シュート（負担）

撮影
映画のスチール写真
アーティストクリス・バーデン
年1971
媒体パフォーマンス、ビデオ

「シュート」は、クリス・バーデンが1971年に行ったパフォーマンスで、バーデン自身が非致死的な方法で銃撃されるというものでした。

説明

1971年11月19日、カリフォルニア州サンタアナのF-Spaceギャラリーで、[ 1 ]ブルース・ダンラップ（アーティスト、クリス・バーデンの友人）がバーデンから15フィート（4.57メートル）の距離から.22口径のライフルを振り上げ、彼の左腕を撃ちました。[ 2 ]このパフォーマンスは8秒間のビデオ[ 3 ]と16mmフィルムと写真で記録されました。[ 4 ]パフォーマンスには、ビデオグラファーと写真家を含む少数の観客がいました。[ 4 ]この作品は後に、バーデンによる記録写真とテキストを通して発表されました。[ 5 ]

分析

バーデン氏によると、このパフォーマンスは、アメリカで銃撃されるという、よくある民間伝承やテレビのモチーフから生まれたもので、それが現実か偽物かは分かりませんが、実際にはどう感じるかは分かりませんでした。パフォーマンスは、視覚的にしか体験していないことを体感するためのものでした。さらに、パフォーマンスが行われていた当時、アメリカのテレビニュースではベトナム戦争のテーマが頻繁に取り上げられていました。 [ 6 ]

バーデンは作品のプレゼンテーションにおいて高度な制御を示した。[ 1 ]アーティストが自費出版した作品の記録では、パフォーマンスの遺物とそのテキストは簡潔で、読者にパフォーマンスの物語を推測させるようにしている。[ 5 ]バーデン自身は写真をシンボルと呼んでいた。[ 1 ]

評論家たちはまた、傍観者効果の現れとして、誰も潜在的に致命的な行為に異議を唱えなかったという点で、パフォーマンスの出席者側の不介入の役割を指摘した。[ 7 ]

遺産

『シュート』はバーデンの「最も悪名高い」作品と言われている。[ 4 ]『シュート』とその後の作品で、バーデンは芸術表現として致命的なリスクを用いる先駆者となった。 [ 3 ]この作品により、彼は「自分自身を撃った芸術家」として知られるようになったが、この表現は厳密には正確ではない。[ 4 ] X-TRAの批評家が述べたように、『シュート』の主な媒体は噂である。[ 8 ]

アーティスト、ローリー・アンダーソンの1976年の曲「あなたを殺すのは弾丸じゃない（穴だ）」はバーデンのパフォーマンスを参考にしたものである。[ 9 ]

このパフォーマンスは、何度も複製された。1999年、イスラエル人アーティストが、ルーシー・リパードの1973年の作品「 Six Years: The Dematerialization of the Art Object」に掲載されたイメージを基に「Burden after Shoot」を描いた。 [ 10 ]トム・ラデュークの2004年の「Self-Inflicted Burden」は、「Burden after Shoot」をモデルにした高さ3フィート(91.4cm)の自画像彫刻である。[ 11 ] UCLAの芸術学生ジョー・ドイッチは、2004年のパフォーマンスクラスで、弾の入った武器と思われるものを使ってロシアンルーレットの真似をした。 [ 12 ]バーデンは、敵対的な労働環境に対する大学の怠慢を非難し、作品を国内テロになぞらえて大学での教職を辞したことで、シュートの論争よりも比較的大きなメディア論争を巻き起こした。バーデンは後に、この派生作品は自身の作品を盗用し、貶め、パロディ化することを意図したものだったと述べた。デューチのパフォーマンスに対するバーデンの反応として引退したことで、この作品は『シュート』と関連して記憶されることが確実となった。[ 13 ]

参考文献

  1. ^ a b cベッドフォード 2011、82ページ
  2. ^ニューヨーク・タイムズ (2015年5月22日). Shot in the Name of Art | Op-Docs | ニューヨーク・タイムズ. 2024年8月15日閲覧– YouTube経由.
  3. ^ a b「芸術のために極端な手段を講じた8人のアーティスト」 Artsy 、 2016年4月11日。 2020年7月18日閲覧。
  4. ^ a b c dポールセン 2017、75頁。
  5. ^ a bベッドフォード 2011、p.81。
  6. ^ポールセン 2017、78頁。
  7. ^ポールセン 2017、75～76頁。
  8. ^ロード、ベンジャミン（2016年春）。「クリス・バーデン（1946–2015）」。X-TRA 。 2020年7月19日閲覧。
  9. ^ファロン、マイケル（2014年）『未来を創る：1970年代のアートとロサンゼルス』カタパルト、ISBN 978-1-61902-404-5。
  10. ^ベッドフォード 2011、83ページ
  11. ^ベッドフォード 2011、83～84頁。
  12. ^ベッドフォード 2011、84ページ。
  13. ^ベッドフォード 2011、85ページ。

参考文献

  • ベッドフォード、クリストファー（2011）「パフォーマンスのウイルス的オントロジー」アメリア・ジョーンズ、エイドリアン・ヒースフィールド（編） 『歴史におけるライブアートの演奏、反復、記録』ラウトレッジ、  77～ 88ページ。ISBN 978-0-415-59469-1 OCLC  641536228

さらに詳しい情報

  • エヴァンス、イェーツ・アラン (2003). 『クリス・バーデンのシュート（1971）：再考』（修士課程）. ヴァージニア・コモンウェルス大学. OCLC  54021543
  • シッカーマン、エリザベス・エッジワース（2017年）。『限界の中へ：パフォーマンスアートにおけるアーティスト、観客、そして自傷的暴力の実践』（修士号）。フロリダ州立大学。ProQuest 2026747134 
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