Signature（タイポグラフィジャーナル）

署名：『A Quadrimestrial of Typography and the Graphic Arts』は、イギリスのタイポグラフィとグラフィックアートの雑誌でした。オリバー・サイモンが発行・編集し、サイモンが取締役を務めていたカーウェン・プレスが助成・印刷しました。1935年から1940年にかけて15巻が刊行され、1946年から1954年にかけては新シリーズとして18巻が刊行されました。

タイポグラフィー雑誌として

『シグネチャー』は歴史的に、主にタイポグラフィ専門の雑誌とみなされてきた。これは、創刊趣意書でサイモンが読者に主要なタイポグラフィの出来事を知らせ続けると約束していたためである。[ 1 ]また、他の戦間期のタイポグラフィ専門の定期刊行物『ザ・フルーロン』や『タイポグラフィ』とともに、グラント・シップコットによるタイポグラフィ的側面に焦点を当てた本の主題として扱われてきた。[ 2 ]シップコットはデザインと制作の質を賞賛したが、シグネチャーが現代よりも歴史に偏っていることを批判した。[ 2 ] : 54–55

グラフィックアーティストのためのフォーラム

しかし、サイモンは現代美術に強い共感を抱いていたため、『シグネチャー』には、ベアトリス・ウォード（ポール・ボージョンのペンネームを使用）やスタンレー・モリソンといったタイポグラフィやブックアートの著名な作家によるエッセイに加え、グラハム・サザーランドとジョン・パイパーによる初期のオリジナルグラフィック作品や彼らの芸術に関する著作も収録された。美術史家アンドリュー・コージーは「新ロマン主義の趣向を刺激したとして、シグネチャー以上に力強い主張ができる雑誌はない」と述べている[ 3 ] 。新ロマン主義とは、1930年代後半から1940年代にかけて、ポール・ナッシュ、グラハム・サザーランド、ジョン・パイパーらが手がけた、想像力豊かでしばしば極めて抽象的な風景画を指す用語である。サイモンはサザーランドとパイパーの友人であり、初期のパトロンでもあった。また、ポール・ナッシュとは1919年から友人であった[ 4 ]。

サイモンが1936年のカーウェン・プレス・ニュースレターの表紙用に依頼したサザーランドのリトグラフ作品は、1936年6月と7月にロンドンのバーリントン・ギャラリーで開催された国際シュルレアリスム展で展示されたサザーランドの絵画「モバイル・マスク」のデザインを大幅に改変したものである。サイモンはこの作品が「当時、プレスの内外からある程度の敵意を呼んだ」と述べている。[ 5 ]エドワード・ボーデンからは「新しいニュースレターと商業分野におけるシュルレアリスムの初登場を祝福する」言葉が贈られた。[ 6 ] 1937年、シグネチャー誌第6号に掲載されたサザーランドの亜鉛リトグラフ版の広告と、第5号に掲載されたダブル・クラウン・クラブ第56回晩餐会のメニューデザインは、どちらもシュルレアリスムの要素を用いている。1938年7月の第9号の口絵は、サザーランドのエッチングとアクアチントによる「クレジール・ボイア」であった。これはサザーランドがエッチングにアクアチントを初めて使用した作品であり、彼の新しいスタイルは以前のエッチングとは全く異なっていた。[ 7 ]

出版された号

1937年3月の第5号には、エリック・ラヴィリアスによる3枚のオートリトグラフが掲載されました。これらは彼の2枚目、3枚目、4枚目の出版されたリトグラフであり、彼の著書『ハイストリート』の初期のデザインでした。[ 8 ]

1937年7月の第6号には、ジョン・パイパーによる最初のリトグラフが掲載されました。「Invention in Colour」は、パイパーが制作したわずか2点の抽象リトグラフのうちの1点です。1939年5月の第13号には、パイパーは後に彼が手掛けることになる建築様式に近い「チェルトナム」と題された自筆リトグラフを寄稿しました。 [ 9 ]

シグネチャー誌に掲載された記事の多くは、アンブロワーズ・ヴォラールが出版した本や、ピカソが挿絵を描いた本の初の手書きリスト（ピカソ自身が訂正）など、そのテーマに関する初の権威あるエッセイであった。[ 10 ]第二次世界大戦前にウィリアム・ブレイクが多くの芸術家に及ぼした影響の高まりが見て取れた。サミュエル・パーマーやヘンリー・フューズリなど、今日ではよく知られ高く評価されている芸術家の芸術的評判の発掘と復興はシグネチャー誌で始まり、「芸術の方向転換が認められる瞬間」として際立っていると言われている。[ 11 ]エドワード・アーディゾーニ、エドワード・ボーデン、バーネット・フリードマン、リントン・ラム、エニッド・マルクス、ポール・ナッシュなどの芸術家によるエッセイやアートワークも定期的に掲載された。[ 12 ]

『シグネチャー』は、スタンリー・モリソンと共同編集した『ザ・フルーロン』に続く、サイモンにとって2番目の定期刊行物である。 『ザ・フルーロン』（1923年～1930年）、『モノタイプ・レコーダー』（1923年～1930年）、『タイポグラフィ』（1936年～1939年）、『アルファベット・アンド・イメージ』（1946年～1952年）、『タイポグラフィカ』 （1949年～1967年）、『モチーフ』 （1958年～1967年）、『ベースライン』（1979年～現在）、『マトリックス』 （1981年～現在）、『アイ』 （1990年～現在）といったイギリスのタイポグラフィ雑誌シリーズの一つである。

参考文献

  1. ^サイモン、H. (1973)、『歌と言葉：カーウェン出版社の歴史』、ロンドン：ジョージ・アレン＆アンウィンISBN 0046550119、ISBN 9780046550110、231ページ
  2. ^ a b Shipcott, G. (1980), Typographical Periodicals between the Wars , Oxford Polytechnic Press. ISBN 0902692194、ISBN 0902692208。
  3. ^コージー、A. (2000)、『ポール・ナッシュ著作集』（オックスフォード大学出版局）。ISBN 978019817413426ページ
  4. ^ウェルズ、N. (2022)、『偶然の錬金術：オリバー・サイモン、シグネチャー・マガジン、そしてイギリス新ロマン主義美術の台頭』、ユニコーン・パブリッシング。ISBN 9781914414343217ページ 第6章 注1
  5. ^サイモン、O. (1956)プリンター・アンド・プレイグラウンド、ロンドン：フェイバー＆フェイバーISBN 1125792647、ISBN 978-1125792643137ページ
  6. ^ボーデンからサイモンへの「日曜日」付の手紙 [1936年]、ケンブリッジ大学図書館 MS Add. 9853
  7. ^ Alley, R. (1982) Graham Sutherland、ロンドン：The Tate Gallery ISBN 090500548182ページ
  8. ^ギルモア、P. (1977)、『カーウェンのアーティストたち』、ロンドン：テート・ギャラリーISBN 0905005805 、ISBN 090500575965ページ
  9. ^ジェンキンス、D（2000）「ジョン・パイパー：40年代」フィリップ・ウィルソン出版社、ロンドン。ISBN 0856675342、 ISBN 9780856675348、20ページ
  10. ^サイモン、O. (1956)プリンター・アンド・プレイグラウンド、ロンドン：フェイバー＆フェイバーISBN 1125792647、ISBN 978-1125792643132-134ページ
  11. ^パワーズ、A. (2008)、『アート・アンド・プリント：カーウェン物語』、ロンドン：テートISBN 1854377213、 ISBN 978185437721054ページ
  12. ^ウェルズ、N. (2022)、『偶然の錬金術：オリバー・サイモン、シグネチャー・マガジン、そしてイギリス新ロマン主義美術の台頭』、ユニコーン・パブリッシング。ISBN 9781914414343。
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