縫合糸（バンド）

縫合
起源ワシントンD.C.
ジャンルパンクロック、インディーロック
活動年数1991年～1992年
ラベル分解、不和
過去のメンバーキャスリーン・ハンナ、シャロン・チェスロウ、ダグ・E・バード

スーチャーは、ワシントンD.C.を拠点に活動し、初期のライオット・ガールと関係のあったアメリカのパンク・ロックおよびインディー・ロックのトリオであった。[ 1 ] [ 2 ]スーチャーは、キャスリーン・ハンナ（エレキベース、ドラム、ボーカル）、シャロン・チェスロー（エレキギター、エレキベース、ボーカル）、ダグ・E・バード（別名ダグ・バードゼル）（エレキギター、ドラム）で構成されていた。[ 3 ] [ 4 ]

歴史

スーチャーは1991年の夏、ハンナが彼女のバンドビキニ・キルとワシントンD.C.に滞在し、キャシー・ウィルコックスはヨーロッパで休暇を過ごしていたときに結成された。[ 3 ] [ 5 ] [ 6 ]ハンナは以前、ワシントン州オリンピアのヴィヴァ・クニーベルに所属していた。[ 4 ] [ 7 ]チェスローはDCのバンドチョーク・サークルとブラッディ・マネキン・オーケストラに所属し、バードゼルはDCのバンドビーフィーターと フィデリティ・ジョーンズ に所属していた。[ 5 ] [ 6 ] [ 8 ]チェスローは1990年にサンフランシスコに移住し、 1991年春のビキニ・キルのネイション・オブ・ユリシーズとのツアー中にハンナと出会い、1991年の夏、チェスローとハンナは両者ともDCに住んでいたが、2人はバードゼルとコラボした。[ 6 ] [ 4 ] [ 9 ]ブラットモービルのジェニファー・バラードとモリー・ニューマンもスーチャーで短期間演奏した。[ 5 ]グループはワシントンD.C.のエンバシー・ハウスでリハーサルを行った。そこはネイション・オブ・ユリシーズが住んでいた場所だった。[ 3 ] [ 5 ]

ハンナ、チェスロウ、バードゼルは、1991年8月にオリンピアで開催された国際ポップ・アンダーグラウンド・コンベンションで、スーチャーとして「ガール・ナイト」に出演した。 [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]滞在中、彼らはビキニ・キルの他の2つのサイドプロジェクト（スプレー・ペインテッド・ラブとワンダーツインズ）と、ニューマンとアリソン・ウルフのデュオであるブラットモービルを収録したコンピレーションカセット『A Wonderful Treat』をリリースした。チェスロウは後に「あの夏は、人々、アイデア、エネルギー、サポート、そして熱意が驚くほど融合したように感じた」と語っている。[ 10 ]

2019年にニューヨーク・タイムズに寄稿したエヴリン・マクドネルとエリザベス・ヴィンセンテッリは、ライオット・ガール時代の最初で唯一の必須シングルとしてスーチャーの「プリティ・イズ」を挙げ、「ゆっくりとした憂鬱」と表現した。[ 1 ]この曲は、1992年にディスコード・レコードとチェスローのレーベル、デコンポジションからスーチャーがリリースした7インチEPでリリースされた。[ 13 ] EPはバージニア州アーリントンのWGNSスタジオで録音された。[ 5 ] 「プリティ・イズ」は以前、ア・ワンダフル・トリートからリリースされていた。

ディスコグラフィー

EP

  • Suture! (1992) 7インチEP ( Dischord Records 76½ /Decomposition 1 )：「Good Girl」、「Falling」、「Pretty Is」

コンピレーション

  • A Wonderful Treat (1991) コンピレーション カセット: Suture の曲「Good Girl」、「Falling」、「Secret Language」、「Pretty Is」を収録

参考文献

  1. ^ a bマクドネル、エブリン、ヴィンセンテッリ、エリザベス（2019年5月6日）。「ライオット・ガールはフェミニズムとパンクを融合させた。必聴ガイドはこちら」ニューヨーク・タイムズ。
  2. ^ 「縫合：分解／不和音」ドヌーヴ、 2 、 1992年。
  3. ^ a b cアンダーセン、マーク、ジェンキンス（2001年）『ダンス・オブ・デイズ：首都パンクの20年』ニューヨーク：アカシック・ブックス、316頁。ISBN 9781933354996。
  4. ^ a b cモネム、ナディーン編 (2007). 『ライオット・ガール：レボリューション・ガール・スタイル・ナウ！』 ブラック・ドッグ・パブリッシング. ISBN 978-1906155018。
  5. ^ a b c d eバス、スコット (2019). 「ダグ・E・バード インタビュー」 .パーフェクト・サウンド・フォーエバー.
  6. ^ a b cマーカス、サラ（2010年）『ガールズ・トゥ・ザ・フロント：ライオット・ガール革命の真実の物語』ハーパー・ペレニアル社、  71～ 80頁。ISBN 978-0-06-180636-0。
  7. ^マーカス、サラ（2010年）『ガールズ・トゥ・ザ・フロント：ライオット・ガール革命の真実の物語』ハーパー・ペレニアル社、  38～ 45頁。ISBN 978-0-06-180636-0。
  8. ^ Nguyen, Mimi Thi (2012年7～11月). 「Making Waves: Other Punk Feminisms」 . Women & Performance: A Journal of Feminist Theory . 22 ( 2-3 ). Routledge: 355-359 . doi : 10.1080/0740770X.2012.720895 . S2CID 194103788. 2021年10月23日閲覧。 
  9. ^ a bメルツァー、マリサ（2010年2月15日）『ガールパワー：90年代の音楽革命』マクミラン社、ISBN 9781429933285。
  10. ^ a bバートン、ローラ（2009年3月3日）「ガールパワー」ガーディアン紙。
  11. ^ホッパー、ジェシカ (2011年6月13日). 「ライオット・ガール、注目を集める」 .ガーディアン.
  12. ^ 「ライオット・ガール回顧展 - 1991年インターナショナル・ポップ・アンダーグラウンド・コンベンションでの『ガール・ナイト』」ポップカルチャー博物館。2020年5月28日。
  13. ^ギボン、レイラ（2008年8月）「シャロン・チェスローインタビュー」チンパンジー/MRR。
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