レッドを見る（バフィー 〜恋する十字架〜）

「赤を見る」
バフィー 〜恋する十字架〜のエピソード
エピソード番号シーズン6エピソード19
監督マイケル・ガーシュマン
著者スティーブン・S・デナイト
プロダクションコード6ABB19
初回放送日2002年5月7日 (2002-05-07)
ゲスト出演

「Seeing Red」は、テレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』シーズン6の第19話です。このエピソードは2002年5月7日にUPNで放送されました。北米では、何らかの事故により、このエピソードはUPN系列局で1週間早くシンジケート配信されました。UPN系列局はいずれも誤ってこのエピソードを放送しませんでしたが、放送予定の1週間以上前にインターネット上に流出しました。このエピソードは、その過激で物議を醸す内容でも知られ、カナダのファミリーネッ​​トワークYTVで代替放送された唯一のエピソードとなりました。

プロット

二人が和解した後、タラはバフィーとスパイクが性的関係を持っていたというウィローの疑いを認め、バフィーはスパイクとの性的関係を恥じていると付け加える。ウィローは何も知らされていなかったことに傷つくが、バフィーの状況を思い出すと、そのことを忘れる。バフィーはトリオの隠れ家に侵入するが、そこは人がおらず、罠が仕掛けられていた。彼女は大きなノコギリの刃が家を破壊する前に、なんとかいくつかの品物を掴んで脱出する。アーニャは、浮気したボーイフレンドに復讐したいという、見捨てられた若い女性と一緒に座るが、アーニャは自身の人間関係の問題に気を取られ、若い女性の願いに気を取られてしまう。ドーンはスパイクの墓を訪れ、彼がアーニャとバフィーとセックスしたことを知っていると告げる。彼女は、バフィーを愛しているはずなのに、彼女を傷つけているとスパイクに説教する。

一方、洞窟では、三人組がネズラ＝カーンのオーブを守る巨大なネズラ・デーモンを倒す。ウォーレンとアンドリューは、ジョナサンに死んだネズラの皮をまとわせ、デーモンの一体しか通れない障壁を越えさせる。ジョナサンがオーブを取りに行くと、他の二匹が陰謀を企てる。ウォーレンはオーブの力を試し、またもやデーモンをあっさり倒せると喜びを露わにする。

ザンダーは、バフィーがスパイクと寝たことに愕然とし、彼女との口論から怒って出て行く。トリオが入ってくると、彼はブロンズに向かって出て行く。パワーアップしたウォーレンは、元クラスメイトのガールフレンドに言い寄り、その女性のボーイフレンドが割り込んでくると、ウォーレンはボーイフレンドと他の数人を楽々と撃退する。ザンダーは仲裁を試みるが、突き飛ばされる。その後、パトロール中に重傷を負ったバフィーが自分で風呂を沸かしていると、スパイクが招かれざる客として現れ、バフィーへの愛を説き伏せようとする。バフィーは、スパイクが無理やり迫り、もう一度バフィーに愛情を感じさせようとするので抗議する。背中を負傷しているバフィーは、かろうじて彼の迫り来る動きを止めることができた。スパイクは彼の行動に愕然とし、謝ろうとするが、バフィーは、彼が止めたのは自分がそうさせたからだと知っている。ザンダーが階段でコートを見つける前にスパイクは逃げ出し、バスルームの床でバフィーの脚に大きな痣を発見する。ザンダーはスパイクを追おうとするが、ウィローとタラがやって来て、トリオが大金を盗もうとしている計画を見つけたとバフィーに告げる。ザンダーがウォーレンの新たな力について警告すると、バフィーは彼らを阻止するために急いで駆けつける。

墓場に戻ったスパイクは酒を注ぐが、レイプ未遂の記憶が頭から離れない。スパイクは市境でバイクに乗り、サニーデールを去り、変わって戻ることを誓う。ウォーレンは遊園地で週末に遊んだお金でいっぱいの装甲車をひっくり返す。バフィーが現れ、ウォーレンと戦うが、すぐにウォーレンの力に打ち負かされてしまう。ウォーレンは自分が優れているとされる力でバフィーを嘲笑う。ジョナサンはバフィーの背中に飛び乗り、ウォーレンを倒すためにウォーレンのベルトのオーブを砕くよう、静かにバフィーに教える。もはや力を失ったウォーレンは、隠してあったジェットパックを使って空へと自由に逃げる。アンドリューも自分のジェットパックで後に続こうとするが、張り出した屋根にぶつかって気絶してしまう。警官がジョナサンとアンドリューを刑務所に連行する中、ジェットパックを着けていないジョナサンは、2人が自分を裏切ろうとしていることに気づく。

翌日、バフィーとザンダーはバフィーとスパイクの関係について話し始め、二人は和解し友情を再確認する。二人が抱き合っていると、ザンダーはウォーレンが銃を持って裏庭に入ってくるのを見つける。ウォーレンは最近の敗北についてわめき散らし、銃を取り出し、復讐としてバフィーに直接発砲し、そして逃げる際に肩越しに無差別に発砲する。ウィローの寝室の窓に向けて発砲した弾丸が、ウィローと向き合っていたタラの背中に命中し、バフィーとザンダーは地面に倒れ込む。タラが倒れて死ぬと、ウィローは目が魔法のように暗い赤色になり、タラを抱きしめて叫ぶ。一方、外ではザンダーがバフィーの胸の傷の出血を止めようとしている。

書き込み

このエピソードでも、行動の結果が強調され続けています。スパイクは時間をかけてドーンに、自分とアーニャの行動は間違っていたと説明します。

これはアンバー・ベンソン（タラ）がメインタイトルのクレジットに登場する最初で唯一のエピソードであり、彼女の死のエピソードでもある。ジョス・ウェドン監督は長い間、主要キャラクターがメインクレジットに初めて登場した時点で殺したいと考えていた。当初彼は、 「ウェルカム・トゥ・ザ・ヘルマウス」や「ザ・ハーベスト」でジェシーを演じたエリック・バルフォアを冒頭のクレジットに追加して、主要キャストのキャラクターが予期せず死ぬという衝撃を与えることを希望していたが、当時の予算の制約により追加することはできなかった。ウェドン監督はまた、ウィローのキャラクターを深めるためにタラの死が必要だと考えていた。彼女は自身の闇の力と向き合わなければならなかったが、タラの死以外にその力強さを強烈に表に出すものはなかったからである。

タラはファンの間で人気を博しており、ウェドン監督と脚本家のデヴィッド・フューリーは、彼女の死は強い反響を引き起こすだろうと判断し、それが正しい選択だと確信していた。[ 1 ]しかし、視聴者がタラの死にこれほどまでに強く反応するとは、ウェドン監督は予想していなかった。ファンは動揺し、視聴をやめた人もいた。[ 2 ]タラの死は、ウィローとタラが性行為の合間にベッドで寝ている場面が描かれたエピソードの最後に起きたため、批評家たちは、映画ではおなじみの手法であるレズビアンの性行為は死刑に値するとウェドン監督が示唆していると非難した。プロデューサーのもとには、脚本チームに対する怒り、悲しみ、不満を表明する人々、特に女性からのメールが殺到した。脚本家でプロデューサーのマーティ・ノクソンは、あまりにも悲痛なためメールの一部を読むことはできなかったが、彼女はこうした反応を、テレビには強い女性のロールモデルが少なく、レズビアンの表現がほとんどないことの当然の兆候だと考えた。[ 3 ]

ベンソンは2007年にウェドン監督を擁護し、「彼はLGBTコミュニティを100%支持している。これは事実だ」と述べた。[ 4 ]作家のロンダ・ウィルコックスは、タラの死は彼女の素朴な自然さが「肉体の脆さ」を象徴しているため、より胸が痛むものだと書いている。[ 5 ]ロズ・ケイヴニーはタラの殺害は「この番組の7シーズンの中で最も心を痛める瞬間の一つ」だとコメントしている。[ 2 ]ニッキ・スタッフォードはタラが死ぬエピソードはおそらくシリーズの中で最も物議を醸すものであり、それが必要だったかどうか、あるいはタラは殺されるためにのみ作られたという主張で意見が分かれている、と述べている。脚本家たちが同性愛嫌悪に基づいていると非難するファンや批評家に対し、スタッフォードは「彼らは、そもそもこれほど素晴らしく、優しく、現実的なタラ像を描き出したのも、まさにその脚本家たちだったことを忘れているようだ。タラは確かにこのドラマで殺される最初のキャラクターではないし、タラは単なる『レズビアン』以上の存在であり、彼女のキャラクターはもっと良い扱いを受けるに値する」とコメントしている。[ 6 ]ケイヴニーも、このドラマが決まり文句を避け、「大衆文化の中でクィアのキャラクターが死ぬことは、ストレート社会の復讐の代わりとなることなく、あり得ることを証明している」という意見に同意している。[ 2 ]

シーズン6と7の間に行われたテレビ芸術科学アカデミーのパネルディスカッションで、アリソン・ハニガンは、タラの血がウィローのシャツに飛び散るシーンの撮影が非常に難しかったと明かした。シャツが2枚しかなかったため、衣装部はシャツを洗い続けても乾かす時間がなかったため、ほとんどのテイクでシャツは濡れていたという。ハニガンは、ようやくそのテイクが撮れたとき、演技として何をしているのかわからなかったが、シャツの上の血の見た目が一定であることだけを気にしていたと冗談を言った。2002年のBBCのインタビューで、ベンソンは、タラの死のシーンの撮影が終わる頃には、彼女とサラ・ミシェル・ゲラーの両方が泣いていたと述べている。これは、撮影の直前に、番組で一緒に働いていた親しい友人が亡くなったためである。[ 7 ]

DVD解説の中で、ジェームズ・マースターズは、スパイクがバフィーをレイプしようとするシーンの撮影は、これまでで最も困難なものの一つだったと述べています。彼はその後、二度とそのようなシーンは撮らないと明言しました。このシーンはファンと脚本家の間で論争を巻き起こしましたが[ 8 ] 、マースターズと脚本家のジェーン・エスペンソンは、このシーンはスパイクが魂を得ようとする強い動機付けとなるために必要だったと述べています。[ 9 ] [ 10 ]マースターズは後に2012年に、このアイデアは「ある女性作家が、恋人と別れそうになった時に、もう一度だけ愛し合えば別れないだろうと考えた。結局、彼に無理やり迫ろうとしてしまい、そのことについて書こうと決めた。ところが、これを逆に男性が女性に無理やり迫る話にすると、全く別の話になってしまうと思う…作者の意図がうまく表現できていないと思うし、その点では成功していない」という趣旨の発言をしている。[ 11 ]

グウィン・シモンズは『バフィー 〜恋する十字架〜』の性と暴力に関するエッセイの中で、このシーン自体が「技術的にも感情的にも複雑」であり、他の多くの強姦未遂の描写とは異なり、「観客が加害者と被害者の両方に複雑な感情を抱くことを促す」と述べている。[ 12 ]ジェームズ・マースターズによると、このシーンは「非常に綿密に演出」されており、[ 10 ]カメラはバフィーとスパイクのクローズアップを交互に映し出すことで、観客のバフィーとスパイクへの感情移入を強めている。[ 12 ]脚本家のレベッカ・ランド・カーシュナーも、観客は「[スパイクの]内面が彼の望みを裏切るような倒錯へと歪められていくのを感じることができた」と述べ、彼の視点からこのシーンを体験することで、さらに不快感を覚えたと述べている。[ 13 ]

キャスト

主演

ゲスト出演

共演

参考文献

  1. ^スタッフォード、342ページ。
  2. ^ a b c Kaveney、35ページ。
  3. ^マンゲルス、アンディ（2002年8月20日）「レズビアンのセックス＝死？」『アドボケイト』869/870、70-71頁。
  4. ^ Von Metzge, Ross (2007年3月30日). Ten Minutes with Amber Benson. Archived 2007-08-23 at the Wayback Machine , Whedonsworld.uk; originally hosted at LesbiaNation.com. Retrieved on August 14, 2010.
  5. ^ウィルコックス、50ページ。
  6. ^スタッフォード、340ページ。
  7. ^ BBC: アンバー・ベンソンのウェブチャット、 2007年9月6日閲覧。
  8. ^ Symonds, Gwyn (2003年3月)、「Bollocks: Spike Fans and Reception of Buffy the Vampire Slayer」、The Refractory: A Journal of Entertainment Media、2 、 2008年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2007年9月6日閲覧。
  9. ^ 「サキュバスクラブによるジェーン・エスペンソンのインタビュー記録」、Slayage、2002年5月22日、 2007年9月6日閲覧。
  10. ^ a bバーンスタイン、アビー（2003年6～7月）「ブロンド・アンビション」『バフィー 〜恋する十字架〜』オフィシャルマガジン、第8号、 18～ 23ページ 
  11. ^ 411mania インタビュー: ジェームズ・マースターズ (バフィー ～恋する十字架～、エンジェル)、2012年3月10日
  12. ^ a bシモンズ、グウィン、「「鋭利な物体で問題を解決する：バフィー～恋する十字架～における女性のエンパワーメント、セックス、暴力」、Slayage、11-12 、 2007年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ、2007年9月6日閲覧。
  13. ^ Rand-Kirshner, Rebecca ( 2003) 『 Life as the Big Bad: A Season Six Overview』、特別特典、シーズン 6 DVD コレクターズ エディション、ディスク 6。Twentieth Century Fox Film Corporation。
Wikiquote には、 Seeing Redに関する引用句があります。
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