセッション』は数ヶ月間再刊行されなかったが、その間にマンソンとバークは、ジョセフソンが「知識人の変人」であるという噂を同時代の人々に広めた。[ 6 ] この雑誌の第 6 号でも編集上の争いが見られ、今度はマンソンとジョン・ブルックス・ホイールライトの間で起こった。ウィールライトはフィレンツェでこの号の印刷を監督し、ハート・クレインの詩「フォースタスとヘレンの結婚のために」を大幅に改変したため、マンソンは大いに怒った。[ 7 ]この詩は、マンソン自身が編集した『セセッション』第7号 に、クレインが最初に書いたバージョンとして再掲載された。
マンソンはセセッション誌の最後の2号を自ら編集し、1924年4月、セセッション誌第1号で彼が予言した通り、同誌は終刊した。セセッション誌は新しい作家を輩出することはなかったが、「感傷的で上品な伝統に対する反抗的な闘争を強化し、強化した」[ 8 ] 。