ザ・マグニフィセント（歌）

「ザ・マグニフィセント」
ワンワールドオーケストラによる歌。少年自由革命義勇軍の合奏団と太鼓が演奏される。
アルバム『The Help Album』より
リリース	1995年9月9日（英国）
記録された	1995年9月4日
ジャンル	ドラムンベース
長さ	2:12​​
ラベル	ゴー！ディスクレコード
ソングライター	ビル・ドラモンド、ジミー・コーティ、エルマー・バーンスタイン
プロデューサー	ドラモンド/コーティ

「ザ・マグニフィセント」は、ワン・ワールド・オーケストラ（ビル・ドラモンドとジミー・コーティ、通称ザ・KLF）が1995年に発表した曲で、ボスニア紛争の被害を受けた子供たちへの募金活動のためにリリースされた、ウォー・チャイルド・チャリティ・コンピレーション・アルバム『ザ・ヘルプ・アルバム』のために録音された。アルバムの他の曲と同様に、この曲も1995年9月4日に録音され、5日後にリリースされた。この日は、 K財団による100万ポンドの焼却に関するドラモンドとコーティの映画上映と重なり、2人は観客からの質問に答えた。

ワン・ワールド・オーケストラ名義で2人がリリースした唯一の曲であるこの曲は、ドラムンベース風にアレンジされた『荒野の七人』のテーマ曲のカバーで、セルビアのラジオ局B92のカウンターカルチャーDJフレカがボーカルを担当している。ドラモンドとコーティが当初ロビー・ウィリアムズを起用する案を出したが、実現しなかったため、フレカが参加を承諾した。2人は「荒野の七人」を嫌っていたにもかかわらず、B92のCMソングとして使用され、1996年にはスロボダン・ミロシェヴィッチ率いるセルビア政府に対する抗議歌として認知された。

起源

1995年の晩夏、ゴー！ディスクス・レコードのトニー・クリーンは、ボスニア紛争の影響を受けた子供たちのための非営利チャリティLP 「ヘルプ・アルバム」の企画についてビル・ドラモンドと話し合った。ドラモンドは「エンターテイメント業界の人間が公にチャリティ活動に関わるという考え自体を軽蔑している」と主張していたが、それでも彼とKLFの音楽パートナーであるジミー・コーティは参加することに同意した。^{[ 1 ]}

アルバムの制作期間は、レコーディングからレコード店に並ぶまでわずか5日間というタイトなスケジュールで、初日（1995年9月4日）までにすべてのレコーディングを完了する必要があった。^{[ 2 ]}この曲を制作するために、ドラモンドとコーティはThe KLFの通常の制作チーム、キーボード奏者のニック・コーラー、エンジニアのイアン・リチャードソン、ミキサーのマーク・“スパイク”・ステントを 再結成した。コーティは以前から、エルマー・バーンスタインの『荒野の七人』のテーマ曲をカバーしたいと考えていた。ドラモンドによると、二人はこの曲を、パパラッチの前でのわがままな行動によりテイク・ザットから解雇されたばかりのロビー・ウィリアムズのボーカルと一緒に作ることを構想していたという。しかし、ウィリアムズは母親とトルコで休暇を過ごしており、制作期限の都合でこの共同作業は断念された。 ^{[ 1 ] [ 3 ]}

「セルビア・コーリング」：B92 DJ Fleka が作曲の中心でした。

代わりの声の焦点が、急遽フレカ（本名ミオミル・グルイッチ）に見出された。彼はベオグラード出身のカウンターカルチャー家で、セルビアでは「1980年代からチトーの共産主義政権下まで遡る、多種多様な芸術、音楽、メディアプロジェクトに関わっていた」ことでよく知られていた。^{[ 4 ]} 1995年、フレカはセルビアの破壊的な独立系ラジオ局B92の深夜DJを務め、当時セルビア大統領だったスロボダン・ミロシェヴィッチを声高に批判していた。ドラモンドとコーティの依頼で、2人はフレカが電話回線で話した「こちらはラジオB92です。セルビアからお電話しています。メッセージは以下の通りです」や「殺人に反対する人間。麻薬に反対するジャンキーのように聞こえます」といったフレーズを録音した。この協力の見返りとして、ドラモンドとコーティはセルビアを訪れフレカのラジオ番組に出演することに同意した。

フレカの歌詞は「ザ・マグニフィセント」と題されたこの曲に取り入れられ、コーティとドラモンドは「ワン・ワールド・オーケストラ featuring the Massed Pipes and Drums of the Children's Free Revolutionary Volunteer Guard」という仮名でGo! Discsにリリースされた。この時、二人は「ワン・ワールド・オーケストラ」という凝った名前を初めて、そして唯一採用したが、^{[ 5 ] [ 6 ]}セレクト誌は「ポップミュージックをよく知る人なら誰でも、この曲の作曲者が誰であるかは明らかだった」と評した。^{[ 7 ]}

『ヘルプ』の制作チームのメンバーは、アルバムのオープニングにワン・ワールド・オーケストラの曲を入れることを計画していたが、このアイデアはエグゼクティブ・プロデューサーでありウォー・チャイルドのパトロンでもあるブライアン・イーノによって却下された。彼は、この曲はその役割には「政治的すぎる」と考え、代わりに「ザ・マグニフィセント」がアルバムの15曲目に収録された。^{[ 8 ]}

慈善活動と金の浪費

1995年9月5日、K Foundationとして、コーティとドラモンドは映画『Watch the K Foundation Burn a Million Quid』をイギリスで初めて上映した。^{[ 9 ]} 2人の最近のスタジオ活動について知らない観客からの質問に答え、今後音楽を作る予定があるかと聞かれたが、ドラモンドは「俺たちに何をしろって言うんだ？ジャングルのレコードを作れって?」と冷やかし、コーティは「ああ、ストリングスが入ったジャングルのノベルティレコードか何かか。でも、それは悲しいことだろう? 俺たちは年を取りすぎている」と答えた。^{[ 10 ]} イベント後にBBCラジオ1のスティーブ・ラマックからインタビューを受けた際、「ザ・マグニフィセント」が放送され、K財団は翌週ベオグラードの共和国広場で「Watch the K Foundation Burn a Million Quid」を上映することを明らかにした。ドラモンドによると、その目的は「観客にそれが人道に対する罪であるかどうかを問うため」だったという。^{[ 3 ]}

映画は予定通り上映され、適切なスクリーンがなかったため、ホットドッグの売店から電力を供給され、画鋲で留められた「ダブルサイズの白いシーツ2枚」に投影された。観客の1人が2人にこう語った。

ユーゴスラビアでは、誰も富を夢見ることはありませんでした。なぜなら、それは選択肢ではなかったからです。フットボールプールも、国営宝くじも、貧困から富豪に転落して無限の富を夢見るような話もありませんでした。当時は富を夢見る必要などありませんでした。誰もが同じものを持ち、国家が人々のニーズを満たしていたからです。^{[ 9 ]}

ドラモンドによれば、カウティが過剰にインフレしたセルビアの紙幣を燃やしたとき、聴衆は拍手喝采したという。 ^{[ 1 ]}

ベオグラード滞在中、二人はフレカのB92深夜番組の3時間にわたってゲスト出演した。^{[ 11 ]} フレカは「K Cera Cera」を放送したが[11]、^{それと比べて}ドラモンドは「[「ザ・マグニフィセント」は]哀れに聞こえた。[ボスニアの]子供たちを失望させてしまった」と感じた^{[ 1 ]} 。しかしながら、ワン・ワールド・オーケストラの曲はB92にジングル として寄贈された^{[ 1 ]}。

その後、ブラッドフォードのアナキストのためにK財団が100万ポンドを燃やす様子を観る上映会が行われた際、ドラモンドとコーティは、慈善活動への寄付と100万ポンドの焼却をどう結びつけるか問われた。コーティは「ザ・マグニフィセント」は「間違いだった。あんなことをするべきではなかった」と答えた。ドラモンドもこれに同意し、次のように説明した。^{[ 9 ]}

『 The Help Album』は100万ポンドを集めようとしていると聞いていた。一方では子供たちのために100万ポンドを集めるためにこの曲を作っているというアイデアに惹かれ、一方では実際に100万ポンドを燃やし、それが人道に対する罪かどうかを問う映像を見せているというアイデアに惹かれた。どういうわけか、私たちはそれが良いと感じた。…私たちは[B92]に電話して、[Fleka]に、ボスニアの子供たちのためのチャリティレコードを通じて世界に伝えたいことは何かないかと尋ねた。…その曲を正当化するものは何もない。それはクソの山だったが、なぜ私たちが二度とスタジオに戻ってはいけないのかを思い出させるものだった。なぜなら、私たちにはもうその段階は過ぎ去ったとわかっていたからだ…。

二人の後悔にもかかわらず、「ザ・マグニフィセント」は1996年までにB92のCMソングにとどまらず、同局の代表曲となった。この使用から、この曲は最終的にセルビアの不満を抱えた反ミロシェヴィッチ抵抗運動の抗議アンセムとして認知されるようになった。^{[ 4 ] [ 12 ]}ドラモンドは著書『45』の中で、当時の出来事を振り返り、「たった1日で録音し、シングルとしてリリースされることもなく、駄作だと思って忘れていた曲が、『遠い国』で、私がほとんど理解できない闘争にとって、意味を持ち、重要な意味を持つようになった」と記している。^{[ 1 ]}

構成

「ザ・マグニフィセント」は、 『ヘルプ・アルバム』のプロデューサーの要求に沿った短い曲です。アルバムの制作者であるトニー・クリーンは、「すべてのトラックを収録するのに苦労しました。アーティストたちには、3分45秒を超えないように指示しなければなりませんでした。…ビル・ドラモンドからKLF（ワン・ワールド・オーケストラ）のトラックはたった2分だと言われたとき、これは間違いないと思いました。」と語っています。^{[ 8 ]}

この曲は『荒野の七人』のテーマ曲のカバーバージョンです。テンポは原曲に近いですが、原曲がパーカッションが控えめなのに対し、One World Orchestraによるドラム重視のカバーは、ドラムンベース曲に典型的な160bpsを超えるテンポになっています。

「ザ・マグニフィセント」には歌声は収録されていないが、全編を通してサンプリングされた音声が使用されている。フレカのパートや、曲の随所で男性の「ザ・マグニフィセント！」という声が挿入されている。このボーカルサンプルは、デイヴ・コリンズとアンシル・コリンズによる1971年リリースのアルバム「ダブル・バレル」のイントロダクションから抜粋された。マシンガン、六連発拳銃、そして大砲の音が繰り返し目立つように繰り返され、これはザ・KLFの後期シングル（特に「What Time Is Love? (Live at Trancentral)」、「3 am Eternal (Live at the SSL)」、そしてB面曲「America No More」） で頻繁に使用されたテーマとなっている。デュオの「Doctorin' the Tardis」や「Build a Fire 」で使用されたパトカーのサイレンもこの曲で使用されている。銃声とサイレンはどちらも、速いテンポをリズミカルに強調するために使用されている。

曲はフレカの「こちらはラジオB92：セルビアより」で始まり、ホルンとストリングスの音色が「荒野の七人」のメロディーへと移り、銃声が高速ドラムマシンのパターンに溶け込む背景で鳴り響く。2度のブレイクの間、フレカの「人間は殺人に反対する。まるで麻薬に反対するジャンキーのようだ」という歌は、まず柔らかなフルートのメロディーが、次に元のテーマにはなかったクライマックスのストリングスのコード進行がバックに流れる。電話回線越しに彼の言葉に付随する濃厚なノイズによって、話し手と聞き手が切り離されていることが伝わってくる。人類は殺戮への衝動を抑えられないというフレカの感情は、ミロシェヴィッチ政権下の市民としての彼の視点を垣間見せてくれる。

受付

セレクト誌は「ザ・マグニフィセント」を「コミック風の壮大な表紙」と評した。スコッツマン紙は、ワン・ワールド・オーケストラの「意図的に挑発的な」作品を「1990年代の最高のコンピレーションアルバムの一つ」への「最高の」貢献だと称賛した。 ^{[ 13 ]}

2002年、グラスゴー・ヘラルド紙は、ドラモンドのキャリアとワン・ワールド・オーケストラが熱望していたコラボレーター、ロビー・ウィリアムズのキャリアを比較し、「EMIとウィリアムズの数百万ポンドの契約（当時としては前例のない8000万ポンドと報じられている）の影で、ドラモンドの一見難解なプロジェクトは完全に理にかなっており、関連性がにじみ出ている」と評した。^{[ 14 ]}

注釈と参考文献

1. ビル・ドラモンド(2000). 「ロビーがジャムズに加入」. 45.リトル・ブラウン. ISBN 0-316-85385-2。
2. War Child International: Help Album Interactive Gallery. warchild.org - 2007年3月13日閲覧。
3. ジミー・コーティ、ビル・ドラモンド（1995年9月6日）。「K-Foundation In The City interview」（インタビュー）。スティーブ・ラマックによるインタビュー。BBCラジオ1。トランスクリプトは2016年9月16日に（Muライブラリ経由で）アーカイブされました。ウィキペディア:ウィキプロジェクト KLF/LibraryOfMu/476
4. コリン、マシュー (2003 年 8 月 25 日)。「訃報：ミオミール・グルジッチ」。ガーディアン。
5. Discogs.com、 One World Orchestra ディスコグラフィー。discogs.com - 2007年3月13日閲覧。
6. しかし、「Children of the Revolution」はKLFの初期のヒット曲に付随する名称であり、それらのレコーディングに参加していた追加アーティストを指していました。例えば、スリーブノート「 3 am Eternal (Live at the SSL)」、 KLF Communications KLF 005X、1991年1月を参照。
7. ペリー、アンドリュー、アプトン、サム（1997年10月）。 「ミレニアル・ムームー」セレクト。2016年9月16日にアーカイブ（Muライブラリ経由）。Wikipedia:WikiProject The KLF/LibraryOfMu/444
8. 「ヘルプLP日記」。セレクト。1996年1月。
9. ブルック、クリス、グッドリック、アラン(1997). K Foundation Burn a Million Quid . ロンドン: Ellipsis. p. 150. ISBN 1899858377。
10. 「私たちは映画を作るつもりはなかった。100万ポンドを燃やすつもりだったのだ」 NME 、 1995年9月16日。2016年9月16日にアーカイブ（Muライブラリ経由）。Wikipedia:WikiProject The KLF/LibraryOfMu/463
11. Cicic, Dragan (1995年11月5日). "Good Morning, Belgrade" . The Independent . 2022年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。
12. Horan, T.、「ベオグラードの戦闘ステーション」、デイリーテレグラフ、2001年3月17日（リンク）。
13. イートン、A.、「単なる慈善事業ではない」、スコッツマン（S2）、エディンバラ、2002年10月4日。
14. ウィリアムソン、K.、「海賊が戦争に勝利した」、グラスゴー・ヘラルド、2002年10月7日。