ウィリアム・チャペル（ダンサー）

ウィリアム・チャペル
誕生
ウィリアム・エヴリン・チャペル
( 1907-09-27 )1907年9月27日
イングランド、スタッフォードシャー州、ウルヴァーハンプトン
死去1994年1月1日(1994-01-01)（享年86歳）
イングランド、イースト・サセックス州ライ
別名ビリー・チャペル
職業ダンサー、バレエデザイナー、演出家
活動期間1930年代～1970年代

ウィリアム・チャペル（1907年9月27日～1994年1月1日）は、イギリスのダンサー、バレエデザイナー、演出家でした。彼は、近代イギリスバレエの基礎を築いたカンパニーにおける先駆的なダンサーとして知られ、また、サー・フレデリック・アシュトンとデイム・ニネット・ド・ヴァロワの初期の作品を含む40以上のバレエやレビューの著名な舞台デザイナーでもありました。彼はまた、膨大な量の書簡や、バレエ、舞台デザイン、そして長年の友人であるエドワード・ブラの 生涯に関する著書に見られる独特の文体を築き上げました

オックスフォード・ダンス辞典は彼を「非常に多才な才能の持ち主」と評している。[ 1 ]

幼少期

チャペルは、劇場支配人のアーチボルド・チャペルとその妻エディス・エヴァ・クララ・ブラック（旧姓エディス・ブレア＝ステープルズ）の息子として、ウルヴァーハンプトンで生まれました。陸軍将校の娘であるエディスは、セイロン島とインドで育ちました。レパートリー俳優としてのキャリアを追求するため、上流中産階級の家庭を離れ、俳優仲間と2度結婚しました。最初の結婚相手との間に娘ハーミナを、2度目の結婚相手はアーチボルド・チャペルで、彼との間にドロテアとオナーの2人の娘、そしてビリーをもうけました。チャペルは、自分の明らかに「下層階級」な出自を痛感していました母方の兄はセイロンで茶園を営み、伝統的な上流中流階級の生活を維持しており、息子のパトリック（ビリーと仲が良く、学校の休暇には叔母の家族と過ごしていた）に私立学校とオックスフォード大学で教育を受けさせることができたが、チャペルはバルハム・グラマー・スクールで学んだ。[ 2 ]

[ 3 ]チャペルがまだ赤ん坊の時に父親が家族を捨てた後、チャペルと母親はバルハム、そこで母親はファッションジャーナリストとしてのキャリアを追求した。 [ 4 ]エディスの最初の結婚で生まれた娘で、ロマンス小説家でありチャペルの異母妹であるハーミナ・ブラックは、近くのワンズワースに住んでいた。 [ 5 ]チャペルはチェルシー美術学校で学び、14歳の時に同級生のエドワード・バーラ、バーバラ・カー・セイマー、クローバー・プリチャード（後のデ・ペルティネス）と出会い、生涯の友情を築いた。 [ 4 ]

クローバー・デ・ペルティネスは彼らの初期の出会いを思い出している[ 6 ]：

「チェルシー・ポリはオーガスタス・ジョンの影響を受けていました。ゴロゴロしたジプシーが流行っていました。でも、私には、そしてバーラ、バーバラ・カー＝セイマー、ウィリアム・チャペルには、そうではありませんでした。私たちは、エルテやジョージ・レパペのヴォーグの表紙に見られるような、洗練されたシックさ、ロナルド・ファーバンク、スコット・フィッツジェラルド、ポール・モロー、ジャン・ジラドゥの小説、そしてとりわけディアギレフの『ロシア・バレエ』に見られるような洗練されたスタイルを目指していました。」

チャペルは17歳になるまで、本格的にダンスを始めませんでした。マリー・ランベール[ 7 ]に師事したからです。ランベールとは友人フレデリック・アシュトン[ 4 ]を通じて知り合いました。 こうした自身の生い立ちへの自覚が、彼の著作全体に見られる独特の自虐的なトーンにつながっています。例えば、著書『バレエ研究』[ 8 ]では、彼は「声を張り上げたり、筆を振るったりする適切な理由」を列挙することで、自分の著作を正当化する必要があると感じています。

  1. 私自身もダンサーでした。
  2. 私はイギリスとロシアの企業で働いていました。
  3. 私はランベール、ド・ヴァロワ、ニジンスカ、セルグエフの指導のもとバレエのクラスで苦しみました。
  4. 私はバレエで役を作り、ほとんどの古典作品に出演しました。
  5. 私は、リシーヌ、シャベレフスキー、ヤシンスキー、ヴェルチニーナ、アシュトンと同じバレエ団で活動していました。
  6. 私はカルサヴィナ、ロポコワ、マルコワ、フォンテイン、アーガイル、メイ、ブレイと組んでいました。
  7. 私はバレエのデザインと衣装について幅広く実践的な知識を持っていました。
  8. 私はダンサーをパフォーマーとしてだけでなく人間としても知っていました。

このリストも完全ではありません。ピーター・ブリンソンの講演集『英国のバレエ』[ 9 ]の「バレエデザインの諸問題」という見出しのもと、彼は共に仕事をし、授業を受け、リハーサルをし、公演を行った様々な人物を列挙しており、まるで1930年代のバレエ界の名士録のようです。例えば、彼は『牧神の午後』の役をヴォイジコフスキーに教わったと述べています。

キャリア

ダンス

チャペルは、 作品集『英国のバレエ』[ 10 ]の「バレエデザインの問題点」の中で 、「私は誰かがピアノを弾くと、いつも跳ね回ってしまうような、おてんばな子供の一人でした。踊りたいという衝動に駆られていました」と回想しています。彼はこう続けます

「その後、ダンスへの興味を失い、芸術家になりたいと決心しました。美術学校に通い、画家になるという素晴らしい夢を抱いていましたが、残念ながら、あまり根拠のない夢でした。美術学校に通っていた頃、友人が私をマリー・ランベールに連れて行ってくれました。彼女は厳しくて毅然とした人で、私にアラベスクを踊らせました。それはとても下手でした。彼女は私の背中を叩きながら、『頭を上げなさい！』と言いました。それでも、当時は男性ダンサーがほとんどいなかったので、彼女は誰でも、たとえ私でも、喜んで踊りを受けてくれました。それで、私もレッスンを受け始めました…しばらくして、私はあまり良い画家にはなれないと思い、ダンスをもっと真剣に受け止め、彼女のレッスンにきちんと通うようになりました。」

チャペルは、当時ランベールが教え子にしていた唯一の男子生徒はフレデリック・アシュトンだったと記している。アシュトンとビリー・チャペルは生涯の友であった。二人の初期のキャリアは密接に結びついており、チャペルはアシュトンのキャリアの重要な局面で友情と支援を提供するという重要な役割を果たした。1928年、アシュトンはイダ・ルーベンシュタイン・カンパニーで働くためにパリに移った。アシュトンは孤独で、モンマルトルにある作曲家レノックス・バークレーのアパートに住んでいた。当時、チャペルはブラーと共にパリを訪れており、二人はアシュトンを訪ねた。アシュトンは、ランベールのもとで修行中のチャペルを、ニジンスカの強力な指導力の下でルーベンシュタイン・カンパニーに入団させるよう強く勧めた。彼は次のように回想している。

「彼は何度も何度も私を説得し、ついに私は同意しました。私はどうしようもない人間だったので、彼女は私を受け入れてくれないだろうと思っていました。当時の私は全く教育を受けておらず、本当に何もできなかったのです。しかし、私はその場にいて、ひどい姿をさらしました。そして、気がつくと私は結婚していたのです。私がダメ人間であることは大した問題ではありませんでした。彼女はフレッドのために私を受け入れようと決意していたのですから。彼女は彼をとても好きだったので、彼を喜ばせるためなら私の欠点も見逃すつもりだったのです。」[ 11 ]

こうして、アシュトンとチャペル、そしてナジンスカ（そして彼女の弟であるヴァーツラフ・ナジンスキー）との間に繋がりが生まれた。ナジンスカは、ダンス、バレエ、そして動きに関する完全かつ革命的な哲学をもたらした。アシュトンは、ジュリア・カヴァナ[ 11 ]に、ナジンスカ・クラスの興奮と要求を次のように回想している。

「彼女の授業は魅力的でした。いつも同じではありませんでした。ある日は全部ワルツのリズムでやろうと決めたり、ある日は全部スペイン風のリズムやシンコペーションのリズムでやろうと決めたり。彼女は授業に楽譜を持ってきて、すべて完璧に仕上げました。でもピアニストはただ座ってトントントンと弾くのではなく、分厚い本を持って来て、ある日は素晴らしい格言を交えたショパンの授業をずっとやり、またある日はバッハの授業をずっとやり、またある日はタンゴだけの授業をずっとやったりしました。」

チャペルとアシュトンは2年間、マシーンとニジンスカの指揮の下、イダ・ルーベンシュタイン率いるバレエ団と共にヨーロッパを巡業した。チャペルは1929年にロンドンに戻り、ランベール・バレエ・クラブ（後のバレエ・ランベール）、カマルゴ・ソサエティ、そしてニネット・ド・ヴァロワ率いるヴィック＝ウェルズ・バレエ団で踊り、英国バレエの創始ダンサーの一人となった。1930年代を通して、彼はランベールとヴィック＝ウェルズのために40以上の役を創作した。その中には以下が含まれる。

ダンスライターのピーター・ブリンストンは、チャペルの生涯の終わりに捧げた追悼文の中で、彼のダンスキャリアを次のように 要約している[ 7 ] 。

「彼は創造的な精神の持ち主で、今日の国立バレエ団の創設に貢献した。」

彼はマーゴ・フォンテインのパートナーとなった最初のダンサーであり、マーゴ・フォンテインは自伝[ 12 ]の中で次のように回想している。

15歳半の頃、私の恋心はバターのように柔らかかった。間もなくウィリアム・チャペルに恋心を抱いた。彼は周りの大人の中でも特に優しく、青い目をしていた。優しく、決して怒鳴ったりはせず、ヘルプマンの辛辣な言葉には「人を馬鹿にするな、ボビー。それはひどいことだ」と叱責したものだ。…幸運なことに、この恋はちょうど私が初めて主役を務めるバレエ『リオ・グランデ ― あるいは南の港での一日』のリハーサルと重なった。ビリー・チャペルは船乗りで、私は彼に拾われた少女だった。こうして、役を演じながら彼を愛情深く見つめる絶好の機会が得られたのだ。

『リオ・グランデ』はバーラのデザインを舞台で披露した最初の作品であり、アシュトンが振付し、カーマーゴ協会が演じ、1931年11月29日に初演された[ 13 ]。

デザイン

ランベールによってデザイナーとしての才能が奨励され、この点でも彼は記憶されています。ダンスのキャリアと並行して、彼は40以上のバレエやレビューをデザインしました。その中には、アシュトンとド・ヴァロワの初期の作品も数多く含まれています

また

『パティヌール』のデザインはレパートリーに残り、『ランデヴー』の構想も度々改訂されながらも継続されている。彼はバレエ・デザインにおける豊富な経験を、オペラ、ミュージカル、レビュー、演劇の演出家およびデザイナーとして活かした。[ 7 ]

チャペルの作品は衣装デザインの展覧会にも登場しており、例えば2013年にサフラン・ウォルデンで開催された「 1930年代の英国バレエデザイン」展などにも登場している[ 2 ]。

演出

チャペルは以下の作品の演出家としてクレジットされています。

台本と演出

映画

チャペルは、カフカの同名小説に基づいたオーソン・ウェルズ監督の『審判』（1962年の映画）で、宮廷画家ティトレリ役を演じました（映画の他の多くの俳優と同様に、彼の声はウェルズ自身によって吹き替えられました）。

兵役

1939年の戦争勃発時、彼は入隊した最初の男性ダンサーとなり、戦争中は最初は砲兵隊に所属し、後に少尉として兵士たちを慰問しました。[ 7 ]彼の最初の18ヶ月間の兵役と、軍隊にいることに対する彼の気持ちは、ジョン・レーマンの依頼で1942年の ペンギン・ニュー・ライティング第13号に掲載されたエッセイ「空が私を憎む」に記されています

エドワード・バーラと制服姿のビリー・チャペル - 1942年頃、ロンドンのフィッツロイ・スクエアでバーバラ・カー＝セイマー撮影[ 21 ]。マックス・カー＝セイマーのご厚意により©バーバラ・カー＝セイマー財団。

著書『バレエ研究』の中で、彼は北アフリカでの一幕について記述している。彼の一座は輸送手段がなく、約18マイル離れた目的地まで行進しなければならなかった。彼はこの逸話を用いて、バレエ訓練が脚にもたらす恩恵を説明した。中年男性が、通常の軍隊式体力訓練しか受けていない、年齢のほぼ半分の男性よりもフレッシュな状態で到着できたのだ。また、男性ダンサーの訓練における長きにわたる途切れることのない伝統と継続性の重要性も強調した。彼は、戦争がサドラーズ・ウェルズ・カンパニーに混乱をもたらし、長年の努力を無駄にした要因の一つであると考えていた。彼は、男性ダンサーが作品において重要な役割を担い、バレエ団に残されるに値するとみなされていたイギリスとロシアにおけるバレエの扱いを対比させた。

私生活

チャペルの私生活は親しい友人たちと密接に結びついていました。例えば、バーバラ・カー・セイマーの伝記作家[ 22 ]は、バーバラが「家族に背を向けて」、親しい友人たちに囲まれていたと記しています。

「彼らは生涯にわたる代理家族となり、どんな血縁者よりもずっと愛され、大切な存在となりました。その中心には3人のゲイ男性がいました。芸術家のエドワード・バーラ、バレエダンサーのウィリアム・チャペル、そして振付師のフレデリック・アシュトンです。」

彼は、作家でダンス講師のピーター・ブリンソンに招かれ、オックスフォード大学で「英国のバレエ」と題した8回にわたる講義シリーズに参加した。そこで彼は、バレエデザインの問題についての自身の見解を、学術的な聴衆に披露した。他の講演者には、ロイヤル・バレエ団のニネット・ド・ヴァロワ監督、マリー・ランベール、アーノルド・ハスケル、ウィリアム・コール、ダグラス・ケネディなどがいた[ 23 ]。

イースト・サセックス州ライ

チャペルは10代の頃からイースト・サセックス州ライを頻繁に訪れていました。最初はスプリングフィールドにあるエド・バーラの実家で過ごし、その後はロムニー・マーシュかライで家を借りていました。1970年頃、バーラはチャペルにライのロープ・ウォーク23番地の家を購入しました。バーラの死後、状況は完全には明らかではありませんが、ビリーには知らされていなかったものの、友人のエドが家を彼に遺贈していたようです。チャペルはその後23年間、1994年に亡くなるまでそこに住んでいました。[ 24 ] [ 7 ]

フィルモグラフィー

† これは、1936年11月2日にBBCの高解像度テレビサービスが正式に開始されて以来、 イギリスのテレビで放送された2回目のバレエでした。

参考文献

  • ウィリアム・チャペル著『空が私を憎ませる』 、ペンギン・ニュー・ライティング第13号（1942年4～6月）所収、ジョン・レーマン編。ペンギンブックス
  • ウィリアム・チャペル著『見知らぬ人からの言葉』、ペンギン・ニュー・ライティング第19号（1944年10月～12月）所収、ジョン・レーマン編。ペンギン・ブックス。
  • バレエ研究、ウィリアム・チャペル、ジョン・レーマン社、ロンドン（1948年）ISBN 978-1340914226
  • フォンテイン：バレリーナの印象、ウィリアム・チャペル著、ロッククリフ・パブリッシング・コーポレーション、ロンドン（1951年）
  • バレエデザインの問題点、ウィリアム・チャペル著『英国のバレエ』ピーター・ブリンソン編、オックスフォード大学出版局（1962年）
  • エドワード・バーラ：友人に記憶された画家、ウィリアム・チャペル、ハーパーコリンズ・ディストリビューション・サービス（1982年）ISBN 978-0233974507
  • ウェル・ディアリー！：エドワード・バーラの手紙、ウィリアム・チャペル、ゴードン・フレイザー・ギャラリー、ロンドン（1985年）ISBN 978-0860920762
  • 『徹底的にモダン：写真家バーバラ・カー＝セイマーと彼女の輝かしいボヘミアンな友人たちの先駆的な人生』サラ・ナイツ、ヴィラーゴ社（2023年）ISBN 978-0-349-01151-6

参照

参考文献

  1. ^ Craine, Debra; Mackrell, Judith (2010).オックスフォード・ダンス辞典. オックスフォード・リファレンス・オンライン・プレミアム（第2版）. オックスフォード: オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-172765-8。
  2. ^ a bポール・アロースミス（2013年5月26日）「1930年代の英国バレエデザイン展 - サフラン・ウォルデン」DanceTabs。2026年1月27日閲覧
  3. ^イングランド国勢調査、ウスターシャー州バルサル・ヒース。国立公文書館、1911年。
  4. ^ a b c「ウィリアム・チャップル（1907-1994）、アーティスト略歴」 www.tate.org.uk . 2013年4月14日閲覧。
  5. ^ 「エディス・ブレア＝ステープルズ」 bearalley.blogspot.co.uk . 2013年4月14日閲覧。
  6. ^チャペル、ウィリアム（1982年）『エドワード・バーラ ― 友人たちに記憶された画家』ロンドン：アンドレ・ドイチュ（ルフェーヴル画廊と共同）p. 73。
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  8. ^チャペル、ウィリアム（1948年）『バレエ研究』ロンドン：ジョン・レーマン、14頁。
  9. ^ブリンソン編 (1962). 『英国のバレエ』ロンドン: オックスフォード大学出版局. p. 87.
  10. ^ブリンソン、ピーター（1962年）『英国のバレエ』ロンドン：オックスフォード大学出版局、p.86。
  11. ^ a bカヴァナ、ジュリー（1996年）『秘密のミューズ フレデリック・アシュトンの生涯』ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、p. 95、ISBN 0-571-19062-6。
  12. ^フォンテイン、マーゴット (1976).自伝. ニューヨーク: クノップフ. p. 44. ISBN 039448570X。
  13. ^ケネディ、トーマス、スピンデル、エリザ、スティーブンソン、アンドリュー・マイケル、シャーリー、ローズマリー、タックリー、キャサリン、ケネディ、トーマス (2025)。エドワード・バーラ展、テート・ブリテン、ロンドン、2025年6月13日～10月19日。ロンドン：テート・パブリッシング。151 ～ 156ページ 。ISBN 978-1-917055-00-0。
  14. ^ 「ゲート・スタジオ・シアターでの親密なレビュー」 elvirabarney.wordpress.com 2013年4月21日閲覧
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  17. ^「『Where's Charley?』の制作、あらすじ、ミュージカルナンバー」 Guidetomusicaltheatre.com、2011年2月22日アクセス
  18. ^ワンセル、ジェフリー（1995年）『テレンス・ラティガン伝記』ロンドン：フォース・エステート、309、424頁。
  19. ^ “Production Archive: Chichester Festival Theatre” . cft.org.uk. Chichester Festival Theatre. 2012年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年6月10日閲覧。
  20. ^ 「オープニング・ナイト！オペラ＆オラトリオ初演 - サン＝ジャックのヴァイオリン」スタンフォード大学図書館。 2013年11月24日閲覧。
  21. ^チャペル1982、102ページ。
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  23. ^ de Valois, Ninette ; Chappell, William ; Rambert, Marie ; Haskell, Arnold ; Cole, William ; Kennedy, Douglas (1962). Brinson, MA, Peter (編). The Ballet in Britain - Eight Oxford Lectures . London, New York: Oxford University Press . 2013年4月22日閲覧。
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  25. ^ a b c d e f g「ウィリアム・チャップル (I) (1908–1994)」 IMDb . 2013年4月11日閲覧。
  26. ^シューマン、ハワード. 「トライアル・アンド・エラー」 . www.cinescene.com. 2013年6月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年4月12日閲覧。
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  28. ^リード、ジョン・ハワード（2006年4月30日）.ハリウッド映画ミュージカル. Lulu.com. p. 119. ISBN 1-41169-762-6。
  29. ^ 「ウィンスロー・ボーイ」制作チームwww.britmovie.co.uk 2013年4月12日閲覧
  30. ^ 「ウィンスロー・ボーイ（1948年）」 BFI Screenonline 2013年4月12日閲覧。
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  32. ^ a bペンマン、ロバート（1993年）。ジョーダン、ステファニー、アレン、デイブ（編）『パラレル・ラインズ：ダンスのメディア表現（アーツカウンシル・シリーズ）』第5章「イギリスのテレビにおけるバレエとコンテンポラリーダンス」ロンドン：ジョン・リビー・アンド・カンパニー社、p. 105。ISBN 0-86196-371-7。
  33. ^ a bデイヴィス、ジャネット・ロウソン (1983). 『ダンス・クロニクル』第5巻第3号「1933年から1939年にかけてのイギリスのテレビにおけるバレエ」アビンドン、オックスフォードシャー: テイラー・アンド・フランシス社、pp.  245– 304.
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