パラティーノ
パラティーノ
カテゴリセリフ
分類旧式
デザイナーヘルマン・ツァップ
鋳造所ステンペル・ライノタイプ
作成日1948
リリース日1949
バリエーションパラティーノ・ノヴァパラティーノ・サンズ

パラティーノはヘルマン・ツァップがデザインした古いスタイルのセリフ体書体で、1949年にステンペル鋳造所から最初にリリースされ、その後他の企業、特にメルゲンターラー・リノタイプ社によってもリリースされました。[ a ]パラティーノはオープンカウンター、バランスの取れた比率、適度なストロークのコントラスト、広がったセリフ によって読みやすさが最適化されています。

背景

16世紀イタリアのカリグラフィーの巨匠、ジャンバッティスタ・パラティーノにちなんで名付けられたパラティーノは、イタリア・ルネッサンスの人文主義的な書体に基づいており、ツァップのカリグラファーとしての専門性を反映した太字のペンで書かれた文字を反映しています。[ 4 ]大文字の「Y」は、ギリシャ文字のウプシロンに触発された珍しい「手のひらのY」スタイルで、アルドゥス・マヌティウスの文字など、最も初期の文字のいくつかに見られる特徴です。[ 5 ]

ルネッサンス期に復活した書体のほとんどが、エックスハイトが低い（小文字が短く、アセンダとディセンダが長い）など、繊細な比率になっている傾向があるのに対し、パラティーノは比率が大きく、可読性が向上しています。[ 6 ] [ 7 ]パラティーノは、見出し、広告、ディスプレイ印刷などの商業用または「ジョブ」用のデザインとして特に意図されており、離れて読んだり、小さなサイズで印刷した場合でも、低品質の紙にはっきりと見えるように、しっかりとした幅広の構造と広い開口部で作成されました。

パラティーノは、ツァップが開発した関連書体の一つで、ステンペルはこれを「拡張ファミリー」として売り出していた。[ 8 ]このグループには、パラティーノ、システィーナ、ミケランジェロ、アルドゥスが含まれており、ツァップの伝記作家ジェリー・ケリーは、これらを「当時のルネサンス古典様式に基づく最大の書体ファミリー」と評している。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]これらのデザインは、イタリア・ルネサンス期の文字形態とローマ時代の角張った大文字に強く影響を受けているが、ツァップはパラティーノ・ローマンを完成させるまでイタリアを訪れることができなかった。[ 12 ] [ 13 ]パラティーノは急速に書籍本文用として人気が高まり、ツァップがこの用途のためにデザインした、より細く薄いアルドゥスを凌駕した。パラティーノは、最も使用されているセリフ書体のトップ10に数えられている。[ 13 ] [ 14 ]パラティーノはもともと本文用に設計されたものではないため、一部の文字は風変わりなカリグラフィ風のデザインで目立つように意図されていましたが、Zapfは後に、より落ち着いた代替文字で再設計し、これがほとんどのデジタル版の標準となっています。[ 13 ] [ 15 ]

Linotype社はAdobe社とApple社にPalatinoのライセンスを供与し、両社はそれをPostScriptデジタル印刷技術の標準フォントとして組み込みました。これにより、Palatinoはデジタル出版およびデスクトップ出版における重要性を確固たるものにし、ほとんどのコンピュータにプリインストールされたフォントとなりました。多くの人気フォントと同様に、Palatinoの模倣デザインや別名での再リリースは珍しくありません。Zapf氏はPalatinoのデザインへの関心を持ち続け、80代になっても新バージョンの共同制作を続けました。

パラティーノ家

パラティーノ

ソフトメーカーによるパラティーノのデジタル化作品「パラッツォ・オリジナル」（右）には、ツァップが後からデジタル化した作品で変更されたオリジナルの特徴がいくつか見られ、より有機的なデザインや、「E」、「p」、「q」、「t」の異なる文字などの細部の違いが見られます。[ 13 ]

パラティーノ自体は、前述の通り、質の悪い紙や印刷物でも明瞭に読めるよう、しっかりとした構造になっています。ツァップの友人であるアレクサンダー・ローソンは、「パラティーノの読みやすさを支えているオープンカウンターは、当時のドイツにおける印刷問題、すなわち質の悪い紙を克服するために設けられました。また、当時の石版印刷やグラビア印刷のプロセスに適応させるため、活字の厚みも通常のローマン体よりも厚くなっています。ツァップは、パラティーノを書籍用の活字としてではなく、商業用の活字として作ったと一貫して主張しています。」[ 13 ] [ 16 ]

アメリカの金属活字見本板に描かれたパラティーノのイタリック体のスワッシュ大文字

パラティーノは本文で人気が高まったため、手組版、溶製版、写真植字、デジタルフォントデザインといった技術の変化に合わせて、複数のバージョンがリリースされました。後期バージョンでは、「t」の文字を低くしたり、「p」と「q」にフットセリフを付けたりするなど、細部が規則化されています。[ 13 ]特にイタリック体は何度か再設計されており、手組版用のオリジナルは明らかに細く、ライノタイプ機用はローマン体との両面印刷を可能にするために明らかに幅が広く、その後の写真植字とデジタル技術に対応したバージョンは、その両極端の中間となっています。ハットナーとケリーはパラティーノを「明確に現代的…特定の初期モデルからコピーされたものではない現代的な書体」と評しています。[ 17 ]

パラティーノの金属活字イタリック体には、スワッシュ・キャピタルのセットが含まれていました。これらはデジタル化では発見されていませんが、ツァップのルネサンス・アンティクア・デザイン（後述）のデジタル化には（若干異なる）セットが含まれています。[ 18 ]後のバージョンでは多くの文字のディセンダーが変更されています。ツァップは当初、ブラックレター書体に最適化されたドイツ共通線規格に合わせるために、ディセンダーを短く保たなければなりませんでしたが、後のバージョンではこの制限がなくなりました。[ 19 ]

アルダス

ライノタイプ アルダス
カテゴリセリフ
分類古いスタイル
デザイナーヘルマン・ツァップ
鋳造所ライノタイプ
作成日1954
商標ライノタイプ
デジタル版のPalatinoとAldusを比較。違いは非常に微妙です。

アルダスは、書籍印刷でよく使われる古いセリフ体のデザインです。数年前に発売されたパラティーノと比較すると、より凝縮されたデザインで、色も薄く、より優雅で洗練されており、平均的な品質の高い書籍印刷に適しています。[ 13 ] [ 20 ]アルダスはカーニングのないローマン体とイタリック体のfを備えているため、タイポグラファーは合字を避けることができます。1954年にD. Stempel AGのカタログに掲載され、ツァップはこれを用いて自身の書体デザインの歴史を記した『Manuale Typographicum』を出版しました。 [ 21 ]

アルドゥスは、ヴェネツィア・ルネサンス期の印刷業者アルドゥス・マヌティウスにちなんで名付けられました。この決定は、アルドゥスの書体とほとんど類似していないため、ツァップ（彼は「パラティーノ書体」という名称を好んでいました）を苛立たせました。[ 13 ] [ 22 ]

Palatinoと同様に、アップグレードされたデジタル化であるAldus NovaがLinotype社からリリースされました。[ 23 ]

ミケランジェロ

ローマ字の角張った大文字をベースにしたタイトル用大文字のセット。デザインは、右下にフットセリフ付きの「U」、上部に4つの終端を持つ「ダブルV」スタイルの「W」、そしてギリシャ文字のウプシロンに着想を得たPalatinoに似た「パームY」を備えている。[ 13 ] Palatino novaリリース（下記参照）では、名称の権利をBertholdが保有し、デジタル化版も出版したため、「Palatino Titling」に改名された。[ 24 ] [ 25 ]

システィーナ

ミケランジェロと同じ基本構造を持ちながら、やや太めのタイトル用大文字。[ 13 ] [ 26 ] [ 27 ]元々はローマ街道のアウレリア街道にちなんで「アウレリア・タイトル用」と名付けられ、ツァップは後に別のフォントにこの名前を使用した。[ 28 ]パラティーノ・ノヴァ版（下記参照）は「パラティーノ・インペリアル」に改名され、小文字が小文字になっている。[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]これは、ツァップがそれまで訪れることができなかったイタリアへの1950年の芸術的に実りある訪問を契機に作成された。[ 32 ]ツァップはイタリアの芸術とレタリングの質に強い関心を持ち、フィレンツェの石彫のスケッチは人文主義的なサンセリフ体オプティマにも影響を与えた。[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]

コンパクト

超太字の表示タイプで、わずかに傾斜していますが、イタリック体ではなくローマン体の文字形式です。[ 36 ] [ 37 ]パラティーノとは異なり、太字を使用していなかったルネッサンス時代のローマン体印刷のスタイルとは非常に異なります。

ツァップ ルネッサンス アンティクア (1984–1986)

Stempelの金属製Palatinoファミリーの一部ではないZapf Renaissance Antiquaは、1984～1986年に作られた同じRenaissanceモデルのZapfによる独自の解釈であり、当初はScangraphic向けに作成され、後にLinotypeによってPalatinoと共にデジタル化され販売されました。Palatinoと比較すると、Zapf Renaissance Antiquaは、鋭いセリフとくさび形の句読点に続くより大きなストロークのコントラストを持ち、太いストロークと細いストロークの間のより滑らかな遷移も特徴としています。[ 38 ]また、各小文字に5つもの異体を含む完全なスワッシュレターフォームを含むことでも有名で、これはPalatinoのデジタルバージョンには含まれていません。[ 39 ] [ 38 ] Linotypeによると、現在入手可能なデジタル化は、Scangraphicがディスプレイ用に作成したバージョンに基づいており、狭い間隔とストロークの太さのコントラストが際立っています。 「Zapf Renaissance Antiqua SB」という名称で販売されているバージョンには、同じ高コントラストの書体が含まれていますが、本文の行間が広くなっています。しかし、一部のタイポグラファーは、入手可能なすべてのデジタル化版の行間品質の悪さを批判し、元の独自のデジタルフォーマットからPostScriptへの変換が不正確だったためだと主張しています。[ 38 ]

異体字と類似書体

デジタル化

1953年のパラティーノの「拡張ファミリー」の見本。ステンペルがパラティーノを補完するものとみなしたフォントの範囲を示している。その多くはパラティーノ自体とはほとんど関係がない。[ b ] [ 8 ]
アメリカの金属活字見本に載っているパラティーノのローマ字。このデザインは、後の版で使用された代替文字を示している。[ 13 ]

Palatinoの初期のデジタル化はPostScriptでの使用を意図しており、非常に広く利用され、あるいは複製されている。後期のPalatinoのデジタル化は、異なる機能と間隔を備えている。1999年、ZapfはLinotypeとMicrosoft向けにPalatinoを改訂し、Palatino Linotypeとした。改訂されたファミリーには、拡張されたラテン文字、ギリシャ文字、キリル文字セットが組み込まれた。Linotypeは、より複雑な再設計であるPalatino Novaをリリースし、Zapfの他のルネッサンス風デザインやAldusのデジタル化も行った。Zapfは2006年に、Palatino SansとPalatino Sans Informalのデザインも作成した。[ 40 ]

パラティーノ・ライノタイプ

Palatino Linotypeは、Microsoftソフトウェアの最新バージョンに付属するPalatinoファミリーのバージョンです。拡張ラテン文字、ギリシャ文字、キリル文字に加え、通貨記号、下付き文字と上付き文字、分数もサポートしています。また、ローマン体、イタリック体、太字もサポートしています。

Palatino Linotypeは、Microsoftが出荷した最初の西洋OpenTypeフォントとして注目され、 Windows 2000にバンドルされていました。OpenTypeバージョンは、合字、真のスモールキャップ、プロポーショナルおよびタブラー数字、テキスト数字、スワッシュキャピタルQuの組み合わせなどのさまざまな特殊な代替文字を含む、いくつかの（当時の新しい）代替機能を紹介しました。[ 41 ]これは、 ThやQuなどの合字を含まないOS Xシステムバージョンなどの初期のデジタル化と区別するものです。リリース時には、感嘆符（インテロバング）を組み込んだ数少ないフォントの1つでした。[ 42 ]

パラティーノ・ノヴァ

Palatino Novaは、ヘルマン・ツァップと小林章によるPalatinoの再設計版です。このPalatino Nova書体ファミリーには、ライト、テキスト、ミディアム、ボールドのローマン体とイタリック体、Aldusの新バージョン、そしてMichelangeloとSistinaの「Palatino Titling」と「Palatino Imperial」という名称のバージョンが含まれています。[ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] [ 29 ]

このフォントファミリーは2005年11月24日、[ 46 ]ヘルマン・ツァップの87歳の誕生日と同じ日に初公開されました。[ 47 ] Aldusの新しいデジタル化であるAldus novaも同時に作成されました。[ 48 ] [ 49 ]

パラティーノサンズ

Palatino Sansは、ストローク幅の変調が見られるサンセリフ体のデザインで、ZapfのクラシックデザインOptimaに似ていますが、より柔らかく有機的な感触があります。[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]セリフ体とは異なり、Sansファミリーにはギリシャ文字やキリル文字がすべて揃っていません。フォントデザイナーのHrant Papazianは、リリース時にTypographicaでレビューを行い、次のようにコメントしています。 [ 53 ]

能力、自由、そして気合…これらが融合したPalatino Sansは息を呑むほど美しい。落ち着いた有機的なフォルム、隆起した「r」の勇ましさ、イタリック体の自信に満ちたセンス。これらはすべてかつて存在した書体だが、これほど使いやすく現代的な統一感を持つものはかつてなかった。

パラティーノ・サンズ・インフォーマル

Palatino Sans Informal は、非対称の A、K、N、W、X、Y、w などの非公式な特徴を Palatino Sans に取り入れています。

パラティーノアラビア語

これは、レバノン人デザイナーのナディーン・シャヒーンとヘルマン・ツァップによってデザインされた書体ファミリーです。このデザインは、ツァップが1956年にデザインしたアル・アハラム書体をベースにしていますが、パラティーノ・ノヴァ・ファミリーに合うように再加工・修正されています。デザインはナスフ体ですが、トゥルス体の影響を強く受けています。

このファミリーには1種類のフォントのみが含まれており、ラテン文字はPalatino Nova Regularに基づいています。基本的なラテン文字、アラビア文字、ペルシア文字、ウルドゥー文字をサポートしています。[ 54 ] ChahineはZapfのZapfinoのバージョンも作成しました。

パラティーノ電子テキスト（2013）

これは、Monotype ImagingのToshi Omagari氏がデザインした、画面上での使用に最適化されたフォントファミリーです。エックスハイトが高く、文字間隔も広くなっています。[ 55 ] [ 56 ]太字とイタリック体を備えた標準的な4フォントファミリーです。[ 57 ]

パラティーノクローン

20世紀を代表する書体の一つであるパラティーノをベースにした派生デザインが、1960年代から70年代にかけて、実質的に著作権が存在せず、写真植字フォント市場において容易にコピーが可能であったことを利用して、急速に開発されました。 [ 58 ] [ 59 ]これらの多くはパラティーノとほとんど区別がつかず、中にはツァップがコンサルタントとして関わったものもありました。[ 60 ] [ 61 ]

パラッツォ オリジナル

ソフトメーカーによるパラティーノのクローンであるパラッツォ・オリジナルは、パラティーノのオリジナルの金属活字をベースにしているという点で独特である。その結果、ツァップ社が推奨するデジタル版のパラティーノや、ほとんどのクローンには見られない多くのデザイン上の特徴を備えている。例えば、「p」と「q」のフットセリフなし、「E」と「F」のセンターストロークにセリフがない、そしてエックスハイトが低い、やや繊細なデザインとなっている。[ 62 ]また、イタリック体なしのマラソン・シリアルとしてもリリースされている。[ 63 ]

PostScriptクローン

Linotype Palatino、Monotype Book Antiqua、 Unternehmensberatung Rubow Weber (URW) Palladio Lの比較。

現代のPalatinoクローンのほとんどは、初期のデジタル出版の標準フォントであったPostScript版Palatinoの間隔とデザインに合わせて設定されています。Bitstreamフォントコレクションでは、Palatinoに相当するフォントは「Zapf Calligraphic」と呼ばれています。[ 64 ]

URW++は、そのバージョンを「URW Palladio L」として販売しています。このフォントのバージョンは後に、PostScriptのオープンソース代替を開発するGhostscriptプロジェクトの一環として、URWによってフリーかつオープンソースのライセンスの下でリリースされました。 [ 65 ]その結果、このフォント（または派生フォント）は、 Rなどの多くのオープンソースソフトウェアでシステムフォントとして使用されています。[ 66 ] [ 67 ]しかし、Palladioには、例えばPalatino Linotypeに見られるような繊細なストロークの調整や丸みを帯びた角がありません。

アンティクアの本

最もよく知られているPalatinoのPostScriptクローンの1つは「Book Antiqua」（元はMonotype社）で、Microsoft Windowsをはじめ、多くのMicrosoftソフトウェアに同梱されていました。[ 68 ]これは、当時MicrosoftとMonotype社から配布された多くのクローンPostScript書体の1つで、Arial （ Helveticaに類似）、Century Gothic（ITC Avant Garde）、Bookman Old Style（ITC Bookman）などがあります。[ 58 ] [ 69 ] Book AntiquaはPalatinoに非常によく似ており、いくつかの細かい違いを除けばオリジナルとほとんど区別がつきません。（「Antiqua 」は、Palatinoがベースとしている「ローマン」スタイルの書体の別名で、ブラックレターとは対照的です。イタリアの手書きとカリグラフィーの伝統に触発されたこのジャンルは、ルネッサンス以来、西洋世界で作成されたほとんどの書体とレタリングに大きな影響を与えてきました。[ 70 ]）

1993年、ツァップは国際タイポグラフ協会（ATypI）を辞任した。これは、ATypIの主要会員（特にモノタイプ社）による無断複製に対する同協会の偽善的な姿勢を批判したためである。アメリカ合衆国では、書体の抽象的なデザインは著作権で保護されておらず、自由に模倣できる（ただし、意匠特許で保護されている場合は除く。意匠特許の有効期間ははるかに短く、申請されることも稀である）。著作権保護は、ソフトウェアにおける書体の表現（コンピュータフォント）にも適用され、書体の名称は商標によって保護される。

マイクロソフトはそれ以来、 Windows 2000以降のすべてのバージョンのWindowsで、Zapf のオリジナル デザインの Linotype 版であるPalatino Linotypeのライセンスを取得して配布しています。[ 71 ] Palatino Linotype の開発プロセス中に、Zapf と Linotype は Microsoft に Book Antiqua を Office に含めないように要求しましたが、Microsoft は、すでにそれを使用して作成されたドキュメントが多すぎるため、これは不可能であると結論付けました。[ 69 ] [ 72 ] Book Antiqua のカスタム バージョンは、英国議会の企業フォントとして Monotype によって作成されました。 [ 73 ]

無料およびオープンソース版と派生版

Palatino の最初の合法的な無料バージョンは、URW Palladio Lでした。オープンソース コミュニティは、フォントの文字セットを大幅に拡張し、新しい名前で新しい更新バージョンをリリースしました。

  • FPL NeuはURW Palladio Lフォントをベースにした書体です。本文数字とライニング数字の両方を備えています。Type 1形式[ 74 ]とOpenType形式[ 75 ]の両方で利用可能です。
  • TeX Gyre Pagellaは、 URW Palladio Lフォントをベースにした類似の書体です。Pag​​ellaには、ヨーロッパ言語のアクセント記号に加え、いくつかの非ヨーロッパ言語のグリフが含まれています。[ 76 ]この書体は、 LaTeX互換形式と最新のOpenType互換システムでリリースされています。これは、URWのオープンソースフォントを更新・拡張したOpenType版を作成するTeX Gyreプロジェクトの一環です。
  • Domitianは、2020年にリリースされたURW Palladio Lフォントをベースにした書体です。Adobe Palatinoのドロップインとして設計され、Palladioの上にさらに多くの文字を拡張しています。[ 77 ]

Asana Mathは、数式がテキストと視覚的に一致するよう、Palatinoに似せて設計されたOpenType数学フォントですRyuの Type 1 pxfontsをベースにしています。

受賞歴

活版印刷のパラティーノ

Palatino SansとPalatino Sans Informalは、 2007年タイプディレクターズクラブタイプデザインコンペティションのタイプシステム/スーパーファミリー部門で賞を受賞しました。[ 78 ] [ 79 ]

パラティーノアラビックは、2008年タイプディレクターズクラブTDC2 2008賞のテキスト/タイプファミリー部門で受賞しました。[ 80 ] [ 81 ]

参照

イタリア・ルネサンス期のアルディン書体は、歴史上最も影響力のある書体の一つです。1530年代以降、パリの印刷業者、例えばクロード・ガラモンドなどの彫刻家によってアルディン書体を基に複製された書体は、ヨーロッパで主流の書体となり、オランダ・ルネサンス期の書体など、その後の多くの書体に影響を与えました。アルディン書体の影響を受けた他のローマ書体復興には、以下のものがあります。

参考文献

  1. ^ケナード、ジェニファー. 「パラティーノの自然史」 . Letterology . 2017年5月8日閲覧。
  2. ^シュナイダー、ニーナ（2016年7月15日）「ブリングハースト：ザップのカリフォルニア」アメリカ印刷史協会。 2017年5月8日閲覧。
  3. ^ケリー、ジェリー、カリー、キット.ヘルマン・ツァップの書籍タイポグラフィ. p. 1.
  4. ^ Zapf, Hermann. 「私自身と私のタイプについてお話ししたいとおっしゃっていました」（PDF） Linotype. 2016年4月7日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2016年3月26日閲覧。
  5. ^ Shaw, Paul . 「Flawed Typefaces」 .印刷. 2013年8月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年5月16日閲覧。
  6. ^キャンベル、アラステア、ダブス、アリステア (2014). 『ポケットエッセンシャルズ：タイポグラフィ：芸術の歴史と原理』 ロンドン：ハシェット社. pp.  164– 169. ISBN 9781781571552. 2016年3月27日閲覧。
  7. ^ヘルマン・ツァップ (1959)。 「タイプの自伝」。モチーフ。3：33～ 48。
  8. ^ a b c Ulrich, Ferdinand. 「From Condensed Light to Extended Ultra」 . FontShop . 2017年8月19日閲覧。
  9. ^ケリー、ジェリー、ブリングハースト、ロバート (2011). 『さらなるアルファベットについて：ヘルマン・ツァップの書体』ニューヨーク：Typhophiles. ISBN 9780984274406。
  10. ^ショー、ポール. 「ブルーペンシル No. 20—ザプフィアナ No. 1: その他のアルファベットについて」 .ポール・ショー・レターデザイン. 2016年3月26日閲覧。
  11. ^ロン・ゴールドバーグ (2000).デジタルタイポグラフィポケット入門. ウィンザー・プロフェッショナル・インフォメーション. p  . 233. ISBN 978-1-893190-05-4。
  12. ^ 「BLUe Blood in Math Mode?」(PDF)オランダTeXグループ. 2016年3月26日閲覧。
  13. ^ a b c d e f g h i j k Alexander S. Lawson (1990年1月). Anatomy of a Typeface . David R. Godine Publisher. pp.  120– 128. ISBN 978-0-87923-333-4。
  14. ^ 「デザイナーが使う無料フォントとプレミアムフォント」 Webdesigner Depot. 2011年8月30日. 2013年11月26日閲覧。
  15. ^コールズ、スティーブン、ハードウィグ、フロリアン（2015年8月5日）「中世の哲学」Fonts In Use . 2016年4月7日閲覧。
  16. ^ Hardwig, Florian. 「In memoriam Hermann Zapf, 1918–2015 (German)」 . MyFonts . 2016年6月23日閲覧。
  17. ^マーティン・ハットナー、ジェリー・ケリー (2004). 『世紀のための世紀：1900年から1999年までの高級印刷本』デイヴィッド・R・ゴディン出版社. pp. 22–. ISBN 978-1-56792-220-2。
  18. ^ Hardwig, Florian (2015年8月21日). 「シルヴィア・プラス著『Letters Home』、ハーパー＆ロウ社」 . Fonts In Use . 2016年3月27日閲覧。
  19. ^ポール・ショー（2017年4月18日）『リバイバル・タイプ：過去にインスパイアされたデジタル書体』イェール大学出版局、  170～ 2ページ。ISBN 978-0-300-21929-6。
  20. ^ギャビン・アンブローズ、ポール・ハリス（2005年6月1日）『ベーシックデザイン03：タイポグラフィ』AVA Publishing、160ページ。ISBN 978-2-940373-35-2。
  21. ^ Purcell, Chris (2015年6月6日). 「Manuale Typographicum by Hermann Zapf」 . Fonts in Use . 2016年9月4日閲覧。
  22. ^ 「Aldus」 。2013年1月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  23. ^ 「アルダス・ノヴァ」 .マイフォント。2023 年4 月 10 日に取得。
  24. ^ヴァイクセルバウマー、ニコラウス・ユリウス (2015 年 12 月 14 日)。Der Typograph Hermann Zapf: Eine Werkbiographie。 Walter de Gruyter GmbH & Co KG。ページ 446–449。ISBN​​ 978-3-11-041505-6。
  25. ^ “Michelangelo BQ” . MyFonts . Berthold. 2016年4月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年4月7日閲覧。
  26. ^ “Sistina” . MyFonts . URW++ . 2021年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年4月7日閲覧。
  27. ^ "Sistina LT" . MyFonts . Linotype . 2016年4月7日閲覧。
  28. ^ 「Sistina」 . Linotype . 2016年3月26日閲覧。
  29. ^ a b「Palatino nova」 . MyFonts . Linotype . 2016年4月7日閲覧。
  30. ^ 「Linotype Palatino nova: PDF 標本」(PDF) . Signum Art . Linotype. 2016年4月20日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2016年4月8日閲覧。
  31. ^ “Palatino nova” . issuu . Linotype. 2012年9月17日. 2021年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月17日閲覧。
  32. ^フォスター、チャールズ（2015年7月）「ヘルマン・ツァップ氏の訃報」ガーディアン紙。 2016年4月8日閲覧。
  33. ^ストーン、サムナー。「ヘルマン・ツァップ」。タイポグラフィックス・カンファレンス。2015年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年8月22日閲覧。
  34. ^ジーベルト、ユルゲン。「フォントショップ – ヘルマン・ツァップ 1918–2015」。フォントショップ。2015 年8 月 22 日に取得。
  35. ^ Standard]、ヘルマン・ツァップ著、ポール訳（1970年）。『アルファベットについて：書体デザインに関する傍注』（改訂版）。マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT出版。ISBN 9780262240109。
  36. ^ "Kompakt LT" . MyFonts . Linotype . 2016年4月7日閲覧。
  37. ^ "Kompakt" . MyFonts . Adob​​e. 2003年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年4月7日閲覧。
  38. ^ a b cブリングハースト、ロバート (2016). Palatino : 書体の自然史(第 1 版)。ボストン。173 ～ 175ページ 。ISBN 978-1-56792-572-2. OCLC  961937513 .{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  39. ^ "Zapf Renaissance Antiqua" . MyFonts . Linotype . 2016年3月27日閲覧。このバージョンはScangraphic SHバージョン（ディスプレイ用）に基づいており、SBバージョン（テキスト用）に基づいていません。
  40. ^ 「新しいPalatino Sans：Hermann ZapfがデザインしたPalatino Novaの補足」（PDF） Linotype . 2016年3月26日閲覧。
  41. ^ 「過去の書体からの衝撃！」 Microsoft。
  42. ^ 「MSDN ブログ」。Microsoft。
  43. ^ Palatino nova フォントファミリー – ヘルマン・ツァップ、小林 章
  44. ^ “Still looking for refinements at 87” . Linotype . 2016年4月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月26日閲覧。
  45. ^ “Palatino Nova Titling” . Linotype . 2016年4月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月26日閲覧。
  46. ^ 「Linotype News – Press Releases」 。2012年9月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  47. ^ 「Linotype News – Press Releases」 。2013年1月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  48. ^ "Aldus Nova Pro" . MyFonts . Linotype . 2016年4月7日閲覧。
  49. ^ “Aldus nova family” . Linotype . 2015年6月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年4月30日閲覧。
  50. ^ 「Palatino Sans パンフレット」（PDF）Linotype . 2016年6月15日閲覧。
  51. ^ “Palatino Sans” . issuu . Linotype. 2012年9月17日. 2021年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月17日閲覧。
  52. ^ 「Linotype Platinum Collection – Linotype Palatino nova」。2015年7月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年1月8日閲覧。
  53. ^ Papazian, Hrant. 「Palatino Sansレビュー」 . Typographica . 2016年3月27日閲覧。
  54. ^ "Palatino Arabic" . MyFonts . Linotype . 2016年4月7日閲覧。
  55. ^ Devroye, Luc . 「Hermann Zapf」 . Luc Devroye による書体デザインについて.
  56. ^ Matteson, Steve . 「Type Q&A: Steve Matteson from Monotype」 . Typecast . Monotype. 2019年2月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月27日閲覧。
  57. ^ "Palatino eText" . MyFonts . Linotype . 2016年4月7日閲覧。
  58. ^ a b Simonson, Mark . "The Scourge of Arial" . Mark Simonson Studio Notebook . 2016年3月19日閲覧.過去には多くの書体メーカーがHelveticaの模倣品を製造し、それらは見分けがつかないか、あるいはほぼ見分けがつかないものでした。良くも悪くも、多くの国、特に米国では、書体名は法的に保護されていても、書体デザインそのものの保護は困難です。そのため、本物のHelveticaが欲しければ、Linotypeを購入するしかありませんでした。Compugraphic、AM、Alphatypeなどの書体メーカーを選んだとしても、Helveticaは入手できませんでした。代わりにTriumvirate、Helios、Megaron、Newtonなどが手に入りました。どの書体メーカーも独自のHelveticaそっくりのフォントを製造していました。70年代に見られた「Helvetica」のほとんどは、実際にはHelveticaではなかった可能性が高いのです。
  59. ^ダウナー、ジョン. 「Call It What It Is」 . Emigre . 2016年3月20日閲覧。
  60. ^ Loxley, Simon (2012年5月14日). 「フォント戦争：フォントファウンドリー間のライバル関係をめぐる物語」 . Smashing Magazine . 2016年3月20日閲覧。
  61. ^ Simonson, Mark . 「Monotypeのその他のArials」 Mark Simonson Studio . 2015年7月14日閲覧。
  62. ^ Devroye, Luc . 「Palatinoの物語についてさらに詳しく」 Type Design Information Page . 2016年3月27日閲覧。
  63. ^ "Marathon Serial" . MyFonts . Softmaker . 2016年4月7日閲覧。
  64. ^ "Zapf Calligraphic 801" . MyFonts . Bitstream . 2016年3月27日閲覧。
  65. ^ "URW Palladio" . LaTeXフォントカタログ. TeXユーザーグループデンマーク. 2016年4月7日閲覧。
  66. ^ 「フォント」 . Rクックブック. 2016年4月7日閲覧。
  67. ^ Horton, Nicholas (2010年4月19日). 「グラフィックスにおけるフォントの指定」 . SAS & R. 2016年4月7日閲覧。
  68. ^ツァップ、ヘルマン『 アルファベット・ストーリーズ：技術開発の記録』 Linotype社、2007年。
  69. ^ a bハドソン、ジョン. 「Typophileスレッドへのコメント」 . Typophile . 2015年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月27日閲覧。
  70. ^アイゼンシュタイン、エリザベス（2005年9月12日）『近世ヨーロッパにおける印刷革命』ケンブリッジ大学出版局、pp.  123-163 . ISBN 978-0-521-84543-4。
  71. ^ 「Palatino Linotype – バージョン5.01」。Microsoft。
  72. ^ Devroye, Luc . 「Palatino FAQ」 .タイプデザイン情報ページ. 2016年3月27日閲覧。
  73. ^キャッスル、ボブ、カーペンター、ヴィクトリア（2010年9月6日）「Book Antiqua Parliamentary（情報公開請求）」Whatdotheyknow.com。2016年3月27日閲覧。
  74. ^ Index of /~was/x/FPL 、 2012年4月25日にオリジナルからアーカイブ、 2015年1月28日取得
  75. ^ 「FPL Neuフォント — OpenType エディション」。GitHub 。
  76. ^ “TeX Gyre Pagella” . 2010年7月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年7月12日閲覧。
  77. ^ 「LaTeXフォントカタログ – Domitian」 . tug.org . 2021年1月7日閲覧。ソースコード
  78. ^ 「Linotype News – Press Releases」 。2012年9月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  79. ^ 「TDC2 2007：受賞作品」 .
  80. ^ “LinoLetter – 2008/04” . 2012年9月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  81. ^ “TDC2 2008 : Winning Entries” . 2012年9月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年7月31日閲覧。
  1. ^ツァップが作画に取り組んでいた1948年とされることもある。本稿はブリングハーストとケリーによる1949年の公開情報に基づいている。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] 1950年とされることもある。
  2. ^リストされているのは、ローマン体のPalatino、斜体大文字、小文字、太字のイタリック体、Michaelangelo、Sistina、ギリシャ語のタイトルのPhidias（Michaelangeloの太さを補完）、Aldus、ギリシャ語の書体Heraklit（文字サイズでのみ表示）、スタイル的に無関係な表示書体のKompakt（「強い義理の兄弟」）、スクリプトのVirtuosaとFrederika、装飾付きのSaphir、ブラックレターのGilgenartです。 [ 8 ]

さらに読む

  • ブラックウェル、ルイス著『20世紀のタイプ』イェール大学出版局、2004年、ISBN 0-300-10073-6。
  • フィードル、フレデリッヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン共著『タイポグラフィ：歴史を辿る書体デザインと技法の百科事典的概説』ブラック・ドッグ＆レーベンタール社、1998年。ISBN 1-57912-023-7。
  • ジャスパート、W・ピンカス、W・ターナー・ベリー、A・F・ジョンソン共著『書体百科事典』ブランドフォード・プレス社、1953年、1983年。ISBN 0-7137-1347-X。
  • ローソン、アレクサンダー・S. 『書体の解剖学』ゴディン社、1990年、ISBN 978-0-87923-333-4。
  • マクミラン、ニール著『タイプデザイナーのA-Z』イェール大学出版局、2006年、ISBN 0-300-11151-7。
  • ツァップ、ヘルマン。マヌアーレ・タイポグラフィーム。 MITプレス: 19534、1970。ISBN 0-262-24011-4。
  • ツァップ、ヘルマン『 アルファベット・ストーリーズ：技術開発の記録』ライノタイプ社、2007年。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Palatino&oldid=1301160623#Book_Antiqua」より取得