| スーパーデューパーマン | |
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原作のスーパーデューパーマン。 | |
| 出版情報 | |
| 出版社 | ECコミック |
| 初登場 | マッド#4(1953年4月~5月) |
| 作成者 | ハーヴェイ・カーツマンウォーリー・ウッド |
| ストーリー内情報 | |
| 分身 | クラーク・ベント |
「スーパーデューパーマン」は、ハーヴェイ・カーツマンとウォーリー・ウッドによる風刺小説で、『マッド』誌第4号(1953年4~5月号)に掲載されました。スーパーマンとキャプテン・マーベルを風刺したこの作品は、 『マッド』誌のストーリー展開に革命をもたらし、売り上げを大幅に伸ばしました。アラン・ムーアなどの作家は、この作品の影響を強く受けていると語っています。
プロットは当時のスーパーマンのシナリオと類似している。「クラーク・ベント」はデイリー・ダート紙の原稿書きの下っ端アシスタントで、嫌悪感を抱く「ロイス・ペイン」を口説こうとするが、失敗する。一方、「正体不明の怪物」が街を徘徊している。ベントは窮地を救うためスーパーデューパーマンに変身するが、「少年記者ビリー・スパフォン」が正体を明かし、怪物「キャプテン・マーブルズ」であることを明かす。スーパーデューパーマンはキャプテン・マーブルズを傷つけることができず、マーブルズが自ら頭を殴りつけるまで待たされる。この勝利でペインを説得できると期待し、分身を現すが、またしても拒絶される。物語はペインの「一度気持ち悪い奴は、いつまでも気持ち悪い」という皮肉で幕を閉じる。[ 1 ]
カーツマンの脚本は、スーパーヒーローの称賛すべきイメージを覆す。クラーク・ベントはX線透視能力を使って女子トイレを覗き込み、キャプテン・マーブルズは金銭欲のために善行を放棄している。この二人のキャラクター間の対立は、ナショナル・コミックス・パブリケーションズ対フォーセット・パブリケーションズの裁判をパロディ化している。[ 2 ]
マッド#4まで、この雑誌はECのベストセラー誌の一つではなかったが、「スーパーデューパーマン」がその形態に革命をもたらし、販売面で成功を収めた。[ 3 ]ロバート・ピーターセンは著書『コミック、マンガ、グラフィックノベル:グラフィックナラティブの歴史』の中で、「1953年4月、マッド#4にはスーパーマンのパロディ『スーパーデューパーマン』が掲載され、これが新しい手法を生み出し、新雑誌の人気を飛躍的に高めた。漫画のジャンルを大まかに風刺するのではなく、『スーパーデューパーマン』は特定の有名な漫画キャラクターに狙いを定めた」と述べている。[ 4 ]スーパーマンの著作権を保有するナショナル社は、このパロディをめぐって訴訟を起こすと警告した。ECとナショナル社は同じ弁護士を抱えており、その弁護士はゲインズにパロディの出版をやめるよう助言した。ゲインズがこの助言を検討している間、カーツマンは彼とマッド社の出版権を支持する判例を見つけた。ゲインズは、その判例の著者を雇い、ECの立場を裏付ける意見書を書かせたが、両社の共同弁護士はこれに反対し、ECではなくナショナル社を支持した。ゲインズは3人目の弁護士に相談し、その弁護士はゲインズに脅迫を無視してパロディの出版を続けるよう助言した。ナショナル社は訴訟を起こさず[ 5 ] 、この法的根拠はカーツマンの新たな編集方針の基盤となり、 『マッド』のユーモアの基盤となった[ 4 ] 。
『マッド』第4号に8ページの同名ストーリーが掲載された後、このキャラクターは同誌の「ポパイ」のパロディ「プーパイ」(『マッド』第21号)にカメオ出演しました。1968年、『マッド』とDCコミックスは同じ企業グループに属しましたが、それでも同誌はスーパーマン映画シリーズのパロディー作品を掲載し続けました。 『スーパーデューパーマン』 (『マッド』第208号、1979年7月)、『スーパーデューパーマンII』(『マッド』第226号、1981年10月)、『スタッポーマンZZZ』(『マッド』第243号、1983年12月)などがその例です。
この物語は、アラン・ムーアが『ウォッチメン』を制作する際に影響を与えた。ムーアは「スーパーデューパーマンを180度転換させたかった。コメディではなくドラマチックにしたかった」と語っている[ 6 ]が、それは美術にも影響を与えた。「ウォーリー・ウッドの『スーパーデューパーマン』のようなスタイルに落ち着いたと思う。スーパーヒーローもので、細部までこだわって、黒を基調とした独特のスタイルだ」[7]。『スーパーフォークス』が初期の『マーベルマン』などに与えた影響について尋ねられたムーアは、「やはりハーヴェイ・カーツマンの『スーパーデューパーマン』が最初の影響を与えたと言えるだろう」と答えた[ 8 ] 。彼は『キモタ!ミラクルマン・コンパニオン』で さらに詳しく述べている。
「スーパーデューパーマン」のストーリーにすっかりノックアウトされたのを覚えています。当時11歳だったので、これは純粋に自分の楽しみのための漫画だったはずですが、「マーベルマン」のパロディストーリーを描けるかもしれないと思いつきました。11歳の私にとっては、これは格好のネタでした。「スーパーデューパーマン」と同じくらい面白いスーパーヒーローのパロディストーリーを作りたかったのですが、イギリスのスーパーヒーローの方が良いと思ったのです。[ 9 ]
この物語はジョン・シェルトン・ローレンスにも影響を与えた。子供の頃、彼はスーパーヒーローに扮してトラブルに巻き込まれたが、「 1950年代初頭にマッド・マガジンの『スーパーデューパーマン』を読んだことで、スーパーパワーへの理解が成熟した。10代の頃の懐疑心は哲学の教師としてのキャリアへと発展し、現在はアイオワ州モーニングサイド大学の名誉哲学教授を務めている。ロバート・ジュワートと共に、彼はアメリカの正義の姿勢が、しばしばスーパーパワーを巧みに使い無実の人々を救う無私の戦士の物語を投影しているのではないかという疑念を深めた」[ 10 ] 。これらの考えは、二人の著書『アメリカン・モノミス』(1977年)、『アメリカン・スーパーヒーローの神話』(2002年)、『キャプテン・アメリカと悪に対する十字軍:熱狂的ナショナリズムのジレンマ』(2003年)で展開された。
1956年、アーニー・コヴァックスは、カーツマンのバージョンと類似点のあるスーパークロッドのスケッチのパロディを制作しました。コヴァックスはマッド・マガジンの寄稿者でもありました。
同年、ワーナー・ブラザースは自社のパロディ作品『スタポー・ダック』をリリースしました。これは、ダフィー・ダックが別のキャラクターのパロディを演じる一連のアニメ作品の一つです。物語では「クラック・トレント」がスーパーヴィランの「アードヴァーク・ラトニック」と対決しますが、クラック・トレントもスタポー・ダックも、ラトニックが単なるテレビ番組のキャラクターであることを知りません。
ドン・グラットは1963年にスーパーデューパーマンのファン映画を制作し、主演も務めた。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]