構造レベル

シェンカー分析において、構造レベルとは楽曲を異なる抽象レベルで表現したもので、典型的には前景、中景、背景が含まれる。^{[ 1 ]}シェンカーによれば、音楽形式とは「背景から前景へとレベルを通して流れる力の変換としてのエネルギー変換」である。^{[ 2 ]}

例えば、旋律音符などの細部は構造の最下層、つまり前景に存在するのに対し、背景にある基本構造は、あらゆる調性音楽における最も基本的な構造レベルであり、音楽形式を動機付ける主音からの逸脱と必然的な主音への回帰を表しています。特定の楽曲においては、ソナタ・アレグロ形式の展開の後、主音での冒頭と、完全な正定終止（VI）を伴う主音への回帰として捉えられることがあります。

Strataは、オズワルド・ヨナスがハインリヒ・シェンカー理論序論で述べたSchichten（「レベル」）をジョン・ロスゲブが訳したものである。^[³^]この訳は現代のシェンカー文献では広く受け入れられず、 Schichtenを「レベル」と訳す方が一般的に好まれている。^[⁴^]

「構造レベル」は、シェンカー自身の概念と必ずしも一致しないかもしれない。シェンカーは、レベルとは楽曲の展開段階であり、最初のレベルは背景（出発点）そのものではなく、初期の中間音域における最初の展開であると考えた。彼はレベルを「声部進行と変容、延長、展開、および類似の手段」と呼んだ。^{[ 5 ]}

この画像はシェンカーが図にレベルを最も早く提示した例であり、J.S.バッハの「ニ短調の小プレリュード BWV 926」の分析で、Der Tonwille 5 (1923) の8ページに掲載されています。シェンカーは次のように書いています。

「以下の図は、ウルリニーの胎内ですべて予め決定された、声を導く延長の段階的な成長を示しています。
a) は、ウルリニ進行と最初の音程のイメージを示しています。 b)外声部の 3 度進行と 5 度と 6 度の交換によってf ² —f ¹への下方レジスター移行を導入し、次に f ²への新たな上方スイングを導入しています。 c ) 半音階を示し、より強力な (トニック化) 接続を実現することで、オクターブ進行を 3 つの 3 度進行 ( f ² –d ²、 d ² –b ¹、 a ¹ –f ¹ )で表現しています。 d) と e) は、オクターブシリーズの 2 番目のコードで、3 番目の c ^{2が半音階的に c}＃²に上昇するのではなく、 e ²からの下降 3 度進行で到達することを示しています。これはプレリュード第3番でも見られた声部進行です（図1参照、Tonwille 1、3ページ）。ただし、ここでは下声部の対位法オクターブ進行が、前奏曲のように上五度ではなく下五度の分割線上に置かれています。この分割線に至る過程で、声部進行の誤りが懸念されます。例えば、dの連続する（反対の）五度、eの開放五度などです。
f) 最後に、6-5の交換によって連続する5度が削除されていることを示していますが、これも縮小には歓迎すべきものです。」^{[ 6 ]}

「構造的レベル」という表現（Schichtの「レベル」を「構造的」で補完する）は、フェリックス・ザルツァーが『構造的聴覚』で作ったものと思われる。^{[ 7 ]}ザルツァーは明らかに、 Schichtの意味で「レベル」を単独で使用したことはない。

参照

出典

^ベロ、フアン・パブロ編。（2008年）。 Kirlin, Philip B. および Utgoff, Paul E.「自動化されたシェンカー分析のフレームワーク」、 ISMIR 2008、p.363。 ISBN 978-0-615-24849-3。
^ハインリヒシェンカー、「Der freie Satz」、1935 年、§301。「自由作曲」、付録 4、テキスト P (J. Rothgeb による翻訳)を参照してください
^ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論の紹介、p.138。 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )。トランス。ジョン・ロスゲブ。 ISBN 0582282276。
^「strata」という語は、LD Blasius著『Schenker's Argument and the Claims of Music Theory』（ケンブリッジ、1996年）において「level」と並んで使用されている。M. Brown著『 Explaining Tonality』（ロチェスター大学出版、2005年）138ページには、J. Rothgebによる『 The Masterwork in Musik』第1巻からの引用として一度だけ登場する。Brownはそれ以外では「level」を好んで使用している。F. Salzer著『Structural Hearing』（Boni、1952年）、A. Forte and SE Gilbert著『 Introduction to Schenkerian Analysis』（Norton、1982年）、E. Aldwell, C. Schachter and A. Cadwallader著『 Harmony and Voice Leading 』（Schirmer、2011年）などでは「level」のみが用いられており、これらの文献では「level」のみが用いられている。
^ Der freie Satz、1935、p. 17: Stimmführungs–、Verwandlungsschichten、Prolongationen、Auswickelung u.ああ。自由作文の英訳、p. 5.
^ J. Dubiel訳。ドイツ語原文に沿うよう若干の修正。Der Tonwille、W. Drabkin編、第1巻、オックスフォード大学出版局、2004年、180-181頁。
^ F. Salzer,構造的聴覚、Boni、1952年、119、121、122、125、155、205、264ページ。

[1] ベロ、フアン・パブロ編。（2008年）。 Kirlin, Philip B. および Utgoff, Paul E.「自動化されたシェンカー分析のフレームワーク」、 ISMIR 2008、p.363。 ISBN 978-0-615-24849-3。

[2] ハインリヒシェンカー、「Der freie Satz」、1935 年、§301。「自由作曲」、付録 4、テキスト P (J. Rothgeb による翻訳)を参照してください

[3] ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論の紹介、p.138。 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )。トランス。ジョン・ロスゲブ。 ISBN 0582282276。

[4] 「strata」という語は、LD Blasius著『Schenker's Argument and the Claims of Music Theory』（ケンブリッジ、1996年）において「level」と並んで使用されている。M. Brown著『 Explaining Tonality』（ロチェスター大学出版、2005年）138ページには、J. Rothgebによる『 The Masterwork in Musik』第1巻からの引用として一度だけ登場する。Brownはそれ以外では「level」を好んで使用している。F. Salzer著『Structural Hearing』（Boni、1952年）、A. Forte and SE Gilbert著『 Introduction to Schenkerian Analysis』（Norton、1982年）、E. Aldwell, C. Schachter and A. Cadwallader著『 Harmony and Voice Leading 』（Schirmer、2011年）などでは「level」のみが用いられており、これらの文献では「level」のみが用いられている。

[5] Der freie Satz、1935、p. 17: Stimmführungs–、Verwandlungsschichten、Prolongationen、Auswickelung u.ああ。自由作文の英訳、p. 5.

[6] J. Dubiel訳。ドイツ語原文に沿うよう若干の修正。Der Tonwille、W. Drabkin編、第1巻、オックスフォード大学出版局、2004年、180-181頁。

[7] F. Salzer,構造的聴覚、Boni、1952年、119、121、122、125、155、205、264ページ。

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