ワイヤレス・ウィークリー 1939年6月23日 | |
| ジャンル | ドラマ |
|---|---|
| 実行時間 | 60分(午後8時~午後9時) |
| 原産国 | オーストラリア |
| 言語 | 英語 |
| シンジケート | ABC |
| 著者 | リチャード・レーン |
| レコーディングスタジオ | メルボルン |
| オリジナルリリース | 1939年6月23日 |
『送金人』(The Remittance Man)は、リチャード・レーンによる1939年のオーストラリアのラジオドラマです。1930年代のオーストラリアで最も高く評価されたラジオドラマの一つでした。 [ 1 ]
ワイヤレス・ウィークリー誌のある評論家は、「『送金男』は私にとって大きな喜びだったが、脚本家は危険なほど現実に近づいたと思う。背景にはラジオがあり、野心、失望、嫉妬が描かれている。筋書きは偶発的だ。劇の本質は、残酷なまでに鋭い人物描写にある…これは大衆向けの劇ではない。ラジオの色合いが多すぎる。しかし、それを十分に理解できる人にとっては、これは真髄である。」と述べている。[ 2 ]
この劇は1941年に復活上演された。[ 3 ]
レスリー・リースはそれを「辛辣な作品だが、かなりの理解と共感に満ちたもの」と呼び、次のように詳述している。
わがオーストラリアの作家の多くは、演劇やラジオや映画界を題材にした写実的な戯曲を書こうとするとき、ロンドンやニューヨークを題材にすることが多い。…オーストラリアの作家にとって、目の前の生活こそが、より深く知っているというだけで、本や戯曲のより興味深い題材となることに気づくには、想像力豊かな勇気が必要だ。しかし、リチャード・レーンは…知っていた。オーストラリア演劇には特有の問題がある。独特の野心への哀愁と、海外の偉大な舞台への永遠の郷愁、ロンドンを舞台にする機会を切望する若い俳優たち、海外での失敗に幻滅した帰国者たち、世界の演劇界で人生を謳歌した(あるいは謳った)ベテラン俳優たちが、今やこの国を「俳優の墓場」と感じながらも、決してそこから出ようとしないのだ。[ 4 ]
この戯曲は、ジョージ・ファーウェルの『紳士の肖像』、M・エルダーショーの『岬の番人』、エドマンド・バークレーの『甘やかされたダーリン』、グウェン・メレディスの『大いなる遺産』、 キャサリン・ダンカンの『鷲の道』、ルイス・エソンの『福音の場の花嫁』と『南十字星』、アレクサンダー・ターナーの『複合企業』、アーネスティン・ヒルの『クリスマス・クリークのサンタクロース』などとともに、1946年のラジオ脚本集に掲載された。[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]ブレティン紙は、この戯曲を「洞察力があり、多くの既成の人物描写がある」と評した。 [ 8 ]
ワイヤレス・ウィークリー誌によると、この劇は「オーストラリアにやってきた古風な俳優を皮肉たっぷりに描いた作品だ。ロンドンで昼間のアイドルとして成功を収めたと主張する彼の主張は、戦後のイギリスの演劇嗜好の劇的な変化によって終焉を迎えた。オーストラリアではラジオの仕事を得るが、そこでも――あるいはオーストラリアでこそ――彼の技術は衰えを見せ、彼はこの道を歩み続けることができなかった。脚光を浴びる華やかさに慣れきったキャリアの悲しい結末である。しかし『送金男』は、亡命したイギリス人が故郷に抱く特有の郷愁だけでなく、オーストラリアの「職業」生活のもう一つの現実的な側面――ロンドンで失敗し、悲嘆に暮れて故郷に戻ったオーストラリア人作家の苦々しい皮肉、そして「ピカデリー」や「シャフツベリー・アベニュー」という言葉が言葉にできない魔法のように感じられる若いオーストラリア人俳優の夢――を表現している。[ 9 ]