ディファイアント・ワンズ（テレビシリーズ）
| 反抗者たち | |
|---|---|
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| ジャンル | ドキュメンタリー |
| 著者 | アレン・ヒューズラッセ・ヤルヴィ ダグ・プレイ |
| 監督 | アレン・ヒューズ |
| 音楽： | アティカス・ロス、レオポルド・ロス、クラウディア・サーネ |
| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 元の言語 | 英語 |
| 季節の数 | 1 |
| エピソード数 | 4 |
| 生産 | |
| プロデューサー | ライアン・ギャラガー、ブロデリック・ジョンソン、ジーン・カークウッド、アンドリュー・A・コソヴェ、ローラ・ランカスター、チャールズ・パリッシュ、ブレイディ・ケファート、サラ・アンソニー、スティーブン・D・ウィリアムズ、フリッツィ・ホルストマン、アレン・ヒューズ、ダグ・プレイ |
| 撮影 | シェーン・デイリーチャールズ・パリッシュヴィンセント・レン |
| 編集者 | ラッセ・ヤルヴィ ダグ・プレイ |
| 実行時間 | 60分 |
| 制作会社 | シルバーバック5150プロダクションズ[ 1 ]アルコンテレビグループ[ 1 ] |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | HBO |
| リリース | 2017年7月9日 ～7月12日( 2017-07-09 )( 2017-07-12 ) |
『ザ・ディファイアント・ワンズ』は、アレン・ヒューズ監督による全4話のアメリカのテレビドキュメンタリーシリーズで、2017年7月9日から7月12日までHBOで放映された。ビーツ・エレクトロニクスの共同創設者であるジミー・アイオヴィンとドクター・ドレーのキャリアと2人のパートナーシップに焦点を当てている。
概要
この4部構成のドキュメンタリーは、ジミー・アイオヴィンとドクター・ドレーのパートナーシップ、そして現代文化を変革した一連の出来事における彼らの主導的な役割を、本人や関係者へのインタビューを通して検証する。いくつかのシナリオは、大まかに再現されている。
キャスト
彼ら自身としては：
- ジミー・アイオヴィン
- ドクター・ドレー
- トレント・レズナー
- アロンゾ・ウィリアムズ
- アイスキューブ
- パティ・スミス
- ブルース・スプリングスティーン
- ボノ
- ショーン・コムズ
- ケンドリック・ラマー
- ナズ
- スティーヴィー・ニックス
- トム・ペティ
- スヌープ・ドッグ
- ウィル・アイ・アム
- エミネム
- グウェン・ステファニー
- DOC
- ディー・バーンズ
- DJイェラ
- MCレン
再現：
- グレゴリー・シュワベ（FBI捜査官役）
- マーク・アンソニー・ペトルチェリ（デヴィッド・ケナー役）
エピソード
パート1
ドクター・ドレーとジミー・アイオヴィンが、 Beatsヘッドフォン会社をApple 社に 30 億ドルで売却する(Apple 社史上最大の買収) 何年も前に、両岸で音楽キャリアをスタートさせた。二人ともわずかな野心と多くの挫折といくつかの幸運に恵まれ、ヒット曲を生み出す才能をそれぞれ世界に示した。
パート2
NWAは「 Fuck tha Police 」などの挑発的な楽曲で急成長を遂げるが、悲劇、エゴ、金銭的な葛藤により、ドクター・ドレーはついに孤立してしまう。一方、ジミー・アイオヴィンはトム・ペティ、スティーヴィー・ニックス、U2のプロデュースを手掛けながら、大ヒット曲を生み出す一方で、個人的な葛藤も抱える独自の境地へと突き進む。
パート3
ジミー・アイオヴィンはインタースコープ・レコードの共同創設者であり、ナイン・インチ・ネイルズやドクター・ドレーといった先鋭的なアーティストと契約を交わした。ドクター・ドレーの1992年のアルバム『ザ・クロニック』は、ギャングスタ・ラップの歌詞と言論の自由をめぐる全米規模の政治的論争を巻き起こした。同時に、ドレー、スヌープ・ドッグ、そして2パック・シャクールは、東海岸のライバルたちと激しい抗争を繰り広げた。
パート4
ドクター・ドレーとジミー・アイオヴィンはエミネムらと共に成功を収めるが、ナップスターとデジタル著作権侵害の台頭により音楽業界は壊滅の危機に瀕する。代替手段を切望し、個人的な苦境にも直面したジミーとドレーは、 Beats Electronicsを設立。これが2014年のApple社との歴史的な大型契約へと繋がり、彼らのレガシーは永遠に刻み込まれることになる。
リリース
このドキュメンタリーは、 2017年7月9日から7月12日までHBOで4夜連続で放映され、ブルーレイでも全編がストリーミング配信されました。DVD/ブルーレイは最終的にユニバーサル・ピクチャーズ・ホーム・エンターテイメントによって発売されました。[ 2 ] TV-MAレーティングが付与されており、17歳未満の子供には不適切である可能性があります。[ 3 ]
2018年2月9日、Netflixは米国とカナダを除くすべての地域でシリーズの独占配信権を取得したと発表した。[ 4 ]ストリーミングサービスは、2018年3月23日に取得した地域でシリーズを「Netflixオリジナルシリーズ」のバナーでプレミア公開した。
サウンドトラック
このドキュメンタリーのサウンドトラックは、ユニバーサル ミュージック エンタープライズのライセンスに基づき、インタースコープ レコードからリリースされました。
受付
批判的な反応
レビュー集約サイトRotten Tomatoesでは、25人の批評家のレビューがすべて肯定的である。同サイトの総評は、「『ディファイアント・ワンズ』は、2人の先見の明のある人物を、彼らの多彩な過去と音楽業界への歴史的な影響の両方を照らし出す、説得力のある包括的な肖像画である」となっている。[ 5 ] Metacriticでは、12人の批評家による加重平均スコアが100点満点中76点であり、「概ね好意的」な評価となっている。[ 6 ]
ニューヨーク・タイムズのジョン・カラマニカは、肯定的なレビューの中で、本作を「華やかでテンポが速く、野心的で、しばしば楽しい」だけでなく、「驚くほど豪華で、十分なリソースが投入されている」と評した。[ 7 ]ロサンゼルス・タイムズのロレイン・アリは、肯定的なレビューの中で、アップルとの契約に至るまでの「数十年にわたる苦闘と成功」が、「この4部構成のシリーズを、競争の激しい音楽ドキュメンタリーの分野で際立たせている」と評した。[ 3 ]バラエティ誌のジェム・アスワドは、このドキュメンタリーは「説得力のある物語を効果的かつ巧みに伝えているが、その長すぎる長さは少々正当化しがたい」と評した。[ 8 ]アスワドは、編集者が「共感カット」と呼んだリアクションショットの頻繁な使用を指摘した。 [ 8 ]インディーワイヤーのベン・トラヴァースは、「テンポが速く、エンターテイメント性のあるデザイン」を称賛した。[ 10 ]
賞賛
ディファイアント・ワンズは2017年のグラミー賞最優秀ミュージック・フィルム賞とIDA賞最優秀リミテッド・シリーズ賞を受賞した。[ 11 ] このシリーズはまた、エミー賞の5部門にノミネートされた（優秀ドキュメンタリー・ノンフィクション・シリーズ賞、ノンフィクション番組の映像編集賞、ノンフィクション番組の音響編集賞、ノンフィクション番組の音響ミキシング賞、ノンフィクション番組の脚本賞）。また、最優秀ドキュメンタリー編集賞のACEエディ賞にもノミネートされた。監督のアレン・ヒューズはNAACP賞のドキュメンタリー部門優秀演出賞を受賞した。編集者のダグ・プレイとラッセ・ヤルヴィはHPA賞の優秀編集賞（30分以上のテレビ番組）を受賞した。
| 年 | 協会 | カテゴリ | 候補者 | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2018 | アメリカ映画編集者 | 最優秀編集ドキュメンタリー - テレビ部門 | ラッセ・ヤルヴィ ダグ ・プレイ | ノミネート | [ 12 ] |
| プライムタイム・エミー賞 | ノンフィクション番組における優れたサウンド編集賞（シングルカメラまたはマルチカメラ） | ジェイ・ニーレンバーグ・デル・スピバカトリーナ・フレデリック・デヴィッド・マントッド・ニーセン | ノミネート | [ 13 ] | |
| ノンフィクション番組における優れたサウンドミキシング（シングルカメラまたはマルチカメラ） | クリス・ジェンキンスガブリエル アンディ・ジナー | ノミネート | |||
| ノンフィクション番組における優れた画像編集 | ラッセ・ヤルヴィ ダグ・プレイ | ノミネート | |||
| ノンフィクション番組の優秀演出賞 | アレン・ヒューズラッセ・ヤルヴィ ダグ・プレイ | ノミネート | |||
| 優れたドキュメンタリーまたはノンフィクションシリーズ | アレン・ヒューズダグ・プレイ | ノミネート | |||
| グラミー賞 | 最優秀音楽映画賞 | アレン・ヒューズ、 アンドリュー・A・コソベ 、ローラ・ランカスター、 ブロデリック・ジョンソン、フリッツィ ・ホルストマン、サラ・アンソニー、ジーン・カークウッド、スティーブン・D・ウィリアムズ、ダグ・プレイ | 勝利した | [ 14 ] | |
| NAACPイメージ賞 | 傑出したドキュメンタリー | 反抗者たち | ノミネート | [ 15 ] | |
| テレビ映画、ドキュメンタリー、特別番組における優れた監督賞 | アレン・ヒューズ | 勝利した | |||
| 国際ドキュメンタリー協会 | 最優秀リミテッドシリーズ | 反抗者たち | 勝利した | [ 16 ] | |
| 映画音響編集者 | 音響編集における優れた業績 - 非劇場用長編アニメーション放送メディアにおける音響効果、フォーリー、音楽、セリフ、ADR | ノミネート | |||
| MTVムービー＆TVアワード | 最優秀音楽ドキュメンタリー | ノミネート | [ 17 ] |
参考文献
- ^ a bホワイト、ピーター（2020年8月18日）「ピーコックが『ザ・ディファイアント・ワンズ』の独占権を獲得」「 . Deadline Hollywood . 2023年3月1日閲覧。
- ^ 「The Defiant Ones」 www.uphe.com 2017年9月16日。
- ^ a b Ali, Lorraine (2017年7月7日). 「HBOの『The Defiant Ones』は音楽界の奇妙なカップルを魅力的に描いている」ロサンゼルス・タイムズ. 2018年3月10日閲覧。
- ^ 「THE DEFIANT ONES」 Netflixメディアセンター
- ^ 「The Defiant Ones: Miniseries | Rotten Tomatoes」 www.rottentomatoes.com . 2025年10月26日閲覧。
- ^ 「The Defiant Ones (2017) レビュー」 www.metacritic.com . 2025年10月26日閲覧。
- ^ Caramanica, Jon (2017年7月7日). 「レビュー：『The Defiant Ones』で明らかになるドクター・ドレーとジミー・アイオヴィンの肖像」 .ニューヨーク・タイムズ. 2018年3月10日閲覧– NYTimes.com経由.
- ^ a b Aswad, Jem (2017年7月7日). 「TVレビュー：HBOのドクター・ドレーとジミー・アイオヴィンのドキュメンタリー『The Defiant Ones』」「 . Variety . 2018年10月24日閲覧。
- ^ Dawson, Ron (2017年8月21日). 「HBOの『The Defiant Ones』と編集者をライターとするトレンド」 Frame.io . 2018年10月24日閲覧。
- ^トラバース、ベン（2017年7月6日）。「『The Defiant Ones』レビュー：HBOの中毒性のあるドクター・ドレーのドキュメンタリーは、音楽と同じくらいプロデューサーへのトリビュートでもある」。indieWire 。 2018年10月24日閲覧。
- ^ 「アレン・ヒューズ監督の『ザ・ディファイアント・ワンズ』が最優秀ミュージック・フィルム賞を受賞 | 2018 GRAMMY | GRAMMY.com」grammy.com . 2024年10月6日閲覧。
- ^ジャルディーナ、キャロリン (2018 年 1 月 3 日)。」「『ダンケルク』、『シェイプ・オブ・ウォーター』、『ベイビー・ドライバー』がACEエディ賞ノミネート作品に」。ハリウッド・レポーター。 2024年10月6日閲覧。
- ^ 「The Defiant Ones: Nominations and award - The Los Angeles Times」ロサンゼルス・タイムズ。2024年10月6日閲覧。
- ^グリーンバーグ、ザック・オマリー。「キャリー・フィッシャー、『ラ・ラ・ランド』、『ディファイアント・ワンズ』らが初期のグラミー賞受賞者に名を連ねる」フォーブス誌。2024年10月6日閲覧。
- ^ 「NAACPイメージアワード：受賞者完全リスト」Variety、2018年1月16日。 2024年10月6日閲覧。
- ^エヴァンス、グレッグ（2017年12月10日）。「『Dina』と『The Defiant Ones』がIDAドキュメンタリー賞の最優秀作品に ― 受賞者リスト全文」。Deadline。2024年10月6日閲覧。
- ^ Nordyke, Kimberly (2018年5月3日). 「MTV Movie & TV Awards: 『ブラックパンサー』『ストレンジャー・シングス』がノミネート最多」 . The Hollywood Reporter . 2018年5月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月3日閲覧。
外部リンク
