シシュポス（ティツィアーノ）

シシュポス
アーティストティツィアーノ
年1548–1549
中くらいキャンバスに油彩
寸法237 cm × 216 cm（93インチ × 85インチ）
位置プラド美術館、マドリード

『シーシュポス』（スペイン語： Sísifo ）は、ヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノが1548年から1549年にかけて制作した油彩画である。マドリードのプラド美術館に所蔵されている。

主題

ホメロス以降、シシュポスは最も狡猾な男として名を馳せました。冥界でシシュポスは大きな石を険しい丘の上まで転がさなければなりませんでしたが、頂上に到達する前に石は必ず転がり落ちてしまい、シシュポスは最初からやり直さなければなりませんでした。[ 1 ] [ 2 ]この題材は古代の作家にとって馴染み深いもので、ティツィアーノの題材となったのはオウィディウスの『変身物語』[ 3 ]の一節です。この一節は冥界における様々な人物の永遠の苦しみを描いています。

土星人のユノは、天国の住居を離れ、そこへ行くことを耐え忍んだ。それほどまでに、彼女は憎しみと憤怒を許したのだ。彼女がそこへ入り、敷居が彼女の神聖な姿の重みで軋んだとき、ケルベロスは三つの頭をもたげ、三度吠えたけり声をあげた。女神は、夜から生まれた姉妹であり、恐ろしく執拗な神である復讐の女神たちを召喚した。地獄の閉ざされた鉄槌の門の前で、女神たちは座り、髪から白い黒い蛇を梳いていた。濃い暗闇を抜けてユノが近づいてくるのが分かると、女神たちは立ち上がった。この場所は呪われた場所と呼ばれている。ここでティティオスは、9エーカーの広さに渡って横たわった自分の急所を引き裂かれるように差し出した。タンタロスよ、汝の唇は水を捕らえることはできず、覆いかぶさる木は汝の手を逃れ続ける。汝、シーシュポスよ、汝は必ず丘を転がり落ちる岩を押すか追いかけるかのどちらかである。イクシオンは車輪の上で回転し、追いかけながら、また逃げながら、同時に回転している。一方、ベリデスは従兄弟である夫たちを破滅させようとしたため、絶え間ない努力で何度も水を探し求めるが、結局は失ってしまう。[ 4 ]

歴史

ティツィアーノの失われたハンガリーのマリアの肖像画のオランダの複製（ 1550年頃）
1546年から1548年にかけて建設されたバンシュ宮殿の大広間で、オーストリアのマリアがカール5世を迎える様子。無名のフランドル人画家による絵（ 1550年頃）

アウクスブルクへの最初の訪問で、ティツィアーノはカール5世の妹であるハンガリーのマリー王妃から新たな依頼を受けた。ティツィアーノはタンタロス、 [ a ]シシュポス、ティテュオス[ b ]を描いた2、3枚の大作を制作しなければならなかった。そのうち2枚は1549年前半に描かれた。というのも、同年8月フィリップがネーデルラントに客として滞在していた際に、王妃が明らかにこの宮殿に飾ることを決めていたバンシュの夏の宮殿の大広間を既に飾っていたからである。しかし、この連作の最後の絵画である「ティテュオス」は、ずっと後、1553年頃まで制作されなかった。[ 5 ]

王妃は、ティツィアーノの作品と他の作者の作品を含む絵画コレクションをスペインに持ち帰りました。16世紀には、それらの絵画はマドリードのアルカサルに掛けられ、その部屋に「力の部屋」と訳されるピエサ・デ・ラス・フリアスという名が付けられました。時を経てタンタロスは失われ、プラド美術館に今も残るティティウスとシシュポスは、かつては古代の証言に基づいて[ c ] 、サンチェス・コエーリョの手による模写であると考えられていました。[ 5 ]ゲオルク・グロナウは、「もしそうだとすれば、コエーリョはティツィアーノの作風を模倣するために最高の技巧を凝らしたに違いない。この2枚の絵画は、ティツィアーノの大胆なデザイン、タッチ、そして色彩のすべてを如実に示しており、彼の最高傑作の一つに数えられるべきである」と記しています。[ 7 ]チャールズ・リケッツは、これらの絵は「冷たく、色彩の悪い画家」サンチェス・コエーリョによる模写ではなく、ティツィアーノの作品であると正しく評価されていると述べている。[ 8 ]

分析

ゲオルク・グローナウは、かつてはあったであろう フリアス広場を次のように想像しています。

これらの絵画が飾られていた当時の部屋の全体的な印象は、今でも容易に想像できる。4体の巨大な人物像（それぞれ2メートル四方以上）は超人的な姿で、苦悶に悶え、その暗い体躯にふさわしい壮大で陰鬱な背景を背景に描かれている。シシュポスは岩を山の頂まで押し上げようとしている。周囲は断崖に囲まれ、竜巻が冥界の炎を吹き上げている。プロメテウス[ d ]は山の岩塊の上に横たわっており、まるで岩塊の一部になったかのようだ。片腕は崖から垂れ下がり、体は縮み、身もだえしている。まるでティツィアーノがこれらの人間の姿で自然の力の苦悩を象徴しているかのようだ。岩塊を描く際に、幼少期を過ごした山々の記憶が彼を助けたに違いない。[ 9 ]

チャールズ・リケッツはティツィアーノの現存する2枚の絵画について次のように述べている。

これらの作品において、ティツィアーノはサント・スピリト天井画の大胆な短縮法を再び用いている。どちらの作品も、スペインの美術館のコレクションを壊滅させた数え切れないほどの火災の煙によって黒ずんでおり、「プロメテウス」の配色は鉄の錆を思わせる。この傑作は、その後の10年間の、より断片的で熱狂的な扱いを予見させるものであり、証拠資料がなければ、私はこれをもっと後の時代の作品とみなしたであろう。[ 8 ]

由来

  • 1700 - ロイヤル コレクション (マドリッド、ロイヤル アルカサル)、no. 3;
  • 1747年 - 1818年 - マドリードの新王宮、32番。
  • 1819 年から現在 - マドリードのプラド美術館、no. P000426。[ 3 ]

参照

注記

  1. ^プラド美術館によれば、タンタロスはコクシーの作品である。
  2. ^グロナウとリケッツはティツィアーノの別の絵画『プロメテウス』についても言及しているが、この絵画は『ティテュウス』と混同されることもある。
  3. ^ 17世紀には『シシュポス』と『プロメテウス』がサンチェス・コエーリョによって模写として言及されているが、後の目録ではオリジナルの作品として再登場している。 [ 6 ]
  4. ^ティティウス。

参考文献

  1. ^ホメロス。オデッサ11:593。
  2. ^チザム編、1911年、161ページ。
  3. ^ a bファロミール・ファウス 2003.
  4. ^ Ov. Met . iv. 447–464 .
  5. ^ a bグロナウ 1904、155ページ。
  6. ^グロナウ 1904、305ページ。
  7. ^グロナウ 1904、155–156ページ。
  8. ^ a bリケッツ 1910、119ページ。
  9. ^ Gronau1904、156ページ。

出典

  • ファロミール・ファウス、ミゲル (2003)。「シーシュポス」。ナシオネル デル プラド美術館。 2022 年 8 月 21 日に取得。

帰属:

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