本物のソックレイブルー！
| 本物のソックレイブルー！ | ||||
|---|---|---|---|---|
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1999年3月23日 | |||
| ジャンル | ロックンロール、ロカビリー、ルーツロック | |||
| ラベル | シャナチー | |||
| モジョ・ニクソンの年表 | ||||
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『ザ・リアル・ソック・レイ・ブルー』は、アメリカのミュージシャン、モジョ・ニクソンが1999年3月23日にリリースしたアルバムである。 [ 1 ] [ 2 ]ニクソンはシャナチー・レコードと契約し、レーベル側は彼がロックリスナーを引き付けることを期待していた。 [ 3 ]彼はアルバムのプロモーションのために北米ツアーを行った。 [ 4 ]
生産
このアルバムにはふざけて「テキサス刑務所フィールド録音第3巻」という副題がつけられた。ニクソンは自分をロックスタイルで活動するフォークミュージシャンだと考えていた。[ 5 ] [ 6 ]彼のバックバンドは彼のバンド、トードリカーズだった。[ 7 ]「カントリー・ディックのバラード」はフォークソング「ジェシー・ジェームズ」から借用したもので、今は亡きカントリー・ディック・モンタナに捧げられた曲である。ニクソンはマイク・カーブについて言及している歌詞を削除しなければならなかった。[ 8 ] [ 3 ] 「酔って離婚した浮気女（ダイアナ・スペンサーのバラード）」はダイアナ・スペンサーの死をめぐる世界的な悲しみを揶揄している。[ 9 ]ニクソンによる「ダサいロックの殿堂」批判にはブルース・スプリングスティーンの物まねも含まれている。[ 10 ] 「オレンサル・ジェイムス（マイティ・バッド・マンだった）」はスタンダード曲「ジョン・ハーディ」の音楽構造に触れている。[ 11 ]
批評家の反応
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 12 ] |
| オースティン・クロニクル | [ 13 ] |
| スラッグ | 3/5 [ 14 ] |
| ステレオレビュー | [ 15 ] |
デモイン・レジスター紙は「ニクソンの俗悪でアナーキストな攻撃は、音楽的な洗練さを捨てることで、真のロックンロールの一端を捉えている」と称賛した。 [ 9 ]ニューズデイ紙は「ニクソンの強みは、親しみやすい飲み仲間としての性格と、自慰や嘔吐に関する面白いワンライナーだ…しかし、彼の限界は依然として残っている。彼と彼の由緒あるトードリカーズは、ありきたりのロカビリー以上のものはあまりできない」と結論付けた。 [ 10 ]ワシントン・ポスト紙は「この荒々しい声のシンガー兼ライターは、今でも現代性と商業主義に対するルーツロックの愉快な暴言を書いているが、そのような曲を3、4曲聴けば、全て聴いたも同然だ」と評した。 [ 16 ]
オレゴニアン紙はニクソンを「ハウリン・ウルフとヘニー・ヤングマンを合わせたようなもの」と評した。 [ 17 ]ステレオ・レビュー紙は「ユー・キャント・バイ・クール」について「今年マディソン・アベニューを最も萎縮させた」と評した。 [ 15 ]シカゴ・トリビューン紙は「キッチュで田舎者の意地悪さはさておき…モジョ・ニクソンはルーツ・ロックへの真の愛を示している」と評した。 [ 18 ]オースティン・クロニクル紙は「モジョ・ニクソンは目新しいアーティストとして片付けられることが多いが、この分類では彼の非常に激しいポピュリスト的辛辣さは正しく表現されていない…市民モジョの大衆文化に対する正当な憤りは時とともに鋭くなるばかりだ」と指摘した。 [ 13 ]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「サイバーセックスは嫌だ」 | |
| 2. | 「カントリー・ディックのバラード」 | |
| 3. | 「酔っぱらいの離婚女（ダイアナ・スペンサーのバラード）」 | |
| 4. | 「UPS マイ ハート トゥ ユー」 | |
| 5. | 「機械は音楽じゃない / 私にはモジョがある」 | |
| 6. | 「ディズニーは敵だ」 | |
| 7. | 「ロックンロールの殿堂」 | |
| 8. | 「クレイジーな妻がいる」 | |
| 9. | 「クールさはお金では買えない」 | |
| 10. | 「タンクマン・ブルース」 | |
| 11. | 「オレンサル・ジェームズ（偉大な悪人だった）」 | |
| 12. | 「レッドネック大暴れ」 | |
| 13. | 「いつから私は父親になったのか」 |
参考文献
- ^「今後のリリース」CMJニューミュージックレポート第57巻第610号、1999年3月22日、36ページ。
- ^ 『ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ロック（第3版）』ラフ・ガイド社、2003年、731ページ。
- ^ a bマクレナン、スコット（1999年4月18日）「モジョ・ニクソンは円熟味を増すことなく成熟する」『デートブック』『テレグラム＆ガゼット』3ページ。
- ^「批評家のおすすめ」プレビュー。ヒューストン・クロニクル。1999年5月6日。5ページ。
- ^ヒントン、ブライアン（2000年）『カントリー・ロード：カントリーがナッシュビルにやってきた経緯』サンクチュアリ、432ページ。
- ^ロドリゲス、ケン（2000年7月7日）「音楽は早口のニクソンの手段だ」アルバカーキ・ジャーナル、p. E13。
- ^ナイレン、ダン（1999年8月27日）「モジョを働かせよう」ソルトレーク・トリビューン、p. F14。
- ^フォスター、ジム（1999年8月27日）「モジョは政治的に正しいものには向かない」フォートコリンズ・コロラドアン、p. E2。
- ^ a bマンソン、カイル（1999年3月25日）「モジョが彼らを『Sock』で腹に叩きつける」デモイン・レジスター紙、p. D15。
- ^ a bスティーブ・ノッパー（1999年4月1日）「ニュー・サウンズ」ニューズデイ誌、p. C7。
- ^ジェンキンス、キャロライン（1999年4月16日）「モジョ・ニクソンがスタイリーンズにやってくる」『ウィークエンド』、ポスト・スタンダード、p.23。
- ^ 「The Real Sock Ray Blue Review by William Ruhlmann」 AllMusic 2025年11月18日閲覧。
- ^ a bビーツ、グレッグ（1999年4月1日）「レコードレビュー」、音楽、オースティン・クロニクル。
- ^「レビュー」.スラッグ. 第125号. 1999年5月. p. 22.
- ^ a bミラノ、ブレット（1999年7～8月）「真のソック・レイ・ブルー！」ステレオ・レビュー第64巻第6号、123ページ。
- ^ジェンキンス、マーク（1999年4月23日）「モジョ・ニクソンとトードリカーズ、まさに本物！ソック・レイ・ブルー！」ウィークエンド、ワシントン・ポスト、16ページ。
- ^エヴァンス、マイケル (1999年5月3日). 「ワイルド・アンド・ウーリー・ニクソンなら、いつでもモジョが効く」「オレゴニアン紙」D1ページ。
- ^ウェバー、ブラッド（1999年7月4日）「レコーディングス」、アート＆エンターテイメント、シカゴ・トリビューン、3ページ。
