スーパーモデル（アルバム）
| スーパーモデル | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2014年3月14日 （2014年3月14日） | |||
| 記録された | 2011年10月～2014年1月 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 47:57 | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| プロデューサー | ||||
| フォスター・ザ・ピープル年表 | ||||
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| スーパーモデルのシングル | ||||
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『スーパーモデル』は、アメリカのインディーポップバンド、フォスター・ザ・ピープルの2枚目のスタジオアルバムです。フロントマンのマーク・フォスターとイギリスのミュージシャン、ポール・エプワースが共同プロデュースし、2014年3月14日にコロムビア・レコードからリリースされました。金曜日発売の国では2014年3月14日、アメリカ合衆国では2014年3月18日にリリースされました。2011年のデビューアルバム『トーチズ』に続く作品です。
コンセプトアルバムである『スーパーモデル』は、アルバム全体と関連アートワークを通して、現代の大衆文化や消費主義に対する否定的なテーマを取り上げている。フォスターが主に構想を練ったこのアルバムは、主に社会問題や「資本主義の醜い側面」を扱っており、フォスターはこれを「神との対話。神が誰であるかを探ろうとする試み」と表現している。[ 1 ] 2012年から2013年にかけて録音・制作されたこのアルバムは、 『トーチズ』のサウンドからの脱却も特徴としており、よりアコースティックな楽器や世界の様々な文化の様々な音を使用しながらも、「完璧なポップレコード」のサウンドを維持している。バンドはファーストアルバムのツアーを終えるとともに多くの曲を書き、録音し、約3年をかけて完成させた。
アルバムの発売に先立ち、バンドとコロンビア・レコードは大々的なプロモーションを展開し、同名のドキュメンタリーシリーズや、ロサンゼルスに描かれたアメリカ西海岸最大となる高さ130フィートの壁画も制作された。アルバムに先駆けて、 2014年にはコロンビアから3枚のシングルがリリースされた。2014年1月には「 Coming of Age」、2月には「Pseudologia Fantastica」、3月には「Best Friend」である。発売当初、『スーパーモデル』は批評家から賛否両論の評価を受けたものの、ファンの間では今もなお人気を博している。
背景
2009年に結成されたフォスター・ザ・ピープルは、 2011年にデビューアルバム『トーチズ』をリリースした。ポール・エプワース、グレッグ・カースティン、リッチ・コスティ、トニー・ホッファー、マーク・フォスターがプロデュースしたこのアルバムは好評を博し、米国のビルボード200で8位、オーストラリアのARIAアルバムチャートで1位を獲得した。オーストラリア[ 2 ]と米国ではプラチナ認定されている。 [ 3 ]フィリピンとカナダでは、『トーチズ』はゴールド認定されている。[ 4 ]アルバムはまた、2011年のグラミー賞最優秀オルタナティブ・ミュージック・アルバムにノミネートされたが、ボン・イヴェールの『ボン・イヴェール、ボン・イヴェール』に敗れた。『Torches』のリリース後の成功を活かし、バンドは2011年から2012年にかけて6枚のシングルをリリースした。「Pumped Up Kicks」は世界中で大ヒットし、Billboard Hot 100で最高3位を記録し、オーストラリア、カナダ、ポーランド、スロバキアのシングルチャートで1位を獲得した。「Helena Beat 」はカナダのシングルチャートで1位を獲得し、2011年にオーストラリアのラジオ局Triple Jで最も再生されたトラックとなった。「Call It What You Want」はオーストラリアでゴールド認定を受けた。「Don't Stop (Color on the Walls)」は米国とカナダでゴールド認定を受けた。「Broken Jaw / Ruby」はレコードストアデイ限定でリリースされた。「Houdini 」のミュージックビデオは第55回グラミー賞で最優秀短編ミュージックビデオにノミネートされた。
トーチズに続くアルバムとして、フロントマンのマーク・フォスターはトーチズよりも「より荒々しい」アルバムを望み、ザ・クラッシュやザ・キンクスといったイギリスのロックバンドからインスピレーションを得た。[ 5 ]彼はまた、西アフリカの音楽とデヴィッド・ボウイからの影響も挙げ、バンドの音楽がエレクトロニックではなく、より楽器中心である必要性を補完し、創造過程におけるさらなる推進力となったと語った。[ 6 ]フォスターは2012年8月に 音楽雑誌ローリングストーン誌のインタビューで、次のように述べている。
- フォスター・ザ・ピープルの特徴の一つは、様々なジャンルの音楽の断片を融合させている点です。最初のアルバムでは、プロジェクトのビジョンを不透明なガラスを通して見ていました。次のアルバムはより進化し、頭の中に描いていたビジョンをより明確に表現したものになるでしょう。このプロジェクトに取り組み、エレクトロニック・ミュージックに深く入り込むことで、フォスターの次のアルバムに深みを与えることができるでしょう。[ 7 ]
アルバムの最終的なタイトルを決める際、フォスターは「『A Beginner's Guide To Destroying The Moon』」か「『Pseudologia Fantastica』」というタイトルにしたかったが、「これらの名前は覚えるのが難しすぎる」し「発音するのも難しすぎる」という結論に達し、代わりにバンドは「スーパーモデル」という名前を使うことにした。[ 8 ]「A Beginner's Guide To Destroying The Moon」と「Pseudologia Fantastica」は後にアルバムに収録され、後者はシングルとしてリリースされた。
コンセプトと構成
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スーパーモデルのテーマと歌詞は、フロントマンのマーク・フォスターによって「怒り」に満ちていると表現されており、その内容のほとんどはアルバムのレコーディング中に彼が抱えていた個人的な問題や考えを扱っており、[ 9 ]その多くは消費主義のイデオロギーに対する否定的な見方や「資本主義の醜い側面」を中心に展開している。[ 10 ]フォスターはドキュメンタリーシリーズ「スーパーモデル」の中で、レコードのタイトル、レコード自体、そしてアートワークは、現代の視点では私たちの自己価値が「リツイート」や「いいね」の数で判断されるという考えと、スーパーモデルのように見せたいという欲求、つまり本当の自分を隠しながら他人にどう見られたいかを見せたいという欲求から生まれたものだと付け加えた。[ 11 ]スーパーモデルは、エレクトロニックな影響を受けた前作「トーチズ」とは対照的に、より自然なサウンドを特徴としており、ギターや世界の文化の楽器により重点を置いている。[ 6 ] [ 10 ]
録音
スーパーモデルの作曲とレコーディングの後期段階では、バンドは2012年1月から10月まで続いた2012年ワールドツアー中にポータブルスタジオを使用して曲のデモや初期テイクを録音した。バンドは2011 - 2012ツアーでアルバムのデモを録音していた。グループは2011年10月から2012年10月にかけて1年弱でデモを録音し、2012年11月から2012年初頭にかけてさらにショットガンで録音し、2014年3月リリースまでの1年強で録音した。[ 12 ]バンドは「不快感が最高の芸術を生み出すことがある」という理念でアルバムを録音し、バンドは慣れ親しんだ環境とは異なる環境で異なる楽器を使用して録音し、多文化の影響を受けたサウンドを作り出す可能性を秘めていた。[ 5 ]アルバムは2段階のプロセスで録音され、最初に曲のインストゥルメンタルが作曲され録音され、その後歌詞が書かれ歌われた。[ 9 ]
パッケージ
アルバムのアートワークは、バンドのデビュースタジオアルバムである2011年の『トーチズ』のアートワークを手がけた同じアーティスト、ヤング＆シックが担当した。[ 13 ]『スーパーモデル』のジャケットには、スタンドにポーズをとるモデルが、大勢の人々とパパラッチに囲まれ、カメラを構えて写真を撮る抽象的でシュールな描写が施されている。また、モデルが詩を朗読する様子も描かれており、詩は下に向かって流れ落ち、アートワークの下部に向かうにつれて大きくなっており、そこには次のように書かれている。
- プラスチック、ダイヤモンド、砂糖でコーティングされたヒ素、蜂蜜と海塩をまぶした下剤の中で踊るうちに、私はすべてを食べた。レンブラントの光に照らされた珊瑚の花が咲いた肖像画。頬骨は高く、ファッショナブル。「パチッ！」と瞬間が過ぎ去る。写真はタイムトラベルであり、まるで死んだ星の光が温かく巨大な血で私たちを染めるように。寄生する万華鏡と幻覚作用のあるホタルは、私の動きを止めてしまう。アブラムシはバラの赤を吸い取っているが、美しさのためなら喜んで虹の口に命を注ぎ込む。虹の鮮やかな歯はプリズムを切り裂き、労働者階級の英雄の青白い顔色に慈愛に満ちた微笑みを浮かべる。
フォスターは後にドキュメンタリーシリーズ『スーパーモデル』の中で、このアートワークは「スーパーモデル」という言葉の意味を再定義するというアイデアで制作されたと述べています。フォスターは「裏路地で嘔吐する女性。カメラマンに囲まれ、誰にも近づきたくない弱さの瞬間を捉えている。彼女は自分が消費した消費についての詩を吐き出している」と表現し、このアートワークはフォスターのレコードに対する考えとアルバムタイトルを反映しています。[ 11 ]
プロモーション
元旦にバンドの公式YouTubeチャンネルでティーザートレーラーを投稿した後、 [ 14 ]スーパーモデルは2014年1月13日に正式に発表されました。[ 15 ]
アルバムのアートワークは、ヤング・アンド・シックがデザインし、カリフォルニア州ロサンゼルスの539 S ロサンゼルス・ストリートにある建物のファサードに、アメリカ人アーティストのダニエル・ラホダ、アメリカ人ストリートアーティストのレバ、アメリカ人グラフィティアートグループのLAフリーウォールズとヴィアルの協力を得て描かれた。高さ100フィートの建物の全面に描かれたこの壁画は、2013年12月29日の夜から2014年1月9日の朝にかけて、1日16時間ずつ作業し、完成までに12日間を要した。[ 16 ]壁画は公式に148フィート×126フィートと測定され、[ 17 ]米国西海岸でこれまでに建設された最大の壁画となった。 [ 18 ]しかし、スーパーモデルの壁画は、ロサンゼルス市当局と建物の所有者との法廷闘争の後、後に塗りつぶされた。[ 19 ] [ 20 ]
バンドは『スーパーモデル』のプロモーションとして3枚のシングルをリリースしている。「Coming of Age 」は2014年1月14日にアルバムのプロモーションのリードシングルとしてアメリカでリリースされた。このシングルに合わせて2本のミュージックビデオも制作された。「 Pseudologia Fantastica」は2014年2月25日にアルバムの2枚目のシングルとしてリリースされた。 2014年2月16日にエドモントンのラジオ局SONiC 102.9でのインタビューでマーク・フォスターがアルバムリリース前に3枚目のシングルをリリースするつもりだと発言した後、「Best Friend」が2014年3月10日にアルバムの3枚目のシングルとしてリリースされた。[ 21 ]
バンドは『スーパーモデル』のプロモーションの一環として、自身の名を冠したドキュメンタリーシリーズ『スーパーモデル』を制作した。[ 22 ]このシリーズは5つのエピソードで構成され、アルバム『スーパーモデル』の制作過程、アイデアや制作過程を取り巻く出来事、そしてアルバム収録曲への洞察が綴られている。マーク・フォスターのナレーションによるこのシリーズは、2014年3月6日にフォスター・ザ・ピープルの公式YouTubeチャンネルで初公開された。[ 23 ]
批評家の反応
| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| 何か良い音楽はありますか? | 5.8/10 [ 24 ] |
| メタクリティック | 58/100 [ 25 ] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |    [ 26 ] |
| AVクラブ | B [ 27 ] |
| ビルボード | [ 28 ] |
| ガーディアン | [ 29 ] |
| NME | 7/10 [ 30 ] |
| 質問 | [ 31 ] |
| ローリングストーン | [ 32 ] |
| スピン | 5/10 [ 33 ] |
| ノーカット | 8/10 [ 34 ] |
| USAトゥデイ | [ 35 ] |
発売後、『スーパーモデル』は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。レビューの大部分はバンドのデビューアルバム『トーチズ』と比較対照的なものであったが、批評家たちはアルバムのサウンド、テーマ、そして軽快なインストゥルメンタルとダークな歌詞の対比について、称賛と批判の両方の意見を述べている。主流の批評家によるレビューに100点満点の標準化された評価を与えるMetacriticでは、2014年4月11日時点で25件のレビューに基づき、アルバムは平均58点、「賛否両論、あるいは平均的な評価」と評価されている。 [ 25 ]
USA Today紙のブライアン・マンスフィールドは、このアルバムを「野心の極限まで解き放たれたグローバル志向のポップ」と評した。[ 35 ] Uncut誌もこのアルバムを好意的にレビューし、2014年4月号で「彼らが作り上げたサウンドは光沢があり飽和状態でありながら、この上なくキャッチーでありながら微妙に不気味な大ヒット曲『Pumped Up Kicks』を生み出した破壊的な衝動も表している」と評した。[ 34 ]オースティン・クロニクル紙のメラニー・ハウプトは、このバンドは「壮大でオペラ的なキャンバスに、実存的な不安というホウレンソウを甘美で一気に聴きたくなるダンスポップの中に隠している」と述べた。[ 36 ] Q誌のジョン・エイズルウッドは、「時折スーパーな『スーパーモデル』は決定的な声明というよりは、過渡期のアルバムだ」と論評した。[ 31 ] PopMattersのライター、ジェフ・コッホは、このアルバムは「 『トーチズ』とは驚くほど異なり、『とてつもなく驚き』だった」が、それでも「胸が痛くなるほど、破壊的に美しい」と評した。[ 37 ] AllMusicのマット・カラーは、 『スーパーモデル』について「フォスターと仲間たちは、彼らの成功したポップスの公式を守りつつ、より有機的で閉塞感の少ないスタジオサウンドを披露している」と書いた。[ 26 ]カラーは、このアルバムは『トーチズ』で探求された「20代の不安」をさらに発展させ、「より内省的で謎めいた、世俗に疲れたトーン」を明らかにしていると述べた。[ 26 ]
スピン誌のギャレット・カンプスは、スーパーモデルの曲は「最悪。奇妙なことに、そのフォーミュラは劇的に変わっていない」と述べ、トーチズの「悪魔的にキャッチー」で「とてもとても楽しい」性質は「事実上（再現するのは）不可能だ」と述べた。[ 33 ]カンプスはバンドが「時代遅れ」だと感じ、「スーパーモデルの失敗は、このトレンドの礎となったアルバムの一つ、つまりトーチズを真似していることにある。自分で作り上げた枠の外で考えるのは難しい」と述べた。[ 33 ]オルタナティブ・プレス誌のリード・フィッシャーはアルバムを「派手ばかりで中身がない」と酷評し、「真面目な歌詞を何度も試みたせいで、このアルバムは完全に台無しになっている」と書いた。[ 38 ]ローリングストーン誌のクリストファー・R・ウェインガルテンは、スーパーモデルには独創的な考えがほとんど欠けていると書いた。 [ 32 ]クラッシュのベンジー・テイラーは、このレコードについて賛否両論のレビューを書き、「恥ずかしげもなく活気のある多彩なポップソングのコレクション」と評したが、「高揚感のある楽器演奏は、探求されている暗いテーマとしばしば矛盾している」とコメントした。[ 39 ]
商業的パフォーマンス
アメリカでは、アルバムは初週売上54,000枚で、米国ビルボード200で初登場3位となった。 [ 40 ]また、アルバムはベルギーのフランドルとワロンのチャートでそれぞれ106位と104位で初登場し、[ 41 ] [ 42 ]オランダでは最高57位を記録した。[ 43 ]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | ライター | プロデューサー | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 1. | 「あなたはなりたい自分ですか？」 |
| 4時30分 | |
| 2. | 「自分自身に問いかけてください」 |
| 4:23 | |
| 3. | 「成人」 |
|
| 4:40 |
| 4. | "どうでも" |
| 5:17 | |
| 5. | 「偽幻想論」 |
|
| 5時31分 |
| 6. | 「ジョーンズ氏の天使のような歓迎」 | フォスター | 0:33 | |
| 7. | "親友" |
| 4:28 | |
| 8. | 「月を破壊するための初心者ガイド」 | 4:39 | ||
| 9. | 「木の上のヤギ」 |
| 5:09 | |
| 10. | "真実" |
| 4:29 | |
| 11. | 「非常階段」 | フォスター | 4:22 | |
| 全長: | 47:57 | |||
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 12. | 「タブロイド・スーパージャンキー」 | 6時 |
| 全長: | 53:57 | |
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 12. | 「カシアス・クレイの真珠のような白さ」 |
| 2:37 |
| 全長: | 50:34 | ||
- 注記
- 『A Beginner's Guide to Destroying the Moon』にはエイサップ・ロッキーが演奏した「LVL」のサンプルが収録されている。[ 44 ]
人事
フォスター・ザ・ピープル
- マーク・フォスター– ボーカル（全トラック）、シンセサイザー（トラック 1～3、5、7、8、10）、パーカッション（トラック 1、2、7）、エレキギター（トラック 1～6、8、9）、アコースティックギター（トラック 2、4、9、11）、シンセベース（トラック 2、9、10）、ハープシコード（トラック2、3）、ピアノ（トラック 3～5、7、8、10、11）、ビブラフォン（トラック 6、9、11）、チェレステ（トラック6、11）、ドラム、プログラミング（トラック 9）
- ジェイコブ・フィンク – ベース（トラック1、3～8）、バックボーカル（トラック5）
- マーク・ポンティアス– ドラム（トラック1～8、10）、バックボーカル（トラック5）
追加ミュージシャン
- Isom Innis – シンセサイザー（トラック 1、3、7、9、10）、プログラミング（トラック 3、7～10）、バックボーカル（トラック 5）、ドラム（トラック 7、10）、ギター（トラック 7）、ピアノ（トラック 8）
- ショーン・チミノ – エレクトリックギター（トラック1、4、5、7～10）、アコースティックギター（トラック3）、追加エフェクト（トラック3、7）、ペダルスチール（トラック4、9）、バックボーカル（トラック5）
- グレッグ・カースティン– プログラミング (トラック 1、2)
- ポール・エプワース– シンセサイザー（トラック 1）、プログラミング（1～4、9、10）、モジュラーシンセサイザー（トラック 2～4、10）、ドラム、ホーン（トラック 4）
- エイミー・ラングレー – チェロ（トラック4）
- スチュワート・ピコ・コール – ホーン（トラック7、10）
- マシュー・ウィルコックス – ドラム、ドラムプログラミング（トラック10）
- ルカ・ヴェンター – ドラム（トラック10）
テクニカル
- ポール・エプワース – プロデューサー
- マット・ウィギンズ – エンジニア、ミキシング（トラック6）
- ジョセフ・ハートウェル・ジョーンズ – アシスタントエンジニア
- リッチ・コスティ– ミキシング（トラック1～5、7～10）
- マーティン・クック – ミキシング・アシスタント（トラック1～5、7～10）
- ニコラ・フルニエ – ミキシングアシスタント（トラック1～5、7～10）
- Bo Hill – ミキシングアシスタント（トラック1～5、7～10）
- ダレル・ソープ – 追加エンジニアリング（トラック7、10）
- グレッグ・カルビ– マスタリング
- カーソン・ドネリー – A&R
- アイザック・グリーン – A&R
- ブレント・クレデル – マネジメント
- イアン・モントーネ – マネジメント
- ニッキー・スタイン – 法律顧問
- デビッド・ワイズ – マネジメント
- ブレット・ウィリアムズ – マネジメント
- Young & Sick – デザイン、イラスト
- デイブ・ベット – クリエイティブディレクター
- アニタ・マリサ・ボリボン – アートディレクション、デザイン
チャート
週足チャート
| 年末チャート
|
リリース履歴
| 地域 | 日付 | 形式 | ラベル | カタログ番号 |
|---|---|---|---|---|
| オーストラリア[ 60 ] | 2014年3月14日 | デジタルダウンロード | コロンビアレコード | なし |
| ニュージーランド[ 61 ] | ||||
| フランス[ 62 ] | 2014年3月17日 | |||
| アメリカ合衆国 | 2014年3月18日 | CD [ 63 ] | 88883 77758 2 | |
| デジタルダウンロード[ 64 ] | なし | |||
| ビニール[ 65 ] | C-377758 | |||
| イギリス[ 66 ] | 2014年3月24日 | デジタルダウンロード | なし |
参考文献
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