俳優の習作2つ
俳優の習作2つ
アーティストアントワーヌ・ヴァトー
年1716年頃～ 1721年§ 由来と年代参照
カタログPM 914; RP 653
中くらい茶色がかった紙に赤、黒、白のチョークで描かれている
主題ピエール・モーリス・ハランジェ修道院長またはラ・トリリエール卿ピエール・ル・ノワールのいずれかと推定される。「シッターの身元」を参照
寸法26 cm × 37.2 cm（10インチ × 14.6インチ）
位置ベルリンのクプファーシュティヒカビネット
加盟KdZ 2319

「俳優の二つの習作」は、フランスのロココ芸術家アントワーヌ・ヴァトーがトロワ・クレヨン技法で描いた一枚の絵に付けられた名称[注 1 ]である。1716年から1721年の間に制作されたこの絵は、かつてヴァトーの友人であり、製作者兼出版者でもあったジャン・ド・ジュリエンヌのコレクションに所蔵されていた。その後、幾人かの個人所有者を経て、1874年にベルリンの銅版画家協会が購入し、現在も所蔵されている。

この絵は、帽子をかぶり、左手に杖を持った老人が座る半身像の習作2点から構成されています。左の人物像は老人の正面を、右の人物像は老人の4分の3を向いています。学術的には、この絵は、アンソニー・ヴァン・ダイクとフィリップ・ド・シャンパーニュがそれぞれイングランド国王チャールズ1世とリシュリュー枢機卿の肖像画に用いた手法と比較される、一人の人物像を複数の方法で表現するヴァトーの手法の例として注目されています。

ヴァトー研究家の間では、この絵のモデルの正体は依然として曖昧なままである。同時代の画家二人、カトリックの司祭ピエール＝モーリス・アランジェと、コメディ・フランセーズの俳優ピエール・ル・ノワール、ラ・トリリエール師の二人がモデルであると考えられていた。このどちらかの人物から制作されたこの絵は、ヴァトーの数多くの絵画や素描と関連している。

起源と年代

18世紀には、このシートはワトーの友人で後援者である製造者兼出版者のジャン・ド・ジュリエンヌの所有物でした。エドモン・ド・ゴンクールによれば、このシートはロット787で[注 2 ] 、 1767年春のジュリエンヌの死後に開催されたセールで82リーヴルで販売され、「Deux mens en happens de paysan; ils Sont assis, la main gauche de chacun est posée sur une canne en béquille」と説明されている。[ 2 ]

1世紀もの間、この絵画は知られていなかったが、1870年代に再び姿を現し、名前だけが知られる多くの個人収集家を経て、再び注目を集めた。1871年にはデ・ヴォスという人物の所有となり、その後、ロッテルダムを拠点とする収集家D・ヴィス・ブロックホイゼンの手に渡った。ブロックホイゼンの死後、この絵画は1871年10月23日のオークションでロット664としてドイツの実業家バルトルド・ズールモント（1818-1887）に売却された。ズールモントのコレクションの一部として、この絵画は1874年にベルリンのクプファースティッヒカビネット（Kupferstichkabinett）に収蔵された。[ 2 ] [ 3 ]

1984年のヴァトーに関するモノグラフで、マリアンヌ・ローラン・ミシェルは、その描写のスタイルから、この板の年代を1716-1717年頃としている。[ 4 ] 1984-1985年の展覧会カタログでは、ナショナル・ギャラリーのキュレーター、マーガレット・モーガン・グラッセリが、この絵の年代を 1716年頃としている。 [ 5 ]その後の1987年のヴァトーの絵に関する博士論文では、この板の年代をヴァトーの晩年の1721年頃としている。[ 6 ] 1996年のカタログ・レゾネでは、ピエール・ローゼンバーグとルイ・アントワーヌ・プラが、この板の年代を1720年頃としている。[ 7 ]

1720年代に、フランソワ・ブーシェは、このシートを裏返しに2枚の別々のエッチングとして彫刻した。左側の人物のエッチングは、1726年に『さまざまな人物の像』第1巻のプレート69として出版され、右側の人物のエッチングは、ブーシェが帽子をスカルキャップに置き換えていることで有名で、1728年に同アンソロジー第2巻のプレート198としてそれぞれ出版された。[ 5 ]ブーシェの右側の人物のエッチングは、後にクロード・デュ・ボスクによって複製され、 「コメディアン・トゥリレール」というキャプションが付けられた。[ 8 ]ベルリンのシートの後の版画は、エドモン・ド・ゴンクールが編集した1875年のヴァトー芸術のカタログ・レゾネに記録されている。[ 9 ]エドモンとジュール・ド・ゴンクールのアンソロジー『L'art du dix-huitième siècle 』のさまざまな再版では、「la planche des «Différents caractères» qui passe pour représenter l'acteur La Thorillière」と言及されており、これはおそらくブーシェのものではなくデュ・ボスクの版画への言及である。[ 10 ]版画のほかに、ルーヴル美術館には楽観的な研究のシートがあり、特にベルリンのシートの左の図の後の部分コピーを特徴としている。[ 11 ]

関連プリント

モデルの身元

ゴンクールのメモとは別に、劇作家で詩人のガストン・シェフェールが1896年にガゼット・デ・ボザール紙に掲載された記事で、ブーシェのエッチングを通して入手したデッサンに描かれた人物を特定しようと試みた最初の人物だと考えられている [12]。アルセナール図書館所蔵の『様々な人物像』の複製において、シェフェールは198ページ[ 13 ]の版に、ピエール＝ジャン・マリエットの筆跡と思われる18世紀の碑文「ラランシェ修道院長の肖像（取り消し線あり）サン＝ジェルマン＝ローセロワのシャノワーヌのアランジェ、友人ヴァトー」があることを発見した。碑文から、衣装は演劇的なものに見えるが、モデルは実際には司祭、すなわちヴァトーの親友のひとりでサン＝ジェルマン＝ローセロワ教会参事会員のピエール＝モーリス・アランジェ神父（1655年頃-1735年）ではないかとシェファールは示唆した。 [注 3 ]ヴァトーにとって、カトリックの司祭が普通とは異なる衣装を着ている姿を描くことは、教会にとってそうではなかったため、議論の余地はなかったとシェファールは述べている。シェファールは、同様の例として、友人の司祭であるフランソワ＝エマニュエル・ポミエ神父が​​農民の服を着ている絵を描いたシャルル＝ニコラ・コシャンを挙げている。デュ・ボスクの版画を知っていたシェファールは、司祭の容貌は俳優と見間違えるほど美しいと述べた。シェーファーはまた、ベルリンの素描に似たハランゲルの習作が、おそらくヴァトーの絵画『コケットたち』の右端の人物像に使われたのではないかと推測している。[ 19 ]

1920年代、エミール・ダシエ、アルベール・ヴアフラール、ジャック・エロル（ワトーの絵画を模写した版画研究4巻を執筆したグループ）は、シェフェールの主張に異議を唱えた。ダシエ、ヴアフラール、エロルは、学者たちが農民服や演劇服と想定するような服装をした司祭をワトーが描く意図はほとんどなかったと主張した。手書きの銘に基づくシェフェールの作者推定とは対照的に、彼らはブーシェの版画を模写したデュ・ボスクの版画に刻まれた銘を拠り所とし、モデルはコメディ・フランセーズの役者、ピエール・ル・ノワール、シュール・ド・ラ・トリリエール（1659-1731）[注 4 ]であると主張した。[ 23 ]これらの反論はヴァトーの研究者の間で論争を引き起こしたが、両者の肖像画が現存していない、あるいは本物でないために議論は著しく複雑化した。[注5 ]一部の学者はシェーファーの説を受け入れたが、[ 30 ]他の研究者はダシエとヴアフラールの説を採用した。[ 31 ]

展覧会の歴史

作品展示一覧
年 タイトル 位置 カタログ番号
1950 ル・デッサン・フランセ・ド・フーケ・ア・セザンヌパリ、 オランジュリー美術館60 [ 32 ]
1984～1985年 ヴァトー 1684–1721国立美術館,ワシントン DC ;グラン・パレ国立ギャラリー、パリ;シャルロッテンブルク宮殿、ベルリンD. 72 [ 33 ]
2011 ヴァトー：素描ロンドン 王立芸術アカデミー86
一般的な参考文献: Grasselli、Rosenberg、Parmantier 1984、p. 142。

注記

  1. ^学者や学芸員による様々な帰属や好みの結果として、このシートは文献の中で以下のように様々な名前で知られています。
  2. ^ Parker & Mathey 1957–1958、第2巻、p. 378、cat. no. 914、およびGrasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 142では、ロット番号が737と誤って記載されています。 [ 1 ]
  3. ^ 1681年以来、ピエール・モーリス・ハランジェ神父（別名Harancher [ 14 ] : 81 、 Harenger [ 15 ] : 1021、 1655年頃 - 1735年5月10日）はパリ司教区の助祭と、ルーブル宮殿に近いサンジェルマン・ロクセロワ教会の参事会員を務めた。ルーブル宮殿は王立絵画彫刻アカデミーの本拠地で。ハランジェの死後に作成された目録は、1980年代半ばにジャンヌ・バティクルによって発見され出版されたが、 [ 16 ]そこには、ハランジェがノジャン＝シュル＝マルヌに終の棲家を手配したワトーとの関係や、家具や絵画に関する彼の趣味が記されている。この目録は、エドム＝フランソワ・ジェルサンの記述に基づく、ヴァトーが自分の素描をアランジェ神父、ジャン・ジュリエンヌ、ジェルサン、王室顧問ニコラ・エナンに分け与えたという、一般に受け入れられている説にも疑問を呈し、代わりに、 1721年8月のメルキュール・ド・フランス紙に掲載されたアントワーヌ・ド・ラロックの死亡記事にある、ヴァトーが所有していた素描の大半を神父に遺贈したという記述を裏付けている。 [ 14 ] : 81 アランジェのコレクションには、ヴァトーの絵画『心配する恋人』と『夢見る人』の2点が含まれており、この画家による素描も約1000点あると推定されている。神父の死後、このコレクションは親族によって売却された。 [ 17 ] [ 18 ]
  4. ^ラ・トリリエール卿ピエール・ル・ノワール（1659年9月3日 - 1731年9月18日）は、ラ・トリリエール・ジュニアまたはラ・トリリエール・フィスとも呼ばれ、モリエールの劇団に関係した著名な俳優、ラ・ソリリエール卿フランソワ・ル・ノワールの息子であった。彼は1671年にツアー選手としてコメディ・フランセーズに加わり、1680年に設立されたコメディ・フランセーズに移籍した。 1684 年、ル ノワールはコメディ フランセーズの協会になりました。ル・ノワールは、そのキャリアの初期には、脇役として悲劇や喜劇を演じていたが、1693年に劇団仲間のジャン＝バティスト・レザンが死去した後、マント役でより大きな成功を収めるようになった。1685年11月、ル・ノワールは、初代イタリア劇団のコロンビーナであり、同劇団のハーレクイン役ドメニコ・ビアンコネッリの娘であるカテリーナ・ビアンコレッリと結婚した。また、劇団仲間の劇作家で俳優のダンクールとは義理の兄弟でもあった。ル・ノワールが最後の舞台出演をしたのは、1731年8月、その1ヶ月後に亡くなる直前のことであった。息子のアンヌ＝モーリス・ル・ノワールが後を継いだ。 [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]
  5. ^ 1984年から1985年にかけて開催されたヴァトー生誕300年展で、グラッセリは「ラ・トリリエールもアランジェも肖像画は知られていない」と述べた。 [ 5 ]とはいえ、17世紀後半から19世紀半ばにかけて、この2人のモデルとされる人物に関連する芸術作品は数多く存在する。アランジェ神父については、1684年にイアサント・リゴーの肖像画を描いたことが知られているが、その肖像画は神父の所蔵品目録にはなかった。 [ 24 ] [ 25 ] 20世紀初頭には、かつてはヴァトー、後にニコラ・ランクレの作とされた司祭の肖像画（現在はアルジェ国立美術館所蔵、アランジェ神父を描いたものだと主張された。 [ 26 ]ラ・トリリエールについては、19世紀のエッチング作家フレデリック・デジレ・ヒルマッハーが1858年に出版した著書『モリエール劇団』に掲載されたこの俳優の肖像画のエッチングは、ワトーの師であるクロード・ジヨーの油絵を模して作られたと。 [ 27 ]ヒルマッハーのエッチングとは別に、ラ・トリリエールのパステル画が『モリエール図像学』（1876年）に引用されている。 [ 28 ]また、ポレット・ショネは、ジヨーの衣装スケッチを模したエッチングは、ラ・トリリエール1世を描いたキャプションが付いていたものの、実際はラ・トリリエール2世を描いたものだったと述べている。 [ 29 ]

参考文献

  1. ^ Baticle 1985、pp. 56, 60 n. 11、 Rosenberg＆Prat 1996、vol. 2、p. 1116、cat. no. 653。
  2. ^ a bゴンクール 1875、p.  253 : "Le dessin aux trois crayons de cette étude avec quelques changements et deux repété, le dessin provenant des collections de Vos, Blockhuisen, est actuellement en憑依 de M. Suermond. C'est incontestablement le n° 787 de la vente Julienne : « ドゥー・オム・アン・ハビット・デ・ペイザン; イルス・ソント・アシス、ラ・メイン・ゴーシュ・ド・シャクン・エスト・ポゼ・シュール・ウン・カンヌ・アン・ベキーユ » Ce double dessin aux trois crayons avec deux autres études de têtes était Vendu 82 1. 2 秒。
  3. ^ Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 142;ローゼンバーグ＆プラット 1996 年、vol. 2、p. 1116、猫。いいえ。 653.
  4. ^ローランド・ミシェル 1984年、55、135、253頁。
  5. ^ a b cグラッセリ、ローゼンバーグ & パルマンティエ、1984 年、p. 142.
  6. ^ Grasselli 1987、pp. 424–425、 Rosenberg & Prat 1996、vol. 1996 で引用。 2、p. 1116、猫。いいえ。 653
  7. ^ Rosenberg & Prat 1996 , vol. 2, p. 1116, cat. no. 653、 Rosenberg, Prat & Eidelberg 2011 , p. 187で引用。
  8. ^ゴンクール 1875、p.  72、猫。いいえ。 74; Dacier & Vuaflart 1922、p. 141、 Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p.で引用478.
  9. ^ゴンクール1875、72、253、283ページ ​​​​
  10. ^ゴンクールとゴンクール 1880、p.  55．
  11. ^ Parker & Mathey 1957–1958、第2巻、p. 378、cat. no. 914; Rosenberg & Prat 1996、第2巻、p. 1116、cat. no. 653、fig. 653d。
  12. ^ Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 141.
  13. ^ Rosenberg & Prat 1996 , vol. 2, p. 1116, cat. no. 653, fig. 653c, Arsenal所蔵のFigures de différents caractèresから198ページを複製。
  14. ^ a bラロック、アントワーヌ・ド（1721年8月）。「レ・ボザール」。メルキュール・ド・フランス（フランス語）。ページ 81–83 – Google Books 経由。
  15. ^ “死とマリアージュ” .メルキュール・ド・フランス（フランス語）。 1735 年 5 月。1018 ～ 1023ページ – Google ブックス経由。Herold & Vuaflart 1929、pp. 117, 118, 144; Roland Michel 1984、pp. 46, 54, 55–56, 173, 173, 243, 253, 269も参照。
  16. ^ “Inventaire après décès du Chanoine Haranger、1735 年 17 月” . Revue de l'Art (フランス語)。69 (69): 62–68。1985。土井: 10.3406/rvart.1985.347525。ISBN 2-222-96-415-6. ISSN  0035-1326 – Persee.fr経由.
  17. ^パルマンティエ＝ラレマン, ニコル (1996). 「ハランジェ, ピエール＝モーリス, アベ」 . ターナー, ジェーン (編). 『美術辞典』 第14巻. ニューヨーク: グローブズ・ディクショナリーズ. p. 162. ISBN 1-884446-00-0– インターネットアーカイブ経由。
  18. ^ Rosenberg 2001、31–33ページ; Glorieux 2002、430–436ページ。
  19. ^シェーファー 1896、p.  185 : "L'étude n" 198、ブーシェのグラヴェ、コメディ イタリアのバルボンの表現、トロワ クォーツの姿勢、長椅子のポーズ。シュヴー ロングの髪を思いのままに。 Une autre étude (n° 69)、également gravée par Boucher、le Figure de face、un big Chapeau sur la tète。 Sous l'étude n" 198、Mariette a écrit : « Portrait de l'abbé Larancher. » C'est ainsi qu'il est nommé également dans le Mercure . Mais il a effacé le nom et l'a corrigé par « Aranger », selon l'orthographe de l'Abecedario. Unを変えると、18 世紀の終わりに、ハランジェとジェロンテの人生が決まります。ペイサン・デ・ガンデルの習慣。 D'ailleurs, l'abbé Haranger avait une si bonne physionomie de théâtre que l'on rencontre 息子の肖像画 sous un autre nom : « La Thourilère、La Thorillière。 » Peut-être même une autre étude de l'abbé Haranger at-elle servi au vieillard du tabau des Coquettes。 Mais ici la ressemblance n'est pas assez directe pour qu'on puisse rien肯定者;" Fourcaud 1901、p.  345 : "[…] あなたの人生は、コケットとシュヴーのプラッツであり、サン＝ジェルマン＝オーセロワの美しい女性の姿を目の当たりにし、[…]"
  20. ^ジョルジュ・モングレディアン (1972) [1961]. Dictionnaire biographique des comédiens français du XVIIe siècle (フランス語)。パリ: 国立科学研究センター。107～108ページ 。OCLC 654213036 – インターネット アーカイブ経由。 
  21. ^ランカスター、ヘンリー・キャリントン (1966). 『17世紀フランス劇文学史 第4部：ラシーヌ時代、1673-1700年』 第1巻. ニューヨーク：ゴーディアン・プレス. 第1章、19ページ、注12. OCLC 1149249584 . 
  22. ^ Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 478
  23. ^ Dacier 1921、p.215  ; Herold & Vuaflart 1929、  p.117。
  24. ^ローマン、ジョセフ編。 （1919年）。Le livre de raison du peintre Hyacinthe Rigaud (フランス語)。パリ: H. ローレンス。 p.  ７．OCLC 1048232450 – インターネット アーカイブ経由。 
  25. ^ローランド・ミシェル 1984年、55ページ；バティクル 1985年、55～56ページ。
  26. ^さらなる議論については、 Eidelberg, Martin (2017年2月). "X. Abbé Haranger" . A Watteau Abecedario . 2020年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月10日閲覧。
  27. ^ヒルマッハー、フレデリック＝デジール(1869) [1858]。Galerie historique des portarts des comédiens de la troupe de Molière (フランス語)。リヨン: N. シューリング。 pp. 124–125 ( 1858 年版ではpp. 102–103 )。 OCLC 697769184 – インターネット アーカイブ経由。 
  28. ^ラクロワ、ポール (1876) [1872].モリエールスクの図像。パリ: A. フォンテーヌ。ページ 165–166。OCLC 1046593821 –インターネットアーカイブ経由。 
  29. ^ Alsteens, Stijn編 (2009). 『ラファエロからルノワールまで：ジャン・ボナ・コレクションの素描集』 ニューヨーク、ニューヘイブン：メトロポリタン美術館、イェール大学出版局. p. 148 , cat. no. 66. ISBN 978-0-300-14207-5. OCLC  1036800910 – インターネットアーカイブ経由。
  30. ^これらには、 Fourcaud 1901、p.  345、 Josz 1904、p.  181、 Pilon 1912、p.  40、 Gillet 1921、p.  90 （ Dacier 1921、p.  214で引用）、 Hildebrandt 1923、pp.  73、132、 Toney 1963、p.  XIV、pl. 118が含まれます。
  31. ^これらには、Parker 1970、pp.  21、47、 Parker & Mathey 1957–1958、p. 378、vol. 2、cat. no. 914、 Nemilova 1964、pp. 181–182（ Zolotov 1973 、p. 139として繰り返し、 Zolotov 1985、p. 98として英訳）が含まれます
  32. ^オランジュリー美術館、パリ(1950)。Le dessin français de Fouquet à Cézanne (展覧会カタログ)。パリ: 国立美術館。猫。いいえ。 60、お願いします。 5.
  33. ^ブルックナー 1985、118ページ。

出典

さらに読む

  • クロフト＝マレー、エドワード（1974年3月）「ワトーの遊具デザイン」アポロ99 （ 145）：176-181。
  • ラウターバッハ、アイリス(2008)。アントワーヌ・ワトー、1684-1721。ビジュアルの基本に戻ります。ケルン：タッシェン。 p. 69.ISBN​ 978-3-8228-5318-4OCLC 1164836547  –インターネットアーカイブ経由。
  • ネミロバ、インナ S. (1970)。 「Картина Ватто «Актёры французской комедии» и проблема портрета в творчестве художника [ワトーの絵「コメディ・フランセーズの俳優たち」とアーティストの作品における肖像画の問題]」。イゼルギナでは、アントニーナ N.。ニクリン、NN (編)。Западноевропейское искусство [西ヨーロッパ美術] (ロシア語)。レニングラード：オーロラ。145 ～ 157ページ 。OCLC  837241769。
  • ローラン・ミシェル『マリアンヌ』（1987年）。 「さまざまな特徴を持つ人物と人物」。ムローでは、フランソワ。グラッセリ、マーガレット（編）。Antoine Watteau、1684-1721: le peintre、son temps et sa légende。パリ、ジュネーブ: チャンピオン — スラットキン。117 ～ 127ページ 。ISBN 2852030381. OCLC  468860156 .
  • ヴェッター、アンドレアス W. (2005)。…von sanften Tönen bezaubert!: Antoine Watteau – "Venezianische Feste" (展覧会カタログ) (ドイツ語)。ブラウンシュヴァイク：ヘルツォーク・アントン・ウルリッヒ美術館。 p. 16.ISBN​ 3-922279-61-9。
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