ザ・プロミス（2011年テレビシリーズ）

2011 British TV series or programme
約束
シリアルDVDカバー
ジャンルドラマ
時代劇
著者ピーター・コスミンスキー
監督ピーター・コスミンスキー
主演クレア・フォイ
クリスチャン・クック
パーディタ・ウィークス
イタイ・ティラン
カタリーナ・シュトラー
ハーツ・スライマン
作曲家デビー・ワイズマン
原産国イギリス
元の言語英語
エピソード数4
生産
エグゼクティブプロデューサーデビッド・オーキン
プロデューサーハル・フォーゲル
撮影デビッド・ヒッグス
エディタデビッド・ブラックモア
実行時間81分、87分、83分、105分
オリジナルリリース
ネットワークチャンネル4
リリース2011年2月6日 ～ 2月27日 (2011-02-06)
(2011-02-27)

『ザ・プロミス』は、ピーター・コスミンスキー脚本・監督、デビー・ワイズマン音楽によるイギリス委任統治領時代のパレスチナの末期にどのような関わりを持っていたのかを突き止めようと、現代のイスラエルとパレスチナへ赴く若い女性の物語です2011年2月6日に チャンネル4で初放送されました

キャスト

連載で描かれた主題

プロット

パート1

2010年の撮影現場にて

18歳のエリン・マシューズは、間もなくギャップイヤーを迎えようとしています。彼女は、脳卒中で麻痺し入院している80代の祖父レンに、しぶしぶ会いに行くことになります。エリンは祖父のことをほとんど知りませんが、母親が祖父のアパートの片付けを手伝っている時に、第二次世界大戦後、イギリス委任統治領パレスチナで第6空挺師団に所属していた祖父の日記を見つけます。母親は日記を捨てたいようですが、こっそりと保管しています。親友のエリザの誘いを受け、エリザがイスラエルの兵役義務の基礎訓練を受けている間、イスラエルで過ごすことにしました。飛行機で出発する途中、エリンは日記を読み始め、魅了されていきます。日記は、レンが「これまでの人生で最悪の日」、ベルゲン・ベルゼン強制収容所解放の恐怖について語る場面から始まります。その後、シリーズは、彼女の物語は 2005 年、彼の物語は 1940 年代と、2 つの物語が展開するにつれて交互に展開します。

レンの部隊は、アラブ人と増加するユダヤ人人口の間の脆弱な平和維持部隊の一員として、ハイファ近郊のステラマリス基地に配属された。彼らの最初の任務は、船から上陸してきたユダヤ人難民を一斉に捕らえ、収容所に連行することだった。強制シャワーと鉄条網の背後での監禁は、レンにドイツで見た光景を思い出させた。

海岸に戻ると、レンは落伍者を見つけ、彼女を解放しようとしたその時、通りかかった巡回隊に発見される。レンは叱責される。彼の上官は、ユダヤ人の移民を抑制しなければアラブ人の反乱が起こる危険性を強調する。ハイファのシティ・ホスピタリティ・クラブで、レンの伍長ジャッキー・クラフは、ジフォラとク​​ララという二人のユダヤ人の少女をレンに紹介する。クララは、クラブの目的はユダヤ人の親善を促進することであり、そこで働くことで報酬を得ていると説明する。一方、レンはキリヤット・ハイイムのキブツを捜索するが、何も見つからない。ステラマリスでは事務局長全員がユダヤ人であり、情報漏洩は日常茶飯事だと聞かされる。

クララはレンを家に招き、お茶を飲ませる。そこで彼女の父親は、ステラ・マリスについて話をさせようとする。レンの上司であるロウントリーは、集会の群衆の方がクララのアパートよりも安全な場所だと言い、ユダヤ人地下組織と連絡を取るようレンに勧める。しかし、レンが近づくと、集会を警備していたイギリス軍に連絡員が射殺される。レンは罠にかけられていたのだ。装甲車でパトロール中、兵士たちに便器の中身が空にされる。その後、基地では、ユダヤ人過激派の襲撃により、レンの部下数名が、車両に放水している際に背後から撃たれる。レンはクララに会いに行く。クララの父親は起きたことを謝罪するが、もう歓迎されないと告げる。しかし、クララはレンの後を追って階段を下り、彼を抱きしめる。

一方、2005年、エリンはエリザの裕福な一家に滞在する。一家はカイサリアのビーチフロントにあるプール付きのヴィラに住んでいる。エリザはエリンをテルアビブのショッピングやクラブ遊びに連れて行くが、クラブの閃光によってエリンのてんかん発作が誘発され、旅は中断される。エリンはエリザの兄ポールと出会う。エリザはポールを「狂人」と評する。彼は軍を退役し、平和活動家へと変貌を遂げた。エリザの父親は元将軍で、占領を批判し、現在はリベラル派の指導者である。しかし、彼とポールは政治をめぐって対立する。ポールによると、父親のリベラル主義は、イスラエルが自分たちの国と同じように普通の国だと人々に思わせているという。真実は、イスラエルは元軍指導者によって支配され、指導されているのだ、と彼は言う。エリンはポールに、レンの戦友の一人の墓を見に連れて行ってほしいと頼む。日記には、その戦友は基地へのユダヤ人武装勢力の襲撃で殺されたばかりだと記されている。CWGC 墓地で彼女は日記に記されたさらに 2 人の名前の墓を見つけた。日記のその時点ではまだ生きていたロビンズ軍曹とナッシュ軍曹である。

ポールは彼女を占領地への検問所に通す。ナブルスで、エリンはポールがアルアクサ殉教旅団の元メンバーであるオマールと共に平和のための戦闘員の集会で演説しているのを耳にする。その後、二人は握手をし、ポールはオマールを国境のイスラエル側まで車で送る。二人は検問所を通過させられるが、オマールはカップルを引き離されたことについて国境警備隊に抗議するために戻ってしまい、拘束される。ポールは検問所はパレスチナ人の生活を困難にするための手段に過ぎないと非難し、壁の両側にパレスチナ人の村がある分離壁の一帯を指さし、どちらの村にもテロリストが住んでいる可能性があると主張する。二人はカフェに行くが、ポールが財布を取りに戻ると、建物は自爆テロで吹き飛ばされる。

パート2

レンは、所属するパレスチナ人従業員を虐待する兵士たちを懲戒する。その後、クラブで、クララはレンと結婚してパスポートを取ろうとしているとクラフにからかわれる。レンはクララを家に連れて帰るが、誰もいないのでクララはレンをベッドに連れ込み、もう少し滞在するよう誘う。しかし、レンは会議に出席しなければならない。エルサレムのキング・デイビッド・ホテルで行われる会議は、「ブルドッグ作戦」、すなわちテルアビブの封鎖と捜索に関するブリーフィングだった。 [1]外で爆発音がする。隣の部屋にいた民間人がバルコニーに出てくると、レンは窓から離れるよう促すが、さらに大きな爆発音がする。レンが意識を取り戻すと、建物の一角が破壊されているのを目撃する。

2005年、カフェ爆発の負傷者を救助するために救助隊が到着した。病院でエリンはポールを発見し、ちょうど父親も到着した。ポールは生きていたが、足、腕、目に包帯が巻かれていた。

レンはキング・デイビッド・ホテルの瓦礫の中から女性の遺体を掘り出す。その夜、レンはクララが事前に知っていて自分を守ろうとしたことを非難する。クララはただ愛しているという気持ちを示そうとしただけだと反論する。基地では、召使いがレンに、部下のユダヤ人であるアレック・ハイマンが報復として「連隊風呂」に入れられている、つまりひどく体を洗われていると告げる。レンはそれを止め、後に召使いに感謝の意を表す。ハイマンの名前がモハメッドだったことが分かる。「ブルドッグ作戦」開始。レンの小隊はキング・デイビッド爆撃機の1人が隠れていた家を急襲する。しかし、彼は既に密告を受け、逃走していた。家主たちは「イルグン」のメンバーをかくまざるを得なかったと抗議するが、彼らは連行され、イギリス軍は彼らの家を爆破する。 メシェク・ヤグル・キブツが捜索され、レンは子供用メリーゴーランドの下の部屋に隠された大量の武器庫を発見する。基地に戻ると、子供たちが花を配り、兵士たちにセレナーデが贈られる。ロウントリーは、その花はアネモネ、ヘブライ語で「カラニオット」（赤は空挺兵のベレー帽、黒は彼の心）だと説明する。レンはモハメドに花束を渡すが、レンはモハメドに義務を負わせたと告げ、モハメドは彼に夕食を出す義務があると告げる。その後、レンはモハメドとその家族を夕食に招き、外で集合写真を撮る。

ポールの母親は、カフェの自爆テロ犯は「動物」だと文句を言う。ポールは、キング・デイビッド・ホテルを爆破した「動物」の中には、エリン自身の父親も含まれていたことを母親に話すべきだと答える。

エリンは家に帰ろうとしていたが、レンの日記の最後のページを読んで、封筒の中に鍵を見つける。レンは投獄に直面しており、彼を信頼してくれた皆を失望させ、モハメッドに鍵を返したいと思っている。このことが悩み、祖父が生涯不幸だったことを知っていたエリンは、残ることを決意する。ポールの携帯でオマールの電話番号を調べ、オマールにモハメッドの家があったアイン・ハウドに連れて行ってもらい、その村が現在ユダヤ人の芸術センターであるアイン・ホドになっていることを知る。パレスチナ人は1948年に村を去ったが、一部の人々は古い村の上の果樹園だった場所に新しいアイン・ハウドを作るために戻ってきたと彼女は聞く。老人が車で送ることに同意し、彼らはモハメッドの家だった場所を特定する。老人は、辛かったにもかかわらず連れ戻してくれたエリンに感謝する。彼はオマールに家族のためにヘブロンの住所を伝えることができたが、エリンがオマールに連れて行ってほしいと頼んだとき、彼はポールのほうがよいガイドかもしれないと示唆した。

エリンとエリザはエリザの祖父を訪ねる。祖父は悪びれる様子もなく、父、母、姉、兄が皆ドイツの収容所で亡くなったことを告げる。祖父は、自分たちの世代はユダヤ人がジェノサイドに屈することは決してないと決意し、常に安全な土地を確保したいと願っていたと語る。そして、イギリス軍が邪魔をしたため、彼らを全滅させたのだと説明する。

レンとジャッキー、そしてもう一人の兵士は非番で町を車で走っていたところ、待ち伏せ攻撃を受けた。レンはリボルバーに手を伸ばしたが、拳銃を持った二人の男が3人全員を撃ち殺した。レンとジャッキーが命からがら逃げ惑う中、カフェに座っていた見物人たちは彼らを無視した。[2]

パート3

病院で、レンはアヴラム・クライン（3人のイギリス人警官を射殺した後に射殺されたユダヤ人過激派）に、釈放を試みられたにもかかわらず、同情を示す[3] 。ロウントリーはレンに、クラインが枢密院に訴えて処刑を免れるよう説得するよう依頼する。レンはアッコの独房に監禁されているクラインを見つけるが、彼はあらゆる運動には殉教者が必要だと述べ、訴えるのを拒否する。

一方、レンはモハメッドの息子ハッサンに数学の家庭教師をし始めた。クララは敵と親しくしていると思われ、周囲から敵意に満ちた視線を浴びている。

エリンはタクシーでアブ・ディスに降ろされる。そこは分離壁の近くにあるオマルが住んでいるところだ。オマルは屋根の上でトランプをしていて、エリンが運転のレッスンをすることに同意したと言うと困惑する。また、オマルはエレスチナのキリスト教徒であることをエリンに告げる。車の中で、エリンはてんかんのため運転を禁じられていることを告白する。オマルはカイサリアまで車で戻り、エリンは彼を家の中に誘い込み、それからプールに入る。二人がキスしようとしたその時、エリンの両親が現れる。エリンの父親は形式ばった礼儀正しいが、妻は非常に不機嫌そうで、ぎくしゃくした夕食が続く。ポールもまた全く機嫌が良くないようだ。エリンの両親はエリンと真剣な話し合いを始めるが、彼女はまた発作を起こす。エリンは意識を取り戻すとポールが彼女に会いに来る。エリンは彼が自分に腹を立てていることを感じるが、ポールはそれを否定する。

クララのアパートに到着したレンは、誰もいないことに不安を覚える。クララは風呂に入っていて、髪の毛の多くは引き抜かれ、油と羽根で覆われていた。レンはクララを慰めるが、後で約束があり、部屋を出なければならない。クララは、彼がまだ自分を信用していないことが信じられない。レンは心を開き、全てをクララに話す。彼とロビンズ、ナッシュがこれから会うスパイの名前も。

会合の最中、彼らは待ち伏せ攻撃を受け、ユダヤ人の情報提供者は連行され、レンと二人の軍曹は拉致される。イギリス陸軍少佐を名乗る男が、ロビンズがスパイかどうかを見極めるための策略だったとレンに謝罪する。しかし、レンは納得せず、他の者たちの元へ連れ去られる。落とし戸の下の穴に閉じ込められ、酸素ボンベがやっと入るほどの空間だった。数日後、レンは再び「少佐」のもとへ連れ去られ、少佐はレンに、自分が戦時中のパレスチナ・ユダヤ人旅団の将校であり、ユダヤ人を収容所からボートに乗せて連れ出したことを告げる。少佐はレンに入隊を勧めるが、レンは乗り気ではない。数日後、レンは再び引きずり出される。フードも脱がされ、野外にいたレンは、銃撃されるかと覚悟するが、解放されていた。レンはロウントリーを工場へ連れ戻すが、ロビンズとナッシュの姿はなかった。 2マイル離れた場所で、ロビンズとナッシュが木に吊るされて死体で発見された。[4]ロビンズの首には、アブラム・クラインの「違法な殺害」への報復として処刑されたというメッセージがかけられていた。工兵が地面の安全を宣言したが、パレスチナ警察の隊員が遺体を解体しようとしたところ、爆発が起きた。レンは激怒してクララのアパートに戻るが、彼女はすでにいなくなっていた。クララの父親は娘の意見を謝罪した。レンはロウントリーに全てを告白する。その後、クラフと話している最中に、彼はてんかん発作を起こした。ロビンズとナッシュは軍葬で埋葬された。

エリンはレンの発作について読んで衝撃を受ける。彼女はポールにロビンズとナッシュに関する新聞の切り抜きを見せる。ポールはそれを覚えていて、イギリス軍の戦意を挫いたのはエリンのせいだと言う。ポールはエリンのキスを聞き、翌朝、エリンはポールのベッドで目を覚ます。

ヘブロン行きのバスの中で、彼女はオマールに電話をかけ、そこで会えるかと尋ねた。軍の検問所で、リベラルなイスラエル人ガイドが、街の一部が「不毛地帯」として封鎖されていることをグループに説明していた。彼はメガホンを持った正統派ユダヤ教徒の入植者に非難されていた。エリンはその地帯に忍び込み、学校から帰宅途中のパレスチナ人女子生徒に出会う。少女たちはユダヤ人の少年たちに暴言を吐かれ、石を投げつけられる。イスラエル国防軍の兵士たちが見守る中、エリンはそこを通り抜けた。[5]グループは彼女の住所に一致する家を指差した。そこで彼女はユダヤ教正統派ユダヤ教徒の女性に出迎えられ、正統派ユダヤ教徒の男性が食事をしている部屋に案内された。エリンは自分の探求の目的を説明し始めたが、その時、娘が連れてきた2人のイスラエル国防軍兵士が到着し、エリンを連れ去ろうとした。後ろから男が女性を叱責した。外に出ると、彼女はイスラエル国防軍の車両に押し込められていた。エリンはこっそりと携帯電話からテキストメッセージを送信した。

パート4

エリンがイスラエル国防軍基地で尋問を受けているところにポールが現れ、元同僚たちに挨拶する。ポールは、軍は平和を保つためではなく、入植者を守るためにいるのだとエリンは告げる。エリンは夜中に目を覚まし、狙撃兵の銃弾に当たりそうになる。ポールは元同僚たちに銃を投げさせ、忠誠心だと正当化して夜空に向かって発砲する。翌朝、彼らはモハメッドのいとこの孫娘だという女性を見つける。入植者たちは彼女の祖父の家だった家の割れたガラスを彼女の庭に落とす。昨日の正統派ユダヤ教徒の女性がやって来て、彼女を嘲笑する。[6]エリンが仲裁しようとするが、ポールは事態を悪化させるといって彼女を追い払う。ポールはエリンに、モハメッドの家族は今は到達不可能な戦闘地域である ガザにいると告げる。

1947年、ユダヤ人国家樹立を定める国連分割決議を祝賀する群衆。コル・シオン地下放送の発信源を探るため、レンの部下たちはアパートを襲撃する。クラフの銃が「偶然」不発に終わる。レンはよろめき、クラフは恋人のジフォラを捕まえるが、逃がしてしまう。その後、レンは彼を殴り、クラフはロビンズとナッシュのことをクララに話したのと同じように、ジフォラにも全てを話したことを認める。レンはモハメドを訪ね、イギリス軍は彼を守ってくれないからもっと安全な場所に移るよう助言するが、モハメドは去ろうとしない。

エリンはエリザの友人たちとのパーティーで場違いな気分になっている。ノートパソコンで、またしても自爆テロのニュースを見ている。ポールは、なぜエリンはこれがそんなに重要なのか理解できず、口論になる。

レンはモハメッドの息子ハッサンを数学の試験の帰りに車で送っている。デイル・ヤ​​シン村から立ち上る煙柱を調べるため、彼は小道に逸れる。ユダヤ人の戦闘員たちが家々を襲撃し、手榴弾を投げつけ、住人を銃撃している。男たちは村の広場に押し込められ、銃撃されている。戦闘員の一人、クララは彼に合流を誘うが、レンは踵を返して立ち去る。後にレンはロウントリーと対峙するが、ロウントリーはアラブ人を守るためにイギリス人の命を危険にさらしてはならないという直命を受けていた。

エリンはオマールに会いに行くが、彼もまた助けを拒否する。彼女は彼に鍵を見せる。オマールは避難民となったパレスチナ人家族にとって鍵がどれほど重要かを説明し、さらにヤッファにある自身の叔父の家の鍵も彼女に見せる。[7]彼は彼女をガザに連れて行くことに同意する。

レンの小隊はハイファに駐屯しており、ユダヤ人支配地域とアラブ人支配地域の間に位置し、武装したユダヤ人非正規兵から見下ろされている。小隊は撤退を命じられるが、レンはユダヤ人の迫撃砲による市場への攻撃を防ぐため、その位置を保持するよう命令する。レンはロウントリーを探しに行くが、彼はいなくて、最後の隊員も避難しているところだった。道路はアラブ難民で渋滞していた。モハメッドはアラブ軍が彼らを守ると言い張るが、レンはユダヤ人は日暮れまでには到着するだろうから、遅すぎると告げる。一家は家を出て、レンは彼らを波止場まで車で送る。そこでは、イギリス海軍が人々をアッコへ移している。モハメッドはハッサンに、いつか自分たちが戻ってくるから家の鍵を大切に保管するように命じる。ハッサンは人混みの中で行方不明になり、レンは彼を探しに戻って来ると約束し、妻と娘を安全な場所へ連れて行くようモハメッドを説得する。レンは部下のところに戻り、手榴弾と弾薬をバッグに詰め込み、アレックに部下たちを港まで連れて行くよう命じた。

エリンとオマールはトンネルを通ってガザ地区へと連れて行かれる。タクシーでモハメッドの従妹の家へ向かう。そこには、前夜の自爆テロ犯である娘の葬儀のために親族が集まっていた。エリンは軍の監視塔を見下ろす屋根の上に一人で座っている。少女サミラが彼女を引き寄せ、ここは危険だと身振りで示す。その夜、銃撃戦が起こり、エリンは少女を慰める。しばらくして、階下からの口論でエリンは目を覚ます。ハマスに所属する息子が銃を振り回し、ファタハのメンバーであるオマールに出て行けと命じている。しかし、家はイスラエル兵の急襲を受ける。オマールと息子は逃げ出し、エリンは一家と共に寝室に監禁される。イスラエル国防軍の将校がエリンの氏名と住所を聞き、息子は連行される。翌朝、イスラエル国防軍が家宅捜索を開始する。エリザは、父親の頼みとして呼び出されたエリンとやり合うことになる。

レンは、狙撃兵の銃撃を受けながら、アラブ人の集団と戦っているハッサンを見つける。レンは指揮を執るが、狙撃兵はユダヤ人武装勢力に加わったクラフだった。レンはクラフのライフルを没収し、解放する。レンは、ハッサンが港へ行けば残って戦うことに同意する。しかし、ハッサンが平地を歩き始めた途端、銃弾に倒れる。死ぬ前に、レンに鍵を父親に返すことを約束するよう頼む。港に戻ったレンは、モハメドを見つけようとするが、アレックからレンの帰宅を阻止するよう密告されていた二人の憲兵に逮捕される。

イスラエル国防軍の兵士たちは、兄の家を占拠しようとしたとき、サミラを人間の盾として連れて行った。サミラが取り乱すと、エリンは彼女も連れて行くことを提案した。彼らは寝たきりの老女の部屋に監禁され、その老女はエリンに、自分はイギリス人から英語を学んだと話した。老女はエリンに写真を見せる。それはレンとモハメッドとその家族が写っている写真だった。彼女はモハメッドの娘、ジャウダで、レンとの思い出は良いものだったが、父親はハッサンを連れ戻せなかったため、何年も怒っていたと彼女は言う。エリンは鍵を取り出し、兵士が入ってくるとそれを手に握りしめた。イスラエル国防軍は家の中に爆薬を仕掛けていた。エリンは工具箱を見つけ、自分とサミラを柱に鎖でつなぐ。[8]イスラエル国防軍の司令官はエリザにカッターを持ってくるように言い、彼女は解放された。外に出ると、エリンは家々が爆破される中、ジャウダが救急車に乗せられているのを発見した。エリンは箱の中の小物と写真アルバムを取り出し、ジョウダに渡します。しかし、イスラエル国防軍の兵士が箱を奪い取ります。エリンは抗議しようとしますが、また発作を起こしてしまいます。その後、エリンは荷物をまとめてカイサリアに戻ります。エリンはエリザの両親に滞在への感謝を伝え、ポールはいつか彼女が戻ってきてくれることを願っています。

帰国の途に着くエリンは、レンの日記の最後のページをめくる。彼は英国海軍の船で捕虜としてパレスチナを離れるところだった。彼は、ユダヤ国家は暴力と残酷さの中で生まれ、繁栄できないのではないかと懸念していると記している。彼自身は、長期の懲役刑と不名誉除隊しか期待できないと語る。いつかモハメッドに鍵を返せることを願っているが、彼に対面できるかどうかは分からない。

空港でエリンは力強い抱擁で母親を驚かせた。病院では、モハメッドの娘に鍵を渡したとレンに告げる。レンはエリンの手を握り、泣き始める。

生産

研究

『ザ・プロミス』の着想は、 1999年のドラマ『ウォリアーズ』から生まれた。コスミンスキー監督は、1992年から93年にかけてボスニア中央部で平和維持活動に従事し、不可能と思われた任務に縛られたイギリス軍の姿を、共感を込めて描いた。ある元兵士がBBCのエグゼクティブ・プロデューサー、ジェーン・トランターに手紙を書き、 [9]、パレスチナに駐留していた忘れられたイギリス兵たちを題材にした映画を制作すべきだと提案した。[10]

トランターは手紙をコスミンスキーに渡したが、コスミンスキーは当初それを棚上げにした。しかし、 2002年にプロジェクトを終えた後、コスミンスキーはこのテーマを将来のドラマのテーマとして提案し、BBCはこの調査を支援することに同意した。BBCのサラ・バートンは、その後サラ・マクファーレンの助けを借りて、連隊グループとパレスチナ退役軍人協会を通じて連絡を取り始め、最終的に82人の退役軍人との詳細なインタビューを実施し、[11]彼らの多くが妻や家族に話したことのないことを語った。[12]これらの口頭の説明は、書籍や赤十字、国立公文書館、帝国戦争博物館のアーカイブ資料、週刊軍事情報ダイジェストと比較された。コスミンスキーは、イギリス軍による家屋の破壊、そして現在と他にどのような類似点があるかに特に衝撃を受けた。調査チームは、批判的なイスラエル国防軍退役軍人の新興グループである「ブレイキング・ザ・サイレンス」および「平和のための戦闘員」に連絡を取った。コスミンスキーによれば、研究者が用意した40冊以上の本を含むすべての研究を読み、それをどのようにまとめ、実行可能なドラマにするかを考えながら、11ヶ月を要したという。[12] [13]

文字と構成

コスミンスキーは、パレスチナで従軍した10万人の英国兵の体験を伝えることが最大の目的だったと述べている[12] [13]。「何が起こったのかを私たち全員に思い出させる」ことだった[14] 。パレスチナを去った後、誰も思い出したくなかった退役軍人たちは[11] [15]「疎外」され、「祖国に帰っても、自分たちとは何の関係も持ちたくない国」に慰霊碑もなく、「慰霊碑まで行進する権利」さえも奪われた[16] 。ほとんどの退役軍人にとって、自らの体験を語ることは信じられないほど困難だった[11] 。 「彼らの物語を必ず伝えたいと強く願った」[17]。このドラマの目的は常に「BBCに送られた最初の手紙に敬意を表す」ことであり、レンの旅路も常にこの道を辿ることになった。[12]退役軍人たちは、圧倒的に多くが似たような話をした。彼らは当初は「信じられないほど親ユダヤ的」だったが[10]、忠誠心を転換し、最後には「アラブ人に強い同情心を抱くようになった」[18] 。 「最後の数ヶ月で大きな変化が訪れました。パレスチナ人に何が起こるかを目の当たりにし、両陣営が戦争に見舞われることを悟ったのです」[12]。「私たちは常に、このことをドラマに忠実に反映させる必要がありました」[18]。「反映させるか、企画を断念するかのどちらかでした」[19] 。シリーズは、インタビューから得られた情報、兵士たちが語ったこと、感じたこと、そして実際に経験したこと[20]に基づいており、一般兵士がほとんど触れることのない歴史的出来事には焦点を当てていませんでした。[13]コスミンスキーは、シリーズに対するすべての反応の中で、彼にとって最も意味があったのは、現在85歳の退役軍人からの手紙だったと語った。「あなたは約束通りのことをしてくれました。本当にありがとう。」[12]

エリンというキャラクターは、彼の2人の10代の娘の影響を受けている。そのうちの1人はてんかんを患っている。コスミンスキーは、てんかんという特性は、プロットの重要な場面でない限り、スクリーンではあまり描かれていないと感じていたため、「時折てんかん発作を起こしながらも普通の生活を送ろうとする18歳の少女と、他の人々が同じようにそれにどう対処しているか」を描くというアイデアを気に入った。[21]個人的な理由から、コスミンスキーは長い間、若者が徐々に「年老いて病弱な男の殻の中にいる若い男」を理解していくというアイデアを探求したいと考えていた。[18] [22]彼はこのドラマを型破りなラブストーリーと捉えており、[23]ポールがエリンに、日記に出てくる若いレンはもう存在しないと告げる場面でその考えは頂点に達する。エリンの情熱的な「彼は私にしてくれるのよ、彼は私にしてくれるのよ！」というセリフは、コスミンスキーにとっておそらく映画全体で最も重要なセリフだった。[12] [18]エリンとイライザの気さくな関係、「話し方、反応の仕方、集中力のなさ」などは、彼が娘たちとその友人たちと接した経験から強く影響を受けており、[24]ナイーブさと冷淡な自己主張の組み合わせは、特に感情面であまり共感できない生い立ちを持つ「ロンドン出身の18歳の子供」には珍しいことではないと彼は感じていた。[18]また、このキャラクターを「限りなく英雄的で紳士的な」[18]レンと対比させることも重要だったため、意図的にレンを好きになりにくいキャラクターに設定した。[12]しかし、彼は観客がキャラクターを理解するにつれて心を奪われ、この旅路を経験することで、彼が考える彼女の後の勇敢さとひたむきさがより力強く表現されることを期待していた。[18]

エリンの感情の旅は、1940年代のストーリーと意図的に並行している。その中心にあるのは、レンとの関わりを深めていく彼女自身だからだ。[12]「彼女は彼に執着するようになり…彼の気持ちを理解し…ガザに着く頃には、彼がどう行動したかを想像するようになる。」[12]コスミンスキーは、現代の物語を通して、過去が現在にどのような影響を与え得るか、そして「混沌、政治的混乱、流血、戦争」を脱したイギリスが、今日起こっていることに対して責任を負っていることを示したかった。「これは少なくとも部分的には私たちの問題であり、私たちはそれにいくらか責任を持つべきだ。」[11] [25]彼はまた、最も心に残ったのは「私たちはどのようにしてそこからここまで来たのか？」という疑問だと書いている。 1945年、ユダヤ人の苦境は世界の大半の人々の同情を集めていましたが、「わずか60年後、イスラエルは孤立し、近隣諸国から等しく嫌悪され、恐れられています。国境を守り、未来を守るという妥協のない姿勢に対して、アメリカ以外ではほとんど同情を得られていません。イスラエルはどのようにして一生涯で世界の同情を無駄にしてしまったのでしょうか？」これが『ザ・プロミス』が探求しようとしていることです。[25]しかし、「善と正義は一方だけにあると主張することは、誰の役にも立ちません。もしそんなに単純なことなら、私たちはすでに解決策を見つけているはずです。それぞれの側には、互いに競い合う権利と真実があります。すべてをどちらか一方に偏らせることはできません。すべては複雑に絡み合っているのです。」[11] …「この悲惨な状況には善人も悪人もいません。私たちは双方の長所と短所を示すために、非常に努力しました。」[18]「もし誰かがこのシリーズを党派的だと捉えたら、私はとても悲しいでしょう。」[15]彼が作り出そうとしたのは、ある種の不安定な均衡であり、観客の共感が一方から他方へと繰り返し移り変わることを感じさせるものだった。[11]

制作前、さらなる調査、資金調達

2006年時点では、この企画は『パレスチナ』という仮題で、BBC向けにカーニバル・フィルムズ[ 26] （ITVの名探偵ポアロシリーズの製作会社として最もよく知られている）が製作することになっていた。しかし、コスミンスキーはBBCとますます疎遠になり、後に映画製作者たちはもはやアイデアを売り込む際に「あのひらめき」を見なくなったと語っている。[27]「BBCが失敗したとは言えないと思う…しかしながら、BBCは挑戦的なドラマ…政治的、法的にも問題のあるドラマを作る勇気を失ってしまったようだ。」[28] BBCは、コスミンスキーによるとかなり低い価格でその株式を売却し、企画の立て直しを図ることに同意した[12]。そして2007年、コスミンスキーはチャンネル4の元映画部門責任者であるデヴィッド・オーキンが経営するデイブレイク・ピクチャーズ[29]と独占契約を結んだ。オーキンとは以前、 『監察官』（2005年）や『ブリッツ』 （2007年）を製作していた。

この段階で脚本は180ページに及び、多くの場面が詳細に描写されていた。研究者たちは物語を豊かにするためインタビューを続けた。コスミンスキーはデイヴィッド・オーキンとともにイスラエルに飛び、通常は立ち入り禁止のデイル・ヤ​​シンなど、物語に登場する場所を訪れた。彼らには、プリプロダクションのパートナーであるイスラエルのドキュメンタリー映画会社が招いた現代イスラエル歴史家たちも同行した。 ベニー・モリスはコスミンスキーに著書『1948』の出版前の校正刷りを読ませた。また、ハイファ大学でモッティ・ゴラニに師事したばかりの博士課程の学生から、コスミンスキーは市内のホスピタリティ・クラブについて聞いた。このクラブはいまだに偏見の目で見られているテーマであり、物語の中でクララの背景を形作った。[12] [30]脚本はすぐに完成し、2008年半ばにはチャンネル4がこのプロジェクトへの支援を発表した。[31]

デイブレイクは当初、このドラマの制作費を800万ポンドと見積もっていたが、いくらか削減して700万ポンドまで絞り込んだ。チャンネル4は400万ポンドを拠出したが、これは同局の名作ドラマの1時間当たりの料金とほぼ同額だった。他の資金源の確保は困難だった。フランスでは、デイブレイクの長年の制作担当者であるジョルジュ・カンパーナが、 Canal +での初回放送権と1年後のARTEでの無料放送権を与える契約を交渉し、さらに100万ポンドを調達した。ARTEと頻繁に共同制作しているSBSがオーストラリアでの放送権を確保し、EUメディア基金からいくらかの追加資金を得た。しかし、アメリカとドイツでの事前販売交渉は暗礁に乗り上げた。最終的に、当初の2009年秋開始予定の撮影を延期し、他の準備が整ったところで、コスミンスキーはチャンネル4に戻り、さらに100万ポンドがなければシリーズは実現しないと語った。例外的にチャンネル4は追加資金に同意し、2010年初頭にイスラエルで『Homeland』というタイトルで撮影が開始され、ステラマリスでの時代劇シーンから撮影が始まった。[12]チャンネル4は、この支援を『This is England '86』や『Any Human Heart』も含むドラマへの2000万ポンドの投資の一部として提示したが、これは以前『ビッグ・ブラザー』に費やしていたシリーズごとに5000万ポンドをキャンセルすることで可能になった。[32]

撮影

撮影はすべてイスラエルで行われ、スタッフは主に現地のスタッフで構成され、イスラエルの制作会社ラマ・フィルムズが担当した。これは英国のテレビドラマ制作としては異例のことだ。コスミンスキーによると、彼らはモロッコ、キプロス、スペイン南部、チュニジアも視察し、1940年代のシーンを再現することは可能だったという。しかし、現代イスラエルの「建物、多様な文化、地形」を再現できる場所は他にはなかったという。[33]ガーディアン紙によると：

コスミンスキーは長年のキャリアの中で、ある国を別の国に置き換えることに長けている。「チェコ共和国をボスニア、ケニアをソマリア、ガーナをリベリア、モロッコをイラク、インドをパキスタン、リーズを北アイルランドとして使いました。」しかし今回は、偽りの表現は一切ありませんでした。「イスラエルは他に類を見ない国です。テルアビブのバウハウス建築、世界中から集まった人々の顔立ち、そして何よりも壁。これらを再現することはできないと分かっていました。問題は、イギリスのテレビクルーがイスラエルで撮影するということがほとんど知られていないことでした。私たちはゼロからのスタートでした。」[27]

リーズのアパートの冒頭のシーンはイスラエルのスタジオで撮影された。[34]その他すべてはエルサレムとその周辺、ハイファ、テルアビブ、ヤッファ、カイサリア、アッコ、ギバット・ブレンナー、アイン・ホド、ペキーン、ラムラ、ベイト・ジマルでロケ撮影された[35]。68日間のスケジュールで 180 か所以上を回った。[33] ベン・グリオン空港がヒースロー空港の代わりとなり、[36]キング・デイビッド・ホテルの爆撃された瓦礫はペタク・ティクヴァの駐車場のブルースクリーンを背景に撮影された。[16]エルサレム旧市街の一部がヨルダン川西岸のナブルスの代わりとなり、 [37]ヘブロンのセットシーンはアッコで撮影され、[10]ガザはイスラエルのアラブ都市ジスル・アル・ザルカで撮影された。[18]ステラマリス空挺部隊の基地を見つけるのは困難でしたが、最終的にはベイト・ジマルの修道院が使用され、非常に都合が良かったことが分かりました。[38]時代物の軍用車両を、法外な費用をかけて輸送せずに入手するのも困難でした。シリーズで使用された装軌式装甲車は、廃品置き場で見つかった5台の異なる車両の部品を寄せ集め、1台にまとめて動くようにしたものです。[39]イスラエルの模造検問所は、完全にゼロから作られました。[27]

撮影には従来のスーパー16mmフィルムが使用され、現像と編集はイギリスで行われた。撮影監督のデイヴィッド・ヒッグスは、新しい高解像度デジタルカメラ「レッドワン」を試してみたかった。しかし、チームはデジタルではコントラスト比が制限される可能性があること（地中海の強い光の中では深刻な問題）と、カメラがかさばることでコスミンスキーのトレードマークである手持ちカメラの動きが妨げられるのではないかと懸念していた。また、故郷から遠く離れた場所での撮影では、比較的単純でよく知られた技術に頼るのが賢明だとも思われた。[40]しかし皮肉なことに、フィルムに頼ったことで、アイスランドのエイヤフィヤトラヨークトル火山の噴火による航空便の混乱でフィルムをロンドンに毎日急送することができず、1週間も曇りに気付かずに多くのシーンを撮り直さなければならなくなった。[41]カフェの爆発シーン、キング・デイビッド・ホテルの破壊シーン、そして移民希望者たちの難民船のシーンなど、CGIとデジタルポストプロダクションも多用された。 [42]特に難しかったのは、ベルゲン・ベルゼンでの出来事をどのように再現するかだった。製作者たちは実写やCGIを含む様々な選択肢を検討し、最終的にロンドンの帝国戦争博物館の白黒映像に頼ることにした。しかし、最終的にこのシーンは、自分たちが作り出せるであろうどんな作品よりも芸術的かつ道徳的な力を持つという結論に至った。[43]

受付

イギリス

「ザ・プロミス」の初回放送の視聴率は180万で、その後も120万、130万、120万と続いた。[44]タイムシフト視聴やオンライン視聴を含む総合視聴率は、概ねさらに50万程度増加した。

第1話は広く、概ね非常に好意的なレビューを受けた[45]。 ただし、オブザーバー紙のアンドリュー・アンソニー[46]はより批判的で、サンデー・タイムズ紙のAAギルは感銘を受けなかった[47]。 デイリー・エクスプレス紙は「…善意のテレビドラマの砂漠に埋もれた、小さな天才の芽…」と評し、 デイリー・テレグラフ紙は、この番組は英国アカデミー賞の受賞に値すると述べ、タイムズ紙のケイトリン・モランは「ほぼ間違いなく今年最高のドラマ」と評した[45] 。第2話では、タイムズ紙のアンドリュー・ビレンが、レンとエリンがアラブ人に対して「コスミンスキーが非難を丁度均等に分配してくれることを期待する我々にとっては、少々親切すぎる」と懸念したが、それでもこのシリーズの「没入感と感情的な」質を称賛した[48] 。

この連続ドラマ全体は、インディペンデント紙のクリスティーナ・パターソンから「…撮影が美しく、脚本も非常に優れている。また、非常にバランスが取れている…」と称賛された。[49] また、ニュー・ステイツマン紙[50] とオブザーバー紙のレイチェル・クックからは「…今年、いや、この10年間でテレビで見られる最高の番組だ」と称賛された。[10]また、トリビューン紙のスティーブン・ケリー からも賞賛された。 [51]ガーディアン紙のエルサレム特派員 ハリエット・シャーウッドと中東編集者イアン・ブラック[52] そしてタイムズ紙でこの連続ドラマのプレビューを行ったデイビッド・チャターからも賞賛された。チャターは、この連続ドラマを勇気ある作品と呼び、教訓的ではないことを称賛した。[53]

ロンドンの無料新聞メトロ紙は、最初の2部作は好評だったものの、第3話は退屈だと感じたが、その後はシリーズ全体を称賛した。[54]タイムズ紙 は最終話をプレビューし、「野心的」で「かなりのパンチ力がある」と評した。[55] タイムアウト紙は同番組をその日のおすすめに選び、4つ星の評価を与え、「勇気ある映画製作と、勇敢で完全に成功した作品」と評した。[56]オブザーバー紙 のアンドリュー・アンソニーは、いくつかの欠点を認めながらも、それでも「傑出したドラマ」だと評価した。[57]

しかし、ロンドン駐在のイスラエル大使館の報道官は、ユダヤ人クロニクル紙に対し、このドラマはテレビで見た反イスラエル・プロパガンダの中で最悪の例であり、「イスラエルに対する新たな敵意を生み出した」と非難した。[58]シオニスト連盟と英国ユダヤ人代表委員会も苦情の手紙を提出した。[59] ユダヤ人クロニクル紙自身も、このドラマは「複雑で論争の多い物語の両面を伝えようとする試み」ではなく、「政治的に重みのあるメッセージを伝えるために歴史的事実をどのように選択するかという、憂鬱な研究」になってしまったとの見解を示した。[60]小説家ハワード・ジェイコブソンはインディペンデント紙に寄稿し、『ザ・プロミス』について「パレスチナ人はほとんど全員同情の念を抱かせる存在だったが、ユダヤ人はほとんど全員がそうではなかった。パレスチナ人のほとんどは貧しい生活を送っているように描かれているかもしれないが、イスラエルのユダヤ人のほとんどは裕福な生活を送っているようには描かれていないかもしれない...。私もパレスチナ人はこの上なく魅力的な人々だと思うが、『ザ・プロミス』では、優しい目をしたパレスチナ人のショットの次に厳しい表情のユダヤ人のショットが続くたびに、嘲笑して笑うことしかできなかった」と述べている。[61] 2011年のユダヤ人書籍週間中にジェイコブソンと行ったインタビューで、 『ザ・プロミス』の第1話を見たジョナサン・フリードランドは、コスミンスキー監督が反ユダヤ主義的な比喩を用いて、イスラエルとシオニズムをホロコーストの結果であると誤って表現し、ホロコーストのイメージを悪用したと述べた。[62]歴史家のデイヴィッド・セザラーニ教授は、コスミンスキー監督を「欺瞞…大規模な歴史歪曲」で非難した。バルフォア宣言におけるユダヤ人国家の約束を省略し、イギリスの利己的な地政学的戦略を軽視し、「パレスチナ悲劇の主たる立役者であるイギリスを免責し…責任をユダヤ人だけに負わせた」として、イギリス、アラブ、ユダヤ人の三角関係を「一方的な暴言」に仕立て上げたのである。[63]一方、アメリカのオンライン・ユダヤ人雑誌「タブレット」に寄稿したリール・リーボヴィッツは、「こうした不満の叫びとは裏腹に、このドラマはイスラエルの物語を正確さ、繊細さ、そして勇気をもってスクリーン上で伝える、稀有で魅力的な例である」と評した。[64]

放送規制当局であるオフコム（Ofcom）は、このシリーズについて44件の苦情を受けたが、10ページにわたる報告書で、行動規範に違反していないと結論付けた。[65]視聴者は、このドラマが反ユダヤ的であること、強制収容所の不快な映像を使用していること、人種的憎悪を煽っていること、イスラエルに対する偏見があること、歴史的事実に誤りがあることなどを訴えた。しかし、オフコムは次のように述べている。「ユダヤ人とイスラエル人の登場人物の一部が否定的に描かれているからといって、番組が反ユダヤ的であった、あるいは反ユダヤ的であることを意図していたということにはなりません。…ユダヤ人／イスラエル人の登場人物が否定的に描かれていたように、イギリス人とパレスチナ人の登場人物も否定的に描かれていました。」[65] [66] 2011年5月23日、ロンドンで開催された王立テレビ協会で初の基調講演を行ったチャンネル4の最高経営責任者（CEO）であるデイビッド・エイブラハムは次のように述べた。「他の放送局がおそらくより保守的になっている時代に、チャンネル4が現状に挑戦し、議論を刺激し、リスクを取り、勇敢であることはこれまで以上に重要です。ピーター・コスミンスキーが最近イスラエル/パレスチナ問題を検証した『ザ・プロミス』ほど、私たちがそれをどのように続けているかを示す良い例は思いつきません。」[67]

『ザ・プロミス』は、2011年英国アカデミー賞と2011年王立テレビ協会番組賞の両方で最優秀連続ドラマ部門にノミネートされたが、[68] [69]チャンネル4で放送された他の2つの作品、ウィリアム・ボイドの『エニー・ヒューマン・ハート』のテレビ版と連続ドラマ『トップ・ボーイ』に敗れた。[70] [71] 『エニー・ヒューマン・ハート』の監督マイケル・サミュエルズは、ザ・ジューイッシュ・クロニクルのインタビューで、『ザ・プロミス』について、「私はこの作品が独自の視点を持っていることを尊敬しています。視点を持たなければ、作品を書いていないことになります」と語っている。[72]

『ザ・プロミス』は、バンフ世界テレビジョン・フェスティバルで2010/11年度最優秀ミニシリーズ賞にもノミネートされた。 [73] 2011年5月10日、ロンドンで開催されたワン・ワールド・メディア・アワードで、 『ザ・プロミス』は2010/11年度最優秀ドラマ賞を受賞した。[74]

フランス

有料チャンネルCanal+は、 2011年3月21日から4週間にわたり、 ドラマ「約束：Le Serment」のタイトルで、同局がよりシリアスなドラマや歴史ドラマを放送することが多い月曜夕方のゴールデンタイム枠で放送した。リベラシオン紙は「賞賛に値する」と評し、「優れた監督」が「悲劇を二つの声で」語りながら「どちらの側にも責任を負わない」ことを称賛した。[75] レゼコー紙は「並外れて、驚くほど知的」と評し、熟考された台詞回しと緊張感あふれる真剣な演技は、映画の野心に十分応えていると述べた。[76] テレビ雑誌Téléramaは「注目すべき作品」と評し、テーマに「正面から」立ち向かっていると評した。[77] ル・フィガロ紙は「見事な撮影と見事な演技…完璧なバランス…素晴らしいテレビ」と評し、4つ星満点中4つ星の最高評価を与えた。[78] ヌーヴェル・オブス紙とル・ジュルナル・デュ・ディマンシュ紙はともに、このシリーズが「英国の親パレスチナ左派」の視点を反映していると指摘したが、後者は「それでもなお、解決困難な紛争を理解する上で役立つ歴史フィクション」と称賛し、[79]前者は「テレビでは珍しい壮大な精神」を称賛した。[80] ル・モンド紙は、テレビ版付録の「テレ・ビジョンズ」で、監督への長文インタビューとともに、このシリーズを熱狂的に紹介した。[17] ル・ポワン紙は、コスミンスキー監督が「数々の賞…そして嘲笑も」浴びるだろうと予想した。[81]しかし、ラ・クロワ紙の批評家はより批判的で、「この映画は間違いなく見るべきだ」としながらも、「歴史の授業と間違えられるべきではなく、大きな党派的フィクション」であり、偏見と「恥ずかしい」ユダヤ人描写によって損なわれていると指摘した。[82] レクスプレ紙は、美しい作品だが長すぎると評した。[83]

フランス・ユダヤ人団体代表評議会（ CRIF ）の会長は、同チャンネルに抗議文を送り、「視聴者は、イスラエル・パレスチナ紛争がいかに複雑であろうと、ユダヤ人の暴力と残虐行為の結果としてしか見ていない。ユダヤ人はあまりにも極端な存在として描かれているため、彼らへの共感は排除されている」と主張した。CRIFは放送中止ではなく、異なる立場の番組とのバランスを取り、番組がフィクションであることを明確にするよう求めた。[84]ユダヤ人クロニクル（JC）は、CRIF会長のリシャール・プラスキエがCanal+のベルトラン・メウ会長と会談したと報じた。プラスキエ会長は、このような番組は「反ユダヤ主義的な暴力の炎を煽るだけだ」と述べ、メウ会長は視聴者にこの問題に関するバランスの取れた情報を提供すると約束したと報じられている。JCは、 Canal+が各エピソードの前に「約束はフィクションです」という字幕を放送することに同意したと報じた。[85]フランス系ユダヤ人・イスラエル友好国連盟（CJFAI）は、この番組に反対するデモを呼びかけ（CRIFが公表）、番組を「残忍な偽情報の痛烈な物語」と表現した。[86]初回放映日の夜にCanal+事務所前で行われたデモには数百人が参加したと報じられており、CRIFからは副会長が参加した。[87]パリ駐在のイスラエル大使館はコメントを控えている。[88]

アルテは、2012年4月20日と27日の2回の金曜日夜にこのシリーズを上映すると発表した。

オーストラリア

この連続ドラマは、 2011年11月27日から12月18日まで、 SBSの日曜夕方枠で放送された。批評家の反応は好意的で、オーストラリアン紙はパート1を今週のおすすめに選び、登場人物の描写と演技を「魅力的」と評し、「世界で最も紛争の多い場所の一つの歴史への洞察を提供している」と述べた。[89]通信社AAPは、「フォイは力強いストーリーの中で輝きを放ち」、「いくつかの厳しい真実」を知ると評した。[90] シドニー・モーニング・ヘラルド紙は、この連続ドラマを「野心的…爽快なほど独創的で、素晴らしく心を掴まれる」作品であり、「深い真実性」があると評した。[91] SMHのダグ・アンダーソンは、この連続ドラマを「現在テレビで放送されている最高のドラマシリーズだ...これは力強い作品で、非常に困難な問題を非常に個人的なレベルにまで凝縮している」と評した。[92]また、同紙は毎年恒例のテレビ批評にこのシリーズを選び、「手に汗握る...中東紛争の生々しく複雑な描写で人々を魅了した...コスミンスキーの語り口は魅惑的だった」と書いた。[93]

パレスチナ連帯団体は、このシリーズへの支持を促すキャンペーンを展開した。オーストラリア人パレスチナ人協会のウェブサイト編集者は、「SBSには『ザ・プロミス』の放送を称賛する手紙が寄せられたが、エベイド（SBS社長）は個人宛の支持の手紙を1通しか受け取ったことがなかった…公聴会に向けて、このシリーズを擁護する声がもっと多く必要だ」と記している。[94] [95]

オーストラリア・イスラエル・ユダヤ人問題評議会と西オーストラリア州イスラエル友好協会は、視聴者に苦情を訴えるよう呼びかけ、英国で出された否定的な意見を繰り返した。[96]グレン・スタール上院議員もこの批判に加わり、このシリーズを「侮辱的」かつ「反ユダヤ的」だと非難した。[97] 2012年1月、オーストラリア・ユダヤ人評議会（ECAJ）はSBSに31ページに及ぶ苦情を申し立てた。[98]このシリーズは「現代のイスラエルを含む国中に存在するユダヤ人全体を、例外なく異邦人、略奪者、泥棒であるユダヤ人による簒奪行為として容赦なく描写し、ナチスがユダヤ人に押し付けたのと同様の残忍で人種差別的な政策によって簒奪を強要している」と主張し、悪名高いナチス映画『ユダヤ人の法廷』になぞらえた。[98] ECAJは英国放送協会（Ofcom）の調査の妥当性や正当性を否定し、苦情の調査が完了するまでDVDの販売を停止するよう求めた。[99]オーストラリア・ユダヤ人ニュースは、この苦情を「テレビシリーズ『ザ・プロミス』はナチスのプロパガンダに似ている」と見出しをつけた。[100] [101]

オーストラリア・ユダヤ民主協会は、「ECAJの見解に同意する。描かれているユダヤ人の登場人物は、アラブ人の登場人物と比べて、概して共感を呼ぶものではない。しかし、この偏見が反ユダヤ主義に該当するという点には根本的に同意できない。… 『ザ・プロミス』は、この難解な紛争に関する議論に価値ある貢献をしていると我々は考えている」と述べた。[102]また、協会は、OfComの決定の全文を公開し、公開討論への貢献とした。Ofcomが全文を公開していなかったため、これまでは一部しか公開されていなかった[103]。

SBS苦情委員会は1月17日に会合を開き、番組が規約に違反する根拠は見つからなかったと結論付けた。特に、「『ザ・プロミス』における登場人物の描写は人種差別に該当するものではなく、特に不正確、侮辱的、または差別的なステレオタイプを助長、支持、または強化するものではない」と結論付けた。苦情申立人には、オーストラリア通信メディア庁（ACMA）に懸念を申し立てることができると助言された。[104]これに対し、ECAJは現状の立場を維持するものの、控訴は行わないと述べた。[105]

2012年2月1日、ニューサウスウェールズ州政府のコミュニティ関係委員会委員長であるステパン・カーキヤシャリアン氏がSBSに対し、さらに苦情を申し立てた。委員長は「この番組がユダヤ人全体を否定的に描写しているという懸念がある。いかなる文脈においても、このような描写は正当化できない」と述べ、SBSに対し「人種的ステレオタイプ化がもたらす潜在的な破壊的な結果を十分考慮し、ユダヤ人コミュニティからの表明を再考する」よう強く求めた。[106]対照的に、ニューサウスウェールズ大学法学名誉教授で先住民法センター元会長のハル・ウーテンは、ECAJの立場は見当違いだと述べている。「ユダヤ人組織が、ユダヤ人の登場人物を悪魔、アラブ人の登場人物を聖人のように見せようとするのは、実に皮肉なことです。ECAJの提出物は、あらゆる重要なユダヤ人の登場人物を一つ一つ厳しく批判し、コスミンスキーが彼らに与えている人間性を否定し、自ら作り上げた反ユダヤ主義的なステレオタイプに置き換えています。…ECAJは、ユダヤ人の登場人物に不利な属性を付与し、厳しく非現実的な基準で判断し、彼らの行動を最悪の形で解釈し、全く不合理な比較を行うことで、正反対の結論に達しているのです。」[107]

これに対し、ECAJ事務局長ピーター・ワートハイムは次のように述べた。「ウッテン教授は『ザ・プロミス』が批判を招いたり、批判を招いたりすると主張しているが、この主張はSBSや他のウェブサイトに投稿された同シリーズ擁護者たちの強硬なコメントによって裏付けられている。また、同シリーズ擁護のために提示された一連の支離滅裂な主張と同様に信憑性が低い。例えば、『ザ・プロミス』はコスミンスキーがユダヤ人であるとか、イスラエルで撮影されユダヤ人俳優が出演しているとか、英国アカデミー賞にノミネートされたとかいう理由で反ユダヤ主義であるはずがない、といった主張もその一つである。」[108]

2012年2月14日、マイケル・エベイド氏はオーストラリア上院予算委員会に出席し、SBSの商業的取り決めと意思決定について質問を受けた。[109]彼は、このシリーズがイスラエルに対する否定的な見方を伝えていることを認め、バランスを取ろうとしたとは主張しないと述べた。しかし、否定的なステレオタイプを描いているという主張は否定した。[109]このシリーズの購入は彼の決定ではなかったが、後から考えれば自分がその決定を下していたかどうか尋ねられると、おそらくそうしていただろうと答えた。[109]スコット・ライアン上院議員とヘレン・クローガー上院議員は、後にこのシリーズを批判するプレスリリースを発表した。[110]クローガー上院議員は、「SBSは、ユダヤ人コミュニティを侮辱すると判断された独立した評価よりも、ビジネス上の決定を優先したようだ」と述べた。クローガー氏の発言は、オーストラリアン紙[111]と、オーストラリア・イスラエル・ユダヤ人問題評議会の2人の委員による論説[112]で取り上げられ、さらにニューズ・リミテッドのウェブサイト「ザ・パンチ」のオンライン記事[113]でも取り上げられた。ライアン上院議員は、 『ザ・プロミス』はフィクションであるため、異なる考慮の対象になるというエベイド氏の主張を否定し、「歴史上最大の中傷作品のいくつかはフィクションだった」と述べた。「描写には…ユダヤ人の子供がアラブの子供に石を投げつけるシーン、血に飢えた兵士、陰謀を企む二重スパイ、そして非常に裕福で国際的な一家などが含まれている。好むと好まざるとにかかわらず、これら3つの描写は反ユダヤ主義的なステレオタイプだ…」。一方、委員会の委員長であるダグ・キャメロン上院議員は、このプログラムを「楽しんだ」と述べ、最後に、このセッションが『ザ・プロミス』のDVD販売に貢献したことを願うと冗談を言った。[109]

その他の国

2012年1月時点で、この連続ドラマはスウェーデンのSVT、フィンランドのYLE、デンマークのDR、アイスランドのRUV、スロベニアのRTV、ブラジルのGlobosat、およびカナダのTVOにも販売されていました。[104]デンマークのDRは、2012年のイースターの週末にDR2チャンネル の夕方の時間帯に、翻訳されたタイトル「 Løftet som bandt」（「縛られた約束」）でシリーズを放送しました。[ 114] ドイツでは、 4月20日（パート1と2）と4月27日（パート3と4）にARTEチャンネルで放映されました。スウェーデンでは、5月2日から水曜日の夜10時にSVT1チャンネルで放映されました。[ 115 ]カナダ のTVオンタリオは、4月15日から5月6日までの日曜日の夜に番組を予定していましたが、[116]

このシリーズは、2012年4月にイスラエルのテルアビブ・シネマテークとエルサレム・シネマテークで上映され、2012年5月にはハイファ・シネマテークで上映され、テルアビブでは月に5回、エルサレムでは2回、ハイファでは1回、各エピソードが上映された。テルアビブでは4月9日に第1部が初めて上映され、4月26日に全4部作の最終上映が行われた。[117]エルサレムでは、4部作が4月14日と15日、29日と30日の2日間にわたって上映される予定だった。[118]ハイファでは、5月10日から21日までの毎週木曜日にエピソードが上映された。[119]

アメリカでは2011年11月と12月にニューヨーク・マンハッタンのユダヤ人コミュニティセンターで上映され、第1部は「もう一つのイスラエル」映画祭の一環として上映され、シリーズの残りはその後3週間にわたって毎週エピソードとして上映された。[120]

2012年5月、このシリーズは8月11日からインターネットテレビサービスHuluの注目番組になると発表され、Huluからオンデマンドで視聴可能となった。[121]

参照

注釈と参考文献

  1. ^ ドラマで描かれる「ブルドッグ作戦」は、2つの実際の作戦を組み合わせたものである。キング・ダビデ爆破事件の直前に実行された一連の標的型作戦であるアガサ作戦と、爆破事件直後に実行されたテルアビブの封鎖と捜索であるシャーク作戦である。
  2. ^ コスミンスキーによれば、第2話の最後のシーンは1947年12月に起きた3人の兵士が射殺された事件にインスピレーションを得たものだという。[1]
  3. ^クラインは ドヴ・グルーナーをモデルにしている部分がある[2]。グルーナーは「警察官への発砲、および国王陛下の従軍者殺害を目的とした爆発物の設置」の罪で処刑された。グルーナー自身は実際には誰かを射殺したわけではないが、ほぼ同時期に死亡した他の人物は実際に誰かを射殺している。グルーナーは軍曹事件の3ヶ月前に絞首刑に処せられた。このため、このシリーズではアヴラム・クラインという人物像において、グルーナーとアッコ脱獄事件の犯人像が重ね合わされている。
  4. ^ ロビンズとナッシュの監禁状況、そして遺体の露見とブービートラップの設置は、後に「軍曹事件」として知られるクリフォード・マーティン軍曹とマーヴィン・ペイス軍曹の運命と酷似している（ただし、実際の声明では、殺害は当日のイギリス軍による絞首刑への報復ではないと主張しようとしていた）。エピソード1に登場する墓石の死亡日は、実際の軍曹たちのものである。
  5. ^ コスミンスキー氏によると、少女たちが石を投げつけられるシーンは、ドキュメンタリー映像（例えばこのビデオ[3]）からの「直接的な再構成」だったという。チャンネル4の弁護士は、このシーンの使用を許可する前に、脚本段階でそのような証拠を要求した。（コスミンスキー氏のインタビュー[リンク切れ]、Front Row、BBCラジオ4、2011年2月4日、10時40分）
  6. ^ イスラエルの人権団体B'Tselemによる同様の挑発行為のより広い文脈と比較してください
  7. ^ cfロバート・フィスク、「パレスチナの鍵」、『Pity the Nation: the Abduction of Lebanon』 （第1版、1990年、この章はタイムズ紙1980年12月号に掲載された記事に基づく）より
  8. ^ チェーン事件はISM活動家の経験に基づいている[4]
  9. ^ DVDコメンタリー（ピーター・コスミンスキーとハル・フォーゲル）、20:10
  10. ^ abcd レイチェル・クック、ピーター・コスミンスキー：パレスチナにおける英国の屈辱、オブザーバー、2011年1月23日
  11. ^ abcdef ソフィー・ボーデ、ピーター・コスミンスキー：「英国は現在のパレスチナ紛争に責任がある」（フランス語）、テレラマ、2011年3月22日
  12. ^ abcdefghijklm Production Focus: The Promise、ロイヤルテレビ協会イベント、2011年3月16日
  13. ^ abc ミリ・ウェインガルテン、「約束：ピーター・コスミンスキーとのインタビュー」、JNews、2011年3月24日
  14. ^ ピーター・コスミンスキー：エピソード1のQ&A、チャンネル4ウェブサイト、2011年2月6日
  15. ^ ab マリアンヌ・ベハール、『プロミス』監督ピーター・コズミンスキーへのインタビュー（フランス語）、L'Humanité、2011 年 3 月 22 日
  16. ^ ab ピーター・コスミンスキーがパレスチナを題材にしたドラマ『The Promise』について語る、デイリー・テレグラフ、2011年2月4日
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    Crace、TV review、The Guardian、2011年2月7日。「これはTV番組の中でも非常に珍しい存在だ。視聴者に媚びへつらうことなく、（大抵は）決まり文句を避け、登場人物たちがそれぞれのペースで物語を語ってくれることを信じている。」
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    Walton、Review、The Daily Telegraph、2011年2月7日。「どんな賞が与えられても十分に値する」。Matt
    Baylis、「Burning Bush of Genius」、Daily Express、2011年2月7日、39ページ。 2011年2月7日付のBroadcast誌にも引用されている。「この4部構成のドラマは、善意のテレビドラマの砂漠に埋もれた天才の小さな芽である。」
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    ヒュー・モンゴメリー『約束』 （ Wayback Machineで2015年9月25日アーカイブ） 、インディペンデント・オン・サンデー誌、2011年2月13日。「（1940年代のシーンにおいて）コスミンスキー監督は、歴史の全体像と親密な人間ドラマの要求を、驚くほどの確信を持って両立させていた。対照的に、現代のストーリー展開は、その波乱に満ちた主題とは相容れない惰性によって足を引っ張られていた。」
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  47. ^ AA Gill、「信じられない - それが大きな障壁だ」、サンデー・タイムズ、2011年2月13日。「予想通り乏しく、脚本不足」、「演技は...時折、適切なものになった」、「かすれて甲高い」。(有料)。
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  50. ^ レイチェル・クック、「The Promise」、ニュー・ステイツマン、2011年2月17日。「野心的で、脚本も良く、演技も素晴らしく、巧みに作られており、挑発的で挑戦的でもある」。
  51. ^ スティーブン・ケリー、「魅力的なドラマは快適ゾーンの外にある」、トリビューン、2011年2月25日。「現在イギリスのテレビ番組に出演しているどの作品にも劣らない…美しく撮影され、演技も素晴らしい…考えさせられると同時に魅力的な多層的なドラマ」。
  52. ^ ハリエット・シャーウッド「ザ・プロミス：最高のテレビドラマ」ガーディアン紙ウェブサイト、2011年2月7日。「鮮やかで、悲惨で、そして完全に心を奪われる…これは素晴らしく力強いドラマであり、最高のテレビドラマです。もし可能なら、ぜひご覧ください。本当にお勧めします。」
    イアン・ブラック「ザ・プロミスは期待に応える一方で、依然として分裂も引き起こす」ガーディアン紙ウェブサイト、2011年2月14日。「この4部構成のドラマが、世界で最も解決困難な紛争の歴史に深く根ざしていることは、真の偉業です。」
  53. ^ デイヴィッド・チ​​ャター、「ザ・プロミス：論争を巻き起こすのは確実」タイムズ紙、2011年2月5日。「極めて重要なテーマを扱った野心的なドラマ…非常に見応えがある」
  54. ^ レイチェル・ターリー、「ザ・プロミス」は思慮深い人物による中東観だった、メトロ、2011年2月6日。「綿密に練り上げられた美しい映画…信じられないほど完成度の高いドラマ」
    レイチェル・ターリー、「ザ・プロミス」には欠点がないわけではないが、今回もまた力強い作品だった、メトロ、2011年2月13日。「登場人物の欠点にもかかわらず、このドラマは多くの視聴者がほとんど知らなかったイギリス史の一角を綿密かつ徹底的に検証している」
    レイチェル・ターリー、「ザ・プロミス」は果たされていない、メトロ、2011年2月21日。「このドラマが最初の数話で誇っていた素晴らしいペースと緊張感は、今ではだらしない脚本とほとんどいい加減な筋書きに取って代わられている」
    キース・ワトソン、「約束：高揚感を与えるメッセージを届けた壮大な旅」、メトロ、2011年2月25日。「自分の信念を貫くならば、いつ爆発してもおかしくない地雷であるパレスチナにおけるアラブ・イスラエル紛争を知的かつ感情的に探求したこの本は、その決意に十分見合うものとなるだろう」。
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  57. ^ アンドリュー・アンソニー、Rewind TV、オブザーバー紙、2011年3月6日。「物語は、エルサレムからハイファ、ヘブロン、ガザへと無理な地理的飛躍によってさらに引き延ばされているが、その唯一の根拠はイスラエルの悪行を最大限に描写することにあるように思われる。…また、エリンの祖父であるマシューズ軍曹が銃撃され、その後数週間、地面に掘った穴に監禁された後も、パレスチナにおけるイギリス軍の任務をほぼ単独で遂行していたとは考えられない。イスラエル建国前夜、イルグンによって107人のアラブ人が虐殺されたデイル・ヤ​​シンの虐殺現場を、彼とアラブ人の少年がポンペイを訪れる観光客のように歩き回っていたとは考えられないのと同じだ。しかし、こうした欠点や偏った物語展開を差し引いても、これは依然として傑出したドラマであった。」
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  78. ^ ミュリエル・フラット『パレスチナにおける分別と多感』（フランス語）、フィガロ紙、2011年3月21日、50ページ「見事な撮影と見事な演技…イスラエル・パレスチナ紛争の描写は完璧なバランスで、この小説のようなフィクション作品の中では決して質が低いとは言えない。素晴らしいテレビ番組だ。」（評価：4つ星中4つ星、素晴らしい）。
  79. ^ エリック・マンデル「イスラエル・パレスチナ紛争の根源へ」（フランス語）、『ル・ジュルナル・デュ・ディマンシュ』 、2011年3月19日。マンデルはコスミンスキーの作品群を「現代の紛争を扱うための、叙事詩的な精神と歴史的・ジャーナリズム的な厳密さを融合させたもの」と評している。このシリーズについて、彼は次のように述べている。「歴史家はいくつかの単純化を指摘するだろう…また、英国の親パレスチナ左派の見解に対する政治的偏向を批判する人もいるかもしれない。それでもなお、コスミンスキーは解決困難な紛争を理解するのに役立つ歴史小説を提供している」。
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  81. ^ エマニュエル・ベレッタ『Canal+：イスラエル、痛ましい物語』（フランス語）、ル・ポワン紙、2011年3月17日。「コスミンスキー監督は状況を判断することを拒否すると断固として拒否しているが、イスラエル建国の血塗られた歴史と今日のパレスチナ人への扱いを描いた作品は、イスラエルにとって圧倒的なものだ。 『ザ・プロミス』を観た者は、その道のり、登場人物たちの曖昧な態度、そしてしばしば二つの忠誠心の間で引き裂かれる様子に深く心を打たれる。コスミンスキー監督には数々の賞が贈られるだろう。そして、嘲笑も予想される。」
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    ユダヤ人組織がCanal+シリーズの「The Promise」の撤回を求める（フランス語） 、Le Post、2011年3月22日、「数百人」（quelques centaines）が参加したと報告
    ミシェル・ズロトフスキ、「パリの「The Promise」暴動に警察が呼ばれる」、The Jewish Chronicle、2011年3月31日、500人が参加したと報告
    CRIFとLe Postは、フランスの多くの主要なユダヤ人共同体組織を代表する以下の講演者を報告した：フランス国会のフランス・イスラエル友好団体会長クロード・ゴアスギュン国会議員は、このシリーズを「恥ずべき風刺画」（une série caricaturale, honteuse）と評した。ジョエル・マーギー、セントラル・コンシストリー会長。サミー・ゴズラン、反ユダヤ主義国家警戒局（BNVCA）所長。クロード・バルーシュ、フランスパトロン・専門職組合（UPJF）会長。ギル・タイエブ氏、社会福祉財団副会長
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    また、ルイーズ・シュワルツコフ著『ザ・プロミス』、12月4日（日）、シドニー・モーニング・ヘラルド紙、2011年12月2日も参照。「イスラエル・パレスチナ紛争を描いたドラマに期待されるように、『ザ・プロミス』は容赦なく、人間の忌まわしい行為の例に満ちている。しかしながら、この作品は心を掴み、そのテーマの複雑さを決して軽視していない。並行した物語はしばしば不均衡な展開につながるが、この作品ではエリンと祖父の経験は等しく説得力がある。」
  92. ^ ダグ・アンダーソン、シドニー・モーニング・ヘラルド、2011年12月9日。ブログで引用（および批判）。[6]
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    SBS、「ザ・プロミス」はユダヤ人やイスラエル人を中傷するものではないと判断、JWire、2012年2月1日
    SBS、「ザ・プロミス」苦情を却下、オーストラリアン・ユダヤ人ニュース、2012年2月2日
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  • Canal+のウェブサイト（フランス語）（英語のビデオインタビューもいくつかあります）
  • アルジャジーラ英語版で、アマンダ・パーマーが司会を務める映画監督による「ザ・ファビュラス・ピクチャー・ショー - ザ・プロミス -」Q&A（動画、15分19秒（9分25秒～25分06秒））。動画にはアルジャジーラの記事も掲載されています。
  • ピーター・コスミンスキー：中東を見つめる映画監督の視点。ガーディアン紙、2011年1月28日掲載
  • ピーター・コスミンスキー：パレスチナにおける英国の屈辱。オブザーバー紙、2011年1月23日
  • パレスチナ、ParaDataウェブサイト、ダックスフォード空挺部隊博物館評議員会。第6空挺師団のパレスチナ駐屯時の実際の記録。
  • ヨアブ・エティエル著『ジスル・アル＝ザルカ、ハリウッドへの道』（ヘブライ語）、雑誌第209号、2010年4月30日。ガザ向けジスル・アル＝ザルカで撮影中の『ザ・プロミス』と『ガザの海のボトル』に関する記事。舞台裏の写真：1ページ、2ページ、3ページ
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