| 著者 | エドガー・ライス・バロウズ、 |
|---|---|
| イラストレーター | J.アレン・セントジョン |
| 言語 | 英語 |
| シリーズ | バルスーム |
| ジャンル | サイエンスファンタジー |
| 出版社 | AC マクルーグ |
発行日 | 1916 |
| 出版場所 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷物(ハードカバーとペーパーバック) |
| ページ | 256、図版10枚(初版ハードカバー) |
| 先行 | 火星の将軍 |
| に続く | 火星のチェスの駒 |

『火星の乙女トゥヴィア』はアメリカの作家エドガー・ライス・バローズによるSFファンタジー小説で、バルスーム・シリーズの第4作です。主要登場人物は、火星のジョン・カーターの息子であるカルソリスと、プタースのトゥヴィアで、どちらも前2作に登場しています。

この小説では、シリーズ最初の3冊の主人公である火星の軍閥ジョン・カーターとヘリウムのデジャー・ソリスから、彼らの息子であるヘリウムの王子カルソリスとプタルスの王女トゥヴィアへと焦点が移ります。ヘリウムとプタルスはどちらもバルスーミの有力な都市国家/帝国であり、カルソリスとトゥヴィアは前2作では脇役でした。
プロットは過去の火星小説と似ており、火星の王女誘拐を描いています。今回はジョン・カーターの息子カルソリスが関与しています。しかしながら、火星人飛行士のための自動操縦装置と衝突検知装置、そしてテレパシー投射に熟達し、殺傷能力を持つ空想上の戦士を創造し、思考だけで生存できる古代火星人であるロザリアンの創造など、独創的で斬新なアイデアもいくつか盛り込まれています。[ 1 ]
カルソリスはトゥヴィアに狂おしいほど恋している。この恋は前作の結末で予兆されていた。しかし、トゥヴィアはカオルのジェドダク、クラン・ティスと婚約している。バルスームでは、男女の婚約を破る唯一のものは死である。ただし、新たな求婚者が死をもたらすことはあり得ない。そのため、トゥヴィアは彼を決して受け入れない。この状況はカルソリスを窮地に追い込む。
トゥヴィアが誘拐され、救出を必要とするという、バロウズ作品のヒロインにありがちな運命に見舞われる中、カルソリスの目的は状況によって後押しされる。こうして彼は最愛の人を探しに旅立つ。しかし、彼の船は破壊され、バルスームの未開の地、古代アアンソールの遺跡へと辿り着く。トゥヴィアを誘拐したデュサール族もまた、彼女をそこへ連れ去っていた。カルソリスは、ちょうどその時、トルカスの軍勢の緑の男に襲われているトゥヴィアと誘拐犯たちを発見する。カルソリスは父に倣い、トゥヴィアを救出するために飛び出す。
救出作戦は、カルソリスとその恋人を古代ロサールへと導く。そこは、純粋な思考から生命の幻影を作り出す能力を持つ、古代の白い肌の人類の故郷である。彼らはトルカスの群れから身を守るため、多数の幻影の弓兵と、実在するバンス(バルスーミアンのライオン)とを駆使する。
トゥヴィアの誘拐は、カルソリスに責任をなすりつけるような方法で行われた。これがバルスームの赤い国々間の戦争の火種となる。カルソリスは戦争の勃発を阻止するため、トゥヴィアと共に過去へ戻らなければならない。カルソリスは、約束のトゥヴィアが自分の愛を報いてくれるのかどうか、不安に思う。
バロウズは1914年4月に『火星の乙女トゥヴィア』の執筆を開始し、当時はこれを「カルソリス」の物語と呼んでいた。カリフォルニアでの休暇の後、彼は猛烈な勢いで執筆活動を開始し、他の作品や後に『火星の乙女トゥヴィア』となる作品も執筆した。オール・ストーリー・マガジン(バロウズの以前のバースーム小説を掲載していた)の前編集者、ニューウェル・メトカーフに代わり、現在は合併したオール・ストーリー・キャバリエ・ウィークリーに新しい編集者、ロバート・H・デイヴィスが就任した。デイヴィスは以前の小説( 『ターザン』を含む)を読んだ後、1914年6月12日にバロウズに手紙を書き、アイデアを提案し、会うことを提案した。[ 2 ]バロウズは1914年6月20日に物語を書き上げた。[ 3 ]バロウズは6月23日にニューヨークに到着し、数日後にまだ「カルソリス」というタイトルだった完成したタイプ原稿を郵送し、「オールストーリー・キャバリエ・ウィークリー」に掲載するために販売したい「もう一つの火星の物語」と説明していた。[ 2 ]
完成した物語は、1916年4月8日、15日、22日に3部構成の連載としてオール・ストーリー・ウィークリー誌に初めて掲載されました。その後、1920年10月にA.C.マクルージによって完全な小説として出版されました。
この小説は惑星ロマンスに分類される。[ 4 ]このジャンルはSFの一種で、剣と魔法に似ているが、科学的要素が含まれている。[ 5 ]惑星ロマンスの舞台のほとんどは異星の地表で、剣戟、モンスター、魔法ではなくテレパシーなどの超自然的要素が含まれ、技術革新以前の地球の文明を彷彿とさせる文明、特に王国や神政国家が登場する。宇宙船が登場することもあるが、通常は物語の中心にはならない。[ 4 ]
バローズの火星観は、当時の天文学的考察、特にパーシヴァル・ローウェルの考察に多少影響を受けている。ローウェルは、火星はかつて地球に似た惑星であったが、その高齢化により生命にとって住みにくい惑星になりつつあると考えていた。 [ 11 ] 住民たちは極冠から水を引き、残された耕作地を灌漑するために運河を建設していた。[ 11 ] ローウェルはイタリアの天文学者ジョヴァンニ・ヴィルジニオ・スキアパレッリの影響を受けていた。スキアパレッリは1878年に火星の地形を観察し、それを「canali」(イタリア語で「水路」)と名付けた。これを英語の「canals(運河)」と誤訳したことで、火星に生命が存在するという説が広まった。[ 12 ] 流水のある生命惑星という説は、2度のバイキング計画など、ロシアとアメリカの探査機によるデータによって否定された。これらの探査機は、水が流動状態で存在できない、凍りついた死の世界を発見した。[ 11 ]
物語が始まる100万年前、火星は豊かな海に覆われた惑星でした。海が後退し、大気が薄くなるにつれて、火星は部分的に野蛮な景観へと変貌を遂げました。[ 13 ]高齢化が進み、資源が枯渇する惑星に住むバルスームの住民は、強情で好戦的になり、生き残るために互いに争っています。[ 14 ]バルスームの人々は、争い合う都市国家によって管理されている世界規模の運河 システムを通じて、希少な水を供給しています。薄れゆく火星の大気は、「大気プラント」によって人工的に補充されています。[ 15 ]
それは、白人、黄色人、黒人、赤色人、緑色人の肌の人種が明確に分断された世界です。それぞれの人種は独特の特徴と資質を持ち、それがほぼすべての個人の性格を決定づけているようです。バロウズの『バルスーム』における人種の概念は、民族というよりもむしろ種族に近いものです。[ 16 ]
バルスームの赤い火星人は、反重力のような仕組みで飛行する飛行機を持っている。[ 17 ] 『火星の乙女トゥヴィア』は、ジョン・カーターの息子であるカルソリスが、自動操縦装置の原型と思われる装置を発明したという点で特筆すべき作品である(実際の装置が完成する数十年前)。この装置により、パイロットはバルスームのあらゆる目的地に到達することが可能になったが、そのためには機体を正しい方向に向け続ける必要があった。到着後、この装置は飛行機を地面に降ろす機能も備えていた。カルソリスの飛行機には衝突防止装置も搭載されており、障害物を検知して自動的に回避する。[ 3 ]
バロウズは一般に哲学的価値の限られた作品を書いた作家だとみなされているが、肉体や物質的存在を犠牲にした過度の知的発達の限界を探究、あるいはパロディ化したように見えるバースーム小説を2冊書いている。ロザリアンを描いた『火星の乙女トゥビア』がその最初の作品である。ロザリアンはほとんど絶滅している。[ 18 ]彼らは緑色の火星人の攻撃から逃げており、その攻撃でほとんどの人(女性と子供を含む)が殺されたが、防御可能な場所を見つけて、心がすべてであるという劇的な認識に達し、高度なテレパシー能力を発達させ、幽霊の弓兵を作り出して敵である緑色の火星人と戦う能力も身につけた。彼らの想像力は非常に精緻であるため、弓兵は戦闘で死んでいるようにさえ見え、緑色の火星人は矢で殺される。ロザリアンのジャヴは主人公のカルソリスに、この幻想はグリーン・マーシャンの信仰によってのみ維持されていると説明する。もし彼らが真実を知ったら、この幻想は効果を発揮しないだろう。[ 19 ]
ロザリアンはまた、強力なテレパシー投影を通じて、正常に機能しているバルスーミアン社会という幻想を維持している。[ 18 ]彼らは2つの派閥を形成しており、無意味な知的議論の行き過ぎを描写しているように見える。1つの派閥、現実主義者は、栄養を得るために食事を想像することを信じており、もう1つの派閥、エーテル主義者は、食べずに生き延びることを信じている。
火星のチェスマンはこの傾向の2番目の例です。カルダネスは肉体を犠牲にして純粋な脳となりましたが、ライコルの肉体とインターフェースすることはできますが、精神と肉体が統合された通常の人々と比較すると、その機能能力は非効率的で不器用です。[ 18 ]
この物語の著作権はアメリカ合衆国で失効しており、現在はパブリックドメインとなっています。テキストはプロジェクト・グーテンベルクから入手できます。