ワシントン・ナショナル・オペラ（1919–1936）
ワシントン国立オペラ協会[ 1 ]は、 1919年にワシントンコミュニティオペラとして設立され、アマチュアの支援を受けたプロの主役たちで構成される低予算のオペラ団体で、 1936年までワシントンD.C.で活動していました。
同名の劇団とは一切関係がなく、1921年までに「ワシントン国立オペラ協会」に改名された。[ 1 ]
歴史
創設者であり、その原動力となったのは、カナダでトーマス・ハロルド・ミークとして生まれたマイナーバリトン歌手でした。彼はワシントンに定住し、声楽スタジオを設立した際にエドゥアール・アルビオンと改名しました。ミークはソプラノ歌手のエンリカ・クレイ・ディロンを同劇団の初代芸術監督に迎え、彼女は1919年から1927年までその職を務めました。[ 2 ]
カンパニーは創立1年目に幅広い作品を上演した。1919年1月13日のギルバート・アンド・サリバン作曲『ペンザンスの海賊』を皮切りに、その後数か月にわたり、マイケル・ウィリアム・バルフ作曲『ボヘミアン・ガール』 、ジョルジュ・ビゼー作曲『カルメン』、ルッジェーロ・レオンカヴァッロ作曲『道化師』、そしてアルノルド・ヴォルペ指揮によるデビュー作となったシャルル・グノー作曲『ファウスト』を上演した。プロの歌手として初めて有名になった作品は、 1920年2月の『カルメン』で、ヨーロッパのベテラン歌手2人、ベルギーのソプラノ歌手マルゲリータ・シルヴァとチェコのテノール歌手オタカル・マラクが出演した。その後もこの劇団に出演した重要な歌手としては、メイベル・ギャリソン、ジーン・ゴードン、ルイーズ・ホーマー、エディス・メイソン、パスクアーレ・アマート、ジョージ・バクラノフ、エドワード・ジョンソン、ジュゼッピ・ダニセ、ティッタ・ルッフォなどがいた。[ 2 ]
90回を超える公演の中で、この劇団は、そのささやかな地位とは不釣り合いなほど数々の功績を残しました。1925年には、フョードル・シャリアピンのワシントン初公演をシカゴ・オペラに法廷で勝利させ、ジョン・チャールズ・トーマスのオペラ・デビューも実現しました。これは、19番街とE通りの交差点に新しく建設された国立オペラハウスで行われました。
1年後、この劇場は、チャイコフスキーの『スペードの女王』を、アメリカの老舗オペラ団体によるロシア語初演として上演しました。これは、約16年前にメトロポリタン歌劇場でドイツ語でアメリカ初演されて以来、あらゆる言語で同様のオペラ団体による初演となりました。ワシントン公演では、ドミトリ・スミルノフが1912年にメトロポリタン歌劇場を退団後、おそらく唯一のアメリカ公演を行いました。
その年の後半、ルーマニアの指揮者ジョージ・ジョルジェスクが、契約上の争いで同楽団を去ったジャック・サモソウドに代わり、アメリカのオペラ座に唯一出演した。 [ 2 ]当時、ジョルジェスクは、病気療養中のアルトゥーロ・トスカニーニからニューヨーク・フィルハーモニック交響楽団の残りのシーズンの指揮を引き継いだばかりで、より注目を集めていた。[ 3 ]
また、1928年の『ワルキューレ』では、ヨハンナ・ガツキが第一次世界大戦中の反ドイツ感情により10年以上前にメトロポリタン歌劇場を去って以来初めて、アメリカのオペラ・プロダクションに出演した。ワシントンの同劇団は同年、ユージン・グーセンス指揮、ヒュー役の創作者であるチューダー・デイヴィスを迎えて、レイフ・ヴォーン・ウィリアムズの『家畜のヒュー』をアメリカ初演した。同劇団の最後から2番目の公演となった1936年のレオ・ドリーブの『ラクメ』は『ビドゥ・サヤオ』のアメリカデビューとなったが、オーケストラ奏者との激しい論争の後、演奏にはポータブルオルガンが伴奏された。[ 2 ]
大恐慌の到来と国立オペラハウスの運営能力の限界により、オペラ・カンパニーは同劇場をあまり使用しなくなり、その時期に解散した。[ 1 ]ワシントンでは1950年代まで、ポトマック川沿いの野外夏季公演やロック・クリーク・パークのカーター・バロン円形劇場での公演を除き、限られたオペラが上演された。後者の劇場での公演は20シーズン続き、1965年7月8日には、若きテノール歌手プラシド・ドミンゴがメゾソプラノ歌手ロザリンド・エリアスと共演した『カルメン』が上演された。[ 1 ]
参考文献
注記
出典
- フィリップス＝マッツ、メアリー・ジェーン著『ワシントン・ナショナル・オペラ 1956-2006』ワシントンD.C.：ワシントン・ナショナル・オペラ、2006年。ISBN 0-9777037-0-3。
