シーン（ゴッホシリーズ）

悲しみ、チョークの絵、ガーマン・ライアン・コレクション、ウォルソール・ニュー・アート・ギャラリー（F929a）

フィンセント・ファン・ゴッホは、愛人シーンとオランダで共に過ごした期間に、彼女のために一連の作品を描きました。特に「悲しみ」は、彼の技術を習得するための長く、時に不安定な修行の集大成であり、デッサン技術の傑作として広く知られています。^{[1] [2]}

一般的にシーン・ホーニクと呼ばれたクラシナ・マリア・ホーニク（1850-1904）は、1881年から1883年にかけてのハーグでのゴッホの滞在中の大半を彼と共に過ごした。ゴッホは妊娠中の売春婦であるシーンを作品のモデルに使い、後にシーンとその娘を家に迎え入れた。ゴッホはその時期にシーンとその娘、赤ん坊、母親のデッサンや絵画を制作し、それらは働く貧困層の家庭生活や苦難を反映していた。彼らの関係は家族や支援者に受け入れられなかったが、兄のテオは支援を取りやめることはなかった。^[3]しかし、この関係は、ゴッホに絵画を教え、経済的にも支援し、ゴッホが尊敬していた、義理の従兄弟でハーグ派の著名な画家であるアントン・モーヴとの決別につながった。 ^{[4] [5]} 1883年、弟テオの勧めでゴッホはシーンを離れ、ドレンテで絵を描くことになり、これが彼の唯一の家庭内関係に終止符を打った。^[6]

シーンは1901年に結婚するまで、裁縫師、清掃員、そしておそらくは売春婦として生活を再開した。1904年11月22日、54歳になった彼女はスヘルデ川に身を投げて溺死し、1883年にゴッホに予言した「機嫌が悪いというのはもっと絶望的なことだ…結局は私が水に飛び込むことになる」という予言が現実のものとなった。[ 7 ^{] [8] [9] [10]}

家族との疎遠

キー・ヴォス・ストリッカーと息子のヤン（1879年/1880年頃）

1881年の夏、ゴッホは最近未亡人となった従弟のキー・フォス・ストリッカーに恋をした。彼は結婚を申し込んだが、「いや、いや、絶対に」（「nooit, neen, nimmer」 ）と断固として拒絶された。それでもゴッホはひるむことなく、家族の落胆と非難が増すにもかかわらず、ストリッカーへの求愛を続け、最終的には義理の従弟アントン・モーヴのもとでハーグでデッサンを学ぶためにしばらく家を離れることとなった。^{[11] [12]}

モーヴは成功を収めた著名な画家であり、ハーグ派の代表的人物で、色彩の巨匠でもありました。彼の作品は国内外で高い評価を得ていました。1874年、ゴッホの従妹であるアリエッテ（ジェット）・カルベントゥスと結婚しましたが、彼女はまだ幼く、モーヴ自身も既に名声を博し成功していたため、ゴッホ一家から称賛されていました。当時、モーヴは翌年のサロンに出品する大作『浜辺の漁船』の制作に忙しかったものの、ゴッホに絵のアドバイスをする時間を作り、数か月後に進捗状況を確認するために再びゴッホのもとを訪れるように誘いました。^{[13] [14]}

キーを説得するための最後の屈辱的な努力の後、彼の信仰をひどく揺るがす出来事の後、ゴッホは1881年後半にエッテンの両親の家に戻った^{。[11] [15]}その年のクリスマスの日、彼は教会に行くことを拒否し、牧師である父親と激しい口論を引き起こし、その結果、その日のうちに家を出て行った。^[16]

ファン・ゴッホはハーグに戻り、モーヴの下でさらに研鑽を積んだ。モーヴは、ハーグ郊外のシェンクウェグに彼が小さなアトリエを開くのを手助けし、家具購入のための資金を貸し付けた。また、ファン・ゴッホ自身も重要な役割を担っていたハーグで最も重要な美術団体、プルクリ・スタジオに彼を紹介した。彼はまた、ファン・ゴッホに絵画の手ほどきも行い、最初は油絵、後に水彩画へと移行していった。^{[13] [17] [18]}

シエン

偉大な女性、手紙215のスケッチ、ゴッホ美術館（F-、JH128）^[19]

At the end of January 1882, Van Gogh met a homeless, pregnant prostitute named Clasina (Sien) Maria Hoornik who had been deserted by the father of the child she was carrying. The exact date of this meeting is not known beyond Van Gogh's dating of it in a letter to Theo written in May.^[15] However, another letter written mid-January mentions he was negotiating modelling with "a mother with a little child" and it does seem plausible this was Sien.^[18] It has also been suggested that the woman he "found" following his humiliating rejection by his cousin Kee Vos, as described in a letter to Theo around 23 December the preceding year and immediately before his final estrangement from his father that Christmas Day, was in fact Sien, although there is no direct evidence for the surmise.^[20][21] Based on the dates, Van Gogh could not have been the father of the child.^[22]

Sien was born in 1850, the eldest of ten children of Pieter Hoornik, a porter in the poor district of the Geest, and his wife. Pieter died in 1875. To provide for the family, Sien and her mother worked as seamstresses and cleaned homes. Their earnings were supplemented by what Sien's brother, Pieter, could provide from the income of his chair-making business. The family often relied upon public assistance. For a time Sien and some of her siblings lived at a Catholic orphanage, relying on assistance from the public soup kitchen and church charities. So meager were her earnings, she turned to prostitution for a better income. By the age of 32, the unmarried Sien had given birth to four children, two of whom lived: Maria Wilhelmina, born about 1877, and Willem, born July 1882. Sien experienced poor health due to the post-operative effects of earlier surgeries, illness, and venereal disease, which she seems to have passed to Van Gogh, who was hospitalized in June 1882 for gonorrhea.^[23]

Sien posed for Van Gogh throughout the winter. In exchange, Van Gogh provided Sien and her daughter with a place to live and food to eat. Sien was ill when he met her and he did what he could to nurse her back to health. Van Gogh considered marrying Sien to take care of her and keep her off the streets.^[21] He envisioned a life where Sien would be his helpmate, helping him further his artistic career. Sien wanted to be married to him, too, even though he was poor. His family, including his brother and supporter Theo, opposed the relationship and his hope for continued support was doubtful.^[24]

1882年6月、ゴッホは淋病で入院しました。7月1日、ゴッホは医師の指示に従わず、病院を出てライデンのシーエンを訪ねました。シーエンはそこで男児を出産したばかりでした。ゴッホはシーエンと二人の子供たちと共に、隣にあるより広いアトリエに移りました。シーエンは困難な妊娠と出産から長い回復期間を要しましたが、男児はゴッホに大きな喜びをもたらしたようです。ゴッホは、芸術家としてより深く探求すると同時に、男性としても探求したいと語っています。^[25]

シエンとの関係に対する反応

アントン・モーヴ『砂丘の芸術家の妻、アリエッテ（ジェット）・カルベントゥス』。ジェット・カルベントゥスはゴッホの母方の従妹であった。^[26]

シーンとの関係の結果、ゴッホは家族や友人からの支援と好意を失い、両親との関係もさらに悪化した。^[25]ゴッホの師であり義理の従兄弟でもあったアントン・モーヴは、ゴッホが初めてシーンに出会ってから数週間以内に、突然支援と指導をやめた。しかし、これには互いの憂鬱感だけでなく、他の要因も関係していた。^{[27] [28]}フルスカー氏はこれをゴッホにとっての単なる悲劇と呼んだ。^[29]同様に、長年の家族の友人で影響力のある画商であったヘルマヌス・テルステークも、ゴッホと弟のテオに美術と文学について多くを教え、ゴッホが画家になることを決意した際に最初の画材セットを贈ったが、常に支援にはやや曖昧な態度をとっていた。^{[30] [31]}

アントン・モーヴ「浜辺の漁船」、115 x 172 cm。これはモーヴがゴッホと取引していた当時に制作していた絵画で、1882年5月にハーグ市立美術館で開催されたサロンで展示された。^[32]

実際のところ、ゴッホとモーヴの関係はわずか一ヶ月しか続かなかった。^[33] 1月末にはすでに、ゴッホは兄のテオに宛てた手紙の中で、モーヴと​​うまくやっていくのは必ずしも容易ではないと書いている。^[28]この後まもなく、石膏像にデッサンをするという問題で二人は仲たがいした。モーヴはゴッホが技法を完璧にするために石膏像にデッサンをすることを切望していた。しかしゴッホはモデルにデッサンをすることに固執し、激怒してモーヴが習作として渡した手足の石膏像を破壊してしまった。この事件の後、モーヴは次の二ヶ月間（すなわち冬の残りの間）ゴッホとはもう一切関わらないと言った。^{[34] [35]}実際には、モーヴはゴッホと完全に縁を切ることを決意していた。ゴッホは当初、モーヴの無関心をテルシュテークのせいにしていたが、5月にモーヴと偶然再会したことで、モーヴが自分と決別したことが明らかになった。彼はテオへの手紙の中でこの出会いについて記述し、同じ手紙の中で初めてシエンとの関係を明かし、熱烈に擁護した。^{[5] [36]}

みんなが私を何か疑っている...それは空気中にある...私は何かを隠しているに違いない...ヴィンセントは漏らしてはならない何かを隠している...さて紳士諸君、あなたたちに言おう。あなたたちは礼儀作法と文化を非常に重視しており、それが本物である限り当然であるが、女性を捨てることと捨てられた女性を受け入れることとでは、どちらがより教養があり、より繊細で、より男らしいことなのか？

1883年の秋、ファン・ゴッホはシーンを離れ、絵を描くためにドレンテ州へ向かった。シーンは再び裁縫師、清掃員、そしておそらくは売春婦として働き始めた。彼女の子供であるマリアとウィレムは、シーンの母と弟のピーテルと暮らしていた。1901年、シーンは船員のアントン・ファン・ウェイクと結婚した。彼女は1904年、ファン・ゴッホの死から14年後、ロッテルダム港で54歳で自殺した。^[37]

家族の描写

フランシス・モンタギュー・ホール作「欲しいもの：彼女の貧困、しかし意志は彼女の同意ではない」1876年。この版画は、質屋とその助手が哀れみの眼差しを向ける中、結婚指輪をためらいながら質入れする女性を描いている。ゴッホは、同時代人で師であるアントン・ファン・ラッパードに宛てた、シーンとの関係を擁護する手紙の中で、この絵を引用している。「彼女が生き残る唯一の道は…秩序ある家庭生活を送ることだった…彼女の人生については、私と同じように、あなたも堕落した女性を非難することはないだろう。」^{[38] [39]}

フーベルト・フォン・ヘルコマー–ジプシーの女性と子供、1870年（ヘルコマーのThe Graphic誌初掲載作品）

ゴッホは生涯を通じて、親しい芸術家の友人や家族の肖像画をほとんど描いていない。特に、最も近かった弟テオの肖像画さえ存在しないと考えられていた。しかしながら、2011年にゴッホ美術館の主任研究員ルイス・ファン・ティルボルフは、ゴッホの多くの自画像のうち1枚が実際には弟テオの肖像画であると確信していると発表した。彼の結論は、2人の顔立ちの顕著な違いに基づいていた。1887年に描かれたテオの肖像画は、頬を剃った男性を描いている。テオの髭はフィンセントのような赤ではなく、黄土色である。さらに、この男性の耳にはフィンセントとは異なり、テオに似た丸い美しい貝殻のような形をしている。^[40]

フィンセントは労働者階級の家族を描くことに特に興味を持っており、それは「ジャガイモを食べる人々」や「ルーラン家」シリーズに見られる。^[41]彼は特に、社会改革家ウィリアム・ルーソン・トーマスが創刊したイギリスの週刊イラスト入り新聞「ザ・グラフィック」で働いていたヒューバート・フォン・ヘルコマー、サミュエル・ルーク・フィルデス、フランク・ホルといったイギリスのイラストレーターたちの社会リアリズムに影響を受けた。フィンセントは手紙の中で彼らに頻繁に言及しており、1870年から1880年までの「ザ・グラフィック」のバックナンバーを全て入手し、お気に入りの版画でスタジオを飾っていた。^[42]

1882年8月までに、彼は本格的に油絵を描き始めたが、幸先の良いスタートを切ったにもかかわらず、1ヶ月後には突然中断し、翌年の夏まで再開することはなかった。油絵の制作費の高さも理由の一つであることは間違いないが、ナイフェとスミスは、真の理由は当時の彼の心が絵を描くことにあったと示唆している。1882年5月16日付の感動的な手紙の中で、キー・ヴォス一家から受けた最後の屈辱と、シエンと出会った経緯、そして彼女との関係について、彼は次のように記している。^[15]

家庭の喜びも悲しみも、自分自身で経験を通して感じ取りたい。そうすることで、それらを自分の経験から学び取ることができる。アムステルダムを去った後、真に誠実で、偽りなく、そして強い私の愛は、文字通り打ちのめされたように感じた。しかし、死後、人は蘇る。蘇るのだ。そして、クリスティアンを見つけた…

9月までに、シエンは厳しい産後ケアから回復し、再びポーズをとる準備が整った。時を同じくして、ゴッホは孤児のアドリアヌス・ヤコブス・ゾイデルラントと出会い、彼は後に彼のお気に入りで、最も忍耐強いモデルとなった。冬が近づき、屋外での作業がますます困難になるにつれ、ゴッホはアトリエに引きこもり、人物画を再開した。油絵の残りのキャンバスを窓のシャッターとして使い、モデルに当たる光を調整した。^[43]

作品

シエン

32歳の娼婦であり裁縫師でもあったシアンの作品には、母親、裁縫師、家事労働者といった伝統的な家庭内の女性の役割が描かれていることが多い。^[44] 素描「悲しみ」（F929, F929a）とそれに続くリトグラフ（F1655）では、シアンは女性の悲しみともろさを表現している。^{[1] [45]} 作品の中には「座る女」（F935, JH143）や「子を抱く母」など象徴的なものがある。^[41]ゴッホがシアンの裁縫の絵を描いたとき、その構図は彼女の作品と同様シンプルだった。もし彼女がもっと高い身分にいたら、裁縫の絵には間違いなく刺繍をしている彼女が描かれていただろう。シアンの裁縫は楽しみのための活動というよりは、苦役だったのだ。^[46]

「座る女性」に関して興味深いのは、キー・フォス・ストリッカーが着ていたものと全く同じドレスをシーエンが着ている点である。これは、オランダ国立公文書館（Geheugen van Nederland）に所蔵され、アムステルダムのゴッホ美術館に所蔵されているキー・フォスと息子の写真（左上に複製）からも確認できる。^{[22] [47] [48]}

ゴッホは手紙の中で、シアンを描いた作品の制作において、彼女をいかに協力者、あるいはパートナーとみなしていたかを述べています。^[49]彼はテオに宛てた手紙の中で、シアンとの関係について、二人の間には愛というよりはむしろ相互理解があったと述べています。フィンセントはシアンを路上から救い出し、彼女と子供たちを養い、その見返りにシアンは彼のためにモデルを務めました。^[21]

• 
  暖炉の横の床に座り、葉巻をくわえたシーン。鉛筆、黒チョーク、ペン、筆、セピア色、ウォッシュ加工、白で強調。1882年4月、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ (F898, JH141) ^[50]
• 
  白い帽子をかぶったシエン、鉛筆、黒の石版画、ウォッシュ、1882年12月、アムステルダム、オランダ、ゴッホ美術館（F931、JH291） ^[51]
• 
  座る女性、鉛筆、ペン、黒インクの筆、茶色/セピア色のウォッシュ、白い不透明水彩、四角形に切った跡、ライド紙（2枚）、1882年4月、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ（F935、JH143）^{[48] [52] [53]}
• 
  散歩する二人の女性（妊娠中のシエンと母親）、鉛筆画、1882年前半、オランダ、個人所蔵（F988a、JH148）
• 
  シエン、裁縫、半人像、鉛筆、黒い山チョーク 1883 年、ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム、オランダ (F1025、JH346) ^[54]
• 
  シエン『縫い物、半人像』、鉛筆、淡いウォッシュ、1883年、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ（F1026, JH347）
• 
  傘と祈祷書を持つシーン、鉛筆、黒チョーク、1882年、個人蔵、(F1052, JH101)。左下の署名は偽造である。フルスカーはこれをシーンの最も初期の素描の一つと考えている。
• 
  シエンの皮をむくジャガイモ、黒チョーク、1883 年、デン・ハーグ美術館、デン・ハーグ、オランダ [ポール・シトロエンからの貸与] (F1053a、JH358)

赤ちゃんのウィレムとシエン

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  Sien 授乳中の赤ちゃん、半身像、デッサン、1882 年、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ (F1062)
• 
  Sien 授乳中の赤ちゃん、素描、1882 年、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ (F1063)
• 
  シエンの授乳風景、デッサン、1882年、個人蔵（F1064）
• 
  シエンの乳飲み子、半人半像、素描、1882年、個人蔵、(F1065)
• 
  シエン「授乳中の赤ちゃん」、水彩画、1882年、個人蔵（F1068）
• 
  膝に子供を乗せたシエン、素描、1882年、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ (F1071)
• 
  赤ちゃんを膝に乗せた女性（シエン）、半身像、1882年9月（F1061）

シエンの娘、マリヤ

• 
  スカーフをかぶったシエンの娘、1883 年 1 月、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ (F1007)
• 
  シーン「籠に座る少女」 1883年、黒、チョーク、ペン、茶黒インク（おそらく元は黒）、黒水彩、不透明灰色水彩、灰色（？）ウォッシュ、スクラッチ、ウォーブ紙、アムステルダム、ゴッホ美術館（F1072、JH341）^[8]
• 
  ゆりかごのそばにひざまずく少女（マリヤとウィレム）、1883年3月、素描（鉛筆、木炭、白で強調）、アムステルダム、ゴッホ美術館（F1024）

シエンの母親

• 
  黒い帽子をかぶった女性（シーンの母）、1882年（F1057）
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  シーエンの母の家、素描、1882年、個人蔵、(F941)
• 
  シーエンの母の家、近景、素描、1882年、ノートン・サイモン美術館、パサデナ、カリフォルニア州（F942）

公共の炊き出し場

シエンの家族は非常に貧しかったため、食料は公共の炊き出しに頼ることが多かった。^[55]

フルスカー氏は、署名入りのデッサン「公共のスープキッチン」（下記 F1020a）を重要かつ魅力的だと評した。^[56]ファン・ゴッホと同時代人のゲオルク・ヘンドリック・ブライトナーは、ゲーストのスープキッチン（それが複数の可能性のうちのどれであったかは不明）で一緒にスケッチをした。光を調整し、スタジオでその光景自体を再現するために、窓にシャッターを取り付けるという手間と費用をかけたことで、ファン・ゴッホはモデルをゆっくり観察することができた。^{[57] [58]このようにして、彼はデッサンに}キアロスクーロ（明暗）をさらに取り入れることができた。デッサンには、テオが送ってくれた天然の（「山の」）チョークを使用し、その特性を手紙の中で称賛している。 ^[59]モデルはすべてシーンの家族である。左側には彼女の母親と赤ちゃん、中央には背中を向けた彼女の妹とシラミ対策として髪を刈った彼女の娘、右側にはシーン自身が横顔で見事に描かれている。^[60]水彩画F1020b（下）は、ゴッホ自身が認めているように、紙が適していなかったことを部分的に非難し、それほど成功していません。^[59]

• 
  公共スープキッチン、手紙スケッチ、1883年、アムステルダム、ゴッホ美術館（F271）
• 
  公共スープキッチン、手紙スケッチ、1883年、アムステルダム、ゴッホ美術館（F272）
• 
  公共スープキッチン、デッサン、1883年、アムステルダム、ゴッホ美術館（F1020）
• 
  公共のスープキッチンでのスープの配給、デッサン、1883年、アムステルダム、ゴッホ美術館（F1020a）
• 
  公共スープキッチン、水彩画、1883年、個人所蔵（F1020b）

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1956 年のゴッホ伝記映画「欲望」では、クリスティーナ (パメラ ブラウンが演じる) は、ヴィンセントと一緒に暮らす貧しいシングルマザーで、ときどき売春婦としても働く女性です。

イヴ・サーレンスによる2020年の歴史小説『シーン・ファン・ゴッホ』は、シーンに独自の声を与えている。^[61]この物語は、19世紀後半の社会の周縁に生きる、生々しくも傷つきやすく愛らしい女性として彼女を描いている。

参照

• フィンセント・ファン・ゴッホの作品リスト

参考文献

1. Hulsker (1980) p. 42
2. ヒューズ、ロバート (2005年10月27日). 「クレイジー・ヴィニーの天才」.ガーディアン. 2012年2月23日閲覧。
3. ハルスカー（1980）36ページ
4. ポメランズ（2003）149ページ
5. 「手紙224：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年5月7日（日）頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。今日、私はモーヴに会い、非常に残念な会話をしました。その会話によって、モーヴと​​私は永遠に別れなければならないことが明らかになりました。
6. NaifehとSmith（2011）281-285ページ以降。
7. 「1904年ロッテルダムの死亡者リスト」。
8. Brooks, D. 「縫い物をする女性と少女」。アムステルダム・ヴァン・ゴッホ美術館の推薦による、ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ・ギャラリー。デイヴィッド・ブルックス（自費出版） 。 2011年2月23日閲覧。
9. ナイフェとスミス（2011）p.867
10. 「手紙379：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1883年8月23日木曜日頃～29日水曜日頃」。ファン・ゴッホ美術館。注5。さて、これらは良い気分であり、悪い気分はさらに切実である。
11. ポメランズ (2003) p. 98以降。、p. 112
12. 「手紙179：テオ・ファン・ゴッホへ。エッテン、1881年11月3日（木）発」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。注1。…「いや、いや、決して」…
13. Naifeh and Smith (2011) p. 240、p. 253以降。
14. Brooks, D. 「The Van Gogh Family Tree」. The Vincent van Gogh Gallery, endorsed by Van Gogh Museum, Amsterdam . David Brooks (自費出版).
15. 「手紙228：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年5月16日火曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。注7。「ああ、神よ、神はいないのです！」…1月末に私はクリスティアンに会いました。
16. 「手紙194：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1881年12月29日（木）発」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。注2。クリスマスにパパとかなり激しい口論をしたのですが…
17. 「手紙196：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年1月3日火曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。第3段落。モーヴは私に100ギルダーのお金を貸してくれた。家賃、家具、窓と照明の修理費用だ。
18. 「手紙200：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年1月14日土曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。第2段落と注6。モーヴは今、私に水彩画という新しい表現方法を教えてくれました…例えば今、私は小さな子供を持つ母親と交渉しています…
19. 「テオ・ファン・ゴッホ宛、ハーグ、1882年4月6日木曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。 2012年2月23日閲覧。
20. 「手紙193：テオ・ファン・ゴッホへ。エッテン、1881年12月23日金曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ゴッホ美術館。注16。私は、決して若くもなく、決して美人でもなく、特に特別なところもない、とでも言いたげな女性を見つけた。
21. 「手紙227：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年5月16日火曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。注7。ご存知の通り、クリスティアンに会ったのは、彼女が妊娠中で、病気で、寒い中、一人でした。アムステルダムで、あなたに書いたあの出来事があったばかりでした。
22. スウィートマン (1990) p. 151
23. ゼメル、18-19。
24. ハリソン・R編 (2011). 「フィンセント・ファン・ゴッホ。テオ・ファン・ゴッホへの手紙。1882年5月14日、ハーグにて」.ゴッホの手紙. WebExhibits . 2011年5月18日閲覧。
25. ハリソン、R、編。 （2011年）。 「フィンセント・ファン・ゴッホ。アントン・ファン・ラッパードへの手紙。1883年2月4日にデン・ハーグで書かれた」。ゴッホの手紙。ウェブ展示。2011 年 5 月 18 日に取得。
26. "IB番号 117003". RKD データベース。アムステルダム国立美術館、美術史文書 (RKD)。 2011 年 7 月 24 日にオリジナルからアーカイブされました。
27. ポメランズ（2003）138ページ
28. 「手紙203：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年1月26日（木）発」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。モーヴといつも仲良くやっていくのは、私にとって決して簡単なことではありません。逆もまた然りです。なぜなら、私たちは神経質なところが似ていると思うからです。
29. ハルスカー（1980）32ページ
30. “Van Gogh and Tersteeg”.常設コレクション. ヴァン・ゴッホ美術館. 2005–2011. 2012年9月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年2月23日閲覧。
31. ポメランズ (2003) pp. 139, 143, 149
32. “浜辺の漁船”. RKD データベース。アムステルダム国立美術館、美術史文書 (RKD)。
33. NaifehとSmith（2011）254ページ以降。
34. ハルスカー（1980）34ページ
35. 「手紙219：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年4月21日金曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。それから私はモーヴに言った。「もう石膏像のことは言わないでくれ。我慢できないんだから」。
36. スウィートマン（1990）147-54頁
37. ゼメル、52歳。
38. ゼメル（1997）22ページ
39. 「手紙309：アントン・ファン・ラッパード宛。ハーグ、1882年9月12日（火）頃～17日（日）頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。
40. 「研究により、ヴィンセント・ヴァン・ゴッホの自画像の一つは実際にはテオであることがわかった」2011年10月21日閲覧。
41. Zemel、17。
42. 「手紙199：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年1月8日（日）もしくは9日（月）”.フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集.ファン・ゴッホ美術館.
43. ナイフェとスミス pp. 306-13
44. ゼメル、15。
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46. ゼメル、20-22。
47. “キー・ヴォスはゾン・ジャンと出会った（写真）”.ゲーホイゲン・ファン・ネーダーラント。2012 年2 月 26 日に取得。
48. 「手紙222：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年5月1日（月曜日）」。ファン・ゴッホ美術館。目の前には黒いメリノウールのワンピースを着た女性の姿があります…
49. ゼメル、16歳。
50. 「ストーブの近くに座る女性（『シーエン』）」クレラー・ミュラー美術館。 2012年2月23日閲覧。
51. 「テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882年12月27日水曜日頃」。ゴッホ美術館。2012年2月23日閲覧。最近、大きな頭で頭がいっぱいだと書いたと思いますが…
52. 「着席する女性」クレラー・ミュラー美術館. 2012年2月23日閲覧。
53. Brooks, D. 「Bent Figure of a Woman (Sien?)」. The Vincent van Gogh Gallery, endorsed by Van Gogh Museum, Amsterdam . David Brooks (self-published) . 2011年2月16日閲覧。
54. 「テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグにて、1883年3月29日（木）頃および4月1日（日）頃」。ファン・ゴッホ美術館。2012年2月23日閲覧。天然チョークで描いたことは既に書きましたが、昨日は2つ目のデッサン、縫い物をする女性を描き始めました。特に明暗法を意識しています。
55. ゼメル、19歳。
56. フルスカー（1980）pp.76-8
57. ナイフェとスミス pp. 328-9
58. 「手紙323：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1883年3月3日土曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。
59. 「手紙324：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1883年3月4日（日曜日）頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。
60. ゼメル（1997）、46ページ
61. 「シアン・ファン・ゴッホ」. www.sienvangogh.com (オランダ語) 。2020年12月31日に取得。

参考文献

• ハルスカー、ヤンゴッホ全集。オックスフォード:ファイドン、 1980。ISBN 0-7148-2028-8
• ナイフェ、スティーブン、スミス、グレゴリー・ホワイト著『ヴァン・ゴッホ：その生涯』、プロファイル・ブックス、2011年、ISBN 978-1-84668-010-6
• ポメランズ、アーノルド著『フィンセント・ファン・ゴッホの手紙』ペンギン・クラシックス、2003年。ISBN 978-0-14-044674-6
• スウィートマン、デイヴィッド『多物への愛：フィンセント・ファン・ゴッホの生涯』ホッダー・アンド・スタウトン社、1990年、ISBN 978-0-340-50372-0
• ゼメル、C.（1997年）『ゴッホの歩み：ユートピア、モダニティ、そして19世紀後期の美術』バークレー：カリフォルニア大学出版局、ISBN 0-520-08849-2。