ブラザーフッド（ラップグループ）

ブラザーフッド
別名ブラザーフッドVIP
起源ロンドン、イギリス
ジャンルヒップホップ
活動年数1984–1998
ラベルバイト・イット！レコーディングス、ヴァージン、ブループリント
過去のメンバーロレンゾ/ミスター・シャイロック、サン・オブ・ファンク（DJディアブロ）、DJポンプ・アクション、ザ・パイオニア、ザ・マッド・サイエンティスト、ミスター・デクスター、ミスター・スパイス、DJハスティ、サー・イエス、シークレットグルーヴス

ブラザーフッドは、1990年代初頭からイギリス全土で確固たる支持を得ていた、イギリスのヒップホップグループの先駆者でした。 [ 1 ] [ 2 ]イギリスのヒップホップの有力レーベルであるBite It! Recordingsからリリースした後、Virginに移籍しました。[ 3 ] 1996年のアルバムElementalzは、イギリスのヒップホップアルバムの中でも最高のアルバムの1つであり、「イギリス音楽における驚異的な成果」と評されています。[ 4 ] [ 5 ]バンドは最終的に1998年に解散しましたが、それ以来、90年代のイギリスのヒップホップシーンで最も影響力のあるバンドの1つとして認められています。[ 6 ] [ 7 ]

歴史

1984–89 ブラザーフッドVIP

バンドは1984年、8人ほどのメンバーからなる緩やかな集団「ブラザーフッドVIP」として結成された。VIPは「Vagabonds in Power（権力の放浪者）」の略で、フェラ・クティの同名レコードに由来する。彼らは黒人、白人、イスラム教徒、ユダヤ教徒のラッパー、ダンサー、グラフィティアーティスト、DJからなる集団だった。メンバーには、後にフリースタイラーズのDJハスティとして知られるアストン・ハーヴェイ、タンザニア出身のイスラム教徒MCサー・イエス、そしてプロデューサーのシークレットグルーヴスが含まれていた。後のインタビューで、創設メンバーのロレンゾ（ローレンス・ノップフ、後にミスター・シャイロックと改名）は、この名前は集団の理想である「人種を超えた兄弟愛」に由来すると報道陣に語っている。[ 8 ]ブラザーフッドVIPは、80年代初期のアンダーグラウンドシーンにおいて、北ロンドンのアンダーグラウンド・ヒップホップ・ジャムやブルース・パーティーの常連だった。ラップを織り交ぜた彼らのミックステープは、1989年にオリジナルメンバーが友好的な形で解散するまで流通していた。 1990年、DJ/プロデューサーのサン・オブ・ファンク（ジェイソン・ロス、後にDJディアブロとして知られ、ルーツ・マヌーヴァの「バナナ・クラン」のメンバーで、DJ MKの「ザ・ファンハウス」にも出演）を加えたブラザーフッドは、サー・イエスと共にVIPという新グループを結成していたシークレットグルーヴスのプロダクションの支援を受けながら、デモトラックのレコーディングを続けた。一方、ロレンゾ（ミスター・シャイロック）もVIPのデモトラック制作に協力した。

1991年：ホロコーストの子孫EP

オリジナルの DJ 兼ラッパー メンバーである Lorenzo と DJ Pump Action (後に DJ Crystl として知られる)、そして 1990 年に加入した Son of Funk (DJ Diablo)、そして後に加わった The Pioneer で、次の形態である The Brotherhood が結成されました。ロレンゾは新進気鋭の音楽プロデューサー、トレバー・“ジ・アンダードッグ”・ジャクソンと親交が深く、1991年にブラザーフッドの最初の12インチEP「ホロコーストの子孫」を共同で制作した。EPのトラックはロレンゾとサン・オブ・ファンクが共同で制作した。このリリースはバイト・イット！レーベルからの最初のリリースとなり、このレーベルはブラザーフッドのレーベルメイトである「ザ・サイエンティスト・オブ・サウンド」や「リトル・ポーリー・ライアン」も加わるようになった。このトラックでバンドは共通のユダヤ人としての伝統を活かし、イギリスのエコーズ・ヒップホップ・チャートで8位を記録[ 9 ] 。 メディアの反応はバンドを「ユダヤ人ラップバンド」としてのみ紹介し、「ユダヤ人の公敵」などのキャッチフレーズをつけた[ 10 ] 。インディペンデント紙に全面広告が掲載され[ 11 ]、音楽そのものよりも人種問題という側面に国際的なメディアの関心が集まるきっかけとなった。「ユダヤ人の政治的抗議ラップ」として位置づけられたこのバンドは、ブラザーフッドは、ニューヨーク・タイムズ、Def IIの「Reportage」、NBCニュースなど、主要メディアから追及された。数ヶ月のうちに、アメリカとイギリスの大手レーベルがA&R担当者をライブショーに派遣したり、Bite It!に直接派遣して契約を求めたことも広く報じられた。騒動はマスコミにまで広がり、次のような声明が出された。「ブラザーフッドが白人でユダヤ人であるという事実は無関係です。人々が音楽を聴いて、良い曲だと思ってくれることを願っています」[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]

アメリカのヒップホップシーンの収益がイギリスのアンダーグラウンドシーンの収益をはるかに上回る中、ブラザーフッドは音楽に関係ないと判断したメディア出演や契約を拒否した。代わりに彼らはバイト・イット！に残った。ロレンゾは報道陣にこう語った。「ブラザーフッドには色々な側面がある…本当にやりたいのは、すごく良くて、すごく信用できるラップを作ることだ。クラブでくたくたになっても、立ち上がって曲全体を通して踊り明かせるような曲を作りたいんだ。寝たい時に起き上がれるような曲。それが肝心なんだ。」大手アーティストと関わることで音楽性が低下すること、さらに「ユダヤ人がメディアを支配している」という反ユダヤ主義的なステレオタイプを強めてしまうのではないかという懸念があった。[ 14 ]ロレンゾは後に、メディアの「ユダヤ人ラップバンド」という一面的な反応によって生じたフラストレーションとプレッシャーが、その後間もなくバンドが解散した主な要因だったと述べている。 「彼らは他のことは何も知りたくなかった。本当に書こうとしていたのはそれだけだった。」[ 18 ]

1992 EP: ウェイズ・オブ・ザ・ワイズ

1992年、DJポンプ・アクションはブラザーフッドを脱退し、「DJクリスタル」としてドラムンベースでの成功を目指し、ロンドン・レコードと契約。後にドラムンベース・プロデューサーとして高く評価されるようになった。[ 19 ]同じ頃、ロレンゾは共通の友人であるイギリスのヒップホップ・アーティスト、DJポゴを通じて、イギリスのヒップホップ界で有名なDJ、デクスター氏と出会った。

デクスター氏は80年代にMCブレイドやMCマーリンと共にDJ／プロデューサーとして活躍していました。1987年にはMCカンとD to the KとしてダブルA面「Ease Up Your Mind」[ 20 ]と「Hard But Live」[ 20 ]をレコーディングしました。また、1988年には、Dett IncのプロデューサーSparki Skiと共にPositive Clan名義のアルバム『HardCore One』[ 21 ]に3曲をプロデュースしました。このアルバムにはDettのD to the K's Slow Jam featuring MC Melloがフィーチャーされており、初期のコヴェント・ガーデン時代からUKオールドスクール・シーンにおける彼の地位を確固たるものにしていました。

1年以内に、彼らのEP 「Wayz of the Wise」はすぐにアメリカのラッパーであるハウス・オブ・ペインやサイプレス・ヒルと比較されたが、[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]、あるイギリスのメディアはバンドとレーベルが単にイギリスのヒップホップを理解していないと主張した。NMEはそれを「イギリス史上最高のヒップホップシングルの1つ…唸り声や鼻息を荒くするブラスリフと威勢のいいドラムの雷鳴」と称賛した。[ 22 ]他のヒップホップ評論家はそれを「大きなベースファンクの泡立ち…インテリジェントな韻とリズムの最前線にあり」、「しっかりとしたヒップホップのビート」、「さまざまな韻のスタイル…」、「巧みに制作され、ビートが満載のラフラップチューン」と評した。[ 23 ] [ 25 ]裏面には「Break It Down」が収録されており、「ダウンテンポのシャッフルで、メタル風の狂気的なギターとカットアップされたサンプルにスクラッチパターンが重ねられている」また「Hit The Funk」は「スローでファットでファンキーな曲で、彼らの比類なき韻のスキルを再び発揮している」と評されている。[ 26 ]このリリースは、同年11月にNMEのヒップホップチャートで4位に達した。[ 27 ]

『ザ・パイオニア』リリース後まもなく、バンドは脱退を決意した。その穴を埋めたのは、ロレンゾの長年の友人であるミスタ・スパイス（クリス・エヴァンス）だった。ミスタ・スパイスはロンドンのオールドスクール・ヒップホップシーンのベテランで、ストリートダンスクルー「ワープ・ドライブ」でシーン黎明期から高い評価を得ていた。この時点で、ロレンゾはバンド名を「ミスター・シャイロック」に変更し、バンドは再び多文化構成（混血、黒人、白人）となった。このメンバー構成は、その後のリリースでも変わらず維持された。[ 1 ]

1993年：ブラザーフッドXXIII

1993年には無題のホワイトレーベルがリリースされ、その後、シングル「IMightSmokeASpliffButIWon'tSniff」と「Beats R Ruff N Rugged」を含む12曲を収録したEP「The Brotherhood XXII」がリリースされた。このEPは「鋭く鋭い韻」「イギリスのラップ・クルーの中でも最高の韻」「ビートと叫び声のようなホーン」「キラーなジャズ・トラックに加え、その間にたくさんのビート」と評価された。[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]イギリス中心の歌詞は「ラップにおけるトラッシュ・カルチャーの重要性を認識している（例：I'm great, smashing. super like my man Jim Bowen）」[ 32 ]「ダーティー・ブルースのスクラッチやサンプリングを背景に、ハードコアなBラインと、考えさせられる韻を加えている」[ 33 ]

1994年：ヒップホップ＆ラップ（それが私の心の拠り所）

バイト・イット！と契約して出した最後の12インチは、マスコミから「LOTUのスクラッチが入った荒々しい作品」として好評を博し、そのボーカルはハウス・オブ・ペインやサイプレス・ヒルとの比較を必然的に招いた。[ 34 ]当時の他の多くのイギリス人ラッパーとは異なり、ブラザーフッドはアメリカ英語を真似しないことを選択した。ロンドンアクセントでラップする彼らは、臆することなくイギリスのヒップホップであることを強調した。彼らの姿勢はデクスター氏によって次のように特徴づけられている。「基本的に、ラップをしたり聴いたりしているイギリス人の多くは、イギリス人であることやイギリスのラップを聴くことに100%乗り気でないか、いまだにアメリカ風に、アメリカのことについてラップすることが鍵だと思っている。それが俺たちを苛立たせるんだ。これは俺たちが長い間言い続けていることだし、これからも言い続けるつもりだ。」[ 35 ]バンドは、言及を厳密に自国産に留めており、あるジャーナリストは「彼らはイギリス人であることを公表することに満足している。『撃て、狂ったように』というアメリカの歌詞を真似る似非ギャングスタには加わることに興味がない…」と述べている。[ 5 ] NMEは後に、バンドが「イギリスのインストゥルメンタル・ヒップホップの音響的発明を吸収し、それを凌駕し、イギリス特有の意識に基づいた歌詞を取り入れている…[バンドは]イギリスのポップ・ディストリビューター、異端のアウトサイダーの長く豊かな遺産を活用している」と指摘している。[ 36 ]

1995年以降

1995年、バンドはヴァージン・レコードと契約し、同年12インチEP「 Alphabetical Response」をリリース。ミュージックビデオは主に白黒で撮影された。 [ 36 ]ビデオでは、バンドメンバーがシルエットやサイドライトでラップし、重ね合わせたフレームやグラフィックが、強烈なノワール感を醸し出している。当時主流だったアメリカの商業的なラップビデオのスタイルとの対比は、これ以上ないほど顕著だった。しかし、バンドのキャリアを通して、サイプレス・ヒルやハウス・オブ・ペインと比較されることは続いた。NME誌は「Alphabetical Response」を「スピーク・アンド・スペル・マシンと不気味な子供っぽいシンセサイザーが、ホットステップのビートに織り交ぜられた」曲と評した。[ 37 ] 「 Alphabetical Response」の成功に続き、「One Shot」がリリースされ、これはおそらくバンドにとって現在まで最大のリリースとなっている。ウーリッジ・アーセナルで撮影されたビデオも、同じく強烈で陰鬱な白黒で撮影された。バンドのメンバーを捉えたショットは数多く、病院のカートに乗った銃撃された被害者を追っているか、荒涼とした横光の中でラップしている。ロケ地には、典型的な灰色のロンドンのスカイラインの下、なんらかの高層ビルの屋上などがある。彼らの最も批評家から絶賛されたリリースは、2年かけて制作された次のアルバム『Elementalz』の形で1996年に登場した。[ 4 ] [ 5 ] [ 37 ]トラック「Punk Funk」はCDシングルとリミックスとしてリリースされ、同年には12インチのMad Headzが続いた。特にNMEとMelody Makerは、このアルバムのリリースに反応し、バンドを「UKヒップホップの救世主」、アルバムを「英国音楽における驚異的な成果」と称賛した。[ 37 ] [ 38 ]歌詞の面では、このアルバムは紛れもないUK感覚で、「スモーキーなループとビート」の中に「豪華な鈍いグルーヴ」がある。[ 5 ]イギリスのサンプリングにはブライアン・オーガーやウェールズの歌姫シャーリー・バッシーが含まれており、イギリス独特の歌詞の言及が散りばめられている。「自分の家の裏庭に対処することについてなの、ここには対処すべきことがたくさんあるから…私たちはバイブスについて話しているの。プレイスクール、ジャッカノリー、チョールトン＆ザ・ウィーリーズについて話しているの、分かる？私たちがこれらの言及を言うと、あなたはくすぐったがるでしょう」。[ 39 ]バンドのヒップホップへのアプローチは、オリジナルパンクのDIY精神に根ざしている。「UKヒップホップはパンクと似たような境界を持っていると考えています…」「70年代に初めて登場した頃は、レコードに何でも好きなものを収録できました…彼らはまさに今何が起こっているのかを語っていました。今ではヒップホップ以外に、そのようなものはありません。」[ 36 ]デクスター氏は、10年前の反アパルトヘイト集会でジョニー・ロットンと偶然出会ったことが、このサウンドをリアルに保つ上で重要な役割を果たしたと語った。「彼は私にこう言ったんです。『ラップをするなら、自分のやり方でやれ。アメリカ人みたいにやるな。イギリスで自分が知っていることだけに忠実でいろ』」[ 39 ]

同時期、ブラザーフッドはUKヒップホップへの貢献により着実に認知度を高めていった。バンドはブラック・ミュージック・アワードの最優秀ラップ・アクト賞を受賞し、デイヴ・マッキーンによるアルバム『エレメンタルズ』のカバーアート[ 40 ]は広く芸術的な称賛を受けた。ヴァージン・レコードは「アルファベット・レスポンス」、「パンク・ファンク」、そして「ワン・ショット」のビデオ制作に投資したが、[ 41 ]それぞれのスタイルはバンドのモノクロームのショット、閉所恐怖症を起こさせるようなカメラアングル、そしてより荒々しいシーンへと傾いていた。大手レーベルの支援があったにもかかわらず、短期間で一連の出来事によりバンドはより小規模なブループリント・レーベルへ移籍することになった。より商業的なサウンドを生み出すプレッシャーや、バンドが自分たちの作品に対してより多くの自主性を持つ必要性について、噂が飛び交った。この頃には、ハウスDJのロジャー・サンチェスもマネージメントしていたマネージャー、マーツ・アンドロップスの早すぎる死にも見舞われていた。次のマネージメント会社は、ニューヨークの著名なヒップホップ&アーバン・レーベル、プロファイル・レコードのニール・イースタービーが率いていた。

1998年：ダンジョンタウンEP

バンドは1998年、ブループリントから最後のEPとミュージックビデオ「ダンジョン・タウン」をリリースした。名曲「ロンドン・タウン」をサンプリングした「ダンジョン・タウン」は、バンド本来のロンドン訛りでラップすることでより本物のグルーヴが生まれるという信念を忠実に守った。[ 35 ]歌詞の参照は紛れもなくロンドンで、ビデオはモノクローム形式を維持しつつも、紛れもなくロンドンらしい風景が描かれている。典型的な「フライアップ」カフェの食事、汚いグラフィティで覆われた地下鉄やバス、威圧的な暗い地下鉄、薄汚れた通りなどだ。EPは好評を博した。「ブラザーフッドのカムバックを長い間待っていた…テーマはロンドン・ターン。彼らは得意とする曲で、彼らのフロウは衰えていない。最高だ。B面の2曲は、以前の曲に近い。前面に出てくるビートとデリバリーがマッチしている。彼らが戻ってきてくれて嬉しいよ。」[ 42 ]バンドは再びスタジオに入り、約20曲をレコーディングした。しかし、リリース後まもなく、ブラザーフッドは正式に解散した。彼らの最後の20曲入りアルバムは、他のレア曲と共に現在まで未発表のままとなっている。[ 3 ]

2002年: ハードコア・ソリューション パート2 LP

2002年、スイスのレーベル Hardcore One は、1998年に未発表となったアルバム「Panicky」のトラックを収録したヨーロッパのハードコアラップのコンピレーションをリリースした。

2016年：アンダーグラウンド・ユナイテッド Vol.3 2枚組LP

2016年末、ドイツを拠点とするレーベルUnderground UnitedはNaked Ape Recordsと共同で、1998年のアルバム収録曲の1つ「The Return」をリリースした。[ 43 ]

エアプレイ、会場、ツアー、テレビ

フェスティバルには、レディング、クォーク、フェニックス、フィンズベリー・パーク、バルセロナ・ソナー、コーク・ジャズ、ロスキレなどがある。また、ロンドンのアストリアではザ・ルーツ、ビースティ・ボーイズ、グル、ジーニアス/GZA、マンチェスターのハシエンダではナイトメアーズ・オン・ワックスのサポートアクトを務めた。サイプレス・ヒル、ブレイド、ウータン・クランもサポートした。 [ 4 ]イギリスでは、Kiss FMのMax & Dave Radio Show、BBCラジオ1のTim Westward Show、Choice FMのDJ 279 Radio Showなどのヒップホップ番組に出演した。テレビ出演はMTV、The Box、BBCのBehind The Headlinesなど。1993年のヒップホップ・コンピレーションEP『The British Underground』に収録された「Put Up Shut Up」という曲がリリースされた。[ 44 ]

バンドメンバー：ザ・ブラザーフッド

1a. ブラザーフッドVIPラインナップ

  • ロレンツォ、
  • DJポンプアクション、
  • DJハスティ、
  • はい、
  • シークレットグルーヴス、

1b. ブラザーフッドのラインナップ

  • ロレンツォ、
  • ファンクの息子（DJディアブロ）、
  • DJポンプアクション、
  • パイオニア
  • マッドサイエンティスト

2. ウェイズ・オブ・ザ・ワイズ・ラインナップ

  • ロレンツォ、
  • パイオニア、
  • ミスタ・デクスター

3. 最終ラインナップ

  • シャイロックさん、
  • ミスタ・デクスター
  • ミスタ SPYCE

コラボレーション

1998年の12インチアルバム『ダンジョン・タウン』にはライト・オブ・ザ・ワールドがフィーチャーされた。同年、ザ・ブラザーフッドはプロジェクトXのドラマ『マッド・ドクターX』にフィーチャーされた。[ 45 ]

ディスコグラフィー

  • ホロコーストの子孫EP (Bite It! Recordings – 1991、カタログ番号 BITE 01)
  • ホロコーストの子孫（リミックス）（Bite It! Recordings – 1991、カタログ番号 BITE 02）
  • Wayz of The Wise [12"] (Bite It! Recordings – 1992, カタログ番号 BITE 06)
  • Untitled '93 [LP] (ホワイトレーベル、Bite It! Recordings – 1993、カタログ番号 BITE 7 LP)
  • XXIII EP [CD] (Bite It! Recordings – 1993、カタログ番号 BITE CD7)
  • ヒップホップ・ンラップ[12"] (That's Where My Heart Is At) (Bite It! Recordings – 1994, (Cat. No. BHOODT1)
  • Hip Hop N'Rap (Straight Up Remix)|Hip Hop N'Rap [12"] (ホワイトビニールプロモ、Bite It! Recordings – 1994、カタログ番号 BHOODJ1)
  • クラッシュ・ザ・システム（ヴァージン25周年記念ボックスセット、1994年）
  • Alphabetical Response [12インチ] (Virgin、1995年、カタログ番号BHOODT2)
  • ワン・ショット/ナッシング・イン・パーティキュラー[CD LP] (ヴァージン、1996年、カタログ番号 7243 8 93355 2 1)
  • エレメンタルズ[CD LP] (Virgin、1996年、カタログ番号CD BHOOD1、7243 8 41324 2 2、CD BHOOD1)
  • ワン・ショット/ナッシング・イン・パティキュラー（リミックス）|ワン・ショット/ナッシング・イン・パティキュラー[12"] (Bite It! Recordings – Cat No's BHOODTX3 & BHOODTDJ3)
  • パンク・ファンク[CDシングル] (Virgin、1996年、カタログ番号BHOODG4)
  • パンク・ファンク（リミックス） [CDシングル]（Virgin/Bite It! Recordings、カタログ番号BHOODT4）
  • Mad Headz [12"] (ヴァージン、1996、カタログ番号 HEADZDJ 96)
  • ダンジョンタウン[EP]– (ブループリント、1998年、カタログ番号 BP0204)

参考文献

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