| 追放者たち | |
|---|---|
1961年5月28日のSMHの広告 | |
| ジャンル | 歴史 |
| 作成者 | レックス・リーニツ |
| 監督 | コリン・ディーン |
| 主演 | ロン・ハドリック |
| 原産国 | オーストラリア |
| 元の言語 | 英語 |
| 季節の数 | 1 |
| エピソード数 | 12 |
| 生産 | |
| 実行時間 | 30分 |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | ABC |
| リリース | 1961年5月28日 ~ 9月10日(1961年5月28日)(1961年9月10日) |
| 関連している | |
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『アウトキャスト』(The Outcasts)は1961年にオーストラリアで放送された連続テレビドラマです。時代劇で、一部に映画の挿入がありましたが、生放送されました。 [ 1 ]全12話がキネスコープ録画として現存しています。 [ 2 ]『ストーミー・ペトレル』の続編です。 [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]
『The Outcasts』は、ウィリアム・レッドファーンが1808年にシドニーに病院を建設しようとした物語です。
| いいえ。 | タイトル | シドニー放送日 | メルボルンの放送日 | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 「新総督」 | 1961年5月28日 (1961年5月28日) | 1961年6月25日 | |
1808年9月、元囚人ウィリアム・レッドファーンはニューサウスウェールズ州で外科医として認可される。彼はマコーリー総督の妻が妊娠中だったため、総督を補佐し、サミュエル・マースデン牧師と衝突する。サラ・ウィリスはレッドファーンとの結婚を希望する。 | ||||
| 2 | 「絆と自由」 | 1961年6月4日 (1961年6月4日) | 1961年7月2日 | |
マッコーリーとマースデンはレッドファーンを夕食に招待するかどうかで口論する。招待は裕福な入植者エドワード・ウィリスに感銘を与えるが、彼はレッドファーンと娘の結婚を認めていなかった。 | ||||
| 3 | 「ビジョンは成長する」 | 1961年6月11日 (1961年6月11日) | 1961年7月9日 | |
| 4 | 「ジョン・マッカーサー再入国」 | 1961年6月18日 (1961年6月18日) | 1961年7月16日 | |
| 5 | 「システム」 | 1961年6月25日 (1961年6月25日) | 1961年7月23日 | |
| 6 | 「障壁が破られた」 | 1961年7月2日 (1961年7月2日) | 1961年7月30日 | |
ブルーマウンテンを越える | ||||
| 7 | 「障壁が破られた」 | 1961年7月9日 (1961年7月9日) | 1961年8月6日 | |
マコーリー知事の息子が誕生 | ||||
| 8 | 「トラブルメーカー」 | 1961年7月16日 (1961年7月16日) | 1961年8月13日 | |
レッドファーンとサラは新しい病院に引っ越します。 | ||||
| 9 | 「亡命者の帰還」 | 1961年7月23日 (1961年7月23日) | 1961年8月20日 | |
マッカーサーが植民地に戻る。 | ||||
| 10 | 「対決」 | 1961年7月30日 (1961年7月30日) | 1961年8月27日 | |
マッコーリーの経営が調査される | ||||
| 11 | 「最後の挑戦」 | 1961年8月6日 (1961年8月6日) | 1961年9月3日 | |
ギルバート氏の任命に反対 | ||||
| 12 | "勝利" | 1961年8月13日 (1961年8月13日) | 1961年9月10日 | |
レックス・リーニッツとコリン・ディーンが脚本を手掛けた『ストーミー・ペトレル』はABCで大成功を収めていた。1960年11月、ディーンとリーニッツがウィリアム・レッドファーンを題材にした連続ドラマで再びタッグを組むことが発表された。[ 3 ]
1961年3月、ディーンは「『ストーミー・ペトレル』ほど明確でドラマチックな展開はない。登場人物も多く、反乱という中心的なテーマは欠けているものの、『追放者たち』では1808年から1822年までを描いており、はるかに多くの出来事が描かれている。『追放者たち』は植民地の変化、つまりマコーリーが流刑地として管理するのではなく、入植地を建設するという政策を描いている」と述べた。[ 4 ]
キャストは42名でした。[ 4 ]ジョージ・ストリートを再現した巨大なセットが作られました。[ 7 ]主演のロン・ハドリックは当時、演劇の仕事で最もよく知られていました。[ 8 ]
パイロット版を批評したサンデー・シドニー・モーニング・ヘラルド紙は「ABN2は再び成功を収めたようだ…またしても傑作であり、前作を凌駕する作品かもしれない…ブライほど強力な中心人物はいないが…その一方で、展開がやや遅かったブライ・シリーズよりもはるかに早くペースを設定し、テーマを確立した」と述べた。[ 9 ]
ウーマンズ・ウィークリー誌は、「この物語は、ガバメント・ハウスでの華やかな生活、混乱、そしてドラマといった点で、ブライの反乱よりも現代オーストラリアの現状に近いように思える。『アウトキャスト』はより静かな物語で、日常生活の出来事を多く描いている。…『アウトキャスト』は興味深く、素晴らしいテレビ番組だ。私は一話たりとも見逃さないように努力するだろう」と評した。[ 5 ]
ザ・ブレティンのマルコム・エリスは、「アルフレッド・ダンピア風の歴史ドラマ、つまり叫び声、涙、弱者への抑圧、登場人物の道徳観が純白か純黒か、『オーストラリア歴史記録』第7巻から第10巻から抜粋したような台詞を好む人にとっては、このシリーズは楽しくて良い。しかし、視聴者はこれを歴史の福音書のように受け取るべきではない」と書いている。 [ 10 ](フィルミンク誌は、プロデューサー兼脚本家のブライアン・ライトが、リーニッツを擁護するエリスへの反論を書いたと報じている。「エリスは、批判されたときによくやるように、泣き言を言いながらヒステリックに反論した。ABCの広報担当がマルコム・エリスの作品が本物だと主張するなんて、よくもそんなことができるものだ!歴史家は、他人が「自分たちの」歴史分野について著作をすると、非常に独占欲が強くなり、意地悪になるものだ」[ 6 ])
Filmink誌は次のように主張した。
このシリーズには、『ストーミー・ペトレル』のような、二つの対立する勢力(ラム酒反乱など)の大きな対決へと発展していく明確な物語の推進力が欠けている。本作はより散漫で焦点が定まらず、サブプロットや無関係な登場人物が多く、より全体的なテーマが強調されている。短気な二人のアルファオスが奮闘する物語ではなく、『アウトキャスト』は「我々はここで歴史を作っている」という厳粛な雰囲気があり、登場人物たちはオーストラリアの未来像について多くのことを語っている。[ 6 ]
1962年1月、ABCは第3シリーズを制作し、歴史三部作となることを発表した。このシリーズはダーリング対ウェントワースに焦点を当てる予定だった。[ 11 ]