
弦楽四重奏曲第13番イ短調(ローザムンデ四重奏団)D804、作品29は、フランツ・シューベルトによって1824年2月から3月の間に作曲されました。これは、彼の記念碑的な作品「死と乙女の四重奏曲」とほぼ同時期に作曲されたもので、彼が以前に弦楽四重奏曲のジャンルで作曲しようと試みた「四重奏曲集(Quartettsatz)」D703の約3年後に発表されましたが、彼は未完成でした
歴史
[編集]1824年以降、シューベルトは歌曲の作曲から大きく離れ、器楽室内楽に専念するようになりました。イ短調弦楽四重奏曲に加えて、ニ短調四重奏曲、八重奏曲、大二重奏曲とピアノ二重奏曲のディヴェルティスマン、アルペジョーネとピアノのためのソナタはすべてこの年に作曲されました。大二重奏曲を除いて、これらの作品はすべて循環的な要素を示しています。つまり、各作品の2つ以上の楽章が、統一感を高めるために何らかの形で意図的に関連づけられています。イ短調四重奏曲の場合、第3楽章のメヌエットのモチーフが、続くフィナーレで最も重要な旋律的図形となります。[ 1 ]
シューベルトはこの作品を、ベートーヴェンが任命した弦楽四重奏団の第一ヴァイオリン奏者を務めたシュパンツィヒに捧げました。1824年3月14日に行われた初演では、シュパンツィヒ自身が演奏しました。
構成
[編集]この四重奏曲は4つの楽章から成り、合計約30分です。
- アレグロ・マ・ノン・トロッポ(イ短調)
- 第1楽章は、シューベルトの初期の歌曲の一つである「紡ぎ車のグレートヒェン」のメランコリックな主題を彷彿とさせるテクスチャで始まり、「美しい世界よ、あなたは誰?」というフレーズも引用されています。「紡ぎ車のグレートヒェン」への言及は直接的な引用ではなく、むしろ第2ヴァイオリンの落ち着きのない伴奏の音型との類似性を示しています。それは中音域を漂い、チェロとヴィオラによる反復音型によって支えられ、最初の主題の導入部に先立って演奏されます。これはまた、 「未完成」交響曲の第1主題の伴奏を想起させます。[ 2 ] [ 3 ]
- アンダンテ(カットタイム、ハ長調)
- しかし、第2楽章こそが、この四重奏団にニックネームを与えたものであり、それはロザムンデの付随音楽の主題に基づいています(同様の主題は3年後に書かれた変ロ長調の即興曲にも見られます)。この楽章全体に広がるダクティル・スポンデーのリズムは、紛れもなくベートーヴェンの交響曲第7番の影響を示しています。[ 4 ]この緩徐楽章の形式は、シューベルトの「大」ハ長調交響曲の緩徐楽章に見られるのと同じ、修正された提示部・再現部の形式を用いています。再現部で主要主題が戻った直後に展開部のパッセージが導入されることで、形式的な定義の曖昧さが生じています。[ 5 ]
- メヌエット:アレグレット – トリオ(3/4、イ短調、イ長調トリオ)
- このメヌエットは、シューベルトの別の歌曲『神々のギリシャの国』D.677(1819年11月)のメロディーを引用していますが、この関連性に気づいたのは、作品の作曲から1世紀以上経ってから、ヴィリー・カールによって初めてでした。[ 6 ]このメロディーの冒頭は、三重奏曲の冒頭で転回形で繰り返され、後にフィナーレの冒頭でも繰り返されます。[ 7 ]
- アレグロ・モデラート(2/4、イ長調)
参考文献
[編集]- ^ Chusid 1964 ,37.
- ^ Westrup 1969 , 31.
- ^ Taylor 2014, 49.
- ^ Temperley 1981 , 149.
- ^ Shamgar 2001 , 154.
- ^ Kahl 1930 , 2:358
- ^ Wollenberg 2011 , 201–202, n11.
出典
- チュシド、マーティン. 1964. 「シューベルトの1824年の巡回作品集」. Acta Musicologica 36, no. 1 (January-March): 37–45.
- カール、ウィリー. 1930. 「シューベルト」.ウォルター・W・コベット編『コベット室内楽百科事典』第2巻、352-366ページ. ロンドン:オックスフォード大学出版局.
- シャムガー、ベス[フリードマン]. 2001. 「シューベルトの古典的遺産:提示部と要約、形式に関する考察」. 『音楽学ジャーナル』 18巻、第1号(冬季):150–169ページ.
- テイラー、ベネディクト. 2014. 「シューベルトと記憶の構築:弦楽四重奏曲イ短調 D.804(ロザムンデ)」. 『王立音楽協会ジャーナル』 139巻、第1号:41–88ページ. doi : 10.1080/02690403.2014.886414
- テンパーリー、ニコラス. 1981. 「シューベルトとベートーヴェンの86和音」. 19世紀音楽5、第2号(秋号):142–154.
- ウェストラップ、ジャック・A. 1969.シューベルト室内楽. BBCミュージックガイド5. ロンドン:英国放送協会;シアトル:ワシントン大学出版局。再版、[ロンドン]:アリエル・ミュージック、1986年。ISBN 9780563205166(ペーパーバック)
- ウォレンバーグ、スーザン. 2011.シューベルトの指紋:器楽作品研究. ファーナム、サリーおよびバーリントン、バーモント:アッシュゲート。ISBN 9781409421221(布張り); ISBN 9781409434016(電子書籍)
さらに読む
[編集]- アタナソフスキ、スルジャン。2011年。「シューベルトの『シュパンツィヒ四重奏曲』における『本来の声』:習得された様式と新たな音響的性質について」。Musicologica Austriaca:オーストリア音楽学協会誌30:43–56。
- ボックホルト、ルドルフ。1998年。「芸術、見出される場所:シューベルトの器楽におけるシュルセとアンシュルセについて」。Musiktheorie 13, no. 2(フランツ・シューベルト:祝祭のイェンゼイツ):145–156
- ブラウン、モーリス JE 1958.シューベルト:評伝. ロンドン:マクミラン社; ニューヨーク:セント・マーチンズ・プレス.
- カレン、アダム. 2008. 「シューベルトの室内楽:交響曲への道」.メイヌース音楽学1:99–120.
- カレン、アダム. 2009. 「シューベルトの弦楽四重奏曲イ短調 D804における弁証法とソナタ形式」.メイヌース音楽学2:40–70
- ジンゲリッチ、ジョン・マイケル. 1996. 『シューベルトのベートーヴェン・プロジェクト:室内楽、1824-1828』 . 博士論文. ニューヘイブン:イェール大学.
- ホプキンス、ロバート・G. 2013.「シューベルトのソナタ形式楽章における多機能コーダ」『音楽的含意:ユージン・ナーモアに捧ぐエッセイ集』、ローレンス・F・バーンスタインとアレクサンダー・ロジン編、序文、191~223ページ。フェストシュリフト・シリーズ25。ヒルズデール、ニューヨーク:ペンドラゴン・プレス。ISBN 978-1-57647-159-3。
- ニューボルド、ブライアン編(2003年)。『進歩的シューベルト:歴史、演奏実践、分析』。アルダーショット、ハンプシャー州;バーリントン、バーモント州:アッシュゲート。ISBN 0-7546-0368-7。
- ラスト、ニコラス。「『美しい世界よ、あなたは何者か?』シューベルトのイ短調弦楽四重奏曲における動機と形式」ニューボールド(2003年)、81~88ページ
- ソバスキー、ジェームズ・ウィリアム。「シューベルトのイ短調弦楽四重奏曲における調性的含意と身振りによる弁証法」ニューボールド(2003年)、53~79ページ
- ヴァイデリッヒ、ティル・ゲリット。1997年。「1828年と1833年のその他の文書:シューベルトの私設コンサートにおける「参加」に関する不適切な引用と、ベルリンの原典および弦楽四重奏団におけるa-Moll D 804とd-Moll D 810に関する報告」。シューベルトによる弦楽四重奏曲:国際フランツ・シューベルト研究所—中間楽譜、19:57–64。
外部リンク
[編集]- 弦楽四重奏曲第13番 D 804 :国際音楽楽譜ライブラリー・プロジェクトのスコア
- クリスチャンセン、カイ(2012年4月14日)。「プログラムノート:シューベルト、弦楽四重奏曲第13番イ短調『ロザムンデ』」。Earsense Chamberbase 。 2016年10月25日閲覧。
- YouTubeのアニメーションスコア、 Melos Quartet